田二斌

摘 要：歷史的車輪滾滾而來，眾多傳統(tǒng)藝術(shù)都已經(jīng)被淹沒在了歲月的長河之中，但其中也有很多傳統(tǒng)藝術(shù)形式因其獨有的特色被保留了下來。雜技就是其中典型的代表，雜技是以技巧為核心的傳統(tǒng)表演藝術(shù)，技巧性正是其傳承至今的重要原因。當(dāng)然也正因為其技巧性，所以不管是雜技的基本功訓(xùn)練還是技巧訓(xùn)練都異常艱苦。身體素質(zhì)、頂功、筋斗以及舞蹈是雜技基本功訓(xùn)練中最基礎(chǔ)的內(nèi)容，技巧訓(xùn)練與基本功訓(xùn)練相比其難度更大。

關(guān)鍵詞：雜技；基本功訓(xùn)練；技巧訓(xùn)練；分析

中圖分類號：J828 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）27-0147-01

近年來，雜技藝術(shù)越來越受到了人們的關(guān)注，其藝術(shù)水準(zhǔn)以及表演的觀賞性都有了很大的提高。然而對雜技演員來說，表演以及訓(xùn)練的難度也有了顯著的增加，從基本功訓(xùn)練到技巧訓(xùn)練，演員面對的壓力也越來越大。筆者結(jié)合日常的經(jīng)驗，對雜技基本功訓(xùn)練以及技巧訓(xùn)練的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行了準(zhǔn)確的分析，期望能夠?qū)﹄s技藝術(shù)的發(fā)展以及傳承產(chǎn)生積極的推動作用。

一、雜技表演的基本要素

身體素質(zhì)、頂功訓(xùn)練、筋斗訓(xùn)練以及舞蹈訓(xùn)練是雜技表演的基本要素，也是雜技基本功訓(xùn)練的主要內(nèi)容。

對雜技演員來說，身體素質(zhì)訓(xùn)練是對自身身體各個部位的技能進(jìn)行的全方位的訓(xùn)練。包括柔韌、開度、力量以及力度在內(nèi)的都屬于身體素質(zhì)訓(xùn)練的基本內(nèi)容，這部分訓(xùn)練的作用是提高運動員的身體技能，提高其機體承受能力。這樣能夠為今后更高難度的技巧訓(xùn)練打好基礎(chǔ)。其次是頂功訓(xùn)練，頂功訓(xùn)練主要指的是雜技演員倒立支撐技術(shù)的訓(xùn)練，通過該項訓(xùn)練能夠增強運動員的腰腹力量，能夠讓運動員在實際表演時發(fā)揮出更好的狀態(tài)。再次是筋斗訓(xùn)練，筋斗訓(xùn)練主要是指的讓運動員通過翻、滾、騰、躍等動作來增強機體的協(xié)調(diào)能力以及空間感知能力，這也有助于提高雜技演員的協(xié)調(diào)度以及靈敏度。此外這也是實際表演中所用到的最基本的技巧，只要做好筋斗訓(xùn)練，才能夠進(jìn)行更高難度的技巧訓(xùn)練，這樣循序漸進(jìn)才能夠確保實際表演中呈現(xiàn)出來的效果。①最后是舞蹈訓(xùn)練，雜技演員應(yīng)該通過舞蹈訓(xùn)練學(xué)會一些民間舞蹈的基本常識以及手眼身法的常用技巧。這能夠提高演員在表演過程中對雜技的表現(xiàn)力，確保演員的每一個動作都能夠保持美感以及韻律。

以上是雜技表演的基本要素，也是雜技演員基本功訓(xùn)練的基本內(nèi)容，實際訓(xùn)練中以上內(nèi)容應(yīng)該力求做到“面面俱到”。

二、基本功訓(xùn)練對雜技演員的重要性

雜技表演其實就是一個借物造型的過程，演員通過一系列的技巧來撐起整個節(jié)目，然后要提高技巧必然要練好基本功。所以雜技基本功在雜技藝術(shù)中有著非常重要的地位。技巧的協(xié)調(diào)以及完美程度能夠直接影響到表演的成敗，而技巧的協(xié)調(diào)以及完美程度又與演員的基本功有著緊密的聯(lián)系。因此只有基本功能夠扎實，才能夠突出雜技的藝術(shù)特色。②現(xiàn)代雜技藝術(shù)在音樂、燈光以及舞美的作用下已經(jīng)打破了傳統(tǒng)雜技的創(chuàng)作表演模式，它們與技巧一同構(gòu)成了一個有機整體，但處于從屬的角色之上。現(xiàn)代雜技藝術(shù)中的技巧如果離開的音樂、燈光以及舞美將會變的不完整，音樂、燈光以及舞美如果不依附于雜技技巧而存在，則根本稱不上是雜技藝術(shù)。由此足以證明雜技技巧的重要性。此外，正如前文中提到的技巧的協(xié)調(diào)以及完美程度與演員的基本功有著緊密的聯(lián)系。綜上，基本功在雜技表演中的地位以及對于演員的重要性就顯而易見了。所以為了提高自我的水準(zhǔn)，雜技演員應(yīng)該重視基本功的訓(xùn)練。

三、技巧訓(xùn)練的基本概述

基本功的訓(xùn)練無法代替雜技技巧訓(xùn)練，作為雜技演員應(yīng)該有這樣的認(rèn)識。雜技節(jié)目的創(chuàng)編過程，其實也是雜技技巧的創(chuàng)編過程，如果將雜技技巧照舊搬到舞臺上來表演，那就會在整體上拉低節(jié)目效果。所以應(yīng)該重視技巧的訓(xùn)練，不斷對其進(jìn)行升華，在此基礎(chǔ)上配合基本功訓(xùn)練的效果來完成表演。對雜技技巧的訓(xùn)練，應(yīng)該在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所改進(jìn)，讓其更好的適應(yīng)現(xiàn)代雜技藝術(shù)的發(fā)展。實施科學(xué)的訓(xùn)練發(fā)展，在保證演員安全性的基礎(chǔ)上，最大的激發(fā)其潛能。這也能夠為國內(nèi)雜技行業(yè)培養(yǎng)出尖端型的雜技人才。需要注意的是，技巧訓(xùn)練應(yīng)該在基本功訓(xùn)練完成的基礎(chǔ)之上來進(jìn)行，用基本功訓(xùn)練來提高演員的綜合素質(zhì)，用技巧訓(xùn)練在提升節(jié)目效果。如果能夠落實好這方面的工作，也就能夠產(chǎn)生新的技巧，從而實現(xiàn)演員與教練或者編導(dǎo)人員的完美融合，創(chuàng)作出更多更優(yōu)秀的節(jié)目。

四、雜技基本功訓(xùn)練以及技巧訓(xùn)練中要注意的問題

作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)的代表，雜技的教學(xué)仍然以“口傳心授”為主，所以很多細(xì)節(jié)方面帶有一定的盲目性。未來必須要引導(dǎo)現(xiàn)代雜技向著科學(xué)化以及理論化的方向發(fā)展，才能夠真正讓這項藝術(shù)傳承下去。應(yīng)該整合現(xiàn)有的基本功訓(xùn)練模式，可以嘗試編寫相關(guān)的教材以及教學(xué)資料，借此來更規(guī)范的激發(fā)雜技演員的身體機能，與此同時應(yīng)該逐步發(fā)展新的基本功訓(xùn)練項目。這樣才能形成一個完善的雜技教學(xué)體系，為現(xiàn)代雜技的傳承與發(fā)展注入新的動力。

雜技的基本功以及技巧訓(xùn)練是保障節(jié)目效果、傳承雜技藝術(shù)的過程中非常重要的一部分內(nèi)容。只有做好基本功以及技巧訓(xùn)練，才能夠保證節(jié)目的效果。但要做好雜技基本功以及技巧訓(xùn)練，不是單純的依靠體力就可以?，F(xiàn)代雜技注重的是節(jié)目的創(chuàng)新，所以我們應(yīng)該用一種新的思路去對待雜技基本功以及技巧訓(xùn)練，上文是筆者對這類問題進(jìn)行的總結(jié)。

注釋：

①林偉.小議雜技基本功訓(xùn)練[J].雜技與魔術(shù)，2016（06）：57.

②陳步森.基于雜技基本功與技巧訓(xùn)練的分析[J].戲劇之家，2015（03）：198.endprint