楊曙

摘要：一些理論家認(rèn)為，郭敬明為代表的暢銷書籍在文藝消費(fèi)過(guò)程中存在一定的缺憾。事實(shí)上，消費(fèi)民主文化、造粉工程、受眾內(nèi)心缺失促成了受眾的粉絲文化；行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)、網(wǎng)絡(luò)娛樂(lè)競(jìng)爭(zhēng)促成了書企營(yíng)銷工程的打造；消費(fèi)市場(chǎng)中的作家功能、作家自身發(fā)展、文化產(chǎn)業(yè)導(dǎo)向促成了作者明星身份。在受眾粉絲文化、書企營(yíng)銷工程、作者明星身份的三重影響下，郭敬明的暢銷書必然要順應(yīng)資本權(quán)力來(lái)實(shí)現(xiàn)其暢銷。

關(guān)鍵詞：消費(fèi)文化；當(dāng)代文藝話語(yǔ)；資本權(quán)力；郭敬明暢銷書籍

中圖分類號(hào)：G206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：

郭敬明一夜暴富，被理論界關(guān)注。不少評(píng)論家認(rèn)為，當(dāng)前的一些文藝消費(fèi)中存在著非理性行為，郭敬明為代表的暢銷書語(yǔ)言簡(jiǎn)單、作品意義與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的纏繞度較低。如蔣承勇在《文學(xué)評(píng)論》2014年第3期撰文認(rèn)為，太多的炒作、太多消費(fèi)文化的影響，左右著文學(xué)傳播，敗壞了文學(xué)品味，當(dāng)今的一些產(chǎn)業(yè)化的文學(xué)在不斷傳遞負(fù)能量，一些作家創(chuàng)作出彌漫著欲望和血腥的產(chǎn)業(yè)化“作品”奉獻(xiàn)給讀者，讓作者與讀者彼此都置身于非理性的喧囂和本能的狂歡之中。[1]本文以郭敬明的相關(guān)文藝作品為研究對(duì)象，從粉絲文化、營(yíng)銷工程、身份認(rèn)同等角度入手來(lái)為資本權(quán)力視域下的郭敬明文藝作品暢銷密碼正名，從而為消費(fèi)文化對(duì)當(dāng)代文藝傳播的影響現(xiàn)象進(jìn)行深度解讀。

一、受眾：粉絲文化

當(dāng)今文學(xué)消費(fèi)的受眾主力是粉絲，不光歌星、體育明星等文化偶像擁有廣大的市場(chǎng)，不少學(xué)者、作家也憑借文化產(chǎn)業(yè)的動(dòng)力建立起自己的市場(chǎng)。單從銷量看，郭敬明的文學(xué)作品一直位居中國(guó)暢銷書的前列，郭敬明在2001、2002年連續(xù)兩年蟬聯(lián)“新概念作文大賽”冠軍，后來(lái)出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)獲得7次內(nèi)地圖書銷售的年度總冠軍。[2]1999-2015年期間的暢銷書排行中，郭敬明的著作幾乎年年上榜，位居前15位，尤其值得注意的是2008-2010年包括《折紙時(shí)代》、《虛銅時(shí)代》、《刺金時(shí)代》的《小時(shí)代》系列三部曲長(zhǎng)篇小說(shuō)，僅僅2008年的第一部《折紙時(shí)代》，前三天就創(chuàng)造了2008年度的全國(guó)第一銷量。依托暢銷的腳本，2011-2015年，《小時(shí)代》三部曲被分拆，改編成《小時(shí)代1》、《小時(shí)代2》、《小時(shí)代3》、《小時(shí)代4》電影四部曲，獲得18億的票房。不少文學(xué)調(diào)查顯示，郭敬明一直是眾多青少年粉絲喜歡的作家。①其文本滲透力十分顯赫，從城市到農(nóng)村，到處遍布粉絲。

在資本的刺激下，當(dāng)下的粉絲促使郭敬明成為作家并進(jìn)入市場(chǎng)邏輯的泥潭。粉絲必須不斷去制造一些和偶像相關(guān)的事物，以此拉近和偶像郭敬明之間的距離。雖然粉絲和偶像郭敬明之間的距離在不斷縮小，但是不可能完全消失，他們與郭敬明之間的距離不是一般的物體距離，而是階層差異所帶來(lái)的區(qū)隔。在實(shí)際生活中，郭敬明和粉絲屬于不同的階層，但在消費(fèi)主義刺激下，兩者則會(huì)在大眾文化的背景下攜手長(zhǎng)袖共舞。兩者鴻溝明顯，但是粉絲日常卻不會(huì)覺(jué)察到；不少粉絲沉湎于消費(fèi)文化所帶來(lái)的快感，成為偶像經(jīng)濟(jì)的買單人。

郭敬明的粉絲起源并非偶然，具有時(shí)代的合理性。一方面，粉絲代表了一種消費(fèi)民主的實(shí)現(xiàn)，在當(dāng)前物質(zhì)極為豐富的社會(huì)，原先的消費(fèi)領(lǐng)域不再是某些特權(quán)階層所獨(dú)有的，而是粉絲消費(fèi)的場(chǎng)所，粉絲的生活顯得豐富自由，消費(fèi)主義給粉絲帶來(lái)了前所未有的表達(dá)空間，使得粉絲具備了表達(dá)滿足感和較強(qiáng)的消費(fèi)自由，這是消費(fèi)民主的體現(xiàn)。粉絲的消費(fèi)行為創(chuàng)造出自身的積極意義，而并不被資本意識(shí)所操縱。從粉絲這個(gè)角度來(lái)看，包括消費(fèi)主義在內(nèi)的粉絲文化是具備較強(qiáng)的積極意義的。粉絲的權(quán)力是粉絲個(gè)人自由意志的體現(xiàn)，其作為個(gè)體的消費(fèi)權(quán)力是至高無(wú)上的。作為個(gè)體，每個(gè)人都有權(quán)實(shí)現(xiàn)自身的需求與愿望，這種需求與愿望不該被外部的權(quán)威所壓抑或剝奪。從資本自由市場(chǎng)角度來(lái)看，粉絲個(gè)體的利益只有通過(guò)自由資本市場(chǎng)才能被解放，通過(guò)資本市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)，粉絲能夠?qū)崿F(xiàn)較強(qiáng)的利益保障。在資本市場(chǎng)的價(jià)格與競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制中，生產(chǎn)者必須服從和適應(yīng)受眾的安排，資本市場(chǎng)充當(dāng)著一種外在權(quán)威，而不是一種社會(huì)合作方式，市場(chǎng)體現(xiàn)為對(duì)粉絲個(gè)人的保障。

另一方面，今日之娛樂(lè)不是傳統(tǒng)的“造星”，而是“造粉”，“粉絲”不是簡(jiǎn)單地去追隨偶像，而是擁有很大的能量，能在“造星”中發(fā)揮極強(qiáng)的作用。大眾媒體時(shí)代，名人偶像的形成或失去必須由受眾做出決定。雖然粉絲對(duì)明星產(chǎn)生迷狂與執(zhí)著，但值得注意的是，如今處于后追星時(shí)代，粉絲的出現(xiàn)已經(jīng)打破了傳統(tǒng)的造星格局，完成傳受雙方的高度互動(dòng)，并帶來(lái)傳播格局的再造。粉絲們不是“沙發(fā)上的土豆”，而是帶有較多思考和批判意識(shí)的群體，具備強(qiáng)大的互動(dòng)性。在百度貼吧，粉絲可以自己給自己一個(gè)網(wǎng)絡(luò)據(jù)點(diǎn)，并且自立門戶，為個(gè)人喜愛(ài)的郭敬明歡呼雀躍或?qū)€(gè)人不喜歡的明星嗤之以鼻。在貼吧部落，每個(gè)成員可以選擇不同的部落，這些部落可以作為眾人的聚集地相互不斷分享資訊，對(duì)與郭敬明有關(guān)的人和事進(jìn)行評(píng)論。媒體的相關(guān)從業(yè)人員也要進(jìn)入粉絲群體和粉絲進(jìn)行互動(dòng)，在粉絲的隊(duì)伍極其壯大時(shí)，大眾媒體的話語(yǔ)權(quán)也移交到粉絲那里。粉絲十分熱情地參與到傳播者行列，進(jìn)行明星形象的塑造。

第三，在粉絲的認(rèn)同國(guó)度中，在當(dāng)代城市冰冷建筑的背后，熙熙攘攘表象之下是人們內(nèi)心的漂泊與孤寂，對(duì)于粉絲而言，“沒(méi)有選擇，就得沉默”，所以他們會(huì)去尋找一些別的方式獲得精神的共鳴，用以填補(bǔ)內(nèi)心情感的極度缺失，對(duì)郭敬明的崇拜成為他們不錯(cuò)的選擇。粉絲在對(duì)郭敬明的認(rèn)同過(guò)程中，為了證實(shí)自己審美取向，就去尋找興趣一致者，形成一定的粉絲團(tuán)體，和彼此感興趣者一起分享對(duì)郭敬明的體驗(yàn)，產(chǎn)生身份認(rèn)同。他們不是大眾中沉默的個(gè)人，而是圍繞郭敬明所組成的群體，這是一種粉絲的亞文化邏輯。從這個(gè)角度，也看出他們十分關(guān)注流行文化，參與到文化創(chuàng)新的熱情，潛移默化中推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步。英美相關(guān)的粉絲研究理論認(rèn)為，粉絲受眾和普通的文化受眾比起來(lái)，他們會(huì)付出較多的精力、金錢與情感，以此創(chuàng)造更多的認(rèn)同價(jià)值?！八麄兪遣挥?jì)成本的‘過(guò)度受眾（excessive consumers），也是‘館藏式消費(fèi)（curatorial consumption）的積極實(shí)踐者（收羅一切與偶像有關(guān)的物品并收藏），因此他們是‘完美的受眾（consummate consumers）?！盵3]endprint

二、書企：營(yíng)銷工程

出版市場(chǎng)本身并沒(méi)有道德之分，其所提供的是利益的最大化，也就是通過(guò)發(fā)掘并喚起受眾的欲望，以此實(shí)現(xiàn)消費(fèi)市場(chǎng)的資本合理配置，完成積累并擴(kuò)大剩余價(jià)值。在出版企業(yè)進(jìn)行資本積累與擴(kuò)張的時(shí)候，資本運(yùn)行邏輯的倫理性是不可避免的話題。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)自立性本性條件下，生產(chǎn)精神產(chǎn)品成本很高，必然要按照受眾的意志進(jìn)行，受眾有足夠的能力與興趣去體味和享受精神產(chǎn)品，社會(huì)必然會(huì)去提供相關(guān)的精神產(chǎn)品。

營(yíng)銷工程的出現(xiàn)和整個(gè)出版市場(chǎng)業(yè)的規(guī)則緊密相關(guān)，正如作家兼書商的路金波提到的：“錢鐘書說(shuō)的，你吃了炒雞蛋，就別管是哪個(gè)母雞下的。但我覺(jué)得，在目前內(nèi)容過(guò)剩的時(shí)候， 受眾沒(méi)有辦法區(qū)別出來(lái)哪個(gè)最好， 這個(gè)時(shí)候母雞是非常重要的。”[4]錢鐘書生活時(shí)代的出版業(yè)和現(xiàn)在相比，已經(jīng)發(fā)生了重大的變化，書作為商品的供大于求已經(jīng)成為眾所公認(rèn)的現(xiàn)實(shí)，書商必定會(huì)全力打造明星作者和暢銷書，以保持自身出版社豐富的利潤(rùn)。

2000年以來(lái)，傳統(tǒng)圖書出版業(yè)更受到了網(wǎng)絡(luò)娛樂(lè)的沖擊，中國(guó)國(guó)民的網(wǎng)絡(luò)閱讀率從2000年的3.7%上升為72.8%，15年之間增長(zhǎng)達(dá)到了24倍。不少傳統(tǒng)紙媒的忠實(shí)受眾也不斷離開紙媒的閱讀陣營(yíng)，轉(zhuǎn)而進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)閱讀，網(wǎng)絡(luò)閱讀由于自身的多媒體互動(dòng)性、開放性、廉價(jià)性等特點(diǎn)受到較多受眾的青睞。

在這樣“內(nèi)憂外患”的形勢(shì)下，暢銷書必然成為文學(xué)市場(chǎng)進(jìn)行發(fā)展的重要的救命稻草。傳統(tǒng)出版是以產(chǎn)品為核心，而現(xiàn)今的出版必須要以受眾為中心，以營(yíng)銷為根本，將“出書”轉(zhuǎn)為“售書”。作為暢銷書，離不開較強(qiáng)的營(yíng)銷隊(duì)伍。如華藝出版社，該社每年會(huì)選取有可能成為暢銷書的3-4本圖書作為營(yíng)銷重點(diǎn)，進(jìn)行相關(guān)的宣傳，包括媒體記者的發(fā)布會(huì)、書評(píng)會(huì)或研討會(huì)等。在這方面，一些重點(diǎn)暢銷書的銷售量達(dá)到15萬(wàn)冊(cè)以上，這些重點(diǎn)暢銷書會(huì)做3-4次的宣傳。如果預(yù)期銷量為2-3萬(wàn)冊(cè)的，則只會(huì)進(jìn)行1次宣傳。90%的圖書則因發(fā)行有限，沒(méi)有任何宣傳。[5]141在這樣的情況下，明星作家就會(huì)成為出版社必然的武器，出版社如果要出版圖書，首先考慮的就是作者的名氣怎樣，如果是名氣較大的作者，如郭敬明，其圖書會(huì)迅速成為出版社重點(diǎn)關(guān)注和推廣的對(duì)象。針對(duì)這種情況，就是文化產(chǎn)業(yè)很發(fā)達(dá)的美國(guó)也在不斷使用，美國(guó)作為明星制度的起源國(guó)，也對(duì)作家進(jìn)行了包裝。選擇暢銷書，作家不但要注重“內(nèi)容為王”，也要追求作者的個(gè)人魅力。為了保持最大的利潤(rùn)，出版商通過(guò)各種媒介議程促使作者成為媒體明星，開發(fā)出最大的閱讀市場(chǎng)。英國(guó)學(xué)者莫倫認(rèn)為：“在將作者提升為‘名人的過(guò)程中， 圖書宣傳變得日益重要，這其實(shí)是文學(xué)生產(chǎn)被不斷整合到娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的一種癥狀。它讓作者和書籍都成了名人現(xiàn)象的文化普遍性的一部分， 而名人正是壟斷資本主義的市場(chǎng)機(jī)制?！盵6]324消費(fèi)時(shí)代的文化產(chǎn)業(yè)則更多利用名人效應(yīng)進(jìn)行商品構(gòu)建，郭敬明成為富豪和偶像也就成為特定的符號(hào)，其寫作風(fēng)格、個(gè)人隱私、個(gè)人經(jīng)歷往往被大眾媒體所進(jìn)行夸大或扭曲，轉(zhuǎn)變?yōu)樘貏e的銷售符號(hào)。

郭敬明的圖書完全不依賴傳統(tǒng)圖書的評(píng)價(jià)體系與篩選機(jī)制，他們主要依靠市場(chǎng)與受眾維護(hù)自身的明星地位。郭敬明雖然加入作協(xié)，并表面進(jìn)入到體制中，與其他作家一樣參與到體制文學(xué)中；但是由于其本身從事的通俗文學(xué)創(chuàng)作與一些主流作家形成差異，所以從文學(xué)的責(zé)任度而言，其必定屬于邊緣化的。即使其才華橫溢，而且獲取較大的名聲，但是其作品與身份常常為正統(tǒng)作家所不屑。值得注意的是，郭敬明與一般的正統(tǒng)作家相比，在其不具備崇高的文學(xué)使命感時(shí)，往往也跳出了框架，使得文學(xué)消費(fèi)遵循一定的市場(chǎng)配方，其作品經(jīng)常包含懷舊情調(diào)、姐妹（兄弟）情深、三角戀情、勞燕分飛，并穿插噱頭，這些文學(xué)技巧能使作品更符合當(dāng)下暢銷文學(xué)作品的資本規(guī)則。

三、作家：明星身份

消費(fèi)主義時(shí)代，一切均可成為商品，自然明星制度也不例外。明星是整個(gè)文學(xué)生產(chǎn)因素中的核心元素，明星作家與普通作家相比具備更大的市場(chǎng)話語(yǔ)權(quán)力。明星作家的消費(fèi)，是在作家功能、作家個(gè)人發(fā)展、文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)導(dǎo)向的緊密結(jié)合下所產(chǎn)生的正常資本權(quán)力形態(tài)。在這種市場(chǎng)邏輯下，明星消費(fèi)文化形態(tài)成為傳媒發(fā)展中必須去遵守的重要法則。明星能產(chǎn)生較強(qiáng)的吸引力，促進(jìn)文化產(chǎn)品的銷售并提升廣告的效益。郭敬明作為明星，是大眾傳媒時(shí)代的寵兒。在大眾傳媒的強(qiáng)大造星機(jī)制下，作家郭敬明為現(xiàn)代人所追捧。對(duì)于媒體而言，他們根據(jù)郭敬明的實(shí)際情況去制作出相關(guān)的明星新聞，以此提高閱讀率、收視率與點(diǎn)擊率。

從作家功能看，作家明星化是正常文學(xué)現(xiàn)象，能鞏固出版業(yè)活力并促進(jìn)其發(fā)展。賀紹俊認(rèn)為，在當(dāng)代大眾文化的影響下，整個(gè)文學(xué)生產(chǎn)具備較強(qiáng)的明星化趨勢(shì)，“明星是文化消費(fèi)的焦點(diǎn)，也是文化經(jīng)濟(jì)增值的支點(diǎn)?！苯J(rèn)為，“由于青少年受眾在青春期的‘偶像崇拜心理，作家的偶像化正好是通往目標(biāo)受眾的有效途徑?！盵7]不少書商為了保持利潤(rùn)的持續(xù)性，他們會(huì)從已經(jīng)成名的作家當(dāng)中尋找合適的對(duì)象進(jìn)行包裝，而在這方面，郭敬明無(wú)疑是書商們所熱捧的對(duì)象。從文學(xué)輿論方面考察，郭敬明是當(dāng)代年輕作家中最富有爭(zhēng)議性的作家。消費(fèi)文化本身帶有很強(qiáng)的后工業(yè)時(shí)代色彩，和消費(fèi)文化直接聯(lián)系的文化產(chǎn)業(yè)是源于策劃、推銷、包裝、炒作等商業(yè)化手段的。英國(guó)學(xué)者赫斯蒙德夫（David Hesmondhalgh）認(rèn)為，文化產(chǎn)業(yè)是高風(fēng)險(xiǎn)產(chǎn)業(yè)，又具備較低被復(fù)制的可能，作為文化產(chǎn)業(yè)，使用明星規(guī)避市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)，是十分優(yōu)良的手段。[8]11當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)過(guò)于激烈，如果書商不進(jìn)行媒介議程設(shè)置打造明星以保持作家的活力，則無(wú)法給予作家一定的活力。

從作家個(gè)人發(fā)展看，一些年輕作家如果想在消費(fèi)時(shí)代快速走向中心，就需要被明星化，這也是樹立作家的社會(huì)地位，形成社會(huì)中心意義的重要方法。今天的作家在寫作時(shí)，無(wú)論自身是否意識(shí)到，他必定無(wú)法擺脫資本權(quán)力問(wèn)題的纏繞。實(shí)現(xiàn)書籍暢銷是任何一個(gè)作家自身的夢(mèng)想，在消費(fèi)文化之下，文學(xué)不是作家孤立創(chuàng)作的文本，必須與出版整體大環(huán)境、社會(huì)審美期待、受眾的消費(fèi)心理完全結(jié)合，才能實(shí)現(xiàn)較大的社會(huì)影響度。在作家面對(duì)受眾群分化、受眾以?shī)蕵?lè)消遣為主流閱讀情形時(shí)，他會(huì)不斷去考慮市場(chǎng)、適應(yīng)整體受眾的需求。90年代以后的受眾以消遣閱讀為主，基本愛(ài)好趨向娛樂(lè)化、平面化，多種娛樂(lè)消費(fèi)成為他們精神消費(fèi)的主要方式。受眾對(duì)于文學(xué)作品的消費(fèi)如同看電影式消費(fèi)一樣，喜歡帶有流行與娛樂(lè)的文學(xué)作品。如果作家有意識(shí)符合受眾心理，則會(huì)獲得銷量的成功；如果與受眾背道而馳，則會(huì)失去市場(chǎng)青睞。如果完全走過(guò)于嚴(yán)肅文學(xué)道路，則只會(huì)令自身的創(chuàng)作空間走向狹窄。作為文學(xué)作品，雖然完全符合消費(fèi)的并不是最好的，但是值得注意的是，如果郭敬明本身具備明星包裝的條件（英俊的外表、不凡的表達(dá)能力、與眾不同的個(gè)性、超出常人的商業(yè)頭腦等），他就具備了成為明星作家的條件。他也找到了適合自身的、處于經(jīng)典文學(xué)之外的成名方式。對(duì)于作家而言，他在乎的是，資本市場(chǎng)能否實(shí)現(xiàn)自身作品的暢銷，能否成就他的自身的經(jīng)濟(jì)地位。郭敬明雖然進(jìn)入正統(tǒng)作家行列，甚至進(jìn)入公務(wù)員序列，②但他本人也非常清楚，他只是表面被正統(tǒng)體制收編，但實(shí)際上完全不屬于體制。endprint

從文化產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)導(dǎo)向看，在當(dāng)前的消費(fèi)時(shí)代下，郭敬明的明星角色是無(wú)法自主自立的，當(dāng)前的文化產(chǎn)業(yè)屬于買方市場(chǎng)，并不是賣方市場(chǎng)。“娛樂(lè)業(yè)實(shí)現(xiàn)工業(yè)化經(jīng)營(yíng)之后所需要的快速成名模式，極大地增加了娛樂(lè)勞動(dòng)者對(duì)媒體的依賴性。即使娛樂(lè)勞動(dòng)者成為明星之后，也同樣無(wú)法減輕對(duì)媒體的依賴度。原因在于，流水線上的娛樂(lè)勞動(dòng)者生產(chǎn)模式導(dǎo)致娛樂(lè)勞動(dòng)者，甚至包括明星，存在嚴(yán)重的供應(yīng)過(guò)剩、且產(chǎn)品高度同質(zhì)的現(xiàn)象，這就好像當(dāng)今中國(guó)若干一般性商品行業(yè)生產(chǎn)嚴(yán)重過(guò)剩且產(chǎn)品雷同一樣?！盵9]對(duì)于明星，如果沒(méi)有持續(xù)性的關(guān)注度，其后接的替補(bǔ)是比較多的。無(wú)論是郭敬明，還是別的80作家，亦或歌星、影星，他們?nèi)绻蛔裱袌?chǎng)規(guī)律，或者試圖違背流水線的明星生產(chǎn)模式，其結(jié)果往往是消失在那些樂(lè)意服從文化產(chǎn)業(yè)明星生產(chǎn)規(guī)律的人群中，從而因?yàn)樽约哼`背受眾意志而被忘記。

總之，在資本權(quán)力背景下，郭敬明書籍的暢銷是由多個(gè)元素推動(dòng)所造成。在一定程度上，郭敬明審時(shí)度勢(shì)，迎合市場(chǎng)受眾的需求，為自己實(shí)現(xiàn)書籍的暢銷。郭敬明書籍的暢銷現(xiàn)象對(duì)當(dāng)下的文學(xué)市場(chǎng)以一定的啟示：一方面，資本權(quán)力背景下，文學(xué)評(píng)論家需要對(duì)新的受眾集群的知識(shí)構(gòu)架與價(jià)值觀進(jìn)行評(píng)價(jià)，不能抱著過(guò)于傳統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)而對(duì)新生事物進(jìn)行指責(zé)與批判，郭敬明的暢銷書畢竟折射出當(dāng)下80后與90后的心聲，他的成功與其適應(yīng)資本權(quán)力市場(chǎng)緊密相關(guān)，具備一定的合理性。當(dāng)然，另一方面，我們也要注意防止郭敬明等作家過(guò)于諂媚資本市場(chǎng)而造成一定的負(fù)面影響。文學(xué)的創(chuàng)作離不開知識(shí)的淵博與想象的豐富，郭敬明的成功是暢銷書群落的代言人，在郭敬明等暢銷書作家之外，還有一些年輕人會(huì)用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃季S思考時(shí)代、書寫思想，這些文學(xué)作品會(huì)在未來(lái)長(zhǎng)期保留在文學(xué)史中。

注 釋：

①部分調(diào)査結(jié)果參見白燁.一份調(diào)査問(wèn)卷引發(fā)的思考[J].南方文壇，2005（11）； 王先霈.新世紀(jì)以來(lái)文學(xué)創(chuàng)作若干情況的調(diào)査報(bào)告[M].沈陽(yáng)：春風(fēng)文藝出版社， 2006：233-235；楊玲、劉曉鑫、陳書毅.解構(gòu)神話：受眾視角中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)—— 一項(xiàng)關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)觀念與閱讀的實(shí)證研究[J].濟(jì)寧學(xué)院學(xué)報(bào)，2008（5）；水丹 丹、吳珊環(huán)、宋思森、徐阿龍、曾靜嬌、鄧冰. 廣外閱讀現(xiàn)狀調(diào)査：一代有一 代的文學(xué)[EB/OL].http：//campus.gdufa.edu.cn/html/gwzone/focus/

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②2009年，郭敬明受邀出任長(zhǎng)江出版集團(tuán)北京圖書中心副總編輯，負(fù)責(zé)主抓青 春文學(xué)項(xiàng)目開發(fā)，享受副社長(zhǎng)級(jí)待遇，成為國(guó)內(nèi)青年“作家”26歲就任副處 級(jí)干部的第一人。

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