樓倩

摘要：“紅帆船”是浙江少年兒童出版社原創(chuàng)兒童文學(xué)的品牌書系，歷時18年。“紅帆船純美小說”是其繼詩歌、散文、童話之后，再度揚帆推出的又一子系列。圖書秉持不忘豐富兒童文學(xué)創(chuàng)作和出版生態(tài)的初心，一如既往地力推原創(chuàng)新作，并不斷追求文質(zhì)與裝幀兼美。

初接手“紅帆船純美小說”系列時，說實話心里會覺得有些詫異。作為從事圖書出版十余年的編輯，出版節(jié)奏是這些年我的編輯生涯中不斷縈繞耳邊的詞匯?！凹t帆船純美小說”從約稿到出版，實實在在拖過了五個年頭。這是一套怎樣的書，在競爭如此白熱化的童書市場上享受何等待遇？我在統(tǒng)籌這個圖書項目時，又該注意哪些事項？這是我一直在思考的問題。

在梳理書稿、整理資料、準備編輯素材的過程中，“紅帆船”這一浙少社創(chuàng)建了18年的原創(chuàng)品牌逐漸觸動了我的一些編輯陳念。在童書出版日益同質(zhì)化、節(jié)奏越發(fā)短平快、渠道營銷為王的市場洪流中，“紅帆船”以一種近乎超脫的昂揚姿態(tài)出現(xiàn)時，我的驚訝逐漸轉(zhuǎn)換為一種欣喜和感動。

不忘初心，旨在豐富兒童文學(xué)創(chuàng)作和出版生態(tài)

“紅帆船”是一個大書系概念，策劃人孫建江先生和書系主編著名兒童文學(xué)作家金波先生，在最初的選題碰撞中，抱著一個純粹而美好的想法。他們認為“圖書市場疲軟，詩集的銷售不那么興旺，因而出版的也就少了”，而“紅帆船”的第一個系列“紅帆船詩叢”涵蓋了兒童詩的多種題材和體裁，希望“以此為契機，我們會看到兒童詩創(chuàng)作新的復(fù)蘇和繁榮”。這是1998年9月出版的“紅帆船詩叢”金波先生的序言中提及的，當(dāng)時的兒童文學(xué)出版，尤其是兒童詩的出版無疑是一種小眾行為，即便是童書出版成為香餑餑的當(dāng)下，盡管兒童詩受到了極大的關(guān)注，但也并非是一種普世的文學(xué)體裁。正是抱著這樣的初心，“紅帆船”的約稿和出版自誕生之時便帶上了天然而美好的理念。

2001年12月，“紅帆船校園美文”（5冊）出版；2009年12月“紅帆船抒情童話”（5冊）上市；2016年11月，“紅帆船”再次揚帆起航，推出了“紅帆船純美小說”（4冊）。均由金波先生主編。策劃、主編、出版一個書系，歷時18年，其中蘊含的不僅僅是作家和編輯的合作無間的信任，更是創(chuàng)作和出版理念的高度一致。

“紅帆船”品牌意外收獲了社會效益和經(jīng)濟效益的雙效肯定。前三輯圖書出版后，圖書均一一重印，同時還榮獲了中宣部“五個一工程”獎、新聞出版總署“國家圖書獎提名獎”、中國作家協(xié)會“全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎”、新聞出版總署“全國優(yōu)秀少兒圖書一等獎”、宋慶齡基金會“宋慶齡兒童文學(xué)獎”、中國版協(xié)“中華優(yōu)秀出版物提名獎”、中宣部“向全國青少年推薦百種優(yōu)秀圖書”等榮譽，并人選國家“十五”“十一五”重點圖書出版規(guī)劃和慶祝中華人民共和國成立五十周年重點圖書規(guī)劃。

此次推出的“紅帆船純美小說”系列，是繼詩歌、散文、童話之后，補充的又一兒童文學(xué)體裁——小說。

秉持耐心，堅持原創(chuàng)，力推新作

“紅帆船純美小說”，延續(xù)了詩叢、美文和童話的策劃思路，堅持原創(chuàng)，力推新作。這個系列最早的個別約稿大約可追溯至2010年，但統(tǒng)一的約稿信應(yīng)為2012年4月由時任浙少社文學(xué)讀物編輯中心主任的王宜清擬定，同時向多位作家發(fā)出，預(yù)定創(chuàng)作時間為一年。然而到了2015年9月，實際到稿冊數(shù)為4冊。中間有因作家的創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作速度存在差異導(dǎo)致的一些變故，也難免有選題推動過慢引發(fā)的稿件流失。

但作為文學(xué)體裁中非常重要同時也較受讀者歡迎的小說體裁，在“紅帆船”書系中不能缺席，經(jīng)歷了三四年的約稿和一年多的編輯加工后，“紅帆船純美小說”系列終于在2016年11月順利面世。這四冊書稿分別是韋伶的《綠人家園》、毛蘆蘆的《重回花開》、趙凌的《風(fēng)與甘蔗園之歌》和吳洲星的《親愛的土豆》。四冊圖書均為最新原創(chuàng)力作，以十四五歲的青少年為主角，從不同視角以不同的敘述方式和風(fēng)格為讀者呈現(xiàn)了—套富有藝術(shù)品質(zhì)和文學(xué)情感的原創(chuàng)精品。

不同于以往名家為主的策劃思路，“紅帆船純美小說”邀請的作家整體而言相對年輕，80后作家開始步入視野，亦不同于“紅帆船”策劃之初，兒童文學(xué)出版尚處于由疲軟步人上升階段，眼下的兒童文學(xué)可謂是名家爭搶、資源瞬間瓜分的熱門板塊，為更多不同年齡、不同創(chuàng)作風(fēng)格、不同市場接受度的作家提供更多更好的平臺，成了維持出版生態(tài)健康發(fā)展的重要舉措。

在完成幾大文學(xué)體裁的系列圖書之后，“紅帆船”品牌于今后兩三年內(nèi)還將面向更為新銳的90后、00后以及無關(guān)年齡的兒童文學(xué)創(chuàng)作新人提供新的平臺，讓更多優(yōu)秀的原創(chuàng)作品與大家見面。

獨運匠心，精耕細作，巧磨精品

“紅帆船”書系中的小說系列，我們定位為純美范疇，因而在編輯加工過程中也始終貫穿了這一思路。

在細讀了各文本，綜合考慮了套書的整體定位以后，我們決定采用稍大于標準32開、更適合體現(xiàn)小說容量的155mm×220mm的開本，內(nèi)文配彩色插圖，以不同的畫風(fēng)來呈現(xiàn)不同的文本特質(zhì)，四色印刷，試圖在市場可接受范圍內(nèi)把文本的純美特質(zhì)做到極致。

內(nèi)文我們約請了圖拉de橡膠球、Starry阿星、馬小得等幾位插畫師，分別為《親愛的土豆》《重回花開》和《風(fēng)與甘蔗園之歌》繪制插圖。圖拉de橡膠球頗具鄉(xiāng)土氣息和年代感的畫風(fēng)，把吳洲星根據(jù)自己80后的童年記憶創(chuàng)作而成的小說場景高度還原出來，作者拿到書稿時甚至驚嘆這本書美得心痛；Starry阿星的插圖洋溢著校園唯美氣息，很好地詮釋了毛蘆蘆《重回花開》這本青春中帶絲憂傷、憂傷中重歸美好的青少年小說；馬小得的水粉畫同樣契合了趙凌《風(fēng)與甘蔗園之歌》童年中的純美記憶，在最后的裝幀設(shè)計完成后呈現(xiàn)了飄忽而真實的唯美感，這不正是童年記憶帶給我們的美好嗎？

特別值得一提的是，知名兒童文學(xué)作家韋伶的這本《綠人家園》，亦真亦幻，有著獨特的文學(xué)氣息和審美情懷，帶給我們一個別樣的綠人家園。作者獨具特色的創(chuàng)作風(fēng)格和審美情懷，也給我們的編輯加工帶來了難度，在與作者不斷的溝通并試了多稿之后，我們采用了年僅十來歲的雪兒小朋友的黑白線稿，并約請專業(yè)的設(shè)計師做了符合線稿特色的上色，艱難而完美地呈現(xiàn)了作者眼中的綠人家園。

相比內(nèi)文插圖約稿過程中的糾結(jié)，圖書裝幀設(shè)計人選，我們則在最初就達成了共識——約請畫家唐筠。唐筠是“紅帆船抒情童話”的設(shè)計師，對“紅帆船”品牌較為熟悉，同時她的高品質(zhì)設(shè)計水準和對繪畫的獨特審美，為這套書的裝幀設(shè)計帶來了不一樣的理解。唐筠采用了雙色為主、四邊浸染的設(shè)計理念，把這套四色印刷、插圖量不多又要體現(xiàn)純美特色的圖書做到了極致。封面設(shè)計中主圖騎跨書脊、放置封底的設(shè)計，包括經(jīng)典而唯美的呼應(yīng)全書雙色的方格環(huán)襯，讓責(zé)編們直呼美得近乎驚艷，然而這不正是“紅帆船”品牌昂首近二十年的藝術(shù)追求嗎？

如果單從市場銷售角度來看，“紅帆船純美小說”未必會是很暢銷的書，它甚至不見得經(jīng)得起出版社各項經(jīng)濟指標的考核。但面對一個精心培育的原創(chuàng)品牌，我們始終秉持著我們的初心、耐心，用有溫度的匠心力圖把它最美好、最具質(zhì)感的一面極致地呈現(xiàn)出來。正如孫建江先生談及“紅帆船”時曾言：沒有什么能阻攔“紅帆船”的前行。它永遠不會放棄既定藝術(shù)品質(zhì)追求的初衷。它坦然面對創(chuàng)作上的艱辛，也坦然面對來自市場的嚴峻挑戰(zhàn)。眼下，它正向著美麗的兒童文學(xué)的藍海深處駛?cè)ァ?/p>

（作者單位系浙江少年兒童出版社）endprint