薛帥杰

近些年來，民國書法拍賣市場一度火熱，其拍品關注焦點從民國時期著名書法家的書法作品轉向著名文人的隨性書寫之作，從關注書法本身的藝術價值轉讓書法書寫的文字內(nèi)容。從理性評估民國書法拍品的客觀藝術價值到以感性攀比競爭據(jù)為已有為榮光。這其中的重要原因之一就是暗藏在競拍者內(nèi)心深處的那份虛高的文人情懷。

信札雖為是書法的一種樣式，但并非真正意義上的書法創(chuàng)作，而是隨性之作。近些年來，民國文人信札成為拍賣會的新寵。2009年，13通27頁陳獨秀等致胡適信札以554.4萬元成交。2011年，230通郭沫若致日本文求堂書簡，以2415萬元成交。2012年，梁啟超舊藏“南長街54號藏梁氏重要檔案”之 146件信札成交價6709萬元，其中，梁啟超創(chuàng)辦《國風報》、宣傳立憲思想的信札以264.5萬元成交，“反對袁世凱稱帝”信札以356.5萬元成交。2015年，張大千當年寫給日本情人山田小姐的80多件情書逐一拍賣，全數(shù)成交，其中兩封情書拍出高價位，分別是86.25萬和80.5萬元。若是從藝術本身的角度來講，以上信札的價格顯然不值。盡管陳獨秀、郭沫若、梁啟超、張大千的書法水平毋庸懷疑，但與同類知名的書法家相比，或者與他們所書寫其他書法作品相比，價格還是偏高。之所以高價，合理的解釋是信札所包含的文化價值和史料價值，然而，信札一旦被展示，其包含的諸多文字信息就公布于眾，更何況，有些信札的內(nèi)容可能已經(jīng)早已公開發(fā)表，或者信札的內(nèi)容并不具備多少文化含量。顯然，為這些文字出如此高價，理由不夠充分。然而，存在就是合理。競拍者之所以愿意出高價，恐怕看中的還是民國文人的一種身份以及對民國文人的一種情懷，試想，若寫信之人不是這幾位民國文人中的佼佼者，其價格還能如此之高嗎？回答顯然是否定的。從某種意義上來講，信札之所以被推高，前提是信札的書寫必須是民國知名文人。

民國信札價格走高，說其文字有意義。若是一幅書法作品，內(nèi)容寫得好，同樣是被追捧的。南方某場拍賣會，一幅其內(nèi)容為“放下”的弘一法師的作品點爆了全場。拍賣前期，眾多人舉牌，拍賣后期，兩人爭持不下，繼續(xù)走高，直至把價位推高至400多萬元。最后一刻，一方退出，拍賣師追問退出一方：你確定要“放下”嗎？你確定要“放下”嗎？全場哄堂大笑。最終另一方如愿以償，以471萬元競得，折合兩百多萬元一個字。就這幅作品的藝術價值而言，顯然不值。一方面是尺寸小，另一方面是李叔同夾帶魏碑風格的書法作品，其藝術價值沒有晚期的書法風格藝術成就高。之所以走高，主要的原因還是書寫的內(nèi)容。就拍賣本身而言，這具有極強的戲劇性和諷刺性，競得者以高價擁有，“放下”了嗎，顯然沒放下。另一競爭方遺憾失之交臂，“放下”得了嗎？放不下。那些前期逐漸放棄的其他競拍者，不得已相繼放棄，“放下”了嗎？估計心有余悸，也放不下。顯然，對書法藝術價值本身的評價變成了對書寫文字內(nèi)容的關注。其內(nèi)心深處是對書法文意的詮釋，更深處，是對民國文人情懷一種追溯，只不過，這種情懷顯得有所粗淺與輕浮。

民國知名文人的書法在近些年的拍賣會上一路走高，民國政要的書法作品也毫不示弱，2013年，楊虎城的一幅楷書264.5萬成交，此外，孫中山的書法也備受追捧。顯然，如此價位已經(jīng)與書法藝術本身無關，而是名人效應。這是對寫字還看得過去的名人效應的一種認可，名人是必須的，書法也要看得過去，二者缺一不可。若是字寫得太差，恐怕也難以湊效?？磥恚彩且ㄟ^書法表現(xiàn)一部分文人氣息的，否則，不會有人去出那個冤枉錢。

與知名民國文人書法與民國政要書法價格攀高相比，民國時期著名書法家的書法拍賣價格則相對理性。吳昌碩、于右任、沈尹默、鄭孝胥、白蕉、胡小石等著名書法家雖然關注度也不低，但整體價格還是比較平穩(wěn)，或者說穩(wěn)中有升。此外，民國著名畫家的書法價格相對于民國著名書家的書法價格，是絕對的占優(yōu)勢，其中緣由，一方面是繪畫價格帶動書法價格，競拍者相對比較低的價格拍得一幅書法，心里比較平衡，另一方面，畫家的社會接受程度相對書家比較廣泛。這與民國著名書法家拼不過民國著名文人是同樣的道理。如此這般，也就不難理解一張溥心畬的小小菜單拍出了52萬價格的事實了。

拍賣公司，正是看到了競買者暗藏在競拍者內(nèi)心深處的民國文人情懷，紛紛安排民國文人專場。吸引眾多競拍者的眼球，調(diào)足競拍者的胃口，準備在拍賣時大賺一把。競拍者不知不覺中，已經(jīng)上了拍賣公司的圈套，深處拍賣現(xiàn)場，身不由己，鬼迷心竅，一舉再舉，最終推之高位。拍賣公司如愿以償，競拍者在現(xiàn)場還洋洋得意，交款提貨后，幾天內(nèi)還沾沾自喜。然而，一個月或者一年后，恐怕再無興致拿出拍品炫耀。若是手頭緊想換成鈔票，繼續(xù)送拍，未必會遇到像自己當時如此沖動的主。

今天的競拍者看重民國文人的墨寶，而大多民國文人對寫字并沒有下多大功夫，也不太太看重自己的書法佳作。民國時期是中西文化的碰撞時期，硬筆代替毛筆成為社會的主要書寫工具，民國文人的整體書法水平隨著時間的推進逐漸在退變，那時，毛筆已經(jīng)不是文人們必修的功課。正因為此，梁實秋、朱自清等一批文人都建議書法應該走專業(yè)人才培養(yǎng)的道路。從另一個角度來看，也是他們在為自己不寫字或者字寫得不好找借口。今天，我們不分青紅皂白，只要是民國文人留下的墨跡，都視為珍寶，恰恰是違背了民國文人的初衷。

物極則反。近些年民國書法火熱，過些年可能后遇冷。風水輪流轉。近些年社會推崇民國書法，過些年可能轉向其他領域。切不可被暗藏在內(nèi)心深處的民國文人情懷沖昏了頭腦。當然，如果你不差錢，拍一些貨次價高的民國書法拿回去自己樂呵，為藝術市場做點貢獻，也無妨。endprint