摘要：電影美術(shù)設(shè)計(jì)師在充分掌握電影特性的基礎(chǔ)上，利用其在美術(shù)、建筑、雕塑、文學(xué)以及歷史等方面的能力和修養(yǎng)，確定影片外景，完成內(nèi)景設(shè)計(jì)，完成外景及實(shí)景的加工設(shè)計(jì)，組織景的搭建加工，繪制電影鏡頭畫(huà)面并指導(dǎo)服裝、道具的設(shè)計(jì)和加工等等。本文以《集結(jié)號(hào)》和《我的父親母親》為例談?wù)勲娪爸械纳收Z(yǔ)言。

關(guān)鍵詞：電影美術(shù)；色彩；形態(tài)；風(fēng)格

近年來(lái)，中國(guó)電影數(shù)量和票房的暴漲讓世人為之驚異，同時(shí)國(guó)產(chǎn)電影在各大國(guó)際電影節(jié)的頻頻亮相，也讓海內(nèi)外的觀眾漸漸熟悉和了解中國(guó)電影。但是與中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展相比，中國(guó)電影走向國(guó)際的步伐卻依然遲緩。究其原因之一，在全球化的大時(shí)代背景下，一味的模仿使得本國(guó)電影喪失了民族的特性，商業(yè)化的運(yùn)作也使得影片藝術(shù)水平降低。如何在進(jìn)軍世界電影市場(chǎng)的同時(shí)不喪失本民族固有的文化和取得一定的商業(yè)回報(bào)，在這一方面，中國(guó)電影亟需借鑒成功經(jīng)驗(yàn)。電影作為視覺(jué)藝術(shù)，其視覺(jué)呈現(xiàn)尤為重要，因?yàn)槲覀冊(cè)阽R頭上所看到的任何造型，無(wú)一不是經(jīng)過(guò)選擇和設(shè)計(jì)才出現(xiàn)在畫(huà)面之中的，因此電影美術(shù)設(shè)計(jì)成為了一部影片最終呈現(xiàn)樣貌的先決因素。我國(guó)的電影美術(shù)設(shè)計(jì)，從最初繼承中國(guó)傳統(tǒng)戲曲布景到如今有意識(shí)的探尋不失民族色彩的國(guó)際化道路，其中的飛躍和進(jìn)步是有目共睹的。在銀幕影像世界里，“鐫刻山河，雕鏤人心”進(jìn)而使人性之大義通達(dá)天下四海，為電影美術(shù)之大任。其造型設(shè)計(jì)，宏應(yīng)蔚為壯觀，微至心中涅；其創(chuàng)作思維應(yīng)凌遲作品情思，蘊(yùn)意應(yīng)豐沛厚重。電影美術(shù)設(shè)計(jì)的主要工作是為影片提供符合劇情和人物性格，具有時(shí)代和地方特點(diǎn)的典型環(huán)境和適應(yīng)特別需要的特殊環(huán)境。

一、電影美術(shù)設(shè)計(jì)在《集結(jié)號(hào)》中的表現(xiàn)

優(yōu)秀的影片離不開(kāi)美術(shù)，因?yàn)殡娪懊佬g(shù)能夠?qū)⑶榕c景有效地融合在一起如在影片《集結(jié)號(hào)》中，電影的上半場(chǎng)以黑白畫(huà)面為主，白色的雪花與黑色的環(huán)境共同營(yíng)造出一幅詭異的畫(huà)面，給人強(qiáng)烈的精神震撼； 后半場(chǎng)畫(huà)面轉(zhuǎn)為鮮艷的黃色和綠色。無(wú)論是黑白畫(huà)面還是黃綠畫(huà)面都屬于美術(shù)范疇。此外，影片中的燈光、道具的設(shè)置都蘊(yùn)涵著美術(shù)的意味，可以為影片增色不少。電影中的美術(shù)設(shè)計(jì)不僅需要與影片的主題相一致，還需要將影片的內(nèi)在精神發(fā)揮到極致。這樣的美術(shù)設(shè)計(jì)無(wú)論在整體上還是在局部上，都經(jīng)得起揣摩，不僅可以在影片中找到自己的契合點(diǎn)，也能夠更好地為電影藝術(shù)服務(wù)。如影片 《集結(jié)號(hào)》為使觀眾體驗(yàn)當(dāng)時(shí)的情景，真實(shí)地感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，影片在人物造型、服裝道具、性格特征、畫(huà)面鏡頭等各方面都進(jìn)行了恰當(dāng)?shù)纳侍幚?。如服裝的色彩必須符合時(shí)代特征，使人物在性格上符合踏實(shí)、樸實(shí)的軍人特征。雖然電影與美術(shù)存在諸多差異，但在影片 《集結(jié)號(hào)》中，美術(shù)設(shè)計(jì)師卻將色彩運(yùn)用滲透到了演員性格之中，找到了電影與美術(shù)之間最佳平衡點(diǎn)，既塑造出了樸實(shí)自然的人物形象和性格，也傳達(dá)出了最真切的影片信號(hào)，更帶給人強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼與沖擊，而這些都與電影美術(shù)設(shè)計(jì)分不開(kāi)。

二、電影美術(shù)設(shè)計(jì)在《我的父親母親》中的表現(xiàn)

影片《我的父親母親》借助獨(dú)特的色彩力量，給觀眾帶來(lái)一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和感官藝術(shù)沖擊力。首先，氛圍營(yíng)造。為了區(qū)分現(xiàn)在與回憶兩種環(huán)境，導(dǎo)演分別用單調(diào)的黑白色與豐富的彩色兩種色調(diào)，形成強(qiáng)烈視覺(jué)對(duì)比，暗示女主角對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著。在影片中，有一個(gè)鏡頭是母親穿著粉紅色棉襖，圍著大紅色圍巾，在山村奔跑?；臎龅那锾煲?yàn)檫@一抹鮮艷的色彩增添了一絲溫暖和獨(dú)特。到了冬天，從紅棉襖到紅發(fā)卡的搭配，與天地間的皚皚白雪形成了強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，營(yíng)造了一種渴望愛(ài)情又希望渺茫的氛圍。另外，黃色也在影片中發(fā)揮了重要的氛圍營(yíng)造作用。隨處可見(jiàn)的大量的黃色（秋天的黃葉、渾黃的道路），載著父親的離開(kāi)以及母親深情的目送，濃濃的愛(ài)意透過(guò)色彩直達(dá)人心，升華了影片的藝術(shù)效果。其次，象征意味。色彩的巧妙利用能夠大大提升畫(huà)面的現(xiàn)實(shí)感，使電影畫(huà)面產(chǎn)生濃郁的象征意味，讓觀眾從中感受角色的情感。在電影《我的父親母親》中，紅色強(qiáng)調(diào)的是一種熱烈中的哀傷，黃色象征一種溫馨中的憂(yōu)郁，黑白色彩的對(duì)比是為了反映現(xiàn)實(shí)中的矛盾與沖突。在父親為實(shí)現(xiàn)給學(xué)校翻新的愿望四處奔波最終不幸去世時(shí)，母親內(nèi)心是崩潰的，但電影卻立刻轉(zhuǎn)入到回憶的畫(huà)面，用耀眼的“紅色”展現(xiàn)往日情節(jié)。這種強(qiáng)烈的對(duì)比，反映出主人公心底快樂(lè)與痛苦的巨大落差，而這恰恰是母親內(nèi)心的矛盾感情世界的真實(shí)寫(xiě)照。這種別出心裁的表達(dá)方式和獨(dú)特的色彩運(yùn)用，將觀眾成功引入電影鏡頭中，去感受角色的情感，提體味其中的苦與甜。

在電影藝術(shù)中色彩既是一種造型手段，也是一種視覺(jué)語(yǔ)言形態(tài)。色彩不僅可以對(duì)影片主題進(jìn)行說(shuō)明，增加影片內(nèi)容的寓意性，而且還具有表情達(dá)意等豐富的藝術(shù)意蘊(yùn)。如果表現(xiàn)力豐富的色彩不能正確運(yùn)用，會(huì)產(chǎn)生喧賓奪主的現(xiàn)象，影響影片的視覺(jué)效果。由此可見(jiàn)，只有色彩與影片融為一體，形成色彩結(jié)構(gòu)，使色彩成為影片內(nèi)容，才能使色彩的意義真正得以體現(xiàn)。

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作者簡(jiǎn)介：陳之凡（1991-），男，漢，湖北武漢，武漢紡織大學(xué)傳媒學(xué)院研究生。研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。