王靜

摘要：影片《歸途列車》導(dǎo)演主要是用客觀鏡頭去反映當(dāng)今社會農(nóng)民工的生存狀態(tài)，引起社會各界人士的情感共鳴。去關(guān)注農(nóng)民工，了解他們工作的生存環(huán)境。表現(xiàn)他們生活中存在的貧富差距。以一個合格社會人的身份去反映現(xiàn)實，把鏡頭當(dāng)做自己的眼睛，使底層農(nóng)民工的生存狀態(tài)不加修飾的展現(xiàn)在廣大的觀眾面前。

關(guān)鍵詞：紀(jì)實；敘事；同期聲

《歸途列車》是我國著名導(dǎo)演范立欣的作品，該片真實記錄了生活在社會底層億萬農(nóng)民工的生存狀態(tài)與過節(jié)返家的艱辛熱潮。此片圍繞在中國廣州打工的農(nóng)民工家庭為主題，以張昌華一家三年來春節(jié)期間返家探親的歷程為契機點，呈現(xiàn)農(nóng)民工的悲苦、親情與生計間的矛盾。以萬萬農(nóng)民工的一家為例，一方面來再現(xiàn)生活在社會邊緣，收入微薄的農(nóng)民工現(xiàn)狀；另一方面表達(dá)導(dǎo)演的一種人文關(guān)懷。透漏著當(dāng)今社會的一個熱點，引發(fā)著社會無數(shù)人對廉價勞動力的思考和有關(guān)政府的關(guān)注。以高度的社會責(zé)任感、關(guān)注現(xiàn)實，真實地記錄社會底層人們的生活狀態(tài)。

一、合理的選題

導(dǎo)演對《歸途列車》題材的選擇不是大篇幅介紹全社會農(nóng)民工的生存狀態(tài)。而是選擇一個典型的農(nóng)民工家庭為中心，用以小見大的方法去詮釋所表達(dá)的影片主題思想。他精心地選擇在廣州打工張昌華一家的生活經(jīng)歷以及打工所給他們家?guī)淼谋嘟Y(jié)局為代表，作為本片的主要線索，以此層層深入。以點帶面，一方面借此反映當(dāng)今社會繁華洪流中生活在社會底層邊緣打工一族的艱辛；另一方面也以張昌華一家為例映射社會眾多農(nóng)民工的一個縮影。折射當(dāng)今社會存在的一個“農(nóng)民工潮”現(xiàn)象，體現(xiàn)了農(nóng)民作為打工一族家庭生活艱難的主題思想。

二、紀(jì)實性的風(fēng)格

《歸途的列車》是一部紀(jì)實性的影片。運用“照相本體論”的積極意義強調(diào)攝影的“再現(xiàn)”功能，用客觀的鏡頭，真實的社會題材，反映社會底層農(nóng)民工最為真實的生存狀態(tài)。本片記錄的內(nèi)容選擇，是張昌華一家真實生活現(xiàn)狀的再現(xiàn)，是導(dǎo)演經(jīng)過和他們打工廠老板的多次協(xié)商后才得來的寶貴鏡頭。例如：據(jù)了解在拍攝張琴在工廠所有勞動鏡頭，是導(dǎo)演和工廠老板談了四次心，吃了兩次飯才得以讓拍攝，還有很多被拒拍攝的情況但是都被導(dǎo)演給解決了。可見此片是記錄了張昌華一家最真實的故事，來反映社會，反映生活在廣東一帶打工家庭的生存窘?jīng)r，為影片主題的真實表達(dá)提供了最有力，最有權(quán)威的證據(jù)。

三、聲音的有效運用

（一）同期聲的原生態(tài)再現(xiàn)

真實性是本片感染力的釀造基。此片同期聲的有效運用增加了影片的可信性，客觀真實的表現(xiàn)了張昌華夫婦生活工作的嘈雜氛圍，更強有力烘托了影片的主題。比如在影片的開頭就以一個長鏡頭描繪了火車站農(nóng)民工返鄉(xiāng)熱潮，他們擁擠的嘈雜聲，各種汽車鳴笛聲，人們的呼喊聲等真實再現(xiàn)了當(dāng)時火車站人流的繁雜，回家路途的艱辛。給觀眾強大的視聽沖擊力；張昌華夫婦工作間機器的隆隆聲與兩個小孩在車間酣睡的情景形成一個強烈的對比。反映了他們工作與生活極其惡劣的狀態(tài)，還有他們女兒張琴自述家里年輕人幾乎都出去了，只剩下老人和小孩。這種當(dāng)事人的原聲敘述再現(xiàn)更增加了影片的真實性，極為有力的反映了現(xiàn)在農(nóng)村普遍存在的老齡化與留守兒童現(xiàn)象，引人深思。

（二）音樂的巧妙安排

影片導(dǎo)演就用了兩個音樂。第一個是張琴輟學(xué)打算去深圳打工時的一次音樂，這個音樂是在她沉思中響起的，有一種淡淡的憂傷和凄涼之感。且音樂在城市的喧囂中漸漸隱去，意味著小女孩那農(nóng)村的鄉(xiāng)土氣息將被城市的某些不文明現(xiàn)象污染，埋沒，侵蝕。從而進一步深化了他們家悲劇的產(chǎn)生；第二次音樂是在小女孩在理發(fā)店燙完頭發(fā)時洋溢的走在大街上時響起的。小兔乖乖音樂，突出她對愛情的渴望，成為了張琴青春期萌芽的一個標(biāo)志。她去買衣服，做頭發(fā)都是一個被城市影響的一個標(biāo)志和憑證，也為以后她離家出走到夜店工作埋下了伏筆，進一步釀造了家里的悲劇。在這愉悅的歌聲中隱藏著一種哀傷與凄涼，以喜襯悲。僅此兩次音樂的運用就渲染了影片的情感氛圍與基調(diào)。

四、敘事結(jié)構(gòu)的完整性

影片《歸途列車》導(dǎo)演運用簡單的敘事結(jié)構(gòu)，將影片分成四部分。分別為：作品背景描述；一票難求；苦中作樂；雪災(zāi)滯留。再現(xiàn)了張昌華夫婦為了孩子能夠受到良好的教育，走出大山過幸福的生活，他們辛勤的打工賺錢。然而由于常年在外打工與女兒交流甚少，日漸成年的女兒開始叛逆，輟學(xué)離家；外出打工；到廣州服裝廠；到深圳夜店；成為新一代打工妹。這種種行為都無情地表現(xiàn)了她對父母的抗議，宣判了張昌華夫婦夢想的破滅。此故事將完整的情景內(nèi)容再現(xiàn)于屏幕之上，隱喻了當(dāng)今社會生活在社會底層普通小人物的辛酸，也揭示了他們家庭生活悲劇造成的原因，折射了本片的主題思想。

總而言之，《歸途列車》導(dǎo)演運用獨特的視角，把拍攝視野投射到生活中最為代表、普遍、現(xiàn)實、時代性的人或事。將藝術(shù)真實與生活真實巧妙結(jié)合起來，遵守“電影眼睛”理論的原則，反映社會現(xiàn)實，完整敘事，展現(xiàn)事物發(fā)展全貌。形成了此片客觀自然的效果，頗有藝術(shù)感染力。

參考文獻(xiàn)：

[1]陶濤.電視紀(jì)錄片創(chuàng)作[M].中國電影出版社，2004.

[2]朱景.紀(jì)錄片創(chuàng)作[M].中國人民大學(xué)出版社，2002.