王琛

摘要：文章通過對(duì)國(guó)內(nèi)外立體書進(jìn)行調(diào)查研究，總結(jié)其表現(xiàn)特征，運(yùn)動(dòng)模式及表現(xiàn)樣式等，并分析其未來發(fā)展趨勢(shì)，通過實(shí)踐來探究全景立體書的多種視覺表現(xiàn)形式的多種可能性。

關(guān)鍵詞：立體書；全景書；視覺表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J60-05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）06-0186-02

我國(guó)作為紙的發(fā)明國(guó)，紙文化貫穿著中華歷史文明的始終。紙藝（paper art）從空間關(guān)系來定義，分為平面紙藝和立體紙藝，平面紙藝指二維空間中所表現(xiàn)出的較為平整的工藝手法，例如剪紙。立體紙藝則是通過人與紙的互動(dòng)產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)變化，翻動(dòng)書頁(yè)的過程中，二維平面空間瞬間增添一個(gè)或多個(gè)維度，從而延伸了時(shí)間和空間的可能，極具觀賞性和藝術(shù)價(jià)值并伴有五感體驗(yàn)的藝術(shù)。“pop-up”一詞作為立體紙藝的英文原文，起源于1932年美國(guó)藍(lán)絲帶出版社（Blue Ribbon Press）設(shè)計(jì)發(fā)行的《杰克與巨人》一書，其中首創(chuàng)“pop-up”一詞表示立體的彈出形式，并注冊(cè)版權(quán)，之后的立體書（pop-up book）一詞便由此得來。彈出式（pop-up）立體紙藝指的是紙張以 180 度展開，通過折疊，裁切粘貼的內(nèi)容就會(huì)由此彈起跳出，當(dāng)紙張合攏時(shí)所有彈出式的結(jié)構(gòu)會(huì)迅速收回，實(shí)現(xiàn)從平面到立體的轉(zhuǎn)換。

立體書是通過人與紙間親密交流互動(dòng)，從而變幻紙結(jié)構(gòu)來傳遞視覺信息的載體，除了傳統(tǒng)的紙張作為材料外，新科技新材料的運(yùn)用也豐富了現(xiàn)代立體書傳達(dá)信息的視覺表現(xiàn)力，立體書的發(fā)展主要表現(xiàn)特征如下：

1、空間性：立體紙結(jié)構(gòu)運(yùn)空間的轉(zhuǎn)換，令視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)更具表現(xiàn)力和可能性，它突破傳統(tǒng)的平面范疇，顛覆了傳統(tǒng)紙藝以印刷為主的制作設(shè)計(jì)方式，這種多維度的形態(tài)設(shè)計(jì)拓展了信息傳播的廣度與深度。

2、互動(dòng)性：通過人與紙的互動(dòng)來傳達(dá)信息，用翻拉掀轉(zhuǎn)等動(dòng)作實(shí)現(xiàn)了信息內(nèi)容表達(dá)過程，發(fā)揮了能動(dòng)性，加深理解和激發(fā)受眾想象力的同時(shí)，改變了傳統(tǒng)紙張單方向傳遞信息的模式。

3、趣味性：立體書較一般的紙出版物設(shè)計(jì)而言更注重受眾的感受，設(shè)計(jì)師通過趣味性的編排設(shè)計(jì)生動(dòng)地表達(dá)作品的內(nèi)涵和意義，更直接有效地吸引受眾的關(guān)注和情感共鳴。

4、藝術(shù)性：立體書不再局限于單一的造型形式，取而代之的是與科技，多學(xué)科，多領(lǐng)域，多材質(zhì)跨界融合的現(xiàn)代藝術(shù)美學(xué)，更具視覺張力和藝術(shù)性的作品，受眾在接受信息傳達(dá)的同時(shí)還得到藝術(shù)美的體驗(yàn)和感受。

除此之外，立體書的紙結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)模式對(duì)信息傳達(dá)的表現(xiàn)力也至關(guān)重要，美國(guó)權(quán)威機(jī)構(gòu)立體書協(xié)會(huì)整理總結(jié)的十大運(yùn)動(dòng)模式：

1、多層次 （Multiple Layers） 是將幾個(gè)場(chǎng)景分為不同層次，運(yùn)動(dòng)時(shí)，層疊垂直聯(lián)動(dòng)。

2、浮層（Floating Layers）由水平的紙張彈起來，一層疊一層。

3、V字折疊 （V-fold） 當(dāng)頁(yè)面180度水平時(shí)，自動(dòng)被拉起來折成的V字型會(huì)垂直于紙面上。

4、魔幻立體（Magic 3-D Objects） 在平面上呈現(xiàn)立體的形，用對(duì)角線作為立體形的基準(zhǔn)線，對(duì)折于頁(yè)面的中線。

5、運(yùn)動(dòng)的手臂 （Moving arm） 當(dāng)頁(yè)面翻開時(shí)的拉動(dòng)位移，就像運(yùn)動(dòng)的手臂一樣。

6、旋轉(zhuǎn)圓盤 （Rotating disc） 旋轉(zhuǎn)圓盤透過特別設(shè)計(jì)的窗口，通過運(yùn)動(dòng)變換出不同的景象。

7、滑動(dòng) （Sliding Motion） 將要滑動(dòng)的對(duì)象連結(jié)在一個(gè)有固定運(yùn)動(dòng)方向的拉桿上，藉由抽拉力來移動(dòng)對(duì)象。

8、拉升 （Pull-up Planes） 在要拉起的對(duì)象連結(jié)到拉桿上，水平方向拉動(dòng)時(shí)將對(duì)象向上拉起。

9、旋轉(zhuǎn) （Pivoting motion）將要運(yùn)動(dòng)的對(duì)象固定于頁(yè)面的旋轉(zhuǎn)點(diǎn)槽內(nèi)。在來回拉動(dòng)拉桿的同時(shí)，對(duì)象會(huì)做出聯(lián)動(dòng)效果。

10、變換圖像 （Changing picture） 當(dāng)拉動(dòng)拉桿時(shí)，圖片會(huì)如同動(dòng)畫特效般換成另一圖像。

除此之外，立體書的表現(xiàn)樣式也非常豐富，比如復(fù)寫式（Fanfold），它是一種傳統(tǒng)的立體書制作技法。大多由上下或左右對(duì)開，分別外凸里凹相折，頁(yè)面翻開成垂直狀，呈現(xiàn)三維效果。旋轉(zhuǎn)木馬式（Carousel），顧名思義樣式就像游樂場(chǎng)地旋轉(zhuǎn)木馬一樣，層疊交替，有立體的景深感，根據(jù)題材的不同，通常分為四至六面，面面相連，每個(gè)面前后則有不同層次的場(chǎng)景設(shè)計(jì)（通常不少于三層），旋轉(zhuǎn)木馬式立體紙藝較常用作表現(xiàn)房屋建筑內(nèi)部。這種立體書樣式有著樸實(shí)的立體感，也可用來裝飾或把玩（娃娃屋）。除此之外，隧道書（Tunnel Books）也是常見的類型之一，隧道深邃感的立體書，有著超強(qiáng)的景深效果和空間感，作品通常以彈簧式多景層來表現(xiàn)，層次鮮明，伸縮自如，引發(fā)觀者好奇心想去一探究竟。

自多年前購(gòu)得第一本立體書起，立體書從未脫離筆者的生活，吸引筆者的不僅僅是它的立體美和不可預(yù)見的驚喜感，更多的是通過人與紙張溫暖的交流互動(dòng)過程，以及紙結(jié)構(gòu)的精巧創(chuàng)作構(gòu)思。這次對(duì)全景立體書的視覺表現(xiàn)探究選題結(jié)合自身的生長(zhǎng)背景，選擇記憶情感中最熟識(shí)的老北京文化，集歷史、人文底蘊(yùn)與傳統(tǒng)文化于一體，通過立體書作為載體，用意象的手法去表現(xiàn)筆者對(duì)老北京的情懷和這座老城的精氣神兒。

創(chuàng)作初期，筆者選擇了代表北京的地標(biāo)性古建天壇祈年殿作為表現(xiàn)主題，因其建筑結(jié)構(gòu)符合以中軸360度旋轉(zhuǎn)完全對(duì)稱原理，適合制作立體全景書，這次的創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)主要是以紙張鏤空的方式表現(xiàn)祈年殿的建筑外形特征，形成虛空間，與外框的實(shí)形相互映襯，形成意象的虛實(shí)空間?？紤]到需要重復(fù)復(fù)制標(biāo)準(zhǔn)化的統(tǒng)一鏤空，避免手工制作的誤差性，選擇運(yùn)用了激光雕刻機(jī)技術(shù)，雕刻過程中比較遺憾的是激光頭噴射少量的火光使卡紙形成燒紙邊的痕跡，完成20頁(yè)后進(jìn)行中縫對(duì)折，用手工裝訂的裝幀形式使其可以完成360度全景式的翻轉(zhuǎn)。印象中祈年殿周邊建筑群比較低矮，故變成為了風(fēng)箏的自由天堂，為了體現(xiàn)這個(gè)場(chǎng)景，筆者用較輕的細(xì)鋁絲做成風(fēng)箏線同時(shí)連結(jié)手工剪制的鳳尾風(fēng)箏，把真實(shí)場(chǎng)景還原于在立體書中，增添了些許趣味性和人文色彩。

經(jīng)過這次創(chuàng)作嘗試，對(duì)過程中遇到的問題進(jìn)行了總結(jié)和歸納：首先是紙張的選擇：起初對(duì)實(shí)驗(yàn)的紙張沒有很高的要求，只要可以支持承重重量于是選擇了300g至500g的黑色及白色卡紙作為主要紙材，為了更準(zhǔn)確的體現(xiàn)視覺效果和場(chǎng)景意境，還購(gòu)入了超亮鏡面紙和透明菲林作為輔助的材料，由于激光燒損紙邊導(dǎo)致成品視覺效果不理想，進(jìn)而淘汰了之前的卡紙選擇了更加適合激光雕刻及立體結(jié)構(gòu)具有強(qiáng)大韌性且不易產(chǎn)生燃燒痕跡的塑性紙張。其次是對(duì)體量和重心的考量：需要計(jì)算好鏤空的比例，平衡視覺上的虛實(shí)空間對(duì)比，在可實(shí)現(xiàn)的范圍內(nèi)規(guī)劃和精準(zhǔn)設(shè)計(jì)紙的體量和承重能力。第三是立體書結(jié)構(gòu)和形式有機(jī)搭配結(jié)合：選擇適合主題的表現(xiàn)類型，以360度全景書作為主結(jié)構(gòu)，同時(shí)內(nèi)頁(yè)以及頁(yè)面與頁(yè)面之間的空間也可以作為創(chuàng)作空間，把多種形式有機(jī)結(jié)合在一起，取長(zhǎng)補(bǔ)短，相得益彰。最后則是趣味性的呈現(xiàn)：意象的表現(xiàn)形式多少會(huì)削弱題材的趣味性，可以嘗試以互動(dòng)性為主要特點(diǎn)同時(shí)增添趣味性的設(shè)計(jì)元素，需要在創(chuàng)作構(gòu)思的潛意識(shí)中注意這一點(diǎn)。

這次的全景立體書的視覺表現(xiàn)探究制作經(jīng)歷了數(shù)月的修改完善過程，通過反復(fù)實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，最終分別設(shè)計(jì)制作了單頁(yè)款30厘米，高45厘米，共40頁(yè)，通過北京一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展變遷作為時(shí)間線表現(xiàn)主題，章章呼應(yīng)通過中心軸承重和翻動(dòng)，每頁(yè)都有故事情節(jié)，其中部分頁(yè)面的紙結(jié)構(gòu)可以通過與讀者的互動(dòng)運(yùn)動(dòng)起來，以動(dòng)態(tài)生動(dòng)的方式呈現(xiàn)時(shí)代主題。制作中，運(yùn)用白描剪影的表現(xiàn)方式，用純白色的紙唯美的呈現(xiàn)老北京的風(fēng)土人情，通過人與紙張的互動(dòng)，激發(fā)觀者的審美體驗(yàn)和想象空間。每一頁(yè)分別用設(shè)計(jì)軟件AI勾出故事情節(jié)人事物的剪影路徑，再與設(shè)定好的四合院外形輪廓相輔相承。全書用韌性極好的塑性合成紙作為主材，通過鏤空，絲線連接，轉(zhuǎn)軸等輔助手段來體現(xiàn)立體互動(dòng)式動(dòng)態(tài)視覺效果，最后用現(xiàn)代化激光雕刻機(jī)與手工制作相結(jié)合的方式去制作完成，動(dòng)靜結(jié)合，雅俗共賞。

一本立體書從構(gòu)思到設(shè)計(jì)制作完成需要一個(gè)漫長(zhǎng)復(fù)雜的過程，需要設(shè)計(jì)者潛心研究，掌握和了解市場(chǎng)和受眾心理，當(dāng)代立體出版物一直不斷向前發(fā)展，涌現(xiàn)出很多制作方法獨(dú)特，細(xì)節(jié)構(gòu)思巧妙的作品，在全球化和世界經(jīng)濟(jì)一體化的今天，追求新穎獨(dú)特的視覺表現(xiàn)形式，探尋歷史價(jià)值并通過當(dāng)代視覺語言將它們傳承下去是我們從業(yè)者的己任。