文/ 姚君洲 蔣高明 張瑩（徐州工程學(xué)院藝術(shù)學(xué)院 ；江南大學(xué)教育部針織技術(shù)工程研究中心 ）

多梳拉舍爾花邊的設(shè)計探討

文/ 姚君洲 蔣高明 張瑩（徐州工程學(xué)院藝術(shù)學(xué)院 ；江南大學(xué)教育部針織技術(shù)工程研究中心 ）

拉舍爾花邊，以19世紀(jì)中期紅極法國的著名女戲劇演員“Raschel”的名字命名。“Lace”的英文原意，在作為名詞使用時，指花邊、帶子、鞋帶；作為動詞使用時，指系帶、扎帶，給（書、講話等）潤色，或是使編織（或交織、纏繞）在一起。“Lace”中文譯為“花邊”，又稱抽紗、蕾絲，是指有花紋圖案的、用于裝飾的帶狀織物，實際上也是一種裝飾帶，屬于抽紗產(chǎn)品。Lace最早出現(xiàn)在十四世紀(jì)中期的歐洲意大利（羅馬時代的布里奧）和比利時（佛蘭德斯），源于刺繡技藝，其屬于網(wǎng)眼組織的鏤空織物。

中國古代將花邊織物稱之為抽紗。“抽紗”在漢語詞典中解釋為中國傳統(tǒng)刺繡的一種，亦稱花邊。據(jù)1920年編寫的山東《臨淄縣志》中記載，中國抽紗技術(shù)產(chǎn)生于西漢初期，作為民族傳統(tǒng)技藝，屬于中國傳統(tǒng)刺繡的一種方式，是抽繡的一種，指在布上抽去一定數(shù)量的經(jīng)紗或緯紗，然后再用線繞成各種圖形花紋，其花紋成連續(xù)形，可作成帶狀或網(wǎng)狀。抽紗就是帶狀般的用作拼縫或穿插于扣繡的花紋之間的鏤空織物。

在花邊的發(fā)展歷程中，花邊工藝技術(shù)在得到不斷改進(jìn)的同時，中西方花型紋樣也在發(fā)展中形成了自己獨(dú)特的符號性語言特色，這種民族性符號化語言有民族的區(qū)域性特征、有民族傳統(tǒng)文化和民族情感的融合，所以這種符號化的語言特色需要從民族藝術(shù)性方面得到進(jìn)一步發(fā)展。文章梳理花邊在工藝發(fā)展中的“藝術(shù)性”，解析民族元素下的符號化語言，并結(jié)合“工藝性”進(jìn)行全面深入的剖析研究。

雖然多梳拉舍爾花邊傳入我國已有100多年的歷史, 但是目前國內(nèi)大部分企業(yè)沒有獨(dú)立創(chuàng)作的概念, 花邊設(shè)計方面的研究在國內(nèi)還處于起步階段, 盡管國內(nèi)外在花邊花型排列、 原料、 工藝等設(shè)計方面有一定的研究, 但在多梳拉舍爾花邊的花型設(shè)計、邊部設(shè)計、過渡設(shè)計、中國元素設(shè)計等方面的設(shè)計和研究還處于初級階段,影響國內(nèi)花邊產(chǎn)品的形成及檔次的提高。為此, 本文側(cè)重于研究多梳拉舍爾花邊的技術(shù)設(shè)計,科學(xué)合理地歸納多梳拉舍爾花邊設(shè)計技術(shù)方法,以提高國內(nèi)花邊產(chǎn)品的整體水平。

圖1 花卉變形處理示意圖

圖2 徑向和緯向排列紋樣

圖3 點、線、面結(jié)合的紋樣處理方法

一、花型設(shè)計

花型設(shè)計主要是紋樣設(shè)計、圖案接版和肌理效果三個方面結(jié)合多梳拉舍爾花邊機(jī)成圈機(jī)件配置進(jìn)行的花型設(shè)計的方法。

1.1 紋樣的設(shè)計

紋樣是多梳拉舍爾花邊設(shè)計中最為基本的因素，圖案的題材的選用必須要考慮到產(chǎn)品的使用特點和應(yīng)用場合。在圖案的設(shè)計過程中，首先要考慮多梳經(jīng)編機(jī)花梳的總數(shù)、梳櫛一次最大橫移距離以及累計橫移量，將圖案在保留原有對象的基礎(chǔ)上進(jìn)行變形處理，以便于編織，如圖1所示。對于不規(guī)則的紋樣要消耗多把梳櫛，在花梳數(shù)量較少的情況下，改用平滑的曲線來描繪其基本外形，并保證水平寬度小于等于梳櫛橫移量。

1.2 圖案接版形式

圖案接版就是將花紋小樣在織物上以重復(fù)的方式相互鏈接的過程。表現(xiàn)形式主要有沿緯向排列和沿徑向排列兩種方式。緯向排列就是將圖案紋樣上下翻轉(zhuǎn)之后交錯排列的形式，而徑向排列就是將圖案沿徑向錯位對稱。如圖2所示。

1.3 花邊的肌理形式

花邊的肌理有兩種表現(xiàn)形式一種是觸覺質(zhì)感形式，另一種是視覺觸感，通常稱這兩種形式為觸覺肌理和視覺肌理。其中編織肌理最具有特色，其主要特點是根據(jù)多梳經(jīng)編機(jī)編織原理以及各種附加裝置進(jìn)行的織物效果，主要分三種不同的花紋組織即襯緯花型、壓紗花型和成圈花型。由這三種不同花紋組織形成的大網(wǎng)眼蕾絲花邊使用極其廣泛。如采用大網(wǎng)眼全蕾絲做文胸罩面，強(qiáng)調(diào)鏤空效果，如同將刻花剪紙貼在身體上，顯得雅致而秀麗。

二、邊部設(shè)計

織物的邊部設(shè)計往往影響到花邊產(chǎn)品的檔次和質(zhì)量，一個條帶花邊設(shè)計的好壞，邊部設(shè)計尤其重要，多梳拉舍爾條帶的邊部設(shè)計是指在橫放的狀態(tài)下，上、下兩側(cè)的邊緣部分，是牙邊至下的3-4CM的寬度。邊部的設(shè)計方法很多，但是按照其組成的方式來劃分可以分為獨(dú)立紋樣設(shè)計和連續(xù)紋樣兩種設(shè)計方法。

2.1 獨(dú)立紋樣設(shè)計

獨(dú)立紋樣的設(shè)計方法主要是指在條帶花邊設(shè)計當(dāng)中邊部和主花各自獨(dú)立成形。其表現(xiàn)的方式主要有具象紋樣設(shè)計、抽象紋樣設(shè)計、幾何紋樣設(shè)計。具象紋樣常使用包邊線來勾勒花的外輪廓，使花邊更精細(xì)，然后在利用厚賈卡配合大網(wǎng)孔來體現(xiàn)花的虛實，層次感強(qiáng)；抽象紋樣主要是要注意紗線的過渡，過渡時要注意梳櫛分配及紗線走向，紗線可以沿著賈卡形成的網(wǎng)孔或花紋邊緣直接過渡；幾何紋樣主要是利用點、線、面的表現(xiàn)形式在紋樣中根據(jù)畫面要求巧妙變化增加畫面整體效果。如圖3所示。

2.2 連續(xù)紋樣設(shè)計

連續(xù)紋樣的構(gòu)成方式主要是根據(jù)主題紋樣向上或向下方向無限延伸的過程就是連續(xù)紋樣的特點。在紋樣連續(xù)的過程中要考慮主題花紋與主體花之間存在的連續(xù)性的問題，那就需要過渡花紋將其銜接，使整個花邊具有連續(xù)性，要避免紗線過長地浮于花邊表面，以便影響織物的效果。

三、過渡設(shè)計

花邊的過渡設(shè)計是指利用紗線、包邊線、賈卡組織等在主題紋樣之間形成一些圖案或線條，在配合紗線的行走方向，保持主題紋樣原有外形不變的情況下，進(jìn)行單位紋樣之間的相互連接，使花紋更加美觀。花邊過渡排列的方式：在設(shè)計中花邊的排列方式、組合方式很重要，其排列和布局往往不僅會影響花型的美觀還會直接影響梳櫛的走向，同時也決定工藝能否實現(xiàn)的客觀條件?；ㄟ呥^渡排列方式主要有散點式組織形式、垂直式組織形式、曲線式組織形式三種。散點式組織形式就是要考慮在單位紋樣之間配置散點式紋樣，使畫面布局勻稱，穿插有序，花紋連接自然。在散點式中常用的元素有小圓點、四葉草、五瓣花等；垂直式組織形式的特點就是直線式，紗線和主體花型、過渡紋樣共處于同一水平線上。這種形式過渡簡單，工藝方便，但表現(xiàn)效果生硬，畫面缺少生氣和動感；曲線式組織形式就是主體花型和過渡紋樣在排列時有一定的曲線形，賦予紋樣動感，畫面節(jié)奏感和韻律感強(qiáng)。

圖4 中國元素設(shè)計的孔雀花邊紋樣

圖5 民族性圖案的工藝表現(xiàn)方法

圖6 民族性圖案的經(jīng)線的前后連貫性

四、中國元素設(shè)計

中國元素大都往往和吉祥、喜慶聯(lián)系較多，但是在多梳拉舍爾花邊上的應(yīng)用較少。隨著文化的多樣性，需求的差異性、時代的多元化。具有中國傳統(tǒng)元素的圖案和紋樣越來越受到社會的推崇和喜愛。中國元素在多梳拉舍爾花邊當(dāng)中的運(yùn)用被提上了日程。如圖4所示。

4.1 應(yīng)用范疇

中國元素在多梳花邊上的應(yīng)用范圍包括滿幅花邊、寬條花邊和窄條花邊等。滿幅花邊主要是采用四方連續(xù)的形式進(jìn)行表現(xiàn)，由于紋樣較大，工藝簡單，所以其織物精細(xì)度較弱，市場認(rèn)知度較低；寬條花邊目前應(yīng)用較為廣泛，特別是在女性內(nèi)衣上，由于寬條花邊排版較簡單，市場需求量大，發(fā)展前景較好；窄條花邊因為受到寬度的限制，在設(shè)計時通常要考慮紋樣的尺寸和根據(jù)紋樣的復(fù)雜程序來決定生產(chǎn)。

4.2 表現(xiàn)手法

中國傳統(tǒng)圖案在多梳拉舍爾花邊中的運(yùn)用方式和方法多樣，隨著編織技術(shù)的不斷進(jìn)步應(yīng)用的前景將會越來越廣泛。在設(shè)計中要充分考慮“花”與“地”的空間穿插變化關(guān)系，還要把織物的特性考慮進(jìn)去，以便增加花邊的外觀效果和美觀度。目前除了常見的襯緯、壓紗兩種表現(xiàn)首發(fā)外，像賈卡、撇絲是現(xiàn)在表現(xiàn)中國傳統(tǒng)圖案紋樣的主要方法。在表現(xiàn)形式上賈卡地組織是花邊形成層次感的重要元素之一。因為賈卡具有底網(wǎng)通透層次感強(qiáng)的特點，賈卡組織本身就是虛實效果層次分明，再與各式花梳進(jìn)行對比就會形成強(qiáng)烈的視覺感。往往在傳統(tǒng)圖形的使用中將多梳和賈卡進(jìn)行有機(jī)結(jié)合進(jìn)行編織織物，紋樣的質(zhì)地感和視覺感覺都較強(qiáng)。

五、多梳拉舍爾花邊機(jī)工藝的民族性圖案表現(xiàn)方法研究

要在多梳拉舍爾花邊機(jī)上實現(xiàn)民族元素的設(shè)計效果，就需要進(jìn)一步研究民族元素圖案在多梳拉舍爾花邊機(jī)上的適用性，以便更好地表現(xiàn)民族性圖案的設(shè)計意圖。對于民族性圖案在多梳拉舍爾花邊機(jī)工藝上的表現(xiàn)方法，本文將從工藝性和藝術(shù)性兩個層面進(jìn)行研究分析（見圖5）。

（1）工藝性：在多梳拉舍爾花邊機(jī)上，民族傳統(tǒng)圖案紋樣的完成是由紗線沿經(jīng)向編織的過程。首先在設(shè)計中國傳統(tǒng)圖案紋樣時，要充分調(diào)研機(jī)器性能和民族圖案紋樣的復(fù)雜性、適應(yīng)性。有些民族圖案紋樣在多梳拉舍爾花邊上無法表現(xiàn)，或者說由于技術(shù)原因生產(chǎn)出的民族元素產(chǎn)品效果不理想。由于技術(shù)條件的限制(如機(jī)型、幅寬、機(jī)號、梳櫛數(shù)等)花型設(shè)計復(fù)雜性受到制約，通過對民族圖案進(jìn)行藝術(shù)性手法的處理，多梳拉舍爾花邊機(jī)能夠較強(qiáng)的表現(xiàn)民族元素圖案。通過在多梳拉舍爾花邊機(jī)上的實驗研究發(fā)現(xiàn)，對工藝性的把握很重要，這就需要及時掌握四種工藝才能更好地實現(xiàn)民族傳統(tǒng)圖案的表現(xiàn)意圖(見圖6)。

第一，經(jīng)線要前后連貫。由于在多梳拉舍爾花邊機(jī)上表現(xiàn)民族元素圖案的經(jīng)線自始自終要首尾相接，所以在設(shè)計花紋時必須要考慮在經(jīng)線形成花紋的過程中花紋與花紋之間的經(jīng)線安排。為了保持紗線的運(yùn)轉(zhuǎn)順利，要在設(shè)計花紋時盡量少設(shè)計直線。這樣民族元素的傳統(tǒng)圖案在織出圖案時就可形成所要的形狀。

第二，民族元素的傳統(tǒng)圖案橫向循環(huán)不宜過大。在多梳拉舍爾花邊機(jī)上表現(xiàn)圖案的循環(huán)度會受到梳櫛的限制?，F(xiàn)在機(jī)器的梳櫛量有18把、25把、32把、42把、56把和78把，甚至還有95把。目前，經(jīng)常使用的多梳拉舍爾花邊機(jī)一般為32把梳櫛和42把梳櫛。在編制過程中如果傳統(tǒng)圖案復(fù)雜、循環(huán)過大，就會增大梳櫛的累積橫移量，超過最大梳櫛數(shù)。雖然鏈塊號碼最大針距可以達(dá)到50至60個，但是正常生產(chǎn)時一般都保持襯緯一次橫移量12針、圧紗一次橫移量7針，循環(huán)過大就會增加鏈塊所受機(jī)器的沖擊力，導(dǎo)致橫移時間過長。累計橫移量達(dá)到170針的鋼絲花梳JL42/1型和JL65/1型等機(jī)型對花寬設(shè)計限制相對較少(見圖7)。因此在運(yùn)用民族元素傳統(tǒng)圖案是要根據(jù)需要進(jìn)行設(shè)計，如果運(yùn)用民族元素中圖案造型比較復(fù)雜而且面幅較大時，要充分考慮其橫向循環(huán)的尺寸不宜過大。

圖7 民族性圖案循環(huán)過大的花邊

圖8 MRE29/24SU導(dǎo)紗梳櫛排列

第三，注意節(jié)省花梳的用量。在多梳拉舍爾花邊機(jī)上需要表現(xiàn)民族元素傳統(tǒng)圖案時要提前安排好花梳用量。因為每把梳櫛不可能一分為二，在電腦上對傳統(tǒng)圖案進(jìn)行分梳時，所有花梳都在做連續(xù)的自下而上的墊紗運(yùn)動，所以一把花梳梳櫛的墊紗運(yùn)動不可能再進(jìn)行其它工作。例如采用SU和鏈塊式控制的導(dǎo)紗梳，一次累計針背橫移分別是47針和50針，如：MRE29/24SU型（見圖8）；而目前常用的鋼絲花梳一次橫移12針，最大橫移量為170針。所以在設(shè)計花型時要注意花梳的用量，花梳使用量的不同，機(jī)型就有差異，如：ML35C型、ML45型、FL42/1B型、TL31/1/24型等，織出的花邊效果也就不同。

第四，注意剪線工藝的把握。民族性圖案在工藝處理上還要掌握以下幾點剪成工藝：民族元素花邊頭根部剪線處理的工藝方法是：紗線的頭根部在一根編鏈上多編織幾個橫列，盡量將其束縛住。這種方法雖然很常用，但其被地網(wǎng)束縛的力通常是比較小的，在剪線過程中，由于外力的拉動，很容易使這根剪線花梳被抽動，進(jìn)而造成頭根部附近的紗線被抽緊，民族元素花邊易發(fā)生變形，影響成品質(zhì)量。民族元素花邊的剪線處理，主要包括兩個步驟：一是挑線機(jī)器把浮起的紗線挑斷；二是剪線機(jī)器把挑斷的紗線從頭根部剪干凈，通過“一挑一剪”完成剪線過程。剪線梳櫛位置分配的一個重要原則是，剪線梳櫛的紗線不被其他梳櫛壓住，剪線部分不受干擾，單獨(dú)存在。針對賈卡在花梳前面的工藝，梳櫛分配時，盡量在后面的針道安排剪線梳櫛；而賈卡在花梳后面的工藝， 在梳櫛分配時，盡量在前面的針道安排剪線梳櫛。為防止民族元素花邊在生產(chǎn)或使用過程中出現(xiàn)脫散，在一個花型循環(huán)內(nèi)，GB1需要從一根編鏈橫向跨到相鄰的一根編鏈，形成“防爆線”（又稱為橫鎖或變化編鏈），起到防止民族元素花邊脫散的作用見圖9。

（2）藝術(shù)性：另外除了民族元素特有的表現(xiàn)形式外，多梳拉舍爾花邊機(jī)根據(jù)其工藝性能也能表現(xiàn)出較強(qiáng)藝術(shù)感的效果，所以在設(shè)計花型前需要了解多梳拉舍爾花邊機(jī)的成花工藝和成花特點。設(shè)計師在設(shè)計時需要密切關(guān)注三點：

第一，利用多梳拉舍爾花邊的機(jī)器成花特點可以生產(chǎn)出多種具有藝術(shù)效果的花紋。多梳拉舍爾花邊機(jī)可以根據(jù)中國傳統(tǒng)色彩原理使用不同色彩的紗線，織造出具有民族元素的花卉紋樣、幾何紋樣、動物紋樣等各種漂亮的中國傳統(tǒng)圖案效果，也可以用不同紗線自身質(zhì)地和紋理效果表現(xiàn)傳統(tǒng)圖案紋樣的藝術(shù)性。如，在設(shè)計中國傳統(tǒng)題材的玫瑰花時，為了體現(xiàn)花的細(xì)致質(zhì)感，可以使用雪尼爾線來體現(xiàn)花的質(zhì)地感，也可以根據(jù)紗線的不同光亮度編織素色花紋組織或者艷麗花紋組織。同時也可以借助多梳拉舍爾花邊機(jī)的壓紗板生產(chǎn)出具有浮雕效果的圖案，如青銅器上的紋樣、漢畫像上的圖案、石雕上的圖案等，這樣表現(xiàn)出的民族傳統(tǒng)圖案織物立體感好、視覺沖擊力強(qiáng)(見圖10)。

第二，多梳拉舍爾花邊機(jī)器在編織民族題材的傳統(tǒng)圖案紋樣時，往往會出現(xiàn)過渡線的情況。過渡線的處理在傳統(tǒng)圖案設(shè)計時要充分考慮，把它隱藏在地組織中去，不然就會破壞整個民族元素圖案紋樣的整體效果。但有時中國傳統(tǒng)元素圖案比較復(fù)雜，其簡繁程度會造成地組織隱藏不好，最好的辦法就是在設(shè)計傳統(tǒng)題材圖案花型時，可以將這些過渡線在傳統(tǒng)圖案主體花紋之間編織成一種或幾種小花樣，采用點的方式進(jìn)行過渡，美化傳統(tǒng)圖案之間的地組織花紋,同時起到修飾主體花紋的作用(見圖11)。

圖11 點的過渡作用

第三，多梳拉舍爾花邊機(jī)器生產(chǎn)民族性圖案紋樣時需要考慮機(jī)型特點。例如，安裝有賈卡梳的多梳拉舍爾花邊機(jī)生產(chǎn)出的織物，其網(wǎng)眼地組織更加精致和完美。設(shè)計人員在設(shè)計民族元素傳統(tǒng)圖案時，只要把握好中國傳統(tǒng)圖案中的圖與底的關(guān)系，其花邊圖案會有較強(qiáng)的虛實對比效果。所以，可以在設(shè)計中國傳統(tǒng)元素圖案時就人為結(jié)合編織特點，使設(shè)計體現(xiàn)出主體鮮明、個性突出、虛實結(jié)合的藝術(shù)美感，才能表現(xiàn)和傳達(dá)出中國傳統(tǒng)圖案的深層次寓意。

六、設(shè)計受用途和材料限制性強(qiáng)

現(xiàn)在多梳拉舍爾花邊設(shè)計受使用條件和材料條件的限制性較強(qiáng)，設(shè)計上主要是以裝飾美化為主，其作用就是起到“畫龍點睛”和“景上添花”的效果。例如文胸的花邊設(shè)計要考慮到花高和花寬，所以西方市場對花高的要求往往在10-15cm,東方市場對花高的要求在5-10cm。市場往往也和地域性有關(guān)系，如日本喜歡以線條表現(xiàn)形式具有喜慶熱烈的傳統(tǒng)裝飾效果，要求織造工藝要精美。美國喜歡線條和色塊簡潔，粗獷中蘊(yùn)含精細(xì)、華麗中凸顯社會與自然美的融合。所以在多梳拉舍爾花邊設(shè)計時要顧及到地域的差異性、民族的喜好性，這很重要。

由于多梳拉舍爾花邊在生產(chǎn)時受到花梳數(shù)、梳櫛的使用條件的限制，對材料和紗線的粗細(xì)是有特殊要求的。如在花邊設(shè)計時包邊線的選用非常重要，像氨綸包裹紗、高彈絲在生產(chǎn)時一般以單針襯緯或單針成圈的方式沿著花紋輪廓走紗，梳櫛配置在最前面，采用較粗的紗線做較小的針背橫移，這樣的包邊線會有曲折性的柔和線條。像金銀絲、玻璃絲、段染紗等材料的使用往往會使花邊效果色彩層次感、視覺美感更為強(qiáng)烈，但這些線的使用它的作用往往是做局部的線條勾勒和局部點綴。所以在材料的選用上要充分考慮材料的服用性能。

七、結(jié)語

多梳花邊在生產(chǎn)時會無可避免地具有生產(chǎn)設(shè)備和工藝的限制，但另一方面通過合理的設(shè)計可以在有限的空間中展現(xiàn)豐富的圖案。設(shè)計人員需要在了解機(jī)器性能，合理發(fā)揮機(jī)器的工藝特點，結(jié)合賈卡特性和中國民族圖案的風(fēng)格，實現(xiàn)花邊產(chǎn)品的藝術(shù)表現(xiàn)力很重要。多梳拉舍爾花邊設(shè)計的方法很多，表現(xiàn)手段也各有不同。在眾多設(shè)計處理方法上要根據(jù)需要合理的進(jìn)行應(yīng)用，要充分考慮到花邊設(shè)計工藝、表現(xiàn)手法、材料運(yùn)用等特點。掌握其基本設(shè)計特點和設(shè)計規(guī)律并進(jìn)行大膽創(chuàng)新、大膽設(shè)計。為早日將中國特色的多梳拉舍爾花邊設(shè)計推向世界花邊設(shè)計前沿而不懈探索。

（責(zé)任編輯 姥海永）

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The Discussion of Multi-raschel Lace Design

目前關(guān)于針對多梳拉舍爾花邊設(shè)計方面的專題研究還比較少,研究多梳拉舍爾花邊的設(shè)計方法性很緊迫,因此對拉舍爾花邊紋樣進(jìn)行科學(xué)分類, 探討花邊設(shè)計在多梳拉舍爾花邊紋樣設(shè)計中的方式和方法就變得十分重要。本研究重在花邊圖案構(gòu)成和組織結(jié)構(gòu)的搭配設(shè)計技巧的基礎(chǔ)上,探討拉舍爾花邊紋樣具有典型設(shè)計的步驟,分析花邊織物設(shè)計的組成元素及應(yīng)用, 同時系統(tǒng)的概括出花邊織物設(shè)計常用的排列方式, 總結(jié)了花邊織物設(shè)計連接時的具體問題和解決方法,提出了科學(xué)的花邊織物設(shè)計理念,為國內(nèi)企業(yè)在多梳拉舍爾花邊的紋樣設(shè)計提供有益參考。

At present on multi-bar raschel lace design topics of research is still relatively small, the design method of multi-bar raschel lace is very urgent, so the scientifc classifcation of raschel lace patterns, lace design of multibar raschel lace pattern design in the way and the method becomes very important. This study focuses on the lace pattern composition and structure design on the basis of skills, explore the raschel lace patterns typical design steps, lace fabric design elements analysis and application, and the system summarized lace fabric design commonly used arrangement mode, summarizes the concrete problems of connection design of lace fabric. And solving method, proposed the scientifc lace fabric design idea, for domestic enterprises in the pattern design of multi-bar raschel lace to provide a useful reference.

經(jīng)編；多梳；花型；花邊；設(shè)計

warp; multi-bar; fowers; lace; technology design

10.3969/J.ISSN.1674-4187.2017.03.009

姚君洲，徐州工程學(xué)院藝術(shù)學(xué)院副教授、博士，研究方向：服飾文化與服裝技術(shù)。

蔣高明，江南大學(xué)紡織服裝學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，研究方向：針織服裝。