留生

音樂史學(xué)

太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)前后的上海工部局樂隊

留生

本文以太平洋戰(zhàn)爭前后的上海工部局樂隊為研究對象,以上海交響樂團(tuán)藝術(shù)檔案室所藏節(jié)目單資料為主要史料,考察其在被日本人改組之前最后一個樂季(1941.10～1942.5)的音樂會曲目情況,討論了在戰(zhàn)爭強(qiáng)權(quán)背景下樂隊的去留問題以及梅百器對日本人邀其繼續(xù)擔(dān)任樂隊指揮的曖昧態(tài)度。

太平洋戰(zhàn)爭 工部局樂隊 音樂會 節(jié)目單梅百器

1941年12月8日,太平洋戰(zhàn)爭以日本偷襲美國珍珠港的方式一觸即發(fā),同一天的凌晨,日軍擊沉停泊在黃浦江上的英國炮艦彼得列爾號①上海市檔案館編:《日軍占領(lǐng)時期的上?！?上海人民出版社2010年,第136頁。,旋即進(jìn)占公共租界,結(jié)束了英國統(tǒng)治上海公共租界長達(dá)百年的歷史。而此時,上海工部局樂隊的冬季演出季已經(jīng)演奏了九場星期日交響音樂會,戰(zhàn)爭會給這個樂季的演出帶來什么?又會給樂隊指揮梅百器(Mario Paci,1878～1946)帶來什么影響?在工部局樂隊史研究領(lǐng)域,無論是中國學(xué)者韓國鐄教授、日本音樂學(xué)者榎本泰子女士、還是英國史學(xué)家畢可思(Robert Bickers),他們的研究均沒有對此一樂季進(jìn)行專門的研究,只有上海音樂學(xué)院的湯亞汀教授對該問題有過較深入的描述,但對節(jié)目單關(guān)注不夠。

一、星期日交響音樂會

1941年10月到1942年5月,工部局樂隊的冬季交響音樂會照常舉行,在蘭心大戲院共演出了33場星期日交響音樂會。從上海交響樂團(tuán)藝術(shù)檔案室現(xiàn)存節(jié)目單資料來看,除去12月21日和5月10日兩場音樂會節(jié)目單遺失外,剩下的31場音樂會里梅百器指揮了21場,馬戈林斯基(Henry Margolinski)指揮了2場,富華指揮了8場。

(一)以作曲家為中心的主題音樂會

先從主題音樂會開始談起,這類音樂會大多以西方18～19世紀(jì)的著名作曲家為專題,譬如以莫扎特、貝多芬、德沃夏克為主題。10月12日舉行“紀(jì)念德沃夏克誕辰一百周年音樂會”,特邀捷克斯洛伐克女高音庫切約娃(Sonia Kucejova)演唱歌劇《露莎卡》中的詠嘆調(diào)以及選自《茨岡歌曲集》的四首歌曲。12月14日的“柴科夫斯基專場”,演奏了弦樂合奏《小夜曲》、交響幻想曲《費蘭切斯卡·達(dá)·里米尼》以及《第四交響曲》。1942年2月22日的音樂會演奏了瓦格納《眾神的黃昏》中的《齊格弗里德旅行到萊茵河》、《齊格弗里德之死及葬禮進(jìn)行曲》、《齊格弗里德牧歌》、《唐豪塞序曲》以及俄國作曲家卡林尼科夫的代表作《g小調(diào)第一交響曲》,也可以說是“瓦格納與卡里尼科夫?qū)觥薄?月17日的“貝多芬專場”,演奏了《埃格蒙特序曲》、《第六交響曲“田園”》以及《第五鋼琴協(xié)奏曲“皇帝”》,擔(dān)任鋼琴獨奏的是梅百器的愛徒孔納(Robert Kohner)。

偶爾也有為功勛演奏家舉辦的紀(jì)念音樂會,譬如11月9日舉辦“紀(jì)念富華教授與工部局樂隊合作二十周年音樂會”,共演出維瓦爾第的《A大調(diào)小提琴與弦樂隊的協(xié)奏曲》,貝多芬的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》以及德國作曲家布魯赫(Max Bruch,1838～1920)的《g小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》等為小提琴而創(chuàng)作的經(jīng)典作品,擔(dān)任小提琴獨奏的自然是富華本人。

樂隊與歐洲猶太藝術(shù)家協(xié)會合作則至少說明此時日本人尚未對在滬猶太音樂家采取進(jìn)一步的管制措施。譬如在3月8日和15日舉行的紀(jì)念莫扎特盛大演出上,即特邀歐洲猶太藝術(shù)家協(xié)會歌劇團(tuán)(The EJAS Operatic Group)參加演出,從節(jié)目單可以看到如下猶太音樂家的名單:V. Roland、R.Tafanos、N.Tolohoff、R.Gerstel、L.Robitschek、H.Margolinski、S.Rapp、J.Margolinski、M.Warschauer、E.Krasso、M.Koerner、J.Fruchter、L.Levine、L.Korsell、S.Adler、A.Feuereisen、M.Levkovits。這次演出的指揮是俄僑音樂家馬戈林斯基。音樂會上,用德語演唱了莫扎特著名歌劇《費加羅的婚禮》《唐璜》等代表作。

(二)關(guān)注現(xiàn)當(dāng)代音樂作品及巴洛克音樂

梅百器不僅偏愛古典音樂作曲家巴赫、貝多芬、勃拉姆斯的作品,而且非常樂意推廣二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂作品(尤其鐘愛本國作曲家雷斯皮基的創(chuàng)作)以及巴洛克時期的音樂作品。

關(guān)于梅百器的前衛(wèi)性,齊爾品在1935年發(fā)表的《現(xiàn)代中國的音樂》一文中就有提及②齊爾品說:“梅百器視自己為音樂傳教士,他有一個培訓(xùn)聽眾的計劃:演出時他不僅給聽眾普及交響樂知識,還把當(dāng)今的最新作品介紹到中國;他先于其他西方同事將雷斯皮基、瑞耶提(Rieti)、拉威爾、科達(dá)伊、巴托克、葛瑞奈(Graener)、欣德米特的作品在中國上演。有時租界當(dāng)局會覺得這些曲目太具冒險性而不盡滿意,但梅百器憑借高水準(zhǔn)的指揮、演奏以及其國際知名度總能做到讓批評者無懈可擊?！币婟R爾品:《現(xiàn)代中國的音樂》,孫海譯:《音樂研究》2009年第1期,第106頁。原文見Alexander Tcherepnine,“Music In Modern China”,The Musical Quarterly,1935,Vol. 21 No.4,pp391-400.,從這個冬季音樂會的節(jié)目單中也可以看到。

1941年10月19日演出了雷斯皮基的《月光透過賈尼科洛山的松樹》(Moonlight Over the Pine-trees of the Janiculum,選自交響詩《羅馬的松樹》第三樂章)、湯馬西尼(Tommasini)的《明亮的月亮》(Chiari di Luna)中的小夜曲,并首演了柯達(dá)伊(Zoltán Kodály,1882～1967)創(chuàng)作的《哈利亞諾斯》(Hary Janos,1926)。10月26日演出理查·施特勞斯改編自弗朗索瓦·庫普蘭的《舞蹈組曲》,11月2日演出意大利作曲家埃托·博內(nèi)利(Ettore Bonelli,1901～1986)改編自馬切羅(Marcello)的《前奏曲、詠嘆調(diào)與急板》、馬利皮埃羅(G.Francesco Malipiero,1882～1973)的交響素描《來自哥爾多尼的三個喜劇》(From Goldoni's Three Comedies)。第二年1月4日演出意大利作曲家多美尼科·阿拉里奧納(Domenico Alaleona,1881～1928)的《為弦樂、豎琴、鋼片琴和打擊樂而作的兩首意大利歌曲》。1月25日演奏了英國作曲家戴留斯(Frederick Delius,1862～1934)的歌劇間奏曲《到樂園之路》③《The walk to the paradise garden》選自歌劇《A Village Romeo and Juliet》,作于1900或1901。、德彪西的《月光》以及挪威作曲家格里格(1843～1907)的《交響舞曲》(Op.64)中的第一、二首。4月19日還首演了日本作曲家箕作秋吉(Shikichi Mitsukuri, 1895～1971)的《D大調(diào)小交響曲》(1934)。

除了現(xiàn)當(dāng)代音樂作品,梅百器也喜愛演奏巴洛克音樂,這些作品往往也是經(jīng)過現(xiàn)代作曲家的改編。譬如1942年2月1日的音樂會演出了約瑟夫·阿爾伯特(Johann Joseph Abert,1832～1915)改編自巴赫的《前奏曲、合唱與賦格》,2月8日演出斯卡拉蒂《五首奏鳴曲》、法國作曲家阿爾弗雷德·柯爾托(Alfred Cortot,1877～1962)改編自庫普蘭的《劇院風(fēng)格合奏曲》(Concert dans le gout Theatral)、德國作曲家馬克斯·雷格(Max Reger,1873～1916)改編自巴赫的《D大調(diào)第五勃蘭登堡協(xié)奏曲》。2月15日演出了巴洛克時期亨德爾的《g小調(diào)大協(xié)奏曲第六首》以及維瓦爾第的協(xié)奏曲《四季》中的《春》和《夏》等,3月1日演出法國作曲家拉莫(Rameau,1683～1764)的《芭蕾組曲》、杰米尼亞尼(Francesco Geminiani,1687～1762)改編自科雷利的大協(xié)奏曲《瘋狂》(La Follia),這些作品在日本人接管工部局樂隊以后則未見上演。

(三)與獨奏(唱)家以及俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的合作

從此一季度與獨奏(唱)家合作的音樂會節(jié)目單來看,可以看到如下音樂家的名字,分別是女高音庫切約娃和Marion Schmidt-Holst,鋼琴家孔納(Robert Kohner)、吳樂懿、托馬謝夫斯卡婭(Wincia Tomaszewska)④Wincia Tomaszewska,波蘭女鋼琴家,她是波蘭青年會(Polish Youth Association)在上海的負(fù)責(zé)人之一,曾于1941年1月16日在蘭心大戲院開過鋼琴獨奏會。、Susanne Declety和Ada Lvoff,豎琴家Solange Renié。其中吳樂懿是國立音專鋼琴組主任查哈羅夫(Zaharoff)的學(xué)生,Ada Lvoff是拉澤諾夫(Lazaroff,又譯拉柴羅夫、拉柴洛夫)的學(xué)生,孔納是梅百器的學(xué)生,他們大多曾在蘭心大戲院開過獨奏音樂會⑤吳樂懿于1940年5月3日在蘭心大戲院開獨奏音樂會,許綿清助唱,且所得劵資除開銷外捐助上海基督徒貧病來安所,見《申報》1940年5月1日第16版。Ada Lvoff于1940年12月9日在蘭心開過鋼琴獨奏音樂會,見《字林西報》1940年12月5日第5版。,是當(dāng)時活躍在上海古典音樂生活中的重要演奏家。

工部局樂隊與俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的合作早在1941年年初的一份報道中就可以看到,當(dāng)時這種形式引起音樂舞蹈愛好者廣泛的關(guān)注,他們在1～2月演出了《前兆》(Presage)和《狂歡節(jié)》(Car nival),分別是對柴可夫斯基的《第五交響曲》以及舒曼的《狂歡節(jié)》所作的現(xiàn)代舞詮釋,《字林西報》的記者贊賞他們的合作是“上海戲劇生活中的重要事件”⑥Russian Ballet and Municipal Orchestra,《字林西報》1941年1月16日,第5版。(見圖1)。3月又合作演出格拉祖諾夫作曲的《四季》(The Seasons)和《斯捷潘·拉辛》(Stenka Razin)(見圖2),5月推出《海盜》(Corsair)。

5月3日,樂隊再次與俄羅斯芭蕾舞團(tuán)(Le Ballet Russe de Shanghai)合作推出舞劇作品,放在定期交響音樂會的上半場演出。該團(tuán)首席舞者奧黛麗·金⑦奧黛麗·金(Audrey King,1905-2003),英國人,出生在英國的曼徹斯特。她在1942年之后被拘禁起來,但是還是用貝多芬的《第五交響曲》創(chuàng)編了舞蹈《Challenge》,用兩架鋼琴演奏,在閘北土建中心(Chapei Civil Assembly Centre)演出。與其他十四位舞者受邀參演,演出了李斯特的交響詩《前奏曲》,柴可夫斯基所作《胡桃夾子》中的《華麗圓舞曲》、西貝柳斯的《圖翁涅拉的天鵝傳奇》、夏布里耶(Chabrier)的《西班牙狂想曲》、法雅的管弦樂組曲(選自芭蕾舞《三角帽》)等多部小型作品。

圖1.

二、齊亞諾體育場的系列交響音樂會

自1942年1月28日至3月25日,可能是為答謝意大利政府對樂隊的贊助,在冬季交響音樂會期間樂團(tuán)在齊亞諾⑧齊亞諾(Galeazzo Ciano,1903-1944),曾任駐上海領(lǐng)事館總領(lǐng)事,稍后升任駐中國公使館公使、意大利法西斯政府的外交部長。體育場舉辦了“梅百器領(lǐng)導(dǎo)下的系列交響音樂會”(Serie di Concerti Sinfonici)共三場,曲目主要是意大利作曲家的作品。

圖2.《字林西報》上的舞劇《四季》及《斯捷潘·拉辛》廣告⑨《字林西報》1941年3月1日,第11版。

首場音樂會是意大利音樂,上半場音樂會曲目包括馬斯卡尼的歌劇《Iris》的前奏曲Inno al Sole,巴洛克時期作曲家F.杰米尼亞尼(Francesco Geminiani,1687～1762)的大協(xié)奏曲第12號《瘋狂》(La Follia),由小提琴家富華擔(dān)任小提琴主奏。意大利保守派歌劇作曲家伊爾代布蘭多·皮澤蒂(Ildebrando Pizzetti,1880～1968)的交響組曲《La Pisanella》,這是一部為加布里埃爾·鄧南遮(Gabriele d'Annunzio)的戲劇腳本所作的音樂。下半場有雷斯皮基的《波提切利的三幅畫》(Trittico Botticelliano)和羅西尼的《意大利人在阿爾及爾》序曲。節(jié)目單用意大利文和德文兩種文字書寫,可見音樂會的目標(biāo)聽眾是意大利和德國人。

間隔一個月后的第二次音樂會舉辦于1942年2月28日,上半場曲目包括勃拉姆斯的《海頓主題變奏曲》、巴赫的《雙小提琴協(xié)奏曲》(為兩把小提琴、通奏低音樂器組和弦樂隊而作),由富華和A.Genocchi擔(dān)任小提琴主奏,上半場以貝多芬的《第七交響曲》結(jié)束。下半場的曲目是里姆斯基·科薩科夫的《交響組曲“舍赫拉查德”》。由于德國乃是意大利法西斯政府的盟邦,因此上半場以德國作曲家為主,也是完全可以理解的。

第三次音樂會是1942年3月25日,本場音樂會是以意大利和德奧作曲家的作品為專場,并特邀女高音馬里昂·施密特-霍爾斯特(Marion Schmidt-Holst)參加。上半場以“來自阿爾弗雷德·霍夫曼博士(Dr.Alfred Hoffmann)大鍵琴時代的古代音樂”(Musiche Antiche Eseguite Sul Clavicembalo)為主題分為三個部分,第一部分是“長笛與大鍵琴”,演奏了亨德爾的《F大調(diào)第五奏鳴曲》,第二部分是“歌唱與大鍵琴”,演奏了巴赫《五旬節(jié)康塔塔》(Cantata Della Pentecoste)中的詠嘆調(diào)、馬蒂尼神父(Padre Martini,1706～1784)的《Plaisir d'amour》以及A.斯卡拉蒂(A. Scarlatti,1658～1725)的《紫羅蘭》(Le Violette),最后一部分是大鍵琴獨奏,演奏了更為久遠(yuǎn)時期的作品,即約翰·帕赫貝爾(Joh.Pachelbel,1653～1706)的《a小調(diào)詠嘆調(diào)上的六次變奏》(Aira in La Minore con 6 Variazioni)、安布羅休·達(dá)爾薩(Joan Ambrosio Dalza,fl.1508-?)的《為意大利琉特琴而作的兩個小曲》(Due piccoli pezzi Italiani per il Liuto)、巴赫的《D大調(diào)前奏曲》、《D大調(diào)賦格》和《阿勒曼德、薩拉班德與加沃特舞曲》。下半場的曲目為紀(jì)念莫扎特逝世150周年特別準(zhǔn)備,曲目有《魔笛》序曲以及《安魂曲》中的四重唱部分(女高音:Renee Tafanos,女中音:Mineko Nanguh,男高音:Richard Wu,男低音:Takashi Nanguh),最后是莫扎特的《朱庇特交響曲》。從四重唱的歌者來看,女中音和男低音可能是日本人,男高音可能是中國人。

三、與日本人有關(guān)的兩場音樂會

此時日軍雖然沒有立即接管工部局樂隊,但皇軍的威風(fēng)已經(jīng)席卷到這里,1942年4月份在中華大戲院的兩次演出即是一個風(fēng)向標(biāo)。

其一是4月7日舉行的“妝點春天的交響曲之夜”(春を飾る交響樂の夕),由上海交響音樂同好會101941年春天成立,誕生不久即迅速取得了長足的發(fā),其活動內(nèi)容主要有邀請工部局樂隊赴虹口地區(qū)舉辦音樂會等等。見(日)澤田稔:《上海音樂情報》,《音樂之友》1942年8月,第116頁;以及榎本泰子:《西方音樂家的上海夢》,趙怡譯,上海:上海辭書出版社,2009年,第160頁。、上海日本居留民團(tuán)主辦,指揮為梅百器。上半場曲目包括莫扎特的《魔笛》序曲,貝多芬的《第七交響曲》,以及合唱《愛馬行進(jìn)曲》。下半場是柴科夫斯基的《斯拉夫進(jìn)行曲》、威爾第的《茶花女》選段、帕格尼尼的《無窮動》、羅西尼的《意大利在阿爾及爾》序曲,最后是合唱日本的“準(zhǔn)國歌”《愛國行進(jìn)曲》。這首所謂的“準(zhǔn)國歌”由新城正一作于1939年,戰(zhàn)爭時期在日本國內(nèi)廣泛傳播和奏唱11蔡史君:《日本占領(lǐng)新加坡期間的文化宣傳政策——著重探討第一次“天長節(jié)”慶典》,《南洋問題研究》2005年第1期,第61頁。。

其二是4月29日,為慶祝天長節(jié)由上海青年會、上海交響音樂同好會主辦,指揮為梅百器、富華二人,以全體合唱《天長節(jié)奉祝之歌》開始,隨后奏演法國作曲家伊貝爾特(Jacques Ibert, 1890～1962)的《慶典序曲》(Ouverture de fête)、日本作曲家箕作秋吉的《小交響曲》第三樂章、意大利作曲家皮澤蒂(Ildebrando Pizzetti,1880～1968)《交響曲》的第四樂章《行進(jìn)曲》以及格里格的《戰(zhàn)勝行進(jìn)曲》,最后是以全體合唱《愛國行進(jìn)曲》結(jié)束。第二部分一開始是放映約一小時的《大東亞戰(zhàn)爭戰(zhàn)況消息》,最后全體三呼“天皇陛下萬歲”結(jié)束,美其名曰“萬歲三唱”,這也是當(dāng)時日本軍國主義體制下極富儀式性的民眾灌輸方式。關(guān)于曲目方面,伊貝爾特的《慶典序曲》12《慶典序曲》乃是受法國政府之命,1940年7月在東京首演,翌年改訂。李哲洋主編:《最新名曲解說全集7管弦樂4》,大陸書店1988年,第83頁。和皮澤蒂的《交響曲》13作品正式名稱是“Sinfonia in A in celebrazione del XXVIo centenario della fondazione dell'Impero giapponese”,1940年首演于東京。見日文維基百科:https://ja.wikipedia.org/wiki/交響曲_(ピツエツテイ)。均為1940年日本慶祝建國2600年紀(jì)念演出的委約之作。皮澤蒂因為與意大利法西斯政權(quán)的積極關(guān)系乃受日本帝國政府委約。此外,參加演出的獨唱者為朝鮮人金山史郎(Shiro Kaneyama),上海淪陷時期他經(jīng)常與這支樂團(tuán)合作演出。

四、告別音樂會

決定樂隊命運的日子終于來了,1942年5月1日,日本總董岡奇勝男決定取消樂隊,5月31日,樂隊移交給日商音樂信托公司管理14上海檔案館編:《上海租界志》,上海:上海社會科學(xué)院出版社,2001年,第86頁。需要說明的是,由于這本著作的時代局限,部分事件的日期可能有出入。譬如同一頁上說道6月7日工部局樂隊在梅百器的指揮下舉行了最后一場音樂會,但顯然告別音樂會的時間是5月31日。。移交當(dāng)天,工部局樂隊在梅百器的指揮下舉行告別音樂會,其實更像是梅百器個人的告別音樂會。這位意大利指揮家對中國音樂界的貢獻(xiàn),不僅是領(lǐng)導(dǎo)租界內(nèi)外僑組成的樂隊使之成為“遠(yuǎn)東第一”交響樂隊,而且從1925年開始就與工部局力爭要考慮中國聽眾。起初公共租界內(nèi)不允許中國人進(jìn)工部局市政大廳參加音樂會,他甚至以辭職為要挾。后來中國聽眾漸漸多了,到最后,占全體聽眾的百分之二十四,這使梅氏頗為欣慰。而且,他還允許學(xué)習(xí)音樂的中國學(xué)生在星期六免費旁聽排練15戎明:《梅百器傳略》,《音樂與教育》1947年第1卷第5期,第16頁。。在教育方面,梅百器還為中國培養(yǎng)了眾多鋼琴演奏家。上海交響樂團(tuán)藝術(shù)檔案室保存了一份十分珍貴的老照片,這張照片拍攝于1945年,是梅百器67歲生日時與他在上海所教學(xué)生的合影,鋼琴家吳樂懿、傅聰、董光光、林橋、周廣仁等人都在照片上。(見圖3)圖3.梅百器67歲生日與家人、學(xué)生的合影16上海交響樂團(tuán)藝術(shù)檔案室提供。

1942年5月31日,告別音樂會在樂隊裁撤的風(fēng)波下舉行,節(jié)目單筆者沒有看到17據(jù)榎本泰子的說法,上海檔案館藏有這天音樂會的節(jié)目單。見《西方音樂家的上海夢》,第158頁,注釋第38條。,但是時人卓宗一發(fā)表的評論文章《工部局樂隊別離音樂會》18《上海藝術(shù)月刊》,1942年第7、8期合刊,第159頁。詳細(xì)記載了曲目。

第一曲是莫扎特《D大調(diào)第二十鋼琴協(xié)奏曲“加冕”》,梅百器擔(dān)任鋼琴獨奏兼指揮,且第一樂章的鋼琴華彩段落由梅百器自己作曲,該曲也是1919年4月1日梅百器初次與工部局樂隊合作的曲目19《指揮家梅·帕器自傳》,1942年5月23日寫于上海,溫潭譯自1942年5月31日帕器告別音樂會節(jié)目單,上海交響樂團(tuán)藝術(shù)檔案室提供。,因此多少有些悲壯的色彩。第二曲是貝多芬《d小調(diào)鋼琴奏鳴曲》(Op.31,No.2),梅百器擔(dān)任鋼琴獨奏。卓宗一評論梅百器的演奏時說:“梅氏的演奏在指法方面是那樣的靈活,簡直使你想不到他已經(jīng)是64歲的老人了,表情方面,在梅氏身上仿佛附著了貝多芬的靈魂,忘了一己的存在,使臺底下的聽眾,更是平息無聲,靜靜地一直聽到最后一個音符,停了五六分鐘才想到鼓掌?！贝饲?梅百器加演了一首肖邦的《夜曲》第三號,至此上半場結(jié)束了。下半場的曲子是梅百器心愛的作曲家勃拉姆斯的作品——《c小調(diào)第一交響曲》,“這是全體樂隊同心合力的最后杰作”,毫無疑問是梅百器指揮。評論者以一段巧思寫到:“在第四樂章的最后是一個非常強(qiáng)力而寬大的結(jié)尾(Coda)收束全曲,換一句話說,也就是收束了工部局樂隊的六十余年的生命?！痹诶L聲繪影地描繪了音樂會謝幕時的動人情景后,作者最后感嘆:“當(dāng)我走出蘭心戲院時,我的腦中還繞著貝多芬的優(yōu)美的旋律,和那短小精干的六十多歲的老人最后一次在那里指揮舞動的姿態(tài),不禁感到一陣無名的惆悵。”如此想來,一位在中國生活近30年代的意大利音樂家能如此受一位普通中國愛樂者的愛戴與尊重,讀來怎不令人動容。當(dāng)然,隨著形勢的發(fā)展,這并不是梅百器最后一次站在蘭心大戲院的舞臺上指揮樂隊。

另一篇評論也認(rèn)為這場音樂會是超常發(fā)揮的,“樂隊的演奏從來沒有像這個告別之夜那么出色過……就連一向是眾矢之的的管樂部分,也相當(dāng)出色?！?0原載《上海泰晤士報》(The Shanghai Times),轉(zhuǎn)引自榎本泰子:《西方音樂家的上海夢》,第156頁?？墒?工部局樂隊的命運已經(jīng)落入日本人的掌控下,樂隊將喪失自由,而這正是音樂的靈魂。梅百器的命運也急轉(zhuǎn)直下,正如一篇戰(zhàn)后紀(jì)念梅百器大師的文章寫道:

“一九四一年,日人進(jìn)占上海工部局,他們要梅氏仍當(dāng)樂隊指揮,梅氏不肯,他們把他帶到憲兵司令部關(guān)了二十四小時。后來他曾為他們每月指揮一次,共五次。他們愿意給他很大的薪水,并肯答應(yīng)他的一切要求,但他始終沒有任正式指揮之職。他們只好找斯羅茲斯基(引者注:司婁斯基)和曾在梅氏之下當(dāng)副指揮的福阿(引者注:富華)當(dāng)總指揮。這以后,日本人對他表示敵意,他的姓名不復(fù)見于印刷品。就是他的學(xué)生開音樂會,也不能寫明是他的學(xué)生。”21戎明:《梅百器傳略》,《音樂與教育》1947年第1卷第5期,第17頁。

五、樂隊何去何從?

1942年1月7日,日本駐華大使館參事員、原日本駐上?？傤I(lǐng)館領(lǐng)事岡奇勝男(K.Okazaki)兼任工部局總董22上海檔案館編:《工部局董事會會議錄》(第二十八冊),上海古籍出版社,2001年,第678或第392頁。。3月25日董事會開會議特別就樂隊的存留問題做了商議,樂隊委員會主席克隆先生(R.von der Crone)建議保留樂隊,因為其他受到戰(zhàn)爭影響的國家,財政條件不如上海,也保留了樂隊。他進(jìn)一步提出尋求財政支援的設(shè)想方案:從法租界當(dāng)局那里爭取維持樂隊所需費用的三分之一;由不久將成立的無線電廣播公司(Radio Corporation)來接管樂隊,而且工部局和公董局可以每年各付給公司一筆補(bǔ)助金以幫助維持樂隊;成立特別協(xié)會來接管樂隊,并從工部局和公董局領(lǐng)取補(bǔ)助,而樂隊也可以通過電臺廣播、灌制唱片、舉行音樂會及為一些公司做廣告掙得一些酬金以增添收入?？寺∠壬⑥D(zhuǎn)述未能出席本次會議的總董岡奇勝男的態(tài)度,稱其也不贊成解散樂隊,因為總董不希望樂隊音樂家流落街頭。但是新任總辦寺岡洪平(K.Teraoka,自1942年3月1日擔(dān)任工部局總辦)則稱總董對保留樂隊作為工部局事業(yè)單位并不熱心,惟愿意對樂隊音樂家給予部分照顧,寺岡建議董事會不與樂隊續(xù)約,只是協(xié)助維持到有新的機(jī)構(gòu)來接管樂隊之前。代理總董袁履登以及與會的張德欽、許建屏等中國人對寺岡洪平的提議均表贊同,因此達(dá)成共識:“董事會應(yīng)把董事會的意圖通知音樂家們,即在合同期滿后不再展期。同時,在聽取了樂隊和樂隊委員會的意見之后,并將在一定期間內(nèi)向他們發(fā)放津貼。期滿以后,除了可能發(fā)給年度補(bǔ)助以外(這可在以后決定)董事會對工部局管弦樂隊的義務(wù)將終止?！?3上海檔案館編:《工部局董事會會議錄》(第二十八冊),上海古籍出版社2001年,第695頁。

5月30日,《上海泰晤士報》(Shanghai Times)上刊載了一篇英文報道,題目是《樂隊繼續(xù)運作,但不作為市政機(jī)構(gòu)》(Orchestra To Continue Functioning But Not As Municipal Enterprise)。6月3日,《申報》也發(fā)文就工部局樂隊的去向?qū)V大上海市民予以說明,全文如下:

“工部局音樂隊歸由一日本音樂組織所接收事,已由日本大使館發(fā)言人川崎于前日例行新聞報導(dǎo)席上予以證實。該隊裁撤后并不解散,照常繼續(xù)活動,惟須改組、易名為‘上海音樂隊'(Shanghai Philharmonic Orchestra),由‘上海音樂會'(Shanghai Philharmonic Society,引者注:當(dāng)翻譯為上海音樂協(xié)會)管理。

據(jù)稱工部局音樂隊歷史悠久、成績斐然,一旦裁撤對于愛好音樂之人士自為一極大之打擊。上海各文化團(tuán)體有鑒于此,乃聯(lián)合成立一新組織以接管該音樂隊,改名為上海音樂隊,如工部局樂隊所屬隊員向上海音樂會申請仍可加入該新樂隊。

雖該新樂隊之具體工作計劃猶未確定,但以后將在蘇州河南、北兩區(qū)公開演奏,聞現(xiàn)已擬定試行辦法,每周在蘇州河南、北各舉行演奏一次。記者詢以工部局樂隊指揮柏西(引者注:梅百器)是否仍擔(dān)任原職,答稱就技術(shù)上言,工部局樂隊原班人馬保持不動,但柏西君是否申請加入新樂隊則不得而知。

上海音樂會由Tesumi(引者注:堤孝,應(yīng)當(dāng)寫作T.Tsutsumi)任會長,渠負(fù)責(zé)改組工部局樂隊,計劃新樂隊來日事工,同時擴(kuò)充陣錢。又悉本埠大多數(shù)‘音樂迷'希望今年夏冬兩季仍經(jīng)常有音樂會之舉行,亦有人表示工部局樂隊裁撒就經(jīng)濟(jì)立場言不必由人接辦,因愛好音樂人士多愿更常為該樂隊演奏時座上之客,則賣座所得或司使該樂隊成為一自立之機(jī)構(gòu)也。

至于本埠法公董局及意當(dāng)局是否將繼續(xù)資助該樂隊尚無所知,而工部局是否仍將予以相當(dāng)之津貼亦無所聞,惟根據(jù)工部局今年之預(yù)算,工部局樂隊尚能得五個月之經(jīng)費,計二十五萬一千六百元,此費大致作為裁撤該隊時遺散隊員之用?！?4《工部局音樂隊另予組織》,《申報》1942年6月3日,第5版。仔細(xì)比較的話,《上海泰晤士報》的報道與之相似,故只引述中文報紙的內(nèi)容。

幾天后,新組建的上海交響樂團(tuán)主席堤孝和秘書長清水亙就聘請梅百器為樂團(tuán)指揮一事繼續(xù)同他接洽,但他在1942年6月8日致清水亙的信中再度謝絕了這一邀請。梅百器解釋自己年事已高,身體不好以及性情容易激動等因素不宜長期擔(dān)任指揮,但是他答應(yīng)以客席指揮的方式參與到樂團(tuán)的新事業(yè)中,他說:

“我甚至?xí)邮芏ㄆ谝灾笓]身份與你們合作,如果這不需要我負(fù)責(zé)組織,也沒有過度繁重的工作。說得明確些,我會接受每月作為客席指揮一次,但最多不超過兩次,演出你們音樂委員會希望的任何特別節(jié)目和新作品,在你們指定的上海任何劇場或音樂廳。另外,對我指揮的這些音樂會,我希望整個全員樂隊皆由我調(diào)遣,排練不少于四天,每天三小時,若每月兩場音樂會,則每場的報酬應(yīng)固定為250元——若每月一場,則為200元。為了使我作為客席指揮的合作成為音樂協(xié)會一個固定特色,我非常希望應(yīng)該同意有3～6個月的時段讓我定期出場?！?5信件原文由斯坦佛大學(xué)蔡金東教授提供,中文翻譯引自湯亞汀的著作《帝國飛散變奏曲》,上海音樂學(xué)院出版社2014年,第176-177頁。(見圖4)

圖4.

信中,梅百器對日本人接收管弦樂隊表現(xiàn)出曖昧態(tài)度,即一方面傲慢地表明自己的身價,一方面也不敢忤逆日本人的意思。從事情的后續(xù)發(fā)展來看,由于梅百器對日本人的不信任態(tài)度讓日本人對他懷有惡意,以至于在1943年夏天雙方的一次沖突后梅百器退出了任何公開性的音樂演出,將精力用于教授私人學(xué)生26梅百器個人自述,寫于1945年11月4日。見Floria Paci Zaharoff,The Daughter of the Maestro:Life in Surabaya, Shanghai,and Florence.Lincoln:iUniverse,p.283。。

六、一點思考

本文以太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)前后的上海工部局樂隊為研究對象,以上海交響樂團(tuán)藝術(shù)檔案室所藏節(jié)目單為主要史料,考察其在被日本人改組之前最后一個樂季的音樂會情況,包括常規(guī)的冬季交響音樂會、特別的齊亞諾體育場音樂會、為日本人獻(xiàn)演的音樂會以及梅百器的告別音樂會等。通過對節(jié)目單資料的深入考察以及對大量中英文報刊資料的挖掘,發(fā)現(xiàn)此一時際由于處在從“孤島”到“淪陷”的脫變時期,樂隊一方面是堅持以往定期音樂會的傳統(tǒng),安排了豐富多彩的經(jīng)典作曲家主題音樂會,也演奏了不少同時代作曲家以及巴洛克時代作曲家的作品,是梅百器領(lǐng)導(dǎo)樂隊前衛(wèi)性的表現(xiàn)。另一方面樂隊也不得不屈就日本占領(lǐng)者對利用文化為政治服務(wù)的需要,在中華大戲院舉行了兩次管弦樂音樂會,梅百器也指揮了其中的大部分曲目。再一方面,日本作曲家的作品也出現(xiàn)在星期日交響音樂會上,這是以往樂季所未見到的。隨著占領(lǐng)者對租界文化管控力度的加強(qiáng),以及對原本樂隊作為工部局事業(yè)單位的改組——將其在一定程度上拋向“市場”從而減輕財政壓力——對梅百器藝術(shù)傳教士的身份構(gòu)成了挑戰(zhàn),梅百器的個性以及藝術(shù)理想難以服從日本人的命令,正如梅百器所言:“中國的戰(zhàn)爭粉碎了我全部的夢想”27梅百器個人自述,寫于1945年11月4日。見Floria Paci Zaharoff,The Daughter of the Maestro:Life in Surabaya, Shanghai,and Florence.Lincoln:iUniverse,p.280。?？上攵?日本不可能放棄對這支樂隊的組織和領(lǐng)導(dǎo),反而充分利用樂隊制造上海作為“東方巴黎”以及“蘇伊士運河以東的文化瑰寶”28來自羅伯特·畢可思一篇研究工部局樂隊論文的標(biāo)題,見The Greatest Cultural Asset East of Suez”:the History and Politics of the Shanghai Municipal Orchestra and Public band,1881-1946',收入張啟雄主編的《“二十世紀(jì)的中國與世界”論文選集(下)》,中央研究院近代史研究所2001年,第835-875頁。的國際輿論。當(dāng)然,政治與藝術(shù)在這種局面下一開始就顯現(xiàn)出難以調(diào)和的矛盾,藝術(shù)對自由的渴望與政治對自由的規(guī)訓(xùn)使得梅百器漸漸淡出上海古典音樂生活,而樂團(tuán)在財政支出不足的情況下為了生存下來的需要也必然要在藝術(shù)與政治之間做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)和,這將開啟1942年之后樂團(tuán)在上海音樂協(xié)會領(lǐng)導(dǎo)下經(jīng)營與演出的新話題。

2017-01-05

J609.2

A

1008-2530(2017)02-0108-10

留生(1986-),男,博士,安徽師范大學(xué)音樂學(xué)院教師(安徽蕪湖,241000)。