李佳

酷兒電影新浪潮是1990年代早期在電影節(jié)巡演時(shí)獲得評(píng)論界稱贊的一次電影運(yùn)動(dòng)，這次運(yùn)動(dòng)和作品也被稱為“新酷兒電影”?？醿何幕漠a(chǎn)生是源于對(duì)男性中心主義的家長(zhǎng)制的反對(duì)，從這個(gè)角度來(lái)講，酷兒這個(gè)團(tuán)體在一定意義上就帶有一種天生的、泛女性主義性質(zhì)。而女性主義在酷兒社會(huì)中的女同/女權(quán)變形，成為了酷兒電影新浪潮中一個(gè)重要的組成部分?？醿弘娪靶吕顺庇尚碌囊淮l(fā)起，體現(xiàn)了思想上的轉(zhuǎn)變，它重新詮釋了女性主義所提出的個(gè)人和政治之間的聯(lián)系，酷兒電影作為一個(gè)概念的出現(xiàn)，是應(yīng)和酷兒理論的產(chǎn)物。酷兒理論可以被看作是挑戰(zhàn)和推進(jìn)由女性主義理論提出的關(guān)于性別與性欲的論爭(zhēng)。新酷兒電影基于酷兒理論與舊的酷兒電影，重新詮釋并發(fā)揚(yáng)了女性主義。

新酷兒電影中一直存在著一個(gè)頑癥，就是性別比例失衡的問(wèn)題。新酷兒電影界大多都是男同性戀導(dǎo)演，在電影工業(yè)這個(gè)異性戀主導(dǎo)的世界里，對(duì)女同性戀電影人的投資始終小于對(duì)男同性戀電影人的投資。作為政治實(shí)踐的酷兒并沒(méi)有解決女同性戀仍然不被重視的問(wèn)題。而女同性戀影片就像是一閃而過(guò)的彗星，點(diǎn)亮了大銀幕之后不久消失在另一個(gè)未知的世界。然而這些數(shù)量稀少的女同性戀影片，在點(diǎn)亮天際之時(shí)，卻也讓站在地上的人們，得以一瞥光明的樣子。

1994年圣丹斯電影節(jié)，一部標(biāo)志著女性主義代表新酷兒電影得到了大眾認(rèn)可。這就是幾乎由女同性戀主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)打造的、講述女同性戀故事、面對(duì)女同性戀觀眾群的《釣魚(yú)去》。電影異常成功，圣丹斯電影節(jié)迎來(lái)了第一次女同性戀晚餐，高德溫在電影節(jié)開(kāi)幕的周末與他們簽下了發(fā)行合約，創(chuàng)造了圣丹斯電影節(jié)的歷史。

而電影人謝麗爾·鄧耶則用她的電影處女作《西瓜女郎》打破了白人女性形象才能是電影主角的思維定式。它是女同性戀文化中的一座紀(jì)念碑，從跨種族吸引的斗爭(zhēng)，到對(duì)文化英雄的需求，縱覽電影史，《西瓜女郎》融合了非裔美國(guó)人文化、女同性戀態(tài)度、種族關(guān)系以及女同性戀之間吸引力難以捉摸的奧秘。

20紀(jì)80年代末和90年代初，正當(dāng)新酷兒電影興起之際，另一種電影現(xiàn)象也開(kāi)始浮出了水面，多種因素促成了它的發(fā)展，這就是“致命女同性戀電影”。它們的出發(fā)點(diǎn)是，當(dāng)時(shí)社會(huì)形勢(shì)下不能接受被女同性戀、酷兒等局外人需要靠幻想來(lái)獲得生活的勇氣。因此，一系列的女性聯(lián)手謀殺他人的電影受到了廣泛的歡迎。而在1984-1993年，酷兒文化方興未艾，女性性取向也同時(shí)開(kāi)始擁有了力量，新的“女同性戀風(fēng)尚”正在興起，美國(guó)軍國(guó)主義和臭名昭著的連環(huán)殺人案也在不斷加劇。充滿殺氣的女性成為電影中的新風(fēng)尚，扭轉(zhuǎn)了長(zhǎng)期以來(lái)女同性戀在電影末尾必須死去的電影公式。正是這些致命的女同性戀，使得在新酷兒電影環(huán)境下的分析成為可能。

致命女同性戀風(fēng)尚出現(xiàn)的幾年之間，發(fā)行了兩部電影，將公眾的關(guān)注度集中在了性別和權(quán)力的問(wèn)題之上?！赌┞房窕ā罚?991年）和《本能》（1992年）兩部電影從不同角度講述了女性美麗和暴力之間的關(guān)系，也收獲了不同的反響。這兩部影片標(biāo)志著人們心中對(duì)女性在社會(huì)中可接受地位的轉(zhuǎn)變。它們是一種平衡，是在男權(quán)社會(huì)、保守勢(shì)力中苦苦掙扎的女性和女同性戀們迫切需要的流行文化幻想。它們都呼應(yīng)了新酷兒電影的觀點(diǎn)，即“負(fù)面形象”可以在新后現(xiàn)代酷兒時(shí)代被收回，甚至完成從負(fù)面到正面的改變。許多女同性戀者都很樂(lè)意拋卻過(guò)去動(dòng)蕩時(shí)代中善惡道德的標(biāo)桿。時(shí)代已經(jīng)改變，角色也有所改變：壞女人也有可能是新的女主角。

隨著女同性戀和殺手形象的結(jié)合，其他電影也走上了同樣的路線，開(kāi)始不停地塑造這種形象來(lái)博取關(guān)注。致命女同性戀的電影類型在90年代中期繼續(xù)發(fā)展擴(kuò)張，1994年有三部藝術(shù)電影上映，這三部電影都講述了共同殺人的女性或少女。兩年之后，這一數(shù)字便成倍增長(zhǎng)，致命女同性戀電影不斷發(fā)展壯大，并最終耗盡了人們對(duì)它的歡迎。幾乎所有的女同性戀殺手電影的導(dǎo)演都是男性，他們興奮地對(duì)這充滿威脅的想法作出回應(yīng)。在短短的四年里，謀殺與女同性戀性之間的關(guān)系就被復(fù)制到了直接或間接符合致命的同性戀類型的許多電影中。在致命女同性戀電影中，證明屏幕上的女性是同性戀的證據(jù)正是因?yàn)樗齻冊(cè)谝黄饸⑷?，換句話說(shuō)，在二十世紀(jì)九十年代中期的電影里，殺人取代了性愛(ài)，成為另一種形式上的圓滿。致命女同性戀電影由女性主義的集大成體現(xiàn)最終轉(zhuǎn)變成了對(duì)女同性戀群體的一種獵奇和男權(quán)社會(huì)下男性另一種形式上的控制。

誠(chéng)然，女同/女權(quán)主義無(wú)論在電影中還是社會(huì)上都受到的了一些阻力，但這些作品和思潮所產(chǎn)生的影響仍然是巨大的、深遠(yuǎn)的。我們有希望在今后的新酷兒電影中繼續(xù)看到女性主義的光輝，也可以期待會(huì)有更多的女性、女同性戀會(huì)因?yàn)檫@些具有女性主義的電影而關(guān)注和加入女性平權(quán)運(yùn)動(dòng)。

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