周玲

摘要：近些年納蘭性德一直受到很多人的追捧，網(wǎng)絡(luò)上也盛行著許多納蘭性德的詞作，納蘭性德的詞在清初的歷史上異常引人注目，許多名家讀過納蘭的詞都會不由得想起南唐后主李煜，梁啟超也曾說過“容若小詞，直追后主”這樣的話，本文將納蘭的詞與李煜的詞進行部分分析比較，嘗試找出這兩位詞壇大家的異同之處，希望對兩位詞人詞風的理解有所幫助。

關(guān)鍵詞：李煜；納蘭性德；詞風；異同

一提到中國古典文學脈絡(luò)我們就會隨口說道：唐詩宋詞明清小說。唐詩是我國古典文學發(fā)展的最高峰，宋人又另辟蹊徑將詞發(fā)展到了另一個高度。我們習慣將宋詞分為豪放派和婉約派，婉約派又以李煜、李清照、柳永為代表。說到李煜我們不由得會想起他的《望江南》、《虞美人》等名作，其中還有部分被譜上曲子供大家吟唱。納蘭性德，康熙朝納蘭明珠之子，字容若，號飲水、楞伽山人，原名成德，后改名為性德，清代最為著名的詞人之一，與朱彝尊、陳維崧并稱“清詞三大家”。納蘭詞風“清麗婉約，哀感頑艷，格高韻遠，獨具特色?！蹦蔷洹叭松糁蝗绯跻姟卑硕嗌賹θ松母袊@！下面我們就將李煜的詞與納蘭的詞試比較一下。

一、納蘭詞與李煜詞的近似之處

詞與詩相比更便于抒情，李煜與納蘭性德都抓住了詞的長處，將自己的真情實感真實而又細致的直接書寫了出來，他們填寫的詞都是為了表達久積內(nèi)心最有感觸的東西，他們在藝術(shù)表現(xiàn)手法上都采取最容易觸動讀者內(nèi)心的方式，更能夠與讀者的內(nèi)心產(chǎn)生觸碰，從而使讀者得到文學藝術(shù)上的美感享受。在“五代”期間李煜也從屬于“花間詞派”，但是李煜打破了“花間詞派”內(nèi)容空泛、詞語繁冗綺麗、沒有真情實感的特點，推陳出新另開詞風。李煜前期生活安逸所以多綺靡之作，但后期經(jīng)歷了國破家亡的劇痛之后詞作直超前人達到了一個新的高度，他用詞抒發(fā)他用生命與心血凝結(jié)而成的生活感觸，不僅觸動著他自己也觸動了千百年來一代代的后來讀者。當作者用一江滾滾不斷的春水比喻自己連綿不絕的滿腹愁懷的時候，不僅將悲愁沉痛的感情升華到了極致，也讓讀到此處的讀者哽咽淚流，（《虞美人》：問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。）全詩情感深沉悲切，一字一淚，可謂是詩詞中婉約派的典范之作。納蘭性德多愁善感聰穎又敏感，少年失戀、中年喪偶，近十年的生活輾轉(zhuǎn)不定致使他飽嘗了人間的離情別緒。“山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。風一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲。”這首《長相思》飽含深情地抒發(fā)了作者的思鄉(xiāng)之情，也將旅程中的曲折與辛苦描寫的淋漓盡致。他們兩位的詞都包含著真情實感所以能夠得到后世人的喜愛經(jīng)久不衰。從上面的兩首詞中我們不難看出兩位詞人雖然所處朝代不同，但是詞風都具有濃郁的凄婉哀愁色彩耐人咀嚼尋味。

二、納蘭詞與李煜詞的相異之處

納蘭詞與李煜詞有很大的相似之處，但是如果細細品味還有不同之處的。首先李煜與納蘭性德的生活經(jīng)歷、社會地位都截然不同，所以在詞的內(nèi)容上兩者就存在著很大的差異，李煜前期多是書寫宮廷生活的綺靡、后期多是寫國破家亡淪為階下囚的哀痛，以及對故國的懷念之情；納蘭性德詞多寫南北方自然的景物以及旅途上的所見所聞所感，還有一些是沉痛又纏綿悼念亡妻的的悼亡詞。相比較來說納蘭性德詞的內(nèi)容要比李煜豐富很多，有很多是李煜未曾涉及的，當然這是由兩個人不同的生活經(jīng)歷決定的。其次是李煜與納蘭性德的藝術(shù)風格表現(xiàn)手法上有一些不同。李煜描寫愁緒時多是用原來美好的事物與眼前沉痛心情相對比，利用美好又失去了的景物反襯自己沉郁痛苦的內(nèi)心，李煜詞的思想只是把自己內(nèi)心的感受充分地表達出來，因而沒有什么進步意義；納蘭性德的詞雖然也具有凄清哀婉的特點但是不具有李煜詞中的明麗，而多了一些纏綿悱惻、含蓄雋永、言有盡而意無窮的妙處，由于納蘭性德所處的地位他看到了清政府政治的黑暗，因而在他的詩中我們也會找到一些反映當時政治弊端的詞作，在社會意義上要大于李煜。

三、結(jié)束語

李煜與納蘭性德的詞作都備受后世讀者的喜愛，他們的藝術(shù)風格和表現(xiàn)手法都值得今天的我們?nèi)W習，世間唯有真情最可以打動人，沒有辭藻的堆砌、沒有華麗的裝飾，兩位多愁善感才華橫溢的詞人用簡潔多彩的筆墨、滿含深情的文字打動著一位又一位讀者，讀他們的詞作可以讓我們愛上宋詞、愛上中國古典文學。

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