俞妙蘭

腔格，顧名思義是昆曲譜腔和唱腔的格律規(guī)范，是昆曲藝術(shù)最終呈現(xiàn)的核心。制譜、唱曲都需要有腔格來支撐，既有的腔格理論中對其概念定義各有不同，這是因?yàn)榍腥氲囊暯呛头治龅姆绞礁饔胁煌?。筆者根據(jù)前人的總結(jié)和唱曲的經(jīng)驗(yàn)，把腔格簡明分為字律源腔格和唱法源腔格兩種類型，通常樂理研究界偏重于前者，唱曲伶友界偏重于后者。

字律源腔格

字律源腔格指腔的生成源于曲牌文辭，包括腔的長短、繁簡等，尤其是曲字的聲調(diào)已經(jīng)決定了腔的基本軌跡和腔型結(jié)構(gòu)。這種腔格內(nèi)涵著眼于分析制譜時(shí)，如何根據(jù)單個(gè)及多個(gè)相連曲字聲調(diào)組合，來確定配合這些曲字的唱音組合，并總結(jié)出相應(yīng)的規(guī)律。比如武俊達(dá)《昆曲唱腔研究》解釋腔格定義是“依照唱詞字音四聲陰陽配制唱腔的格律”；洛地《詞樂曲唱》說“字腔是每個(gè)字依其字讀的四聲陰陽調(diào)值化為樂音進(jìn)行的旋律片段”，“腔格是字腔的行腔規(guī)范”。后來還有孫從音《中國昆曲詞腔格律及運(yùn)用》、俞為民《昆曲格律研究》對腔格的研究，其實(shí)就是照武氏、洛氏研究的路線和方法，將之以更多實(shí)例進(jìn)行細(xì)化梳理。從字調(diào)源頭來研究腔格，無疑是解釋了腔格的生成規(guī)律。這種腔格的具體排列組合種類繁多，讀者可閱讀上述著作來詳盡了解。

唱法源腔格

唱法源腔格的本質(zhì)是唱法的技巧問題，指腔的生成源于唱曲時(shí)氣息調(diào)度、共鳴位置、力度控制、音色波動(dòng)等技術(shù)運(yùn)用因素，切入的角度是唱腔的實(shí)際效果，分析聽覺上具有規(guī)律性的樂音組合方式或樂音運(yùn)行特征。于是曲家們將之歸入唱法范疇，如俞振飛《習(xí)曲要解》給腔格定義為“不是指旋律結(jié)構(gòu)，而是昆曲特有的潤腔方式”，王守泰《昆曲格律》認(rèn)為腔格是唱曲的口法。這類腔格適用目標(biāo)較強(qiáng)，掌握和運(yùn)用到位，則簡單的譜子能唱得韻味濃厚。

歷代曲家根據(jù)唱法腔格的特征，給出了形象貼切的專業(yè)名稱。比如俞氏文論中分為十六種：帶腔、撮腔、帶腔連撮腔、墊腔、迭腔、啜腔、滑腔（揉腔）、擻腔、迭腔連擻腔、豁腔、嚯腔、口罕腔、拿腔、賣腔、橄欖腔、頓挫腔。王氏著作中主要介紹了六種：掇腔、疊腔、擻腔、嚯腔、豁腔、斷腔。（但二人在腔格名稱用字上并不統(tǒng)一，存在同義不同名或同名不同義的問題，暫不糾正。）曲師拍曲或者曲家解釋唱曲要義時(shí)，會(huì)頻繁地使用這些名稱來表述唱法技巧。

當(dāng)代曲家陳宏亮在《昆曲聲腔中的基本腔格》一文中，把腔格細(xì)化為二十七種，按照功用分為支架、鋪陳、附飾和強(qiáng)化四個(gè)門類，他把支架類的腔格又稱作字調(diào)類，即是從字素音調(diào)影響腔格的角度分析的，其他幾類則多數(shù)是從唱法角度來分析的。

腔格唱法簡釋

那么這些腔格的唱法究竟是什么樣子的呢？這里舉幾個(gè)典型腔格，以品三昧。

（1）重復(fù)主音的腔格endprint