■楊 兵

米芾 《逃暑帖》中相同字淺賞

■楊 兵

宋代米芾所書 《逃暑帖》為一尺牘，紙本，行書，縱30.9厘米，橫40.6厘米，現(xiàn)美國普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館藏。整尺牘八行，原73字其中5字湮滅不清，從現(xiàn)存68字可看見，“米字”如眾人所知，鋒出八面，自然變化多端。在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，求變化、創(chuàng)新的思想，對(duì)后世書風(fēng)影響很大，下面賞析米芾就同一尺牘十四個(gè)同字，窮其變化之奧妙。

1.逃

第一字，整體用墨重，第一畫與下一畫斷開，捺畫多一抖動(dòng)，振迅天真；內(nèi)部的“兆”兩字筆筆不同，第一字，第一畫逆入，豎彎鉤厚重鉤出，左側(cè)兩點(diǎn)，按、提兩個(gè)動(dòng)作完成，最后兩點(diǎn)平行按筆，鉤向上挑，左右粘連較重。第二字，一、二畫連，多露鋒，“兆”第一筆“彎弓”弧度很大，左側(cè)“兩點(diǎn)”化為一筆，露鋒按、折、提三個(gè)動(dòng)作，干凈利索，筆連帶下一筆，豎彎鉤回鋒內(nèi)斂，撥、按兩點(diǎn)。

2.而

兩字主要區(qū)別在第二、三畫。第一字，第一筆后翻筆角度較大，第二筆，豎畫后抽筆，第三筆另起重切筆圓轉(zhuǎn)而下鉤向始點(diǎn)，此為米芾的標(biāo)志性筆法，而且在晚期作品中，發(fā)揮得淋漓盡致。第二字，第一筆輕折，第二筆后畫內(nèi)折筆，折筆后，鉤走橫勢(shì)。

3.中

三個(gè)字的留白都不一樣。第一字，第一畫，逆鋒入筆，筆畫由輕而重，左面留白多，右邊留白少，正如“密不透風(fēng)，疏可跑馬，計(jì)白當(dāng)黑”之說，最后一筆按筆即下，左上角留氣。第二字，留白均勻，“口”呈倒梯形，最后一筆由左上入筆，圓轉(zhuǎn)而下，形成垂露。第三字，“口”呈平行四邊形，第三筆，橫出畫外，打破平衡，最后一筆，由左下入筆推筆而上，入鋒動(dòng)作軌跡細(xì)節(jié)清晰可見，最后形成懸針，踐行自己提出的“無垂不縮，無往不收”書法真諦。

4.山

兩字主要區(qū)別在第二、三筆。第一字，第一筆，左上斜入筆，粗重，第二筆圓轉(zhuǎn)露鋒，順勢(shì)而橫與三筆呈“（）”狀。第二字，第一筆，取側(cè)勢(shì)，有弧度，第二筆，斜入筆，折鋒右行，第三筆，大斜點(diǎn)穩(wěn)住整字，整體呈穩(wěn)定三角形。

5.之

只三筆，可謂筆筆不同。第一字，第一筆不出鋒，第二筆即按即提，筆意跌宕，第三筆，左右波蕩蛇行扭緩行筆，厚重又動(dòng)感。第二字，第一筆出鋒，呼應(yīng)下一筆，第二筆折鋒用筆，方頭捺出。

6.芾

因是自己名字熟練的標(biāo)記符號(hào)緣故，三字的變化不大，主要區(qū)別在長橫畫。第一字，橫呈扁“∽”線形，與豎畫交叉形成整字的重心支撐點(diǎn)，使橫畫更具有彈性和動(dòng)感。第二字，橫畫典型的左放右收結(jié)體，鉤先走橫勢(shì)然后陡然而重起，形成現(xiàn)有的態(tài)勢(shì)，非常人所為，所能為。第三字，輕重對(duì)比明顯，頭部重，而下部婀娜，整體協(xié)調(diào)。

7.頓

兩字一個(gè)在篇首，一個(gè)在篇尾，總體感覺，第一字，舒朗、工整；第二字，明顯感覺行筆速度快。另一方面，右側(cè)有明顯區(qū)別，第一字，第一筆露鋒，與框內(nèi)兩短橫平行；第二字，第一筆切筆，框內(nèi)兩短橫平行線相交。最后一個(gè)筆畫，有收有放。

8.首

兩字主要區(qū)別，第一個(gè)點(diǎn)，入筆角度不同，兩點(diǎn)線形力感不同。第一字，露鋒向左下運(yùn)筆后折、轉(zhuǎn)、提鋒連下一點(diǎn)，這中間包含用力方向、陰陽的轉(zhuǎn)變，線內(nèi)動(dòng)力十足，橫畫向右上傾斜，第三畫畫尾緊接第四畫折鋒而下。第二字，入筆向右下翻筆，與下點(diǎn)呈“∽”形狀，動(dòng)作相對(duì)簡單，線力外展，第四畫折筆后，由橫畫中間而出，兩短橫勢(shì)向右下與第三畫右上，達(dá)到整字結(jié)構(gòu)用力的“動(dòng)平衡”。

9.再

兩字字形有大小之分。第一字，第一畫后，提筆按鋒再起筆，第三畫搭鋒第二畫上，外拓弧線內(nèi)含張力，第四筆，凹畫行筆，改變了原有的用力慣性，變外拓為內(nèi)擫，可見老米駕熟就輕地運(yùn)筆。第二字，第一畫后，畫內(nèi)轉(zhuǎn)折鋒，第三筆起筆“意”頂?shù)谝还P，形成穩(wěn)固的三角形狀，最后一筆重收。

10.啟

兩字的主要區(qū)別在藏露之間。第一字，第一筆，藏鋒方筆折鋒撇出并回鋒，右側(cè)“戈”尾牽絲連短撇，省去一點(diǎn)。第二字，第一筆，露鋒起筆，稍按尖鋒撇出，右側(cè)“戈”尾鉤出，且傾斜角度較大，短撇與“口”相連，最后一“點(diǎn)”收向中宮。

11.此

看似簡單的幾筆，整字筆畫各異。第一字，第一筆，向右弧豎切筆，重筆橫行，兩個(gè)豎畫一長一短，一正一側(cè)，牽絲相連，最后一畫，含蓄，不出鋒。第二字，露鋒豎畫后向左扭轉(zhuǎn)筆鋒橫行至尾端，回鋒兩個(gè)側(cè)勢(shì)豎畫，挑行下一筆，字尾出鋒呼應(yīng)下一字。

12.為

兩字書寫位置同在一縱，相隔三字，從形體上看，一大一小，一重一輕。第一字，第一畫按筆后，再次頓筆撇下收鋒，第五畫，頓起筆，呈大變形“∽”，圓轉(zhuǎn)開闊，內(nèi)含張力，四點(diǎn)呈弧狀軌跡，收向中宮，虛實(shí)結(jié)合。第二字，第一畫挑鋒順連下一筆，由于用墨較濃，第四畫漲墨為一體，第五畫走橫勢(shì)，四點(diǎn)軌跡在一個(gè)直線。

13.熱

三個(gè)字主要區(qū)別在局部用筆輕重的處理上，四點(diǎn)共同簡化為一橫畫。第一字，整體用墨較重，右部鉤內(nèi)橢圓留白，優(yōu)美別致，最后四點(diǎn)，露鋒輕入，在一畫的中間位置按筆，提、按輕重明顯，畫尾回鋒較大。第二字，整字用筆清朗，左右通過牽絲相連，右側(cè)鉤出與下一畫斷開，最后四點(diǎn)，與上一字有明顯區(qū)別，先重按，提起再重行筆。第三字，左重右輕對(duì)比明顯，鉤出牽絲連接內(nèi)部筆畫，下部四點(diǎn)，先曲線后直線，相映成趣，提按的波動(dòng)幅度較前兩字大而柔。

14.惱

字為“惱”的草寫，兩字的主要區(qū)別在細(xì)微之處。第一字，左側(cè)偏旁“點(diǎn)”用筆重且與豎畫黏連，右側(cè)“三豎”與另一字有明顯區(qū)別，第一豎，斜入筆，然后露鋒化豎畫為點(diǎn)，牽絲連下一筆，最后一筆弧橫結(jié)尾。第二字，左側(cè)偏旁“點(diǎn)”與豎牽絲相連，右側(cè)三豎，近乎三點(diǎn)，最后一小豎，撥筆中宮，最后橫畫回鋒中宮。

作者單位：河北滄州師范學(xué)院