□郝紅星

實(shí)用考古繪圖四則（上）

□郝紅星

作為考古資料三大記錄之一的考古繪圖，是對各類遺址、遺物原貌進(jìn)行準(zhǔn)確反映的保證，其作用具有不可替代性。因此，如果不能熟練地掌握一定的考古繪圖技術(shù)，就會影響考古記錄以及考古報(bào)告的科學(xué)性、完整性，更會給下一步的考古研究工作造成困難，這也是考古領(lǐng)隊(duì)亟須重視的問題。本文試圖從自己多年的考古工作實(shí)踐出發(fā)，闡釋四種遺跡、遺物圖的繪制。

一、有打破關(guān)系的遺跡圖的繪制

作為領(lǐng)隊(duì)，在檢查資料的過程中，常常發(fā)現(xiàn)技工把有打破關(guān)系的遺跡的平、剖面圖繪得亂七八糟：目標(biāo)是繪出打破者，結(jié)果被打破者也繪出一部分或全部；目標(biāo)是繪出被打破者，結(jié)果既繪出被打破者，又繪出打破者，兩者疊加在一起，讓人眼花繚亂。實(shí)際上，由于我們繪制的是平、剖面圖，而剖面圖一般是在平面圖的基礎(chǔ)上添制而成。這樣，繪打破者的平、剖面圖，被打破者作為背景，一般是不用出現(xiàn)的。有人顧忌到打破者的平、剖面圖一部分是生土壁，一部分是熟土壁，而堅(jiān)持要把作為背景的被打破者也繪出，這樣就喧賓奪主了。因而我們主張?jiān)诳偲矫鎴D中宣示兩者的關(guān)系，文字描述時予以介紹，繪圖時將打破者全部用實(shí)線表示，而不必生土部分用實(shí)線，熟土部分用虛線，這樣更簡潔明了。下邊我們用新鄭鐵嶺墓地的實(shí)例說明被打破者如何正確繪制，我們遵循的原則是：雖然是繪制被打破者，但看到的 （包括被打破者與打破者）一般都要繪出，看不到的即清理掉的一般無須繪出（為了線圖完整的除外）。

圖一 被打破墓的平面圖

1.被打破者被一淺而小的豎穴土坑墓打破，如M530之被M529打破，要繪M530的平面圖。M529打破M530的生土壁一部分，也打破填土一部分，M529已經(jīng)清理完畢，僅在M530北壁上留下一直壁的淺坑。這時M529的東壁、西壁及東壁一部分要繪出，墓底在M530北壁上有一條東西向的線也要繪出，而這條線以南的已經(jīng)被清掉的原位于填土上的M529的南壁線則無須再用虛線標(biāo)出。為了表達(dá)清楚，我們將M529、M530配了顏色（圖一：1），而標(biāo)準(zhǔn)的線圖是不能帶顏色的（圖一：2）。

2.被打破者較大，打破者窄而長，為了控制被打破者線圖不至于過大，打破者只繪出一部分，如M1041之被M1040打破一角。M1040是直壁的土坑墓，墓底在M1041西南角墓壁上留下兩條直線，而M1040已經(jīng)被清掉的西北角不必再用虛線標(biāo)出。為了圖的整潔，M1041缺失的西南角墓口線不必繪出（圖一：3）。

3.被打破者較大，打破者長而大，同樣的為了被打破者平面圖適中，打破者只繪出一小部分，如M527之被M528、M536打破。M528、M536均為直壁土坑墓，前者打破M527的西壁與北壁，后者打破M527的東壁與北壁，兩打破者的墓底在M527的東、西、北三壁上留下了直線。因?yàn)镸527被毀掉的墓口線距M528、M536在東、西、北三壁上造成的直線稍遠(yuǎn)，墓口線可以用虛線補(bǔ)出，這樣可使M527的平面圖看起來更美觀（圖一：4）。

圖二 被打破墓的平、剖面圖

4.被打破者墓口被厚薄不同的文化層破壞，如M1070之東南角、西南角被文化層破壞，文化層范圍不必理會，M1070的墓口線要用虛線繪出，以便M1070線圖完整（圖二：1）。

5.被打破者較大，打破者中型，可將打破者邊線全部繪出，如M1119被M1118打破。M1118為直壁的土坑墓，打破M1119東北角及東壁、北壁各一部分，墓底在M1119東壁、北壁上留下了直線。M1118被清掉的部分不必用虛線繪出，為了圖的美觀，M1119缺失的墓口線也不必用虛線繪出（圖二：2）。

6.被打破者較大，打破者有中型的口大底小的土坑墓，如M1109之被M1107、M1108打破。M1107為直壁土坑墓，墓底在M1109東壁與北壁上留下了直線。M1108為斜壁土坑墓，墓底在M1109西壁與北壁上留下了直線，它的斜直墓壁在M1109的西壁與北壁上留下了斜直線。兩墓被清掉的部分不必用虛線繪出，而M1109的墓口線也不必用虛線繪出，因?yàn)镸1108的平面圖已經(jīng)夠煩瑣了，添上墓口線顯得更亂（圖二：3）。

7.被打破者較小，打破者較大較深，如M1060之被M1059打破。M1059是較大的斜壁土坑墓，為了控制M1060平、剖面圖的適中，M1059的長度及深度均不必全部繪出。如果全部繪制，似又喧賓奪主；如果M1059的寬度不全部繪出，其剖面又顯得過于零碎，莫名其妙（圖二：4）。

8.被打破者較小，打破者淺而長，縱向打破，如M1122之被M1121打破。M1121是直壁土坑墓，長度未全部繪出，被清掉的部分東、西壁按理不應(yīng)再出現(xiàn)在M1122平面圖中。因M1122南、北兩壁外的兩部分是一個整體，可用虛線將它們連起來（圖三）。

9.被打破者中等，打破者大且深，打破前者墓底一部分，如M1037之打破 M1038。M1037大于 M1038，為了突出M1038，只繪出M1037的西北角（圖四）。

10．被打破者中型，打破者特大且深，如M1170之被M1125打破。M1125是口大底小的斜壁墓（清完已回填），其東北角打破M1170的西部，且貫穿底部，僅西北角有保留。為了圖的簡潔，M1125的底邊未繪，為了 M1170圖之完整，其西壁的墓口線與底邊均用虛線補(bǔ)出（圖五）。

圖三 M1122平、剖面圖

圖四 M1038平、剖面圖

圖五 M1170平、剖面圖

二、簡單器形的繪制

簡單器形莫過于圓形器皿，比如罐，若能將它繪好，則相似、相近的器皿如壺、缽、碗等繪起來也會相當(dāng)容易。一般將罐放置在鋪有米格紙的繪圖臺上，左邊豎一直角三角板，使罐最寬部分緊貼三角板之直邊，然后量取罐左邊輪廓上的關(guān)鍵點(diǎn)至三角板的水平距離，再將這些點(diǎn)按一定的比例落在另一張米格紙上，罐之左輪廓便躍然而出。過去有一種方法較為簡便，即左輪廓線畫出來后，在米格紙上找出罐的中軸線，利用對稱的原理將罐的右輪廓線畫出來。實(shí)際上，古代的器皿正圓的很少，器皿口沿、肩、腹、底的中心點(diǎn)不在同一根中軸線上，按對稱法畫出來的圖反而不是器皿的真實(shí)外形。所以，我們提倡在罐的兩邊各豎一直角三角板，左三角板緊貼罐，右三角板距罐有一定距離，距離多少，要根據(jù)繪畫時采用的比例而定。

初學(xué)繪圖時，一般掌握不住比例，看到小器物會采用 1∶1、1∶2， 稍大點(diǎn)兒的器物會用 1∶3、1∶4，大器物會用 1∶5、1∶6。 一個遺跡單位的器物采用這么多比例，排版時線圖大小均衡，容易安排，但模糊了器物的相對大小，使得器物在人們心中的形象不明確。筆者經(jīng)過二十多年的實(shí)踐， 覺得采用 1∶1、1∶2、1∶4 的比例較好，即使三種比例的線圖安排在一版，因?yàn)楸舜藶槎都?，器物相對的大小也比較容易想象。 我習(xí)慣使用 1∶2，1∶6 則要慎用。

圖六 繪圖臺的處境

回到“右三角板距罐有一定距離”這個問題。在1∶2的情況下，右三角板一般放在偶數(shù)米格線上，如下圖（圖六：1）放在24厘米處。這樣在繪圖米格紙上確定0厘米米格線，再標(biāo)出12厘米米格線，罐的完整輪廓就容易繪制了。如果右三角板放在23厘米處，確定0厘米米格線后，就要標(biāo)出11.5厘米米格線，殊為不便。但是，如果罐體右半部有特征需要繪出時，為了保證測量精確，右三角板可以沿著24厘米線向前移動（移向繪者），或者先向前，再向左移至20厘米、或18厘米、或16厘米處，然后在繪圖米格紙上標(biāo)出10厘米、9厘米、8厘米米格線，進(jìn)行特征的繪制。這樣做是為了將特征距右三角板的水平距離精確化，那么特征在高度上的精確化怎么做到呢？我們提倡用三角板來量取，讓三角板的直邊保持水平，量取數(shù)字后，高度數(shù)字與水平數(shù)字均除以2。有些人習(xí)慣用比例規(guī)量取特征到右三角板的距離，這樣可省卻水平數(shù)字的計(jì)算，但比例規(guī)的兩腳中間沒有連接物，眼力很難讓它們保持水平，這樣量出來的水平距離當(dāng)然不甚精確。

以上所說的一切建立在一個基礎(chǔ)之上，即繪圖臺的臺面是一個水平面。如果臺面中間凹或中間凸，使用以上的方法測量，繪出來的圖也是變形的。具體地說，如果是凹面，輪廓線上各點(diǎn)距三角板直邊的距離變短，繪出來的圖在中腹以上有較大的擴(kuò)張（圖六：2）；如果是凸面，輪廓線上各點(diǎn)距三角板直邊的距離變長，繪出來的圖在中腹以上有明顯的瘦身（圖六：3）。觀看上圖所示，很容易理解。故此，我們需要在繪圖臺上放置一塊平板玻璃，其上再置米格紙、器物、三角板。

圖七 不同比例的初學(xué)圖

我第一次繪圖，是自己撰寫于1994年且用來發(fā)表的 《鄭州地區(qū)發(fā)現(xiàn)的幾座唐墓》一文用圖。一如前述，對器物的生疏，造成一版線圖有1∶1、1∶2、1∶3 三種比例， 這些圖經(jīng)過出版社的縮排，分別變成 1∶2、1∶4、1∶6（圖七）。以現(xiàn)在的眼光看，鎏金銅尺的珍珠地畫得過于密集，縮排后變成漆黑一團(tuán)，如果當(dāng)初將珍珠地畫成半圓，并適當(dāng)減少數(shù)量，縮排后的效果或許更佳；瓷罐若使用1∶2的比例，則銅尺、碗罐的形象可以在腦中形成倍級增長，但瓷罐使用了1∶3的比例，打亂了這種增長次序；另外，所有器物的剖面斜線畫得過于密集，可以略稀疏一些。為了保持剖面斜線方向的一致性，建議描圖時，將三角板的邊重合米格紙對角線，畫歪時可以隨時調(diào)整。

將這篇文章1∶4的線圖 （原比例為1∶2）排在一起，器物的相對大小一目了然（圖八）。描硫酸紙圖時，一定要畫出瓷器的質(zhì)感，圓潤與勁挺相結(jié)合。故此，除了縱橫直線用針管筆外，左邊稍粗的剖面線與右邊稍細(xì)的輪廓線均用一支蘸筆完成。線的粗細(xì)依靠著墨的多少與握筆的力道來達(dá)成。實(shí)際上，從一開始，本人就習(xí)慣將蘸筆尖反用，將筆尖的張力與彈力轉(zhuǎn)化成線條的柔順與飛揚(yáng)。并且發(fā)現(xiàn)，考古界這樣用筆的不止一個。

圖九 河南鞏義新華小區(qū)漢墓M1出土陶器

2001年6月，鄭州市文物考古研究院在河南鞏義物資局新華小區(qū)發(fā)掘一座漢墓，由于器物大小相差懸殊，繪器物圖時使用了1∶1、1∶2、1∶3、1∶4、1∶6 五種比例，《華夏考古》編輯部的同志在排版時將 1∶2、1∶4的器物圖，統(tǒng)一縮成1∶10的線圖排在一起（圖九）。我們觀察這些圖時發(fā)現(xiàn)剖面斜線的間距大致一致，說明本人在繪制比例不同的線圖時，對斜線間距拿捏得比較準(zhǔn)，對可能發(fā)生的縮圖大小了然于胸。對于一些銅器，如無柄的銅熏爐，熏爐蓋鏤孔，孔小且多，用 1∶1比例繪制。有柄的熏爐因柄較長，用1∶2比例繪制，并省去了俯視圖。銅鳩車較小，用1∶1繪制。這三件的圖被編輯縮成統(tǒng)一的比例尺（1∶5）放在一起，它們的繪制需要一定的耐心。比較難繪制的是兩件銅托盤上的銅耳杯，由于其弧度大，轉(zhuǎn)圜處多，而反用的筆尖每次只要弧行1厘米就得改變硫酸紙的角度，這樣就形成一個斷點(diǎn)。一個耳杯大概有八至九個斷點(diǎn)，接續(xù)繪線時，要盡量保證接頭不被看出來，接續(xù)繪出的弧線弧度要和前邊的弧度一致，這樣就很難，更別說兩盤共有16件耳杯，要將全部耳杯繪好，沒有一定的毅力是不行的（圖十）。

圖十 河南鞏義新華小區(qū)漢墓M1出土銅器

2001年3月，鄭州市文物考古研究院在東大街長江置業(yè)商住樓工地發(fā)掘到一個元代灰坑，坑中出土大量的元代瓷片，后撰寫成《鄭州市東大街元代瓷器灰坑》一文，發(fā)表在2004的年 《文物》第11期上。由于瓷器大小相差不多，僅采用 1∶1、1∶2 兩種比例。瓷器器形單一，多數(shù)為碗盤類，繪制起來比較容易，但描圖時，悉數(shù)達(dá)成器物輪廓線的流暢、圓潤，實(shí)在是一件不易的事（圖十一）。圖中有些器物原圖是1∶1，被編輯部縮成1∶2的比例，而原來1∶2的圖，有些被縮成 1∶4，有些則被縮成 1∶5，是因?yàn)楹笳咂魑镙^大。

三、俑類器物的繪制

陜西、河南作為全國的文物大省，有較多的漢唐之物，這兩省考古工作者的文章中有較多的俑類線圖，他們繪得都相當(dāng)好。然而對于有志于繪圖的年輕考古工作者來說，可能感覺繪俑不太容易。我從自己的經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，認(rèn)為從繪制一般的器皿到繪制較為復(fù)雜的俑類，大概需要三個月。原理是一樣的，無非是正投影，把看到的畫上去就行了，當(dāng)然也存在為了圖的整潔，把有些無用的斑點(diǎn)、瑕疵舍去的情況。

圖十一 鄭州東大街元代瓷器灰坑出土器物

繪制俑類線圖，不一定要有美術(shù)功底，我見過有些學(xué)過美術(shù)的人是怎樣繪制俑類器物的。他們一般先量取俑類的身高，拿著鉛筆，邊看邊繪出俑類的頭、臉、衣服、褲、靴等，手法還是素描的手法，但沒那么多線條。畫出來的圖，乍一看，很像，拿三角板一量，沒有一處準(zhǔn)確，從臉寬到肩高，從眼角到褲褶，總感覺不是那么回事。如何畫得準(zhǔn)確？用三角板量就行了，即使你沒學(xué)過美術(shù)，記住我們前邊強(qiáng)調(diào)過的，三角板的直邊一定要保持水平，這樣生描硬畫出來的圖大概也差不到哪兒去。當(dāng)然，這樣的圖還有一項(xiàng)工作要做——美化，這應(yīng)是美術(shù)的范疇。

俑類繪圖分動物俑繪圖與人俑繪圖，我認(rèn)為前者和繪器皿圖差不多，認(rèn)真就行，后者則要花相當(dāng)多的心思，才能繪得像，繪出效果來。

在唐墓中，我們一般見到的動物有馬、駝、羊、豬、狗、雞、鴨、鵝等。馬、駝的眼眶呈三角形，眼珠非正圓形，馬首上還有突出皮膚的額骨線條，這些都是容易畫的。馬首、駝首畫出來后，身體部位隨便畫，即使不那么精確，畫出來的馬、駝也是神采飛揚(yáng)。這是什么原因呢？大概馬、駝的精氣神兒都集中到眼睛上了，而眼睛怎么畫怎么有。這兩種動物的姿態(tài)大體是固定的，呈昂揚(yáng)向上的姿態(tài)，至于身上的配備，都是這無生命的東西，畫好就行。當(dāng)然，如果能知道馬、駝的腿部構(gòu)造，畫出來的腿剛健有力，似乎就能靈動起來。羊、豬、狗、雞、鴨、鵝等均合模制成，因?；蛏嫌詥栴}導(dǎo)致一部分眼睛不清，這樣在眼睛的位置畫上一小弧線，表示動物的眼眶就行了（甚至不畫）。而清晰的眼睛大致分為圓形與梭形兩種，這也是容易畫的，身體部位與馬、駝，就更容易畫了（圖十二）。

圖十二 河南鞏義唐墓出土動物

唐墓中屬于人俑的主要有人首鎮(zhèn)墓獸（獸首鎮(zhèn)墓獸也附于此）、武士俑、文武官俑、男女侍俑等，它們的繪制，本人的感覺難度大體相當(dāng)，依序說明之。

1.人首鎮(zhèn)墓獸 人首鎮(zhèn)墓獸是隋唐墓中發(fā)展有序的一種器物，從初唐的短角、小耳、“國”字臉發(fā)展到盛唐晚期的粗角、大耳、長方臉，變化的是角、身體、臺座的全方位增高，不變的是男性的氣概。這種俑均濃眉、大眼、高顴骨、闊鼻頭、緊抿大嘴，有些長有絡(luò)腮胡須。對一個有美術(shù)底子的人來說，畫這些器物根本不在話下，而對一個初學(xué)者來說，可能還不知道怎么下手。實(shí)際上，人首鎮(zhèn)墓獸脖子以下的部位非常好量取，而面部除了仔細(xì)量還要有一些技藝，這也是其他人俑面部的統(tǒng)一繪畫技法。具體地說，仍然強(qiáng)調(diào)繪圖臺的面一定要水平。曾有繪圖人員問我，他量得非常準(zhǔn)確，為什么繪出來的俑臉看上去有點(diǎn)窄??？其實(shí)這是繪圖臺中部高于四周造成的。臉繪得窄了，怎么看都不像，周身畫得再好，也都作廢了。同樣的，臉繪得寬了，看上去也相當(dāng)別扭。稍早的人首鎮(zhèn)墓獸眼球高而凸，眼珠位置是凹坑，眼眶大致呈方形，這是能夠畫好的（圖十三：1、2）；后期人首鎮(zhèn)墓獸眼球突出，一般用彩來描畫眼眶與眼珠，但彩往往脫落。所以，繪眼時不需要點(diǎn)睛，只在眼眶中畫出眼球就行了 （圖十三：3、4、5）。繪人首鎮(zhèn)墓獸最關(guān)鍵的地方是繪顴骨。由于我們的繪畫是平面圖，而顴骨是立體的，常常量得非常精準(zhǔn)了，看起來就是不像，臉上好像缺了什么東西，神韻全無。原來，顴骨的凸起雖然暴陡，但不是斷層似的凸起，與眼眶、嘴角、鼻角、臉輪廓間沒有明顯的界限。如何表現(xiàn)這種凸起呢？常用的是弧線表示法（目前已經(jīng)很少用陰影表示法了）：在顴骨的周圍畫上間斷的“（、）、（、 （”來表示顴骨的突兀。這種似有實(shí)無的弧線，畫在突顯出來的顴骨看著和實(shí)際大小一樣的地方就行了。如果感覺大小不一樣，就或里或外、或上或下微微地移動。人首鎮(zhèn)墓獸的鼻、嘴都是容易畫的，說到這里，似乎畫人首鎮(zhèn)墓獸就一蹴而就了，其實(shí)不然。由于人首鎮(zhèn)墓獸的下巴微有揚(yáng)起，這個前伸的嘴巴畫出來后，會感覺人首鎮(zhèn)墓獸臉有些短，這也是下巴的圓潤造成的。一般我們會把下巴線下移一點(diǎn)，或者脖子線畫得偏下一些。這就是視覺差的問題了，而非下巴量取得準(zhǔn)確不準(zhǔn)確的問題。

圖十三 河南鞏義芝田人首鎮(zhèn)墓獸

2.獸首鎮(zhèn)墓獸 獸首鎮(zhèn)墓獸是同人首鎮(zhèn)墓獸同步發(fā)展起來的，最初三短角、小耳、眼眶深陷，嘴緊抿，發(fā)展到盛唐時期角高戟長，大嘴狂張，胡須、羽翼也都飛揚(yáng)。這種鎮(zhèn)墓獸只要把大嘴和排牙畫得精確，就基本表現(xiàn)出它的兇狠勁了（圖十四）。新手往往漏畫舌頭或者不知道怎么畫，這是個小小的難點(diǎn)。

3.武士俑 唐墓中的武士俑大概有四種，小型圓頂盔武士俑、大型圓頂盔武士俑、寶髻武士俑、寶頂盔武士俑 （后兩種一直延續(xù)發(fā)展，直至盛唐晚期）。

小型圓頂盔武士俑是唐代早期的武士俑，高21厘米左右，一墓出多個，有時甚至多至7個，看上去大同小異。這種俑臉胖嘴寬，鼻頭較高，眼睛涂彩（一般已經(jīng)失去），所以只畫出眼眶便能表現(xiàn)它眼的神采。因顴骨高而圓，顯得臉蛋豐滿，故顴骨周圍起襯托作用的弧線要短，方顯質(zhì)感（圖十五）。

大型圓頂盔武士俑同小型圓頂盔武士俑共出，一墓未見有超過兩個的，高42厘米左右。很奇怪，它與小型圓頂盔武士俑一同消失在公元675年之前。與小型武士俑臉蛋圓潤不同，大型圓頂盔武士俑濃眉如檐，蒜頭鼻高挑，兩個大坑中鑲嵌著卵形眼，眼珠上有凹坑，張嘴露齒，周圍為凸起的顴骨與下巴，極富男子漢的狂野與滄桑。這種俑必須表現(xiàn)出雙眼的炯炯有神與三角形顴骨的凸起。為此，眼珠上的小圓圈不能漏畫，嘴周圍的起襯托作用的弧線要盡量長，但也不能密不透風(fēng)，要略有間斷（圖十六）。

寶髻武士俑與寶頂盔武士俑是對俑，墓中一般各出一件。寶髻武士俑姿勢基本相同，面容相似度很高，皆濃眉大眼，顴骨略凸，寬鼻抿嘴。有些俑的眼部涂彩未失，有些一只眼有彩，另一只眼則沒有，一定要據(jù)實(shí)以畫，不然畫出來的眼神就不對。這類俑的顴骨既凸出，又柔和，不像大型圓頂盔武士俑那樣，眼眶與嘴角深陷，故起襯托作用的弧線要略短一些，襯托出顴骨的凸起即可，而嘴角的弧線就更短，甚至可有可無（圖十七）。

寶頂盔武士俑是唐墓中使用時間最長的一種俑，從唐代早期晚段一直使用到盛唐晚期，其面部形象與服飾變化不大，但頭盔、底板、臺座日趨增高。這種俑面孔方正，凸凹感不強(qiáng)，注意眉毛與胡子，還是比較容易畫的。但有些俑眼睛凸而圓，采取不畫眼眶以突出眼珠的特殊手法；有些俑下巴略揚(yáng)，故脖子線與下巴線要分開（圖十八）。

圖十四 河南鞏義芝田獸首鎮(zhèn)墓獸

圖十五 河南鞏義芝田小型圓頂盔武士俑

4.文武官俑 文官俑是唐墓中很重要的器物，它是由北朝的小冠俑發(fā)展來的，其形象在唐代也一變再變。唐代早期，墓中一般放置兩件，形象較為一致，皆頭戴一梁進(jìn)賢冠，身著交領(lǐng)寬袖襦，下著大口褲，足著履，雙手?jǐn)n袖，立于地。它和早期的大型圓頂盔武士俑一樣，眼大而面凸。如果我們已經(jīng)領(lǐng)會畫襯托弧線的要領(lǐng)，這種俑就比較好畫了。眼眶狹而長，眼珠上有圓坑，嘴角的弧線彎而短，下巴上有縱向美人坑，這些都容易畫。但在實(shí)際操作中，如果繪時不注意，眼角偏上偏下，或偏內(nèi)偏外一點(diǎn)，俑的神情便不對。所謂眼睛是心靈的窗口，只有眼眶的寬度、高度、位置都對了，點(diǎn)眼也不錯，圖才能和俑神似，這要多觀察、多鍛煉才行（圖十九）。

圖十六 河南鞏義芝田大型圓頂盔武士俑

圖十七 河南鞏義唐墓寶髻武士俑

文官俑發(fā)展到盛唐，感覺從毛發(fā)到體形都發(fā)生了變化。初唐的還留有北朝的特征，寬額頭，深眼窩，高顴骨，衣服也是褲褶之類，現(xiàn)在則搖身一變成為面豐身修的美男子，褒衣博帶，完全的漢官裝束。這類俑面部特征不突出，不突出便難繪，所以在此我們要提出一個相似度的問題。像前邊的文官俑，面部凸凹有致，我們可以繪到百分之九十像，考慮到平面圖與立體照片的視差，這已經(jīng)是非常難得的了。但漢式文官俑卻不好繪，圓圓的臉，特征非常難抓，有時這一類的俑繪出來的圖三分像也達(dá)不到，這樣的圖顯然是不能用的（三分像算及格，但我也見過不少一分也不像的發(fā)表用圖，這充分說明繪俑的難度）。對這類俑我們要細(xì)細(xì)觀察，多方揣摩，如果能繪出他們憂郁、內(nèi)斂、文雅的表情那就更好了（圖二十）。

武官俑是從文官俑分離出來的，時間約在公元680年，這種現(xiàn)象可能與當(dāng)時的朝服變化有關(guān)。此前的文官俑穿的是褲褶類服裝，而褲褶是武人的衣服。隨著士族集團(tuán)的逐漸得勢，朝中文武官員舍棄了與關(guān)隴集團(tuán)關(guān)系密切的褲褶類服飾，新人新氣象，新人新面孔，文武官員的分野影響到墓葬俑的變化，是再自然不過的事。新出現(xiàn)的武官俑濃眉大眼，鼻直口方，越來越有美男子特征。所以，要研究這類俑的眉、眼、鼻、嘴四個部位，眉、眼要畫出炯炯有神，鼻、嘴要畫出一團(tuán)和氣，前者用筆長而重，后者周圍的弧線一定要短而淺。在此我們要再次強(qiáng)調(diào)蘸筆反用的好處，對于描畫出眼角、眉梢、衣紋的流暢都大有好處（圖二十一）。

圖十八 河南鞏義芝田唐墓寶頂盔武士俑

圖十九 河南鞏義芝田唐墓文官俑

圖二十 河南鞏義芝田唐墓文官俑

圖二十一 河南鞏義芝田唐墓武官俑

5.男女侍俑 男女侍俑主要有牽馬俑、幞頭俑、胡帽俑、反綰髻俑、低髻俑、半翻髻俑、倭墜髻俑等，體形較同墓的鎮(zhèn)墓獸、武士俑、文武官俑要小。由于我們每次繪圖都是從較難的鎮(zhèn)墓獸、武士俑、文武官俑開始，且繪制不好便重新來，所以遇上這些較小的男女侍俑，其面部特征的掌握已不是問題，在較窄的面部將這些特征繪出來就可以了。這里我不得不提到繪圖用的鉛筆，我習(xí)慣用4H或3H的鉛筆，筆尖細(xì)而硬，可以保證面部線條的清潔與明晰，在描圖的時候，如果底圖已比較傳神，那么蘸筆的反筆尖便能逼真地再現(xiàn)男女侍俑的恭順與謙卑，以達(dá)到我們繪圖的目的，而照相有時似乎還達(dá)不到此目的（圖二十二）。

圖二十二 河南鞏義芝田唐墓男女侍俑

（作者單位 鄭州市文物考古研究院）

[責(zé)任編輯 趙建春]