熊坤靜

抗戰(zhàn)時期，我國現(xiàn)代戲劇奠基人田漢曾三到桂林。在3年零8個月時間里，他以大搞戲劇演出和戲曲改革等活動來積極宣傳抗日，促進救亡，為建設(shè)桂林文化城并奪取全國抗戰(zhàn)的勝利，作出了應(yīng)有的貢獻。

率“平宣隊”轉(zhuǎn)戰(zhàn)桂林

在武漢被日軍侵占前夕，中共黨員、時任國民政府軍事委員會政治部第三廳第六處處長的田漢，隨該廳全體人員歷盡艱辛、迭經(jīng)輾轉(zhuǎn)，于1939年4月抵達桂林，入住榕湖路五美園的一座小樓上。早在撤退途中，他就率領(lǐng)平劇宣傳隊（以下簡稱“平宣隊”）做了大量的抗日救亡宣傳活動。

一到桂林，田漢就一邊領(lǐng)導(dǎo)“平宣隊”排練新劇目準(zhǔn)備演出，一邊與當(dāng)?shù)匚幕绲暮糜?、同行會晤，極力宣傳戲曲改革的重大意義以及戲劇為抗戰(zhàn)服務(wù)的重要性。在救亡日報社會晤舊友時，他“縱談其近來關(guān)于從事地方劇改革工作之計劃及感想”，說：第一，關(guān)于舊劇改良的問題，清末時就曾提出這樣的口號，但“一直少被注意”。第二，戲劇改良應(yīng)“包括話劇和舊劇”，“不能概念地將舊劇摒棄，說它是舊的，話劇才是新的。因為同樣的舊劇也是可以利用來作為抗敵的工具”。第三，“抗戰(zhàn)第二期宣傳重于作戰(zhàn)”，必須提高對農(nóng)村廣大民眾的宣傳，這就需要“利用農(nóng)村最熟悉的藝術(shù)形式——各種舊劇：平劇、地方劇”。第四，根據(jù)在長沙舉辦“歌劇演員戰(zhàn)時訓(xùn)練班”的體會，感到“舊劇改良有提高歌劇藝術(shù)和動員演員參加抗戰(zhàn)的雙重意義”。第五，“舊劇的力量不容忽視”，從量上說，不論在城市和農(nóng)村，“他們都有廣大的觀眾”，但是從質(zhì)上說，“舊劇往往用技術(shù)的高以掩其內(nèi)容的貧乏”。因此，我們應(yīng)該利用舊劇“技術(shù)高的特點，而發(fā)揚”。同時，進行“舊劇之改革”，“決非可以松懈話劇運動的推進。話劇愈發(fā)展，舊歌劇才越有改革的希望”。

4月23日，田漢在桂林戲劇界舉行的歡迎茶會上，報告了改革舊劇的工作及他所領(lǐng)導(dǎo)的“平宣隊”的工作情況。這次會上還成立了中華全國戲劇界抗敵協(xié)會桂林分會，田漢當(dāng)選為會員。4天后，他在出席廣西戲劇改進協(xié)會在南華大戲院舉行的招待會時，發(fā)表了對地方劇改進的具體意見，他說：“舊劇在目前被一班人注意，負(fù)有動員廣大群眾之任務(wù)，而過去舊劇因?qū)v史不了解，往往歪曲了歷史上許多事實，甚至弄到相反一面去，完全放棄了戲劇本身足以褒貶社會之權(quán)力……今日一定要把許多革命的事實表演在舞臺上，才不失其歷史劇之意義……只要在形式上和內(nèi)容上多加以改進，原來舊的內(nèi)容決定舊的演技，假如換了新的內(nèi)容，加以新的演技，就可配合到抗戰(zhàn)，為大眾真正所需求的藝術(shù)。”

為了落實舊劇改革的計劃，田漢指導(dǎo)“平宣隊”排練了自己創(chuàng)作的《新雁門關(guān)》，并成功地在桂林新世界大戲院舉行了首演。受此鼓舞，后來他們又連續(xù)在桂林新世界戲院、金城大戲院演出了田漢創(chuàng)作的戲曲劇本《土橋之戰(zhàn)》《新兒女英雄傳》《江漢漁歌》等，效果良好。同時，“平宣隊”也上演一些經(jīng)田漢對劇本內(nèi)容進行改編或修改了的傳統(tǒng)劇目，這些劇目均被冠以一個“新”字，如《新鐵公雞》《新玉堂春》《新武家坡》《新十八扯》《新打城隍》《新拾黃金》《新四進士》等。

8月初，桂林遭日機狂轟濫炸。一天，“平宣隊”隊員們正在山洞內(nèi)躲空襲警報，恰有一顆炸彈被日機丟在山洞口，炸死許多避難的同胞。目睹這一慘狀，田漢義憤填膺，當(dāng)即以防空洞為背景，寫了一出活報劇《怒吼吧，漓江》。經(jīng)“平宣隊”突擊排練后，就在當(dāng)晚為救濟本市遇難同胞的義演中上演了。由于該劇寫的是桂林發(fā)生的真事，又是大家的親身經(jīng)歷，因而隊員們演得情緒激昂，觀眾更受感動，頓時在劇場里掀起了一個憤怒控訴和強烈抗議日軍暴行的高潮。9月18日，“平宣隊”在金城大戲院舉行告別演出和招待會，報告了該隊在當(dāng)?shù)?個月來的工作、演出情況之后，即在田漢率領(lǐng)下?lián)]別了桂林，前往衡陽繼續(xù)開展宣傳演出活動。

關(guān)于這一時期的艱難生活，田漢后來回憶說：“我多年的旅行生活中從沒有像那次那樣的抑郁無聊、貧病交侵的。我住在平宣隊所在的五美路，在連綿的春雨中不僅要對付許多煩雜而沉悶的問題，甚至素來健康的我，患過兩次以上的‘桂花瘟。高熱之后又缺營養(yǎng)，人瘦得真和黃花一樣?！?/p>

二入桂林短暫停留

1940年3月，田漢以軍委會政治部設(shè)計委員的身份，由長沙赴廣西昆侖關(guān)前線慰問打了勝仗的抗日將士們，順便為“寫以兩廣會戰(zhàn)為題材之電影劇本”而收集材料。在返程途經(jīng)桂林時，他逗留了兩個月，期間，他與時任廣西藝術(shù)館館長的歐陽予倩暢談了戲劇運動和桂劇改革問題。3月8日，應(yīng)邀在南華戲院觀看了歐陽予倩編導(dǎo)的桂劇《桃花扇》之后，田漢為在劇情中扮演李香君的桂劇名演員尹羲的生動表演所打動，遂即興作詩8首，借以抒發(fā)感想，其中一首這樣寫道：

無限纏綿斷客腸，

桂林春雨似瀟湘。

善歌常羨劉三妹，

端合新聲唱李香。

詩中把尹羲比作歌仙劉三姐，從而高度贊揚了她的表演。

此前，鑒于西南地區(qū)雖然活躍著由軍委會政治部第三廳組織和領(lǐng)導(dǎo)的第四、第五、第八和第九共計4個抗敵演劇隊，還有一個抗日宣傳隊和一個新安旅行劇團，可謂人才濟濟，實力雄厚，但是缺少宣傳陣地，尤其是文字方面。田漢深為憂慮，認(rèn)為這是一個亟待解決的問題，他曾對杜宣等人說：“我們要有陣地，要有‘憑藉?！庇谑撬_始醞釀辦一個刊物的事，當(dāng)時苦于沒有經(jīng)費。這次在桂期間，由于田漢和夏衍的直接關(guān)懷，抗敵演劇四、五、八、九隊的隊長在榕城開了一次隊長會議，決定由4個演劇隊負(fù)責(zé)籌措印刷費，在當(dāng)?shù)鼐庉嫵霭嬉粋€戲劇刊物，同時成立由田漢、歐陽予倩、夏衍、許之喬和杜宣組成的編委會。會議采納田漢的意見，將該刊定名為《戲劇春秋》，后來它實際上成為了“演劇隊的機關(guān)刊物”。

經(jīng)過半年多的籌備，當(dāng)《戲劇春秋》“創(chuàng)刊號”于11月份發(fā)行面世時，已離開桂林的田漢被公推為該刊主編和發(fā)行人。由田漢親筆撰寫的發(fā)刊詞將該刊的宗旨闡述為：“整理介紹一些適合我們抗戰(zhàn)需要的戲劇理論，最好能因此找出我們新戲劇的正確途徑”：“對于目下所有的創(chuàng)作，依著一個實際抗戰(zhàn)戲劇工作者的見地，盡批評介紹之勞”；發(fā)表劇作，既“歡迎長篇巨制，但更需要短小精悍能鼓動并教育士兵和農(nóng)工小市民起來堅持抗戰(zhàn)的作品”：“注意各方戲劇工作者的實際報告”，“希望由于各方面戲劇工作者更努力更團結(jié)，實現(xiàn)一個光輝的戲劇時代！”在田漢的倡議下，《戲劇春秋》除發(fā)表戲劇作品外，還就中國戲劇的民族形式問題展開了廣泛的討論。endprint

文化城里的“戲劇兵”

1941年5月下旬，杜宣自桂來湘，找到蟄居于南岳菩提園正從事創(chuàng)作的田漢，向他報告了桂林的情況。原來，在當(dāng)時國民黨反動派挑起的反共高潮中，有西南文化城之稱的桂林也遭沖擊，八路軍駐桂林辦事處被撤銷，生活書店被查封，《救亡日報》被?？?，文化界的許多著名人士紛紛撤往香港或抗日根據(jù)地。奉周恩來關(guān)于“桂林這個陣地不能丟，一定要保存下來大大發(fā)揮作用”的指示，杜宣在逆境中始終堅持工作，和李亞群等一道苦苦撐持著桂林的局面。這時，一個名叫李文釗的人因被免除了國防藝術(shù)社社長之職，便籌集了一筆錢，想在桂林成立新中國劇社，并邀請杜宣等參加。年輕且社會閱歷不足的杜宣一時不能定奪，便想到了與李濟深等廣西上層人士都頗有交情的田漢。

明白了杜宣的來意后，田漢當(dāng)即表示：“新中國劇社一定要搞成，要搞好?！薄皩O中山在搞革命時，常常提到‘憑藉二字，是有道理的，這就是我們今天常說的‘據(jù)點。沒有‘據(jù)點我只有在南岳隱居，有了據(jù)點我們就可以戰(zhàn)斗了”。在今天，“我們需要一個較能自主的有效率的民間劇團”。為了鼎力支持“新中國劇社”的工作，田漢遂于1941年8月23日攜全家移居桂林。

抵桂的第五天，田漢即應(yīng)邀為當(dāng)?shù)胤鸾探鐒?chuàng)辦的刊物《獅子吼》撰寫了《關(guān)于新佛教運動》一文，倡議佛教界以“救國即救教”為宣傳的中心，“本著佛教反侵略的立場，動員全國佛教徒起來參加抗戰(zhàn)陣線，正對著敵人的毒計，予以激烈的反攻。”

9月1日，抗敵演劇第一、第九兩隊在柳州舉行“三周年隊?wèi)c紀(jì)念會”，第四戰(zhàn)區(qū)司令長官張發(fā)奎將軍和柳州市各界人士應(yīng)邀參加。田漢聞訊后專程從桂林趕來與會，和張發(fā)奎分別發(fā)表了熱情洋溢的講話。在晚宴上飲酒時，始終牽掛著演劇隊前途和安全問題的田漢對張發(fā)奎說：“在這樣的大會上，你應(yīng)向大家保證，在任何情況下，保證演劇隊的生命安全?！辈⑦B說了幾遍，迫使張發(fā)奎站起來向大家表態(tài)說：“我保證，演劇隊在我的管區(qū)內(nèi)不出任何問題?！笔潞?，演劇一隊（后改為抗敵演劇宣傳四隊）的工作果然一帆風(fēng)順，而其它戰(zhàn)區(qū)的演劇隊卻不時遇到各種麻煩甚至遭受迫害。

在領(lǐng)導(dǎo)桂林文藝運動的同時，田漢還遵照中共的指示，通過幫助當(dāng)?shù)匚乃嚬ぷ髡吆蛻騽〗绲睦纤嚾私鉀Q其工作和生活上的種種困難等，千方百計將他們團結(jié)在自己周圍，積極參與抗戰(zhàn)宣傳。他與當(dāng)?shù)氐囊恍騽F體如文藝宣傳團、四維平劇社、中興湘劇團等都建立了深厚了友誼，并熱情地為其編寫、提供劇本，給予大力支持。新中國劇社于1941年10月5日正式成立后，為趕在10月10日第二屆戲劇節(jié)演出陳白塵的話劇《大地回春》，就提前加緊了排練，并請?zhí)餄h做藝術(shù)指導(dǎo)。田漢負(fù)責(zé)對該劇本進行壓縮修改時，往往通宵達旦，終于使演出如期舉行。

新中國劇社初期的營業(yè)狀況并不太好，社長李文釗因無力再維持局面，遂被迫宣布他本人退出劇社，將劇社交由社員自理。每當(dāng)新中國劇社的演員們生計無著時，田漢就總是想方設(shè)法，或從自己家里拿出一些口糧送給劇社，或代劇社借糧。田漢后來回憶說：“我住的那房子隔壁是一家米店。我和他們有來往。比如今天賒了一擔(dān)米，半擔(dān)給文藝歌劇團，半擔(dān)給‘新中國?！彼踔吝€向長沙的商人章東巖借錢“替兩個劇團買米”。1942年，新中國劇社由于《再會吧，香港！》橫遭禁演而陷入困境。情急之下，一貫傲骨錚錚的田漢不得不去找時任桂林行營主任的李濟深將軍，耐心地向他介紹了新中國劇社的情況和處境，請他給予幫助。李濟深向來敬佩田漢的人品和才華，因而答應(yīng)了他的請求，破例給新中國劇社這個與軍隊毫無關(guān)系的團體批發(fā)了一大筆軍糧，使其渡過了難關(guān)。此外，田漢還在創(chuàng)作上給新中國劇社以大力支持，他創(chuàng)作的話劇《秋聲賦》，為該劇社的第二次公演提供了理想的劇本，使其在桂林的演出獲得成功，極大地鼓舞了劇社全體成員的士氣。

1942年1月，當(dāng)湖南“岳云湘劇團”來桂林演出時，田漢與杜宣、歐陽予倩等舉行茶會表示熱烈歡迎，并親筆寫下“歌動湘漓”4個字送給劇團，以助其打開局面。后來，因時局動蕩，劇院上座率每況愈下，有些演員離團出走，致使岳云湘劇團難以為繼，田漢便熱心地出面幫助劇團實現(xiàn)了改組，將其更名為“九如湘劇團”，并動員自己的弟媳婦陳綺霞重返舞臺。該劇團連續(xù)上演了田漢的《江漢漁歌》

《土橋之戰(zhàn)》和歐陽予倩的《梁紅玉》，由于這些劇目反映了抗日軍民的意愿，頗受觀眾歡迎，劇團因而有了生機。7月下旬以后進入演出淡季，加之不少藝人因水土不服患有“軟骨癥”，導(dǎo)致生活困難，一部分人被迫離桂另謀出路，留下來的10多人不僅無錢治病，甚至連住處也沒有。田漢遂冒著酷暑積極奔走，他讓田洪、李也非負(fù)責(zé)為劇團找住處，自己設(shè)法解決劇團的生活和演出問題。他在無私地拿出自己的一筆稿費以安排演員生活的同時，又與劇團負(fù)責(zé)人及主要演員共商出路問題，熱切地鼓勵他們重新組團，排演新戲，艱苦奮斗，打開局面。為此他煞費苦心，根據(jù)湘劇《目蓮傳》中的一折《老漢馱妻》（又名《會緣橋》），加緊將其改編為《新會緣橋》。然而該劇在排練時依然困難重重，田漢遂全力以赴指導(dǎo)劇團排戲，并動員“平劇宣傳團”支援演出服裝、道具等等，最終使該劇順利上演。此后，九如湘劇團再次更名為“中興湘劇團”。

與此同時，為了增強劇團演大戲的實力，促進舊劇改革，田漢又派人去衡陽將福如湘班請來參加中興湘劇團。在連續(xù)排演了田漢創(chuàng)作的《江漢漁歌》《桂嶺雙忠記》《武松》3部大戲之后，中興湘劇團生機煥發(fā)。11月中旬，該劇團告別了桂林，返回老家湖南繼續(xù)宣傳抗日。而田漢則留下來堅持戰(zhàn)斗。

1944年春，抗戰(zhàn)進入最艱苦的階段，中國人民正竭盡全力去奪取這場反侵略戰(zhàn)爭的最后勝利，而國內(nèi)外反動派則相互勾結(jié)，垂死掙扎。為此，廣大戲劇工作者迫切希望有機會展示自己的力量，以不負(fù)時代所賦予的歷史使命。由田漢為首，共有包括共產(chǎn)黨員和黨外人士在內(nèi)的35人組成的籌備委員會發(fā)起，決定在桂林召開“西南第一屆戲劇展覽會”

（簡稱“西南劇展”）。該籌委會遵照中共的“抗日、團結(jié)、進步”的方針，歷經(jīng)兩個多月的認(rèn)真準(zhǔn)備，使“西南劇展”于同年2月15日在桂林廣西藝術(shù)館隆重開幕，西南地區(qū)粵、桂、湘、贛、黔、閩、鄂、滇等八省有30多個戲劇藝術(shù)表演團隊計上千人參會，共演出話劇、歌劇、平劇、桂劇以及少數(shù)民族歌舞等共170多場，觀眾10多萬人次。同時，還把從全國各地征集來的戲劇資料進行了為期15天的展覽，并舉行了歷時16天的戲劇工作者大會，討論通過了53項提案，其中有田漢的3項提案，包括“擬請在桂林組設(shè)中華戲劇協(xié)會西南分會案”“請褒揚抗戰(zhàn)殉國殉職劇人并予以撫恤案”和“擬請籌募劇人員貧病相助金死亡撫恤金案”。田漢不僅親自參與領(lǐng)導(dǎo)了上述各項活動，而且還同進步戲劇工作者一道，與那些試圖利用大會達到其不可告人目的的國民黨頑固派作了有理有據(jù)的堅決斗爭。

期間，大會組成了以田漢為首的“劇展會演出十人批評團”，其活動方式是集體觀看一場戲，然后座談，并以集體名義撰寫評論文章，發(fā)表在報刊上。這對當(dāng)時在創(chuàng)作和演出中存在的若干傾向性問題展開批評，無疑起到了積極的指導(dǎo)作用。

就在湘北戰(zhàn)事失利，南下的日軍有打通粵漢全線向湘桂鐵路沿線繼續(xù)西犯之勢的嚴(yán)峻形勢下，田漢又毫不畏懼地與歐陽予倩等共同發(fā)起成立了“桂林文化界擴大動員抗戰(zhàn)宣傳工作委員會”，決定自6月14日起至20日止，用一周的時間發(fā)動一次聲勢浩大的以“保衛(wèi)大西南”為宗旨的桂林文化界擴大動員抗戰(zhàn)宣傳周?？箲?zhàn)宣傳周依次通過“動員日”“音樂日”“美術(shù)日”“戲劇日”“電影日”“義賣日”和為期3天的“國旗獻金游行”等活動，共募捐400萬元，較好地達到了激發(fā)全民抗戰(zhàn)熱情的目的。

6月27日，日軍逼近桂北，情勢萬分危急，但田漢仍會同歐陽予倩等籌備成立了“桂林文化界抗戰(zhàn)工作協(xié)會”，并擬仿效上?？箲?zhàn)初期的辦法，公開招考知識青年和文藝青年，成立10個工作隊分赴各地宣傳抗戰(zhàn)。后因當(dāng)局阻撓，只組成了一個工作隊，名為“桂林文化界抗戰(zhàn)工作隊”，田漢自任總領(lǐng)隊，并為之撰寫了《隊歌》。8月1日，田漢率領(lǐng)該工作隊自桂林啟程，沿著湘桂鐵路到興安、全州一帶慰勞抗日將士，大搞抗戰(zhàn)宣傳。在圓滿完成了預(yù)定任務(wù)之后，于8月21日返回桂林，工作隊被迫解散。

9月12日，在桂林守城司令部發(fā)布第三次疏散令的情況下，田漢只得攜妻子同新中國劇社等大批文化工作者一道撤離桂林，轉(zhuǎn)進貴陽。endprint