彭泰森

摘 要：閨門旦是戲劇旦行的分支，有別于正旦（青衣），即未出閣的閨女少女，或大家閨秀亦或小家碧玉形象。本文從三個方面探討閨門旦表演的藝術特色。

關鍵詞：閨門旦；表演；藝術特色

中圖分類號：J82 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）17-0105-01

舞臺上的閨門旦美麗、嬌媚、優(yōu)雅，同時又沒有多一分的艷俗和妖冶，這是昆曲閨門旦傳達給觀眾最好的神韻。本文從以下三個方面探討閨門旦表演的藝術特色。

一、嬌與媚

嬌與媚，一脈相承，是閨門旦表演的動態(tài)呈現(xiàn)。閨門旦的表演沒有激烈夸張、大開大合、力頓迅捷的動作，其美的展示充滿了徐緩連貫、煙視媚行的嬌態(tài)?！堕L生殿》中的楊貴妃除了表現(xiàn)出醉酒之美之外，還表現(xiàn)出絮閣之后因不勝酒力沉沉睡去，大夢初醒后那種“態(tài)懨懨輕云軟四肢，影蒙蒙空花亂雙眼，嬌怯怯柳腰難扶起，困沉沉強抬嬌腕，軟設設金蓮倒褪，亂松松香肩亸云鬟，美甘甘思尋鳳枕，步遲遲倩宮娥攙入繡幃間”那種柔骨軟玉的誘人媚態(tài)。

另外，楊貴妃在唐明皇世界里的嬌嗲情態(tài)更是無所不在，但是嬌嗲之舉的分寸又把握得恰到好處，整體上符合昆曲閨門旦高雅的表演風格。楊貴妃嬌癡成性，天生利害，在“禊游”中任性吃醋，因讓唐明皇稍損顏面而被打入冷宮，于是聰慧伶俐的楊貴妃上演了一出“獻發(fā)”，她難掩抑郁，“思將何物傳情悃，可感動君”，于是動情地自怨自艾：“我想一身之外，皆君所賜，算只有愁淚千行，作珍珠亂滾；又難穿成金縷，把雕盤進?！庇谑亲屟诀呷＄R臺金剪，剪斷一縷秀發(fā)，“這一縷青絲香潤，曾共君枕上并頭相偎襯，曾對君鏡里撩云。可惜你伴我芳年，剪去心兒未忍。只欲表我衷腸，剪去心兒自憫”。這一出徹底將唐明皇憐愛之心和懺悔之意喚醒。楊貴妃的嬌嗲情深更是表現(xiàn)在“絮閣”之后，她假裝歸還定情之物，待唐明皇真地接過金釵細合，她又不忍痛哭起來；唐明皇請她賞花，貴妃一再淚眼漣漣，柳腰款擺，不肯就去，到了唐明皇佯裝發(fā)怒之時，她又小鳥依人，百般順從。楊貴妃的顰眉淚眼，越樣生嬌都在昆曲閨門旦演員的一舉一動、一顰一笑、一揚一合中流露出來。

二、羞與美

為了精確刻畫年輕貌美的深閨小姐，昆曲閨門旦還必須在舉手投足中展現(xiàn)甜美嬌羞的氣息，這是大家閨秀在豆蔻年華和情竇初開的青春歲月里固有的常態(tài)?！赌档ねぁ肥抢≈须y以逾越的經(jīng)典之作，其中的“三夢”——驚夢、尋夢、癡夢，寫盡了深閨少女的嬌美、羞澀與開懷大膽。在《游園驚夢》中，杜麗娘她“停半響，整花鈿，沒揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏”，她心情好，細細打扮，這一段梳妝過程，主婢兩人配合著打扮的動作身段，載歌載舞，很好地表現(xiàn)了杜麗娘的青春貌美，讓人十分賞心悅目。打扮好的她一徑行來，小心翼翼地邁進花園，以近似六旦般的輕盈小墊步以示心中的愉悅，在主婢二人興高采烈的游玩中，在燕語鶯歌的追逐中，這位一向被拘禁在深閨的太守千金，彷如飛出牢籠的鳥兒，這時杜麗娘的青春甜美、靈動活潑一下子呼之欲出；看到關不住的滿園春色，杜麗娘感嘆道：“不到園林，怎知春色如許？”于是她將自己也化身為春色的一景開始爭芳斗艷——“則怕的羞花閉月花愁顫”，此刻杜麗娘的羞澀之美一覽無余；待燕語鶯歌漸行漸遠，杜麗娘思緒神游，心事重重——“恰三春好處無人見”，此刻的她又現(xiàn)出少女傷春的情懷，淡淡的抑郁惹人憐愛。杜麗娘經(jīng)過了情愛的啟蒙后，來到花園尋夢，園內風物依然，每一個出現(xiàn)在夢里的處所都烙著愛的印記，所有景物都對她訴說著甜蜜纏綿的話語，勾起她無限柔情與美麗的回憶，于是杜麗娘做出舉扇前指的動作，眼神透出驚喜發(fā)現(xiàn)的表情，而略有腰線的裙衫，更襯托出婀娜多姿的少女風致，整體烘托出·羞澀美麗的青春貌美形象。

三、“清、潤、嗲”的唱念特征

昆山水磨調，高度講究字頭之出聲圓細、字腹之過氣接脈、字尾之悠揚轉折，從字頭到字尾之顛落擺宕，如明珠走盤，晶瑩圓轉，不可有頹濁偏歪之疵。為了遵循昆曲閨門旦聲容清麗、嬌羞含蓄的行當規(guī)范，閨門旦演員在具體唱念中要充分體現(xiàn)出清亮、甜美、圓潤的審美特征。《牡丹亭》的唱腔經(jīng)過了千錘百煉，特別是經(jīng)由當代昆曲演唱大家張繼青老師的完整呈現(xiàn)，已經(jīng)達到了十分精美、難以逾越的程度。張繼青老師表演的杜麗娘唱腔初聽具備“嗲、柔、潤”的特點，但細細品來又具備剛柔并濟的遒勁激越，傳達著委婉細膩、清麗悠遠的韻調。再以白先勇青春版《牡丹亭》為例，年輕演員沈豐英扮演的杜麗娘也體現(xiàn)出口中裊娜、紆徐綿眇的聲情：對出口即唱斷的入聲字，唱得短促利落、清晰輕俏；高唱的去聲字，音調平出去收，無混轉他聲，亦唱得圓潤妥帖；高下閃嫌之音唱得曼聲徐度，在旋律的跌宕起伏中展現(xiàn)出沉郁頓挫的風格。

另外，為了展現(xiàn)深閨少女的嬌美，在唱念發(fā)聲上也要運用嬌嫩的聲音和略帶發(fā)嗲的行腔。在《尋夢》中，杜麗娘在關不住的春色中春心蕩漾，在向夢中的柳夢梅詢問到“哪里去”的“哪”字時，故意將其拖長綿延，表現(xiàn)出欲去還休的嬌羞；在《驚夢》中，“沒亂里”尚未起板，“里”字舒緩延長幾拍，唱詞“春情難遣”中的“情”字和“遣”字，也都拖延幾拍，體現(xiàn)出羞和嗲的特點，往復循環(huán)的聲波仿佛一氣呵成，以聲傳情地抒發(fā)了杜麗娘春情蕩漾的無憑之感。

綜上所述，正是“清亮、甜美、圓潤、嬌嗲”的嗓音特點，更好地展現(xiàn)了昆曲閨門旦婉柔、甜美的風致華彩。