王占峰

（綏化學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院 黑龍江綏化 152061）

黑龍江省小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展問(wèn)題探析

王占峰

（綏化學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院 黑龍江綏化 152061）

黑龍江的小劇場(chǎng)戲劇風(fēng)雨兼程，努力前行，它距我們不斷希望的繁榮還有相當(dāng)長(zhǎng)的路。不過(guò)，黑龍江的小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)作同樣也呈現(xiàn)出積極向上的發(fā)展態(tài)勢(shì)，堅(jiān)持“內(nèi)容為本”，不斷提升內(nèi)容產(chǎn)品質(zhì)量，打造內(nèi)容生產(chǎn)中心和內(nèi)容傳播高地，反映時(shí)代特色和主流精神的作品多起來(lái)了。作為文化欠發(fā)達(dá)的省份，黑龍江的觀眾并非不愛(ài)小劇場(chǎng)戲劇，小劇場(chǎng)戲劇之所以不溫不火，還是在于缺乏真正的優(yōu)秀戲劇作品，難以引發(fā)觀眾看的興致。若想讓小劇場(chǎng)戲劇形成常態(tài)性演出，積極為欠發(fā)達(dá)地區(qū)的文化突圍尋找出路，就必須寬容、理性地對(duì)其進(jìn)行扶持，實(shí)現(xiàn)龍江小劇場(chǎng)戲劇的真正繁榮。

黑龍江；小劇場(chǎng)戲?。辉瓌?chuàng)；定位

一、黑龍江小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展現(xiàn)狀

黑龍江小劇場(chǎng)的誕生正值20世紀(jì)80年代黑龍江戲劇發(fā)展大繁榮時(shí)期，一批經(jīng)典劇目如雨后春筍般快速成長(zhǎng)起來(lái)，引發(fā)了“黑龍江戲劇現(xiàn)象”。相較主流戲劇的繁榮發(fā)展，小劇場(chǎng)戲劇僅為這場(chǎng)文化狂歡的“戲劇伴娘”，青澀而又含蓄步入戲劇演出的“紅地毯”。于是，我們看到了1993年哈爾濱話劇院上演的三幕寓言劇《大戲法》、李景寬創(chuàng)作的《夕照》及1995年哈爾濱話劇院推出的黑匣子小劇場(chǎng)戲劇《都市歌女》。

若說(shuō)黑龍江小劇場(chǎng)戲劇的真正繁榮那還是本世紀(jì)初的事兒了，一個(gè)很大的原因就是黑龍江戲劇進(jìn)入發(fā)展的瓶頸期，一批強(qiáng)力打造的戲劇在國(guó)內(nèi)的戲劇演出評(píng)比中與大獎(jiǎng)失之交臂，使得很多戲劇人轉(zhuǎn)變思維，開(kāi)始進(jìn)軍小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)造及演出市場(chǎng)運(yùn)作。基于此，從2006年起，哈爾濱話劇院等省內(nèi)一些劇院開(kāi)始精心打造小劇場(chǎng)戲劇，以此對(duì)演出市場(chǎng)不理想狀態(tài)進(jìn)行突圍。這種景象一直延續(xù)到2011年初，即哈爾濱先鋒文化劇場(chǎng)的成立，黑龍江話劇市場(chǎng)的運(yùn)作方式被激活，每周都有小劇場(chǎng)戲劇在上演，并“以每月1～2個(gè)劇目，全年50～70場(chǎng)的規(guī)模進(jìn)行常態(tài)演出，通過(guò)引進(jìn)推廣國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀的時(shí)尚舞臺(tái)劇來(lái)提升社會(huì)大眾的文化品位，豐富精神生活”。[1]

客觀地講，黑龍江省域內(nèi)的省、市級(jí)話劇院團(tuán)較好地、全面、準(zhǔn)確、迅速宣傳十八屆四中、五中全會(huì)精神，并側(cè)重宣傳五大發(fā)展理念，它們推出的劇目極具地方文化水準(zhǔn)，涌現(xiàn)出一批高質(zhì)量的劇目演出，如黑龍江省歌舞劇院演出的大型民族風(fēng)情歌舞晚會(huì)《恩都力烏拉》；黑龍江省京劇院演出的京劇《英雄贊》；黑龍江省評(píng)劇院演出的評(píng)劇《半江清澈半江紅》；黑龍江省龍江劇院演出的龍江劇《鮮兒》；黑龍江省京劇院演出的京劇《英雄贊》；哈爾濱京劇評(píng)劇院演出的評(píng)劇《趙一曼》；哈爾濱兒童藝術(shù)劇院演出的兒童話劇《秘密在腳下》；齊齊哈爾話劇團(tuán)演出的話劇《風(fēng)刮卜奎》；牡丹江市文化藝術(shù)中心演出的評(píng)劇《毛澤東在1960》；大慶歌舞劇院演出的大型生態(tài)舞劇《鶴鳴湖》；富錦市龍江劇院演出的原創(chuàng)通俗歌劇《紅雪花》；雞西市人民藝術(shù)劇院演出的話劇《大荒涅槃》；黑龍江林業(yè)文工團(tuán)演出的話劇《青山常在》。[2]這些劇目為大力弘揚(yáng)主旋律營(yíng)造了良好的文化環(huán)境，并堅(jiān)持社會(huì)效應(yīng)的首位原則，力求在精短的藝術(shù)構(gòu)架中表現(xiàn)宏大的歷史敘事，唱響文化強(qiáng)國(guó)、文化強(qiáng)省的時(shí)代高歌。

各級(jí)演出團(tuán)體的集中發(fā)力使得小劇場(chǎng)戲劇的創(chuàng)演面貌發(fā)生變化。從演出情況來(lái)看，地市級(jí)劇團(tuán)制作的劇目有了較大的質(zhì)的飛躍，地市級(jí)劇團(tuán)已經(jīng)成為黑龍江省域內(nèi)小劇場(chǎng)戲劇不可忽視的力量。省級(jí)戲劇院團(tuán)為主導(dǎo)，基層話劇團(tuán)體、轉(zhuǎn)企改制的戲劇院團(tuán)的加盟的文化傳播形式[3]，為黑龍江文化建設(shè)尋找到新的突破口，也為做好“團(tuán)結(jié)人民、鼓舞士氣、成風(fēng)化人、凝心聚力”這篇大文章構(gòu)建了輿論引導(dǎo)的新高地，主動(dòng)適應(yīng)引領(lǐng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展新常態(tài)，遵循文化發(fā)展規(guī)律，強(qiáng)化歷史使命和現(xiàn)實(shí)責(zé)任，堅(jiān)持社會(huì)主義文化發(fā)展方向，堅(jiān)持把社會(huì)效益放在首位，堅(jiān)持傳播正能量，堅(jiān)持保障改善民生，強(qiáng)化政治意識(shí)、發(fā)展意識(shí)、創(chuàng)新意識(shí)和大局意識(shí)起到了引領(lǐng)的作用，基本上反映出當(dāng)下小劇場(chǎng)演出市場(chǎng)兼容并包、多元并存的現(xiàn)狀，做實(shí)做亮龍江品牌，它們共同推動(dòng)著小劇場(chǎng)戲劇演出的繁榮。與前幾年相比，小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)作顯現(xiàn)出積極向上的發(fā)展態(tài)勢(shì)，堅(jiān)持“內(nèi)容為本”，不斷提升內(nèi)容產(chǎn)品質(zhì)量，打造內(nèi)容生產(chǎn)中心和內(nèi)容傳播高地，反映時(shí)代特色和主流精神的作品多了起來(lái)，及時(shí)糾正過(guò)度娛樂(lè)化和低俗傾向，較好抵制片面追求經(jīng)濟(jì)效益而出現(xiàn)的低俗、庸俗、媚俗現(xiàn)象。

當(dāng)下黑龍江小劇場(chǎng)戲劇是對(duì)傳統(tǒng)戲劇形態(tài)的一種超越和創(chuàng)新，它混雜著西方戲劇和中國(guó)戲劇的特點(diǎn)，同時(shí)有極具地域文化色彩，是黑龍江文化體制改革中值得借鑒的一種戲劇文化發(fā)展新模式。[4]比如齊齊哈爾市話劇團(tuán)制作演出的國(guó)內(nèi)首部描寫(xiě)黑龍江歷史的舞臺(tái)劇《風(fēng)刮卜奎》，描述了卜奎城德平一家人的百年遭遇。話劇靈活地運(yùn)用了表現(xiàn)主義和現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的方法，有幾分“學(xué)院范兒”，又很接地氣。該劇由國(guó)家一級(jí)編劇張明媛創(chuàng)作，著名話劇演員艾平出演女主角,獲得了第二屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)曹禺劇本獎(jiǎng)、第二屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)梅花表演獎(jiǎng)、第十九屆上海國(guó)際白玉蘭戲劇表演藝術(shù)主角獎(jiǎng)。[5]再如大慶歌舞劇院的生態(tài)舞劇《鶴鳴湖》，劇作講述人與自然故事，故事情節(jié)引人入勝，表現(xiàn)手法以表現(xiàn)主義為主，走的仍是“西學(xué)東漸”的路線，重點(diǎn)突出“仙鶴飛來(lái)的地方是個(gè)神奇的地方”“神奇的地方是和諧的地方”的主題。該劇有幾分“國(guó)際范兒”，無(wú)論是音效設(shè)計(jì)還是舞蹈服裝理念表達(dá)都有與國(guó)際接軌的意味。

這些劇目從藝術(shù)質(zhì)量的總體把握上體現(xiàn)劇作家的藝術(shù)價(jià)值，而開(kāi)放的舞臺(tái)呈現(xiàn)形式也為表現(xiàn)人物的行動(dòng)與故事敘述的順暢提供了新的視角與展示空間。黑龍江省的小劇場(chǎng)戲劇展演活動(dòng)不僅助推了觀眾觀演熱情，帶動(dòng)了創(chuàng)作者創(chuàng)作激情、調(diào)整了戲劇創(chuàng)作生產(chǎn)格局，而且體現(xiàn)了文化主管部門(mén)對(duì)本省戲劇的關(guān)注程度和扶植力度。事實(shí)上，劇作家就要擔(dān)負(fù)起反映民生、關(guān)注現(xiàn)實(shí)和引導(dǎo)社會(huì)問(wèn)題的責(zé)任，越是浮躁的狀態(tài)下，我們?cè)綉?yīng)該沉下心來(lái)，把戲劇的發(fā)展與觀眾的需求對(duì)接起來(lái)，這就要求我們的戲劇工作者，也包括我們的文化主管部門(mén)要遵循戲劇藝術(shù)自身的規(guī)律，把握住戲劇藝術(shù)的本體，依此聚焦文化發(fā)展，提升基層文藝人才水平，促進(jìn)基層公共文化體系建設(shè)。

二、劇本市場(chǎng)化運(yùn)作問(wèn)題

在小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)作過(guò)程中，劇本是根本，它決定了小劇場(chǎng)戲劇受眾接受的程度。當(dāng)下全國(guó)意義上的小劇場(chǎng)戲劇原創(chuàng)性嚴(yán)重匱乏，導(dǎo)致小劇場(chǎng)戲劇多改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。此外，創(chuàng)作者卻因版權(quán)糾紛、待遇差異等問(wèn)題而創(chuàng)作積極性不高，劇本存在量少質(zhì)差的狀況，影響了劇本市場(chǎng)化運(yùn)作的常態(tài)化和活躍度，也影響了小劇場(chǎng)戲劇的健康發(fā)展。

就黑龍江省小劇場(chǎng)戲劇劇本市場(chǎng)交易的表現(xiàn)形式來(lái)看，其銷(xiāo)售模式有三種：一是簽約寫(xiě)作；二是合作寫(xiě)作；三是簽約合作寫(xiě)作。三種模式的存在，一個(gè)最直接的判斷是劇本創(chuàng)作者的話語(yǔ)權(quán)、署名權(quán)等被剝奪，劇本價(jià)值得不到充分體現(xiàn)，這勢(shì)必將劇本質(zhì)量問(wèn)題推到討論的場(chǎng)域中?，F(xiàn)在看來(lái)，黑龍江小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)作題材單一化比較突出，正如王一亮所說(shuō)：“黑龍江小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)作中，真正具有先鋒性和實(shí)驗(yàn)性的劇目偏少，而體現(xiàn)都市情感的劇目則越來(lái)越多。”[1]除此之外，黑龍江小劇場(chǎng)戲劇低俗化表演也是劇本創(chuàng)作的一塊硬傷，就目前來(lái)看，哈市之外其他市縣的小劇場(chǎng)戲劇演出均已二人轉(zhuǎn)劇目為主，嚴(yán)肅的、高品位的劇目較少使用，商業(yè)化氣息濃重，娛樂(lè)之風(fēng)勁吹，喪失了小劇場(chǎng)戲劇的本質(zhì)。

出現(xiàn)以上問(wèn)題，究其原因無(wú)外乎主觀和客觀兩個(gè)方面：

主觀方面，一是編劇缺乏精品意識(shí)和獨(dú)立品格。很多上演的劇本存在二度創(chuàng)作的情況，即對(duì)已有的劇本加以改編或借用，以應(yīng)付工作任務(wù)，致使劇本缺少深度意義上的發(fā)掘，只能求得形式上多一些嘗試。

二是編劇不能較好地深入體驗(yàn)生活，很難撲下身子去感受生活的本真狀態(tài)，一些創(chuàng)作就是書(shū)齋的想象，沒(méi)有客觀書(shū)寫(xiě)和記錄人民的偉大實(shí)踐、時(shí)代的脈搏，脫離人民群眾的審美需要。[6]

三是劇本創(chuàng)作技巧不足。小劇場(chǎng)戲劇強(qiáng)調(diào)的是實(shí)驗(yàn)性、前衛(wèi)性，它所明確的是編劇隊(duì)伍的穩(wěn)定、高規(guī)格、專(zhuān)業(yè)化。小劇場(chǎng)戲劇劇本人才的匱乏，一個(gè)直接的后果就是很難有高質(zhì)量、藝術(shù)水準(zhǔn)上乘、前衛(wèi)色彩明顯的劇本呈獻(xiàn)給觀眾。

四是是小劇場(chǎng)戲劇原創(chuàng)力不足。小劇場(chǎng)戲劇原創(chuàng)作品演出往往叫座不叫好。出于對(duì)票房的過(guò)分追求，觀眾的獵奇行為沖淡了小劇場(chǎng)戲劇的深層挖掘，這種非理性狀態(tài)蔓延到編劇隊(duì)伍則是迎合大眾口味被放大，很難寫(xiě)出有創(chuàng)意、有深度的好故事。

客觀方面，存在“導(dǎo)演中心制”問(wèn)題，使編劇地位被弱化。小劇場(chǎng)戲劇評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制上犯忽視了劇本創(chuàng)作者的貢獻(xiàn)的錯(cuò)誤，這是要命的，這是對(duì)編劇創(chuàng)作積極性的嚴(yán)重傷害。除此之外，劇本稿酬過(guò)低也是不應(yīng)被忽視的因素。

因此，小劇場(chǎng)戲劇劇本在市場(chǎng)化運(yùn)作上一定秉承“質(zhì)量立劇”的原則。作為文化欠發(fā)達(dá)的省份，黑龍江的觀眾并非不愛(ài)小劇場(chǎng)戲劇，考慮到優(yōu)秀戲劇作品的缺位，還是難以將觀眾吸引到劇院。若想使小劇場(chǎng)戲劇有效開(kāi)展市場(chǎng)化良性運(yùn)作，必須有高質(zhì)量的優(yōu)秀劇本作為依托，以便較好地助推黑龍江小劇場(chǎng)戲劇的健康發(fā)展。

三、黑龍江小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展策略

（一）要有清晰的文化定位。面對(duì)市場(chǎng)與生存、商業(yè)選擇與藝術(shù)堅(jiān)守的沖突，小劇場(chǎng)戲劇必須要找到適合自己生存與發(fā)展的文化定位。因?yàn)?，商業(yè)化的結(jié)果是必然帶來(lái)戲劇的同質(zhì)化，即，小劇場(chǎng)戲劇從業(yè)者一旦看到某個(gè)題材、某個(gè)戲劇類(lèi)型市場(chǎng)占有率較好就都想搶占商機(jī)，形成沒(méi)必要的演出市場(chǎng)“堵塞”，觀眾容易審美疲勞，甚至開(kāi)始遠(yuǎn)離劇院。因此，小劇場(chǎng)戲劇的發(fā)展一定要避免商業(yè)化的過(guò)度追求，嚴(yán)禁商業(yè)化的侵蝕，要盡可能?chē)@地域文化特點(diǎn)，結(jié)合黑龍江文化大省建設(shè)，大力實(shí)施的文藝精品戰(zhàn)略需求，以此破解省域小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展的一道道難題。與此同時(shí)，我們也應(yīng)看到，黑龍江小劇場(chǎng)戲劇的發(fā)展壯大，必須對(duì)戲劇與觀眾關(guān)系給以全面考察，以此推動(dòng)小劇場(chǎng)戲劇的繁榮發(fā)展，滿足群眾的文化需求。只有考慮觀眾，沉下身子，才能近距離觸摸黑龍江白山黑水這塊別樣的文化土地，感受在文化多元發(fā)展的沖撞下，這塊土地上所發(fā)生的深刻變化及對(duì)黑土地文化不變的巋然持守，力求把這里歷史的渾厚、民風(fēng)的淳樸、文化底蘊(yùn)之深厚、人心之真誠(chéng)等等表現(xiàn)出來(lái)，讓更多的文化藝術(shù)筆觸指向這片歷史文化與現(xiàn)代文明交相輝映的大地，讓書(shū)寫(xiě)黑土地故事成為文化表達(dá)的重要形態(tài)。

（二）擴(kuò)大宣傳力度。黑龍江小劇場(chǎng)戲劇若想在文化大市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)中有生存的空間，一個(gè)最不能被忽視的內(nèi)容就是廣泛宣傳，要不斷吸引各方面的人們關(guān)注小劇場(chǎng)戲劇的成長(zhǎng)與發(fā)展。要充分發(fā)揮傳統(tǒng)媒體與新媒體的作用，改變?nèi)藗兾幕M(fèi)習(xí)慣，并樹(shù)立正確的文化藝術(shù)觀。人們常能聽(tīng)到“小劇場(chǎng)危機(jī)論”，實(shí)際上反映的是宣傳層面尚處于一種低水平的運(yùn)作態(tài)勢(shì)，其結(jié)果是使小劇場(chǎng)戲劇走向游戲化、膚淺化，它距離戲劇藝術(shù)情感所具有的深層效果還較遠(yuǎn)。一味低水平宣傳，最終會(huì)使小劇場(chǎng)戲劇迷失方向。因此，小劇場(chǎng)戲劇的發(fā)展離不開(kāi)戲劇觀眾的包容與扶持，它的繁榮出新，依靠的更多是走內(nèi)涵發(fā)展的道路。就黑龍江的文化建設(shè)而言，有一點(diǎn)必須得提，即“高雅藝術(shù)進(jìn)校園”活動(dòng)的大力開(kāi)展，其中一項(xiàng)較具影響力的文化推廣形式就是小劇場(chǎng)戲劇演出，讓我們的孩子從學(xué)生時(shí)代就系統(tǒng)地接受戲劇藝術(shù)的熏陶，培養(yǎng)自身對(duì)優(yōu)秀戲劇藝術(shù)的熱愛(ài)，不斷繼承地方文化藝術(shù)的文化基因，以此激活自己文化藝術(shù)的時(shí)代生命力。

（三）加強(qiáng)有深度的原創(chuàng)作品創(chuàng)作。原創(chuàng)是小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展的根本，沒(méi)有原創(chuàng)，難有小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展空間。就目前狀態(tài)，黑龍江的小劇場(chǎng)仍然存在傳統(tǒng)老劇目演出過(guò)多，改編國(guó)外戲劇勢(shì)頭不減的通病。由于對(duì)票房的不理性追求，使得黑龍江小劇場(chǎng)戲劇深層次表達(dá)欠缺，原創(chuàng)劇本的不理想已對(duì)觀眾欣賞戲劇的興趣產(chǎn)生不良影響，因此，小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)造應(yīng)強(qiáng)化創(chuàng)作者對(duì)生活的感悟，要在文學(xué)性和生活化方面多思考，同時(shí)要兼顧國(guó)情與省情，不能把小劇場(chǎng)戲劇局限在一個(gè)很窄的范圍內(nèi)。小劇場(chǎng)戲劇一定要強(qiáng)化深度創(chuàng)作、文化共享，只要堅(jiān)持不斷創(chuàng)新，具有思想深度、思辨色彩，為生活發(fā)言，就一定能發(fā)揮出小劇場(chǎng)戲劇的自身的優(yōu)勢(shì)和特長(zhǎng)，只有這樣，才會(huì)讓我們的觀眾有心情、有時(shí)間去思考我們所處的時(shí)代和我們自己的生存狀態(tài)，實(shí)現(xiàn)深層自我表達(dá)、文化交流的主張。

（四）強(qiáng)化小劇場(chǎng)戲劇的“前衛(wèi)”性。一直以來(lái)，到小劇場(chǎng)觀演的還有一些是具有較高文化層次的群體，他們是城市中的“白領(lǐng)”，這個(gè)群體接受外來(lái)事物較快，對(duì)一些實(shí)驗(yàn)性、前衛(wèi)性的戲劇作品情有獨(dú)鐘，這個(gè)文化群體不應(yīng)被忽視。黑龍江的小劇場(chǎng)戲劇制作人通過(guò)大眾傳媒將“前衛(wèi)”變成一種戲劇推廣時(shí)，一定要傾聽(tīng)這個(gè)群體的文化呼聲。小劇場(chǎng)戲劇完全可以借助這個(gè)群體把它應(yīng)有文化影響向社會(huì)加以推廣，這種推廣強(qiáng)調(diào)的并不是這種戲劇的成功，更不是大眾傳媒的成功，它的功能是把小劇場(chǎng)戲劇演出變?yōu)橐环N常態(tài)，演變?yōu)橐环N實(shí)驗(yàn)性，以此準(zhǔn)確把握此部分受眾的審美趣味，帶動(dòng)他們對(duì)現(xiàn)實(shí)的深度想象，并客觀地推動(dòng)了對(duì)具有研究文化產(chǎn)業(yè)意義的贏利模式探索，逐步明確了大眾傳媒時(shí)代的中國(guó)戲劇更健康地生存與發(fā)展的方向。

（五）加大政府扶持的力度。黑龍江的文化建設(shè)走的是文化惠民的道路，政府出資支持藝術(shù)發(fā)展，主動(dòng)引導(dǎo)藝術(shù)導(dǎo)向，成效理想。但也看到，黑龍江的小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展還有其力量不足的地方，應(yīng)該說(shuō)，小劇場(chǎng)戲劇的主力軍是民營(yíng)院團(tuán)，應(yīng)該從政府的角度在政策等諸多方面給他們提供條件，讓他們創(chuàng)新發(fā)展。黑龍江省域內(nèi)的小劇場(chǎng)戲劇演出受地域限制較大，很多作品不能很理想展演，雖然黑龍江的公共文化服務(wù)格局的構(gòu)建趨于完善、網(wǎng)絡(luò)建設(shè)趨于合理、服務(wù)能力顯著提高，但一些暴露出來(lái)的問(wèn)題也值得政府相關(guān)職能部門(mén)給以高度重視，如人才隊(duì)伍建設(shè)、資金短缺、創(chuàng)作周期長(zhǎng)、市場(chǎng)乏力等因素制約著小劇場(chǎng)戲劇良性發(fā)展，一些邊遠(yuǎn)地區(qū)更希望能看到優(yōu)秀的小劇場(chǎng)戲劇。因此，需要政府加大財(cái)政投入，完善支持戲劇藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，引導(dǎo)更多社會(huì)資本進(jìn)入小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)新發(fā)展領(lǐng)域，降低院團(tuán)運(yùn)營(yíng)成本，提高院團(tuán)創(chuàng)新效益。要盡快出臺(tái)一批指導(dǎo)戲劇藝術(shù)發(fā)展的專(zhuān)題政策，并創(chuàng)造良好的發(fā)展環(huán)境，在文化產(chǎn)業(yè)空間布局上合理規(guī)劃，繼續(xù)發(fā)揮像哈爾濱這樣核心城市的集聚和輻射作用，提升對(duì)省域內(nèi)城市文化發(fā)展的帶動(dòng)能力。建立符合市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的人才保障機(jī)制、經(jīng)濟(jì)科學(xué)的收入分配機(jī)制，努力形成人才輩出、人盡其才、其才可用的良好局面，促進(jìn)戲劇藝術(shù)在龍江大地健康發(fā)展。

結(jié)論

黑龍江小劇場(chǎng)戲劇建設(shè)及發(fā)展可謂風(fēng)雨兼程，其基礎(chǔ)還很薄弱，發(fā)展的方向還需引導(dǎo)與明確，許多問(wèn)題面臨著實(shí)際的考驗(yàn)，公共文化服務(wù)體系建設(shè)的成效和存在的問(wèn)題還有待厘清。因此，對(duì)小劇場(chǎng)戲劇的健康發(fā)展要有信心，我們要拿出足夠的耐心、理性的態(tài)度給以關(guān)愛(ài)和培植，我們的“戲劇人”也要勇挑重?fù)?dān)，要為龍江小劇場(chǎng)戲劇跨越式發(fā)展貢獻(xiàn)自己應(yīng)有的力量。

[1]王一亮.黑龍江小劇場(chǎng)戲劇研究[J].戲劇之家,2012(12).

[2]印蕾.慶祝新中國(guó)成立60周年 黑龍江省優(yōu)秀劇目獻(xiàn)禮演出開(kāi)演[EB/OB].http://heilongjiang.dbw.cn,2009-09-17.

[3]徐健.小劇場(chǎng)戲?。盒】臻g要有大格局[EB/OB].http:// www.chinawriter.com.cn.2013-09-18.

[4]羊馳.小劇場(chǎng)戲劇的變化：民營(yíng)劇社已成演出主體[N].中國(guó)藝術(shù)報(bào),2011-06-27.

[5]李楠,楊尚峰.黑龍江歷史舞臺(tái)劇《風(fēng)刮卜奎》在哈爾濱工程大學(xué)上演[EB/OB].http://heilongjiang.dbw.cn.2009-10-22.

[6]習(xí)近平在文藝工作座談會(huì)上講話［EB/OL］.http://news. xinhuane2014-10-15.

G124

A

2095-0438（2017）11-0039-04

2017-05-12

王占峰（1965-），男，黑龍江肇州人，綏化學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院教授,學(xué)報(bào)編輯部副主編，研究方向：比較文學(xué)與影視改編。

2015年度黑龍江省藝術(shù)規(guī)劃課題“黑龍江小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展對(duì)策研究”(2015B033);2014年度黑龍江省藝術(shù)規(guī)劃課題“中美電影創(chuàng)作及傳播策略研究”(2014D063)。

[責(zé)任編輯 楊賀]