王海紅

摘 要：當(dāng)今繪畫時(shí)代的主旋律是多元化和綜合化的，繪畫流派和繪畫風(fēng)格也是多彩多樣的。當(dāng)今時(shí)代，藝術(shù)環(huán)境相對(duì)寬松，在表現(xiàn)內(nèi)容、形式語言和表現(xiàn)方式上，油畫呈現(xiàn)了空前的繁榮狀態(tài)?，F(xiàn)當(dāng)代綜合材料表現(xiàn)藝術(shù)是最突出的，國內(nèi)油畫藝術(shù)不僅很大程度上被改變了，而且新的元素和新的表現(xiàn)語言被注入到中國油畫創(chuàng)作藝術(shù)中，這些使當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作產(chǎn)生了新的活力，更帶來了更大的發(fā)展前景。在油畫創(chuàng)作中介入綜合材料是必然的，而且與時(shí)代發(fā)展緊密相關(guān)的。對(duì)于流派，如果材料的觀念和思想有了重大突破，為了適應(yīng)時(shí)代發(fā)展和思維變化，那么技法上肯定會(huì)相應(yīng)發(fā)生變化。從廣義上看，科學(xué)技術(shù)迅猛的發(fā)展，伴隨著新材料的產(chǎn)生，很多新的藝術(shù)形式也會(huì)隨之產(chǎn)生，從而豐富了造型表現(xiàn)力。在油畫創(chuàng)作中介入綜合材料，這不僅能使繪畫語言豐富，還可以注入新鮮血液到當(dāng)代油畫創(chuàng)作中，從而成為當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)可擴(kuò)展的新空間，隨之產(chǎn)生全新的視覺面貌。

關(guān)鍵詞：油畫創(chuàng)作；多元化；綜合材料；材料技法

中圖分類號(hào)：J223 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2017）08-0167-02

一、 綜合材料繪畫在西方油畫藝術(shù)中的形成與變革

（一）丹培拉的繪畫材料技法起始和油畫材料技法的產(chǎn)生

歷經(jīng)了不斷變革和發(fā)展，西方油畫隨之產(chǎn)生。繪畫材料媒介是從水性，乳型，最后過渡到油性的。油畫最初的原始形態(tài)有史前原始的石壁巖畫、蠟畫、鑲嵌畫再到中世紀(jì)出現(xiàn)的蛋彩畫，統(tǒng)稱之為“丹培拉”。代表人物喬托，盛行于文藝復(fù)興時(shí)期。

十五世紀(jì)開始，尼德蘭的凡艾克兄弟制作出一種新型的獨(dú)特油性繪畫材料，他們突破性的改進(jìn)是在原有的丹培拉繪畫材料與表現(xiàn)技法的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。制作運(yùn)用的新的油溶解顏料和調(diào)和劑作畫，不但改善和縮短了繪畫中畫面的干燥速度與時(shí)間，另外還繼承了蛋彩畫的大量?jī)?yōu)點(diǎn)，使繪畫畫面干燥之后所附著的材料不易褪色和剝落，使得繪畫材料的表現(xiàn)方法更加完善。

（二）直接表現(xiàn)技法的形成

從十七世紀(jì)起，在整個(gè)歐洲，油性繪畫材料日益趨向成熟和完善，直接畫法和厚涂畫法是西方油畫藝術(shù)產(chǎn)生的兩類繪畫表現(xiàn)技法。倫勃朗（荷蘭古典畫派的主要代表人物）是主要代表人物。倫勃朗喜歡借助豐富的媒介與材料，使用直接畫法和罩染的技法交替表現(xiàn)的形式，這種形式的作用可以將整個(gè)作品畫面達(dá)到一種光線變化的感覺，并且看起來不僅色彩豐富，而且形體結(jié)構(gòu)精準(zhǔn)，神態(tài)逼真。

倫勃朗的油畫藝術(shù)不僅使繪畫界直接畫法向前推進(jìn)，而且還全面革新了油畫技法。而另外一個(gè)荷蘭肖像代表畫家哈爾斯不僅喜歡通過油畫材料直接表現(xiàn)人物形態(tài)與神態(tài)，還喜歡運(yùn)用不同的材料來表現(xiàn)技法，從而得以豐富整個(gè)創(chuàng)作畫面的視覺效果。

印象主義在十九世紀(jì)時(shí)候出現(xiàn)，這時(shí)候，藝術(shù)家們擺脫了簡(jiǎn)單的手工磨制顏料階段，逐漸向以礦物質(zhì)工業(yè)生產(chǎn)的管裝顏料的方向發(fā)展。管裝顏料可以隨身攜帶以方便戶外寫生，從而創(chuàng)作出許多不同的色彩繪畫作品，這屬于印象主義。代表作品《大地之歌》紀(jì)念第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束50周年。

（三）綜合材料與油畫表現(xiàn)技法的新發(fā)展

隨著時(shí)代和科技的迅猛發(fā)展，西方油畫藝術(shù)從二十世紀(jì)開始也發(fā)生了新的時(shí)代變革，從而涌現(xiàn)了大量以材料表現(xiàn)繪畫的大師，這些大師不僅繼承了傳統(tǒng)繪畫的精髓，而且還創(chuàng)新性地改革了繪畫材料。

以往人們并不重視與運(yùn)用繪畫材料，但是繪畫材料變革之后，它被慢慢注入到油畫創(chuàng)作中。繪畫材料的使用不但使油畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式得到了拓展，而且凸顯出了油畫作品的畫面效果和視覺震撼力。在二十世紀(jì)晚期，基弗作為后現(xiàn)代的藝術(shù)家和綜合材料運(yùn)用的奠基人，材料語言的表現(xiàn)手法被他得以豐富。拼貼與堆積的繪畫表現(xiàn)技法不僅被運(yùn)用其中，他還將金屬、稻草、沙石、樹葉、報(bào)紙、相片、鐵制品等許多現(xiàn)成的材料運(yùn)用到畫面中，從而使復(fù)雜凝重的機(jī)理效果和視覺效果展現(xiàn)到繪畫中。

二、在當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作中介入綜合材料的現(xiàn)實(shí)背景

（一）介入綜合材料是中國油畫發(fā)展的必然趨勢(shì)

作為人們精神生活的一部分，油畫是不可缺少的，它不僅能表達(dá)創(chuàng)作者的感情，而且可以反應(yīng)人們生活的狀況和生產(chǎn)力水平。從過去的傳統(tǒng)油畫表現(xiàn)模式發(fā)展到今天，油畫藝術(shù)每個(gè)時(shí)期都有順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的不同表現(xiàn)形式，有著強(qiáng)烈的歷史性和時(shí)代感，并且作為一種意識(shí)形態(tài)，油畫需要與時(shí)代發(fā)展相適應(yīng)。隨著我國當(dāng)代油畫的發(fā)展，在改革開放以后，我國油畫創(chuàng)作同時(shí)也面臨著生機(jī)和新挑戰(zhàn)。因此綜合材料的出現(xiàn)是順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的。

（二）中國油畫家創(chuàng)新意識(shí)的必然要求

油畫表現(xiàn)語言也會(huì)隨著藝術(shù)思想的觀念改變而出現(xiàn)相應(yīng)的突破。人們思維觀念改變后，藝術(shù)家的審美視覺需求不僅僅局限于單一的傳統(tǒng)油畫材料，因而需要新的藝術(shù)材料。代表人物白明，作品《物語系列》把陶土作為自己繪畫的主要表現(xiàn)語言并引入創(chuàng)作。

隨著時(shí)代的發(fā)展進(jìn)步與多元化的融合，繪畫技藝已經(jīng)不能滿足人們的精神需求，這需要新的活力介入其中，從而使人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的精神需求得到滿足。這時(shí)候，綜合材料出現(xiàn)在了油畫之中，原有的傳統(tǒng)觀念方式被打破，因此二維向三維空間深度的轉(zhuǎn)換是傳統(tǒng)油畫的實(shí)現(xiàn)方式，人們開始重新認(rèn)識(shí)，重組繪畫語言。

三、 綜合材料進(jìn)入當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作中的現(xiàn)狀分析

在二十世紀(jì)初期，留學(xué)于日本和歐洲的中國藝術(shù)家們最早開創(chuàng)了中國油畫藝術(shù)的歷程。中國的油畫是根據(jù)西方油畫藝術(shù)的“直接畫法”建立而發(fā)展到今天的，是被動(dòng)性的吸收和引進(jìn)，因而缺少了西方油畫系統(tǒng)完整的發(fā)展體系。

在中國，西方當(dāng)代藝術(shù)思潮不斷地涌進(jìn)，西方藝術(shù)家也被國內(nèi)美術(shù)院校邀請(qǐng)來進(jìn)行繪畫材料技法方面的授課，從而使我國許多畫家深深感到材料的重要性。時(shí)代發(fā)展需要將綜合材料運(yùn)用到中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中。雖然我國只取得了初步成果，但是呈現(xiàn)出了一種積極探索與研究的良好態(tài)勢(shì)。為了給油畫領(lǐng)域開辟新天地，我們每一個(gè)藝術(shù)家有責(zé)任去不斷觀察、體會(huì)、嘗試新的媒介與技法。endprint

四、 綜合材料的表現(xiàn)與運(yùn)用

（一）在當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作中的視覺表現(xiàn)

當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作中的新的視覺表現(xiàn)語言——綜合材料，它不僅可以說是觀念的藝術(shù)表現(xiàn)形式，而且同樣是形式上的創(chuàng)意表現(xiàn)。他不僅融合了多種藝術(shù)語言和文化，并且新觀念方式被重構(gòu)，自然的再現(xiàn)被提升到主觀的藝術(shù)表現(xiàn)。之前任何一種繪畫表現(xiàn)形式被進(jìn)一步突破，傳達(dá)出一種全新并且獨(dú)特的畫面視覺效果。

在中國油畫中，單一的表現(xiàn)形式及繪畫風(fēng)格被突破，從而使新的藝術(shù)表現(xiàn)范疇被拓展。通過引進(jìn)和學(xué)習(xí)西方油畫，我國的油畫家在研究材料的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出一種“東方的書寫方式”。進(jìn)行架上油畫創(chuàng)作的時(shí)候，畫面肌理不但能把個(gè)人油畫語言再現(xiàn)出來，還可以豐富油畫的表現(xiàn)形式，這樣可以提升油畫畫面的視覺沖擊力和趣味性。具象肌理、抽象肌理和意向肌理是材料肌理的三個(gè)方面，他們相互聯(lián)系，互為一體。 在油畫創(chuàng)作中，綜合材料的選擇和使用，不僅取決于創(chuàng)作者的個(gè)性體驗(yàn)和審美判斷，另外特定的創(chuàng)作理念是由不同綜合材料的運(yùn)用手法和表現(xiàn)方式表達(dá)出來的。

（二）綜合材料的選擇與運(yùn)用

從我國當(dāng)代油畫創(chuàng)作發(fā)展來看，國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)家須正確選擇和合理運(yùn)用綜合材料及技法，油畫創(chuàng)作的載體和油畫創(chuàng)作的一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式——綜合材料，可以讓油畫作品不僅使藝術(shù)表現(xiàn)魅力更生動(dòng)、更強(qiáng)烈，還能展現(xiàn)出獨(dú)特的視覺畫面效果。

綜合材料的技法：

1. 有色底

有色底的制作過程含有作者的文化觀念、個(gè)性符號(hào)以及藝術(shù)主張的創(chuàng)作過程。運(yùn)用了形形色色的綜合材料相互疊加交錯(cuò)形成各種斑斑駁駁肌理紋樣。

2. 肌理效果

在綜合材料油畫作品中，這種效果能給予體驗(yàn)作品的精神高度和語言深度，而且還可以給予物質(zhì)性暗示。肌理有許多形式，可以交錯(cuò)疊加、洶涌澎湃、斑斑駁駁，同樣可以是風(fēng)平浪靜。

3.拼貼與構(gòu)成

利用各種現(xiàn)成的材料直接粘貼在作品上。它不僅材料自身的美感特性要被保留，而且創(chuàng)作思想和畫面形式又要與作者相吻合。

4.拓印

在實(shí)踐中，拓印可以使用如，墨、蠟、水彩礦物質(zhì)顏料、油畫顏料、噴漆及各種和專業(yè)相關(guān)的紙制品等大量的現(xiàn)代繪畫材料表現(xiàn)，

五、結(jié) 語

中國有著博大精深的民族傳統(tǒng)文化，藝術(shù)家們應(yīng)借助其自身的整體優(yōu)勢(shì)，開拓出適應(yīng)我國民族特色的綜合材料繪畫的研究和實(shí)踐探索之路。同時(shí)，我們?cè)诋?dāng)今油畫發(fā)展的多元化和綜合化的背景下，絕不能摒棄我國的文化背景和民族傳統(tǒng)，而是要隨時(shí)隨地關(guān)注油畫創(chuàng)作作品的精神內(nèi)涵和文化本質(zhì)，從而走一條屬于我國本土民族特色的藝術(shù)發(fā)展道路。

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[責(zé)任編輯：艾涓]endprint