俞照曦

摘 要： 張愛玲對(duì)文字與繪畫有著自己獨(dú)到的見解，并將兩方面的知識(shí)貫穿起來，將繪畫藝術(shù)融入小說的創(chuàng)作當(dāng)中，顯示了她作為藝術(shù)家的風(fēng)格特點(diǎn)。本文通過采用文本細(xì)讀的方法，將主要從張愛玲在小說創(chuàng)作中對(duì)白描繪畫技法的運(yùn)用、色彩語言的成功運(yùn)用、留白繪畫技法的引用三方面論述《傳奇》的繪畫性。從而深入探究，發(fā)掘張愛玲小說獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。

關(guān)鍵詞： 傳奇；張愛玲；繪畫性

中圖分類號(hào)： I207.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)： 2095-8153（2017）03-0076-05

20世紀(jì)40年代，張愛玲在上海名噪一時(shí)，她的小說好評(píng)如潮，成為那個(gè)時(shí)候文壇上炙手可熱的作家。文學(xué)領(lǐng)域外，張愛玲在繪畫方面有著與生俱來的天賦，加上后天的學(xué)習(xí)，她的繪畫才能很早就顯露出來，她的母親曾學(xué)過西洋畫，在配色方面給過她一些指導(dǎo)。她自述對(duì)色彩、音符、字眼極為敏感。八歲的時(shí)候?yàn)樽约旱男≌f繪制多幅插圖，九歲的時(shí)候想過當(dāng)畫家，上中學(xué)的時(shí)候向報(bào)館投遞自己畫的一張漫畫賺了五塊錢，出于對(duì)繪畫的熱愛，后來為自己的文章繪制封面和插圖……她的所寫所繪都得到大家的肯定。夏志清夸贊張愛玲的繪畫，并表示假如她接受到專門的圖畫訓(xùn)練，將來有可能會(huì)成為畫家。

《傳奇》是她出版的第一本書，于1944年在上海出版。此書一經(jīng)發(fā)表，隨即贏得許多讀者的熱烈追捧，令她在當(dāng)時(shí)的上海文壇聲名鵲起。在該書出版后的第四天便銷售一空，不久再次出版，張愛玲自己也為之欣喜若狂。小說集《傳奇》收入《沉香屑：第一爐香》、《沉香屑：第二爐香》、《心經(jīng)》、《琉璃瓦》、《傾城之戀》、《茉莉香片》、《金鎖記》、《花凋》等多部她創(chuàng)作的作品，代表了其小說創(chuàng)作的最高成就。《傳奇》揭示了當(dāng)時(shí)畸形社會(huì)生活里的親情關(guān)系、男女之間的婚戀關(guān)系，采用參差對(duì)照的寫法抒寫普通人的傳奇，表現(xiàn)人生的蒼涼。

文章將從小說《傳奇》的繪畫性入手，對(duì)張愛玲的小說作品進(jìn)行具體的論述。

一、白描繪畫技法的運(yùn)用

白描是中國的一種畫技法，類似于西洋畫的白描。這種繪畫手法運(yùn)用到文章的描寫里頭，就是不雕文織采，而是善于掌握描寫對(duì)象的特征，用最樸素、簡練的語言塑造出生動(dòng)的形象，表現(xiàn)出自己對(duì)事物的感受。張愛玲創(chuàng)造性地將這種繪畫技法運(yùn)用到文章里，描畫出一個(gè)又一個(gè)個(gè)性鮮明，令人印象深刻的人物形象。

張愛玲對(duì)保有封建舊文化意識(shí)的舊人物，還有這些舊式人物的舊生活方式十分了解。她的畫筆工于衰落的中國封建文化背景下沒落的舊式家庭、舊式人物的悲喜劇?！秱髌妗防锏娜宋锝^大部分是一些不徹底的人物，他們處在當(dāng)代，大多是與張愛玲同時(shí)代的，但是他們的思想意識(shí)仍停留在舊式。她塑造的一系列病態(tài)人物活躍在病態(tài)世界的故事里，上演普通人的一幕幕蒼涼的傳奇。

張愛玲善于捕捉人物感情的蛛絲馬跡，描寫得十分細(xì)致，語言簡練，耐人尋味?！秲A城之戀》里塑造的白流蘇是一個(gè)成功的例子。白流蘇不堪丈夫的欺凌，離婚后投靠娘家，唯錢是圖的兄嫂將她的錢一點(diǎn)點(diǎn)掏空。前夫病逝后，流蘇不愿回夫家守寡，兄嫂見再無利可圖，處處對(duì)她嘲諷和排擠。在兄嫂面前，流蘇一個(gè)人勢單力薄，備受委屈。她到母親的床前，膝蓋不由得一軟，“跪了下來，伏在床沿上，哽咽道……”[1]7本以為母親能為自己撐腰，可得到的只是失望。面對(duì)哥哥和嫂子的冷嘲熱諷，她把鞋幫子“緊緊按在心口上……扎了手也不覺得疼，小聲道：‘這屋子里可住不得了！……住不得了！”[1]7娘家給不了流蘇依靠，現(xiàn)如今兄嫂翻臉不認(rèn)人，母親也做不了靠山，而前夫的家，她是斷然不會(huì)再回去。天下之大，竟沒有自己的容身之處。 “跪”、“伏”、“哽咽”、“緊緊按”、“扎”、“小聲道”這幾個(gè)動(dòng)作描寫，表現(xiàn)出流蘇的內(nèi)心是多么痛苦和無助。為什么針扎到手不覺得痛？因?yàn)樗睦锏耐瓷w過針扎在手上的疼痛。最后的語言描寫“這屋子里可住不得了”，一語道破流蘇的處境。張愛玲的妙筆勾描，讓讀者對(duì)流蘇的處境感同身受，對(duì)她生出憐憫之情。

張愛玲對(duì)流蘇的外貌也進(jìn)行了白描。在和家里人鬧不愉快，和徐太太第一次見面談心后，流蘇跌跌撞撞爬上樓，撲在穿衣鏡上，端詳著鏡中的自己。作者借用流蘇的眼睛，通過她在鏡中看見的自己的模樣，對(duì)她的外貌進(jìn)行白描?！八€不怎么老……纖瘦的腰，孩子似的萌芽的乳?！盵1]7這里文章里首先用“嬌小的身軀”、“纖瘦的腰”、“萌芽的乳”來描寫流蘇的身材，從總體輪廓上對(duì)她進(jìn)行形象塑造，表現(xiàn)她的年輕。然后寫“她的臉，從前白得像瓷，現(xiàn)在由瓷變玉……”[1]8用瓷和玉形容她白皙的臉。接著寫她的臉小而可愛，最后寫眉心，眼睛，“眉心很寬，一雙嬌滴滴，滴滴嬌的清水眼?！盵1]8從而對(duì)臉進(jìn)行細(xì)致的描寫。這里的描寫語言樸實(shí)無華，寥寥幾筆，一個(gè)楊柳細(xì)腰，膚白貌美，目如秋水的美人兒就在作者的筆下誕生了。美貌是流蘇的一大資本，也為她后來俘獲男人，爭取到幸福埋下伏筆。

在《傳奇》收入的作品中，《金鎖記》可以算是其中描寫人性變態(tài)、心理異常扭曲最為精彩的作品。《金鎖記》里的曹七巧，在張愛玲畫筆的勾描下血肉豐滿。小說出色地為讀者展示了一個(gè)女人如何從一個(gè)健康且頗有幾分姿色的姑娘淪為封建文化、封建婚姻制度的犧牲品，又如何由對(duì)情欲的壓抑轉(zhuǎn)為對(duì)金錢欲望的瘋狂追求。七巧嫁的男人是一個(gè)得了軟骨病的有錢人家的少爺，因此她不得已長期忍受性壓抑導(dǎo)致性變態(tài)，戴著黃金枷鎖，鎖住自己的情欲，又?jǐn)嗨土藘鹤娱L白和女兒長安的幸福。

關(guān)于七巧的外貌，小說描寫道“瘦骨臉兒，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉”[2]45，短短的正面的外貌描寫，我們腦海中便對(duì)七巧的模樣有了個(gè)模糊的影像。也有對(duì)她外貌的側(cè)面描寫，當(dāng)七巧還未為人婦的時(shí)候，喜歡她的男子有哥哥曹大年的結(jié)拜兄弟，肉鋪的朝祿，沈裁縫的兒子，喜歡她的男子不算少，側(cè)面描寫七巧頗有些姿色。就是這樣一個(gè)健康、漂亮的姑娘，為了享受榮華富貴，委身嫁給了害骨癆的姜家二少爺為妻。身邊躺著的丈夫猶如一具活尸，七巧的情欲無處宣泄，轉(zhuǎn)而挑逗丈夫的弟弟姜季澤，她嘗試著在他的身邊坐下，“只搭著他的椅子的一角，她將手貼在他腿上”[2]45，“坐”、“搭”、“貼”，幾個(gè)動(dòng)作描寫把七巧尋找情欲發(fā)泄口的行為表現(xiàn)得異常明顯。

十年之后，丈夫、婆婆相繼離開人世，七巧從中分得一筆財(cái)產(chǎn)，不久帶著兩個(gè)孩子——長安和長白搬出姜家大院，另外找了地方住。季澤來找她，她斷定他來圖她的錢，想到這里不自覺地“暴怒起來”[2]49，見到昔日喜歡的男人七巧不是高興，而是“暴怒”的心理狀態(tài)，表現(xiàn)異于常人，可見此時(shí)她對(duì)情欲的渴望經(jīng)長期壓抑后已變成對(duì)金錢的狂熱。她把季澤趕跑，而后又偷偷地在窗戶里望著他離開，這前后矛盾的行為令人難以理解。文章采用白描式的敘述寫道，從前為了按捺住自己對(duì)季澤的感情，“她迸得全身筋骨與牙根都酸楚了”[2]58，全身迸得酸楚，筋骨和牙齒都在使勁，從前她對(duì)他的愛是那么強(qiáng)烈，那么用勁，可是使出渾身的勁兒不是去愛，而是為了盡可能地壓抑抵制它。這種性壓抑的痛苦，她一個(gè)人默默忍受?，F(xiàn)在有機(jī)會(huì)去愛了，七巧卻無法再正常地釋放愛。趕跑昔日的心上人，破壞兒子的幸福，斷送女兒的青春和愛情，兩個(gè)兒媳婦成了她性虐待下的冤魂，她將痛苦傳給了身邊親近的人。七巧的另一件武器，是她的喉嚨。文中一共有兩處對(duì)她的喉嚨進(jìn)行白描，一處是“扁扁的依舊四面刮得人疼痛，像剃刀片”[2]59、另外一處描寫為“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”[2]64，把喉嚨比作剃刀片，薄而鋒利無比，充滿殺傷力，讓周圍靠近她的人傷痕累累。小說最后用白描式的敘述總結(jié)了這個(gè)女人的一生，“她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命”[2]75，簡潔生動(dòng)，既是概括她悲劇的人生，也充滿對(duì)封建舊文化、舊禮教的控訴，直入讀者的心。

《傳奇》通過對(duì)人物形象進(jìn)行突出、簡明地描寫，給讀者留下無限的想象和再創(chuàng)造空間，生成生動(dòng)的畫面，凸顯繪畫性。

二、色彩語言的成功運(yùn)用

色彩語言是指作者在創(chuàng)作中使用含有表示顏色的語言文字。文學(xué)作品中色彩語言匯集作者個(gè)人對(duì)色彩的特定體驗(yàn)及內(nèi)心的感受，反映了作者個(gè)人的審美體驗(yàn)，具有主觀性。張愛玲自述，她學(xué)習(xí)寫文章特別喜歡用色彩濃厚的字眼。確實(shí)如此，在她的作品可以找到大量的色彩語言。有位姓吳的學(xué)者拿《傳奇》集子中的16篇作品做過顏色統(tǒng)計(jì)的實(shí)驗(yàn)，結(jié)果為“61段共19處用了帶‘色調(diào)的詞匯，其中紅色23處，白色41處……”[3]由此可見張愛玲對(duì)濃烈色彩的鐘愛。

在《傳奇》中，作者借濃厚的色彩烘托人物活動(dòng)的環(huán)境背景；另一方面，也通過色彩的運(yùn)用表現(xiàn)小說人物的心理狀態(tài)。

《沉香屑——第一爐香》開頭寫葛薇龍第一次到姑母梁太太家，張愛玲透過薇龍的眼睛看到的來描繪梁太太家的花園。園子像極“金漆托盤”，[4]119草坪上開著的杜鵑花“粉紅里略帶些黃，是鮮亮的蝦子紅?！盵4]119墻外漫山遍野的野杜鵑，“那灼灼的紅色……濃藍(lán)的海，海里泊著白色的大船?！盵4]119這個(gè)花園色彩艷異，氣氛詭異。這是薇龍?jiān)诠媚讣业某躞w驗(yàn)，當(dāng)她離開時(shí)，轉(zhuǎn)身回望姑母的家，“黃地紅邊的窗欞，綠玻璃窗里映著海色。那巍巍的白房子，蓋著綠色的琉璃瓦，很有點(diǎn)像古代的皇陵?！盵4]128談到這里，不由得聯(lián)想到《西游記》里，唐僧誤入妖怪所變得房子里，羊入虎口后才驚覺是妖怪的洞穴，薇龍就像唐僧，“皇陵”暗示了她最終的命運(yùn)。用色彩語言描繪的梁太太的家，顏色搭配極不協(xié)調(diào)，參差的顏色聚集在一起形成古怪的蒼涼，脫離時(shí)代的富麗堂皇顯露于大山之中，薇龍不諳世事，思想單純，入了老狐貍姑母的門，純真終會(huì)被埋葬，那里也將是她美好理想的墳?zāi)埂?/p>

《花凋》里講到川嫦的墳?zāi)?，前面加了個(gè)由白色石頭做成的天使，小說里這樣寫道：“十來雙白色的石頭眼睛，在石頭的縫里，翻飛著白石的頭發(fā)，白石的裙褶子……乳白的肉凍子……”[5]描寫她的墳?zāi)?，張愛玲全采用冷色調(diào)白色，墳前一片白色的景象，渲染出環(huán)境的蒼涼，川嫦的死也顯得更加蒼涼。川嫦病逝后，父母為她修墳立碑，碑上稱贊她的美麗，擁有大家的疼愛，她的死讓人惋惜。而實(shí)際上川嫦生前并沒有得到多少愛，她的姐姐們把好東西都搶走了，弟弟們則占據(jù)了父母的愛，沒有人真正疼愛過她，即使是她相戀的章云藩最后也娶了別人。這里的所說的一切與事實(shí)不相符，含有諷刺的韻味。墳前慘白的蒼涼暗含對(duì)川嫦年輕生命的隕落的哀惋。

以上是色彩語言運(yùn)用在環(huán)境背景方面，下面討論表現(xiàn)人物心理活動(dòng)方面。

范柳原和白流蘇在淺水灣見到“野火花”[1]11的情景，“她看不出那紅色，然而她直覺地知道它是紅得不能再紅了……把那紫蘭的天也熏紅了?！盵1]20野火花不只開在眼前，更綻放在流蘇的心里。流蘇有過婚姻，并不是純情的少女，離婚獨(dú)居多年，突然遇上范柳原這樣有財(cái)又有貌的俊男，內(nèi)心的情欲蠢蠢欲動(dòng)。野火花是流蘇對(duì)柳原內(nèi)心情欲的象征，燒了一路的野火花正如情欲在流蘇的體內(nèi)蔓延開來，火一般的紅，是熾熱而熱烈的。她看到的熏得天都紅了的野花，是她內(nèi)心情感的投射。

在《紅玫瑰與白玫瑰》里的色彩語言的運(yùn)用，更多的是表現(xiàn)佟振保的內(nèi)心活動(dòng)。振保和嬌蕊第一次見面時(shí)，她正在洗頭發(fā)，“肥皂塑就的白頭發(fā)底下的臉是金棕色的”[6]86，越發(fā)顯得她的皮膚光滑，這是振保的眼睛看到的嬌蕊，她是如此吸人眼球。他甚至從她身上穿著的條紋浴衣，“從那淡墨條子上”猜想嬌蕊的身體輪廓，[6]86見面的那一刻，振保就盯上了身姿曼妙的嬌蕊，眼睛在她身上游走，從上到下，由外及里。觀察她的頭發(fā)、臉、皮膚、浴衣，猜想深入到她身體的輪廓，振保用表示顏色的詞“白”、“金棕色”、“淡墨”描述眼前的女人，就是這樣一個(gè)年輕美貌，身材姣好的女人，讓他魂?duì)繅衾@。還有一次，嬌蕊穿了一件長款袍子出現(xiàn)在振保眼前，“是最鮮辣的潮濕的綠色，沾著什么就染綠了”[6]87，連經(jīng)過她身邊的空氣也“留著個(gè)綠跡子”[6]91。佟振保對(duì)王嬌蕊動(dòng)了心，春心蕩漾，眼光在她身上游走，她每走一步都牽動(dòng)他那悸動(dòng)不止的心，“綠”是性的誘惑，也可以看成嬌蕊對(duì)他的引誘，振保沉溺于對(duì)美人兒的幻想中。

同樣，張愛玲在《茉莉香片》中運(yùn)用的色彩語言，更著重表現(xiàn)聶傳慶的心理活動(dòng)。圣誕夜舉行跳舞會(huì)，傳慶送言丹朱回家，丹朱“底下穿著一件綠陰陰的白絲絨長袍”[7]210，長袍上的頭篷像一具大降落傘，在傘下面“綴著她瑩白的身軀”[7]210，這是傳慶看到的盛裝的丹朱，用“白”來形容她的純潔、美麗，不禁疑是“月宮派來的傘兵”[7]210。小說用色彩語言表現(xiàn)傳慶的內(nèi)心矛盾，在他的眼里丹朱如天女下凡，他心里其實(shí)是喜歡她的，但是又無法正常表露自己的喜歡，最后竟然還動(dòng)手打了她。他心里的想法和做出來的事情截然不同，著實(shí)讓人匪夷所思。

于青曾說：“《傳奇》小說里，最令人觸目的莫過于作者濃墨重彩的喜劇色調(diào)?！盵8]“《傳奇》中使用大量色彩語言，不僅因?yàn)閺垚哿釋?duì)色彩的鐘愛，還因?yàn)樗J(rèn)為顏色使這世界顯得更真實(shí)”[9]。不管是借濃厚的色彩烘托人物活動(dòng)的環(huán)境背景，還是通過色彩語言的運(yùn)用表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)，都是為了使小說世界更加真實(shí)，人物形象更為生動(dòng)。它增加了小說《傳奇》的繪畫效果，是一場新、奇、美的視覺盛宴。

三、留白繪畫技法的引用

留白，又稱空白，指在作品中留下相應(yīng)的空白，原本是中國傳統(tǒng)繪畫的一種表現(xiàn)手法。在繪畫中，恰如其分的留白使整個(gè)畫面更加協(xié)調(diào)，富有層次性，給人們得以有適當(dāng)空間去想象，豐富畫境。小說中的留白則是通過語言描繪的空白實(shí)現(xiàn)的。它在確保小說主題明確，人物形象完整的前提下，利用留白的藝術(shù)表現(xiàn)手法，有意地省略、空缺文章中的部分內(nèi)容，匠心獨(dú)運(yùn)地給讀者留下無限想象的空間，虛實(shí)相生，創(chuàng)造出所謂“不著一字，盡得風(fēng)流”的效果。張愛玲將繪畫技法留白引入小說《傳奇》中，豐富了小說的意境，提高了作品的審美效果，表現(xiàn)出鮮明的繪畫性。

（一）言語留白

張愛玲在小說中運(yùn)用言語留白創(chuàng)造出“此時(shí)無聲勝有聲”的意境，“無聲”指的就是言語的空白。吞吞吐吐的話語，欲語還休的對(duì)白，借以表現(xiàn)人物的復(fù)雜心理，形成藝術(shù)空白，引發(fā)讀者想象。

《金鎖記》里，曹七巧反對(duì)長安和童世舫兩人的婚事，在家里沖長安說了許多難聽的話，這些事在親戚和鄰居街坊間陸續(xù)傳開了。長安知道等到她的母親出手拆散時(shí)，他們兩個(gè)人戀情的結(jié)局必定是難堪的，為了保有生命里這段美好的戀情回憶，她忍痛主動(dòng)向世舫提出分手。世舫向她追問分手的理由，長安支支吾吾，“我母親……”[2]76，話剛說出口又不往下說了。童世舫再追問，長安說，“不是因?yàn)槟?，與你完全沒有關(guān)系。我母親……”[2]74。世舫不住地猜想，而讀者也在猜想長安準(zhǔn)備怎么向他解釋這一切呢。最后的話她始終沒有說出口。在傳統(tǒng)的家庭倫理觀念及母性權(quán)威的壓力下，長安已被馴服，她無法沖破家庭的桎梏，選擇親手埋葬自己的幸福已成必然。

《心經(jīng)》里許氏父女的不倫之戀，許峰儀當(dāng)著女兒小寒的面責(zé)怪自己糊涂，不知道他們兩人的事情怎么就發(fā)展成今天的局面。他說，“七八年了——你才那么一點(diǎn)高的時(shí)候……不知不覺的……”，[10]230小寒父親話里的幾處空白，可以看成是他說話的時(shí)候陷入回憶，也可以理解為是他支支吾吾不敢明說這段父女戀的始末，在逃避現(xiàn)實(shí)。是什么恐怕只有峰儀自己清楚。談及這段不倫的父女戀，許太太內(nèi)心的苦楚鮮有人知，這些年來，她裝作不知道，睜一只眼閉一只眼。最后，許太太向女兒坦白內(nèi)心，“我一直不知道……我有點(diǎn)知道，可是我不敢相信——直到今天，你逼著我相信……”。[10]240不知道與知道、不敢相信與相信什么？后面的留白實(shí)際上是他們家彼此心照不宣的秘密。選擇留白，可見許太太內(nèi)心還是不敢接受，她說不出口，一個(gè)是丈夫，一個(gè)是女兒，都是她最愛和最親近的人，也都同時(shí)傷害了她。這些話是許太太壓低聲音說出來的，話間空白也是對(duì)女兒的一種保護(hù)吧！

（二）情節(jié)空白

情節(jié)是小說中事件發(fā)展、演變的過程，它展示了人物的性格，表現(xiàn)作品的主題。張愛玲小說中情節(jié)的留白，體現(xiàn)繪畫性之余，其小說巧妙的謀篇布局和構(gòu)思同樣值得我們細(xì)細(xì)品味。

《茉莉香片》的主人公聶傳慶性格陰郁，他不斷假設(shè)言子夜是自己的父親的情形，甚至認(rèn)為是父親和言丹朱奪走了自己的幸福。而文中對(duì)子夜和碧落的那段往事只是輕描淡寫，始終沒有提及子夜對(duì)碧落的任何想法，這個(gè)情節(jié)的空白，讓人不由得猜測子夜和碧落兩人的感情并非像傳慶想的那樣，也許他們早就放下，甚至淡忘這段往事。聶傳慶不過是由于得不到父愛和長久壓抑，才沉溺于本可以是子夜的孩子的幻想中索求父愛。他對(duì)丹朱又喜歡又恨，在圣誕節(jié)跳舞會(huì)送她回家的路上打了她，他以為把她打死了，慌忙逃下山。小說結(jié)尾處寫丹朱最后并沒有死，而且過兩天開學(xué)，她和傳慶還會(huì)在學(xué)校碰面?！八懿涣??！盵7]212整篇小說在此處就完結(jié)了，言丹朱沒死，那她和傳慶再相遇時(shí)會(huì)發(fā)生什么事情，接下來的故事在一片空白里任讀者想象，意猶未盡。

佟振保和孟煙鸝結(jié)婚后的某一天，他回家拿雨衣時(shí)撞見她和裁縫獨(dú)處一室，

這里并沒有寫他們兩個(gè)偷情的情節(jié)，轉(zhuǎn)而寫振保的心理活動(dòng)，他竟沒想過阻止兩人的私情，只在心里暗自罵她下賤，惱怒她對(duì)自己不忠。小說在孟煙鸝和裁縫偷情的故事情節(jié)上留白，直到一個(gè)月后的某天，振保才從傭人口中知道裁縫好久沒來過他們家，兩人的私情算是斷了。妻子偷情是振保無意中撞見的，知道兩人斷了聯(lián)系是從旁人口中得知，中間情節(jié)的空白，正是佟與孟二人感情隔閡的見證，同床異夢。這里情節(jié)的空白，可見振保對(duì)煙鸝并不上心，即使她與別人偷情讓他憤怒，但他并不愛她，不知道偷情從什么時(shí)候開始，也沒留意什么時(shí)候結(jié)束。

小說中的留白對(duì)讀者來說是一種遺憾的缺失，然而在《傳奇》中，不管是言語還是情節(jié)方面的空白，讀者都能從缺失的“無”中看到了“有”，畫面豐富，匠心獨(dú)運(yùn)。

四、總結(jié)

《傳奇》出版時(shí)，張愛玲親自設(shè)計(jì)了封面，還給其中的八篇小說即《心經(jīng)》、《琉璃瓦》、《傾城之戀》、《茉莉香片》、《金鎖記》、《年青的時(shí)候》、《花凋》、《紅玫瑰與白玫瑰》畫了插圖。在這些插圖上畫的有的是小說人物的肖像，有的是小說當(dāng)中某一情節(jié)的人物場景，基本上可以看作是張愛玲根據(jù)個(gè)人對(duì)小說中人物、情節(jié)的理解繪制出來的。張愛玲把插圖和文字巧妙地結(jié)合在一起，使得小說以圖文并茂的形式出現(xiàn)，別具一番風(fēng)味。

就如同王喜絨評(píng)價(jià)張愛玲創(chuàng)作的《傳奇》所說的“她的小說創(chuàng)作不僅常常成了地地道道的文字繪畫，體現(xiàn)出了鮮明的繪畫藝術(shù)效果……”[11]，張愛玲在小說中巧妙地采用文學(xué)與繪畫相融的創(chuàng)作手法，使《傳奇》表現(xiàn)出鮮明的繪畫性。

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