包文瑞

摘要：一部動畫作品的靈魂就是動畫作品當中的角色形象，一部優(yōu)秀的動畫角色可以利用自身鮮明的性格特征和夸張的造型以及人生觀和價值觀，使整部動畫作品具備整體人文價值和現(xiàn)實意義，而優(yōu)秀的動畫角色對于制片商來說，這是巨大的商業(yè)價值。在動畫作品當中應用美術造型設計，對于影片構造的藝術形象和美術價值來說具有重要意義。本文主要針對電視動畫片當中的任務造型設計的美學價值體現(xiàn)進行論述，并且針對幾個典型的動畫片人物造型進行具體研究，對于我國今后的電視動畫片發(fā)展起到積極的借鑒意義。

關鍵詞：電視動畫片 人物造型設計 美學價值

中圖分類號：J05 文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2017）04-0124-02

引言

社會文化的發(fā)展對于中國電視動畫藝術的形態(tài)變化具有直接的影響，中國電視動畫藝術在近些年不斷得到發(fā)展。當前以網(wǎng)絡文化為代表的文化對于中國觀眾的接受特征具有直接的影響，調整了動畫的敘事節(jié)奏和敘事單元等。網(wǎng)絡動畫近些年得到突出的發(fā)展，對于電視動畫片來說是一種沖擊，而電視動畫片的靈魂就是電視動畫片的人物造型設計，其中包含著美學價值，需要引起重視。

一、《金剛葫蘆娃》中人物造型設計的美學價值

（一）美術造型設計的表現(xiàn)形式

角色設計具有各種各樣的表現(xiàn)形式，隨著動畫制作方式的改變，不斷得到豐富，角色造型也是多種多樣的，其形式也非常豐富。當前很多的動畫造型設計都是源自漫畫，動畫和漫畫具有十分密切的關系。針對《金剛葫蘆娃》中角色造型并沒有漫畫范本，其主要的角色創(chuàng)造和設計都是結合平面形象進行設計的。在這部動畫作品當中具有各種鮮明的角色想象，角色自身的個性特點將角色特征進行彰顯。動畫造型重要的表現(xiàn)形式就是符號化，其基礎就是單純又間接的造型，使角色可以具備鮮明的個性，并且可以統(tǒng)一動畫角色的造型風格?！督饎偤J娃》將美術造型設計的表現(xiàn)形式進行充分運用，利用具備符號化的語言表現(xiàn)形式，體現(xiàn)出葫蘆娃的獨特性。

《金剛葫蘆娃》是我國典型的動畫，當前多媒體快速發(fā)展，人們的審美也不斷發(fā)生變化，利用電腦制作，可以將動畫造型設計進行表現(xiàn)，這也是當前常用的手段。在電視動畫片當中，從動畫場景設計，或者在葫蘆娃和蛇精等角色設計方面，都將角色形象更加逼真地表現(xiàn)?，F(xiàn)代生活節(jié)奏不斷加快，在我們的生活當中充斥著各種多元化的媒體，因此動畫造型設計也呈現(xiàn)出多元化的特點?！督饎偤J娃》將傳統(tǒng)符號語言的表現(xiàn)形式進行結合，充分利用現(xiàn)代動畫技術和電腦特效，將生動的動畫美術形象逼真再現(xiàn)。

（二）角色造型設計的風格和特征

具體來說每個葫蘆娃都具有不同的特征，大娃屬于大力娃，因此其美術造型需要將力大和勇氣的特征進行重點突出，大娃的衣服顏色是紫色的，個人力量和充實的感覺，整體造型顯得厚實，具有很強的爆發(fā)力。二娃是千里眼和順風耳，其造型比較沉靜，因此其自身形象都將沉穩(wěn)和安靜的特征進行體現(xiàn)，其衣服顏色為褐色，這代表著大地的顏色，因此二娃也代表著自然。三娃的技能是可以刀槍不入，因此在三娃的肢體語言表達還是角色動作方面，都發(fā)揮出無堅不摧的特征，三娃的服裝顏色是金屬色，金屬給人的感覺就是堅硬的。四娃是火娃，他擁有一個火葫蘆，利用火葫蘆，火娃自己的身體就會讓火包圍，可以將火娃的能力進行突出，并且可以將其性格特征進行體現(xiàn)，和其他的葫蘆娃進行比較，火娃具有火爆的性格，因此這個造型和他的性格特征非常符合。五娃屬于水娃，水娃整個基礎色調就是藍色，他的葫蘆和服裝都是藍色，藍色代表水，在美術造型設計過程中，主要利用了現(xiàn)代化的動畫技巧和特效，將水的形象進行體現(xiàn)，這樣一來畫面也會變得更加逼真和生動。六娃的技能是可以隱身，在他的周圍設計了祥云，使其具備一種騰云駕霧的感覺，因為他可以隱身，因此在動畫造型方面可以對于其身體采取透明化的處理。七娃具備一個寶葫蘆，他的整體色調屬于深紫色，讓人感覺非常神秘，針對其形象設計，七娃可以將沉穩(wěn)大氣的特征進行體現(xiàn)。而合體葫蘆娃的造型，將七個葫蘆娃的形象進行綜合，使其造型變得更加精致。

二、分析我國電視動畫片的喜劇人物的造型和美學風格

（一）民族化的造型

我國早期動畫片形象都是在傳統(tǒng)戲曲和繪畫當中進行借鑒，形成具有民族特色的藝術樣式。這里所說的擬容取心，主要就是為了以形傳神，利用線條勾勒的方式，使人物性格變得更加直白和鮮明。在動畫片《三個和尚》當中，利用了這種方法，三個和尚都是利用不同的線條進行勾勒，從而將不同樣貌特征以及性情進行表現(xiàn)。例如穿著紅色僧袍的小和尚，有一個圓腦袋，臉頰上具有黃暈，具有一定的少年稚氣。身穿藍色衣服的手和長具有國字臉和短下巴，具有一定的斯文相。而黃色伊蘇的胖和尚具有圓圓的頭，整體線條都比較圓潤，還具有很厚的嘴唇，具有憨態(tài)可掬的特征。這類形象都是長頭發(fā)、長須、長眉毛，其神情和新型都像一個孩童，在舉止言行方面比較幽默，例如動畫片《天上掉下個豬八戒》當中的土地爺，《西游記》中的太白金星等。

（二）圓球形態(tài)的喜感造型

圓球形態(tài)的任務具有很強立體感，表現(xiàn)出形象靈活圓潤，即使任務是處于靜止的狀態(tài)，在人們的視覺當紅只能怪他們還是飽滿的和充實的，具有一定的喜感。在我國的動畫片任務總愛性當中經(jīng)常也會應用，例如《大耳朵圖圖》當中胖乎乎的小孩子胡圖圖，或者在《熊出沒》當中高達肥胖、厚嘴唇的熊大、熊二，這些戲劇性的任務，都是利用球狀進行色劑，眼睛比較小，或者是兩個原點，否則就像一個乒乓球，脖子短粗，甚至沒有脖子，這個造型給人的感覺是圓滾滾的，非?？蓯?。除此以外，由于這種不規(guī)則球形帶來的喜感造型還具有一種變形，例如長臉和短而尖的下巴，還具有向外部突出，并且擠在一起的眼睛，例如我國的動畫片《可可可心一家人》等。

當前電視喜劇人的常見形態(tài)就是圓球造型，從設計的角度出發(fā)，圓形很容易就會發(fā)生變化，具有良好的柔韌度，可以拉長或者縮短以及壓扁實際的形象，可以實現(xiàn)角色需要的夸張變形。在這個方面主要利用的就是擠壓和拉伸的設計原理，并且可以在多項技術當中實現(xiàn)出這種原理。例如在《熊出沒》當中身體可以被壓成薄薄的紙片，灌入氣體之后，身體就會變得撐得像快要爆炸的氣球。endprint

（三）視覺系的審美取向

視覺系這種造型風格是在日本最先發(fā)展的，角色的造型華麗、標志，在風格方面也比較統(tǒng)一，男的大多比較俊美，而女的也都比較漂亮。比較突出的表現(xiàn)就是具有靈動飄逸的發(fā)型和閃亮的大眼睛以及小小的鼻子等。例如電視動畫片《我為歌狂》當中的任務造型都是這樣的，這部動畫片以音樂為主線，將高中生的生活狀態(tài)和青春情懷進行表現(xiàn)。其中的造型具有現(xiàn)代感，身材大多比較修長挺拔，其中葉峰和楚天歌的樣貌英俊，著裝也比較時尚，而女孩麥云潔造型也是以靚麗為主，他們都充滿了青春氣息。利用這種比較唯美的模式化造型，將任務動作當中存在的西那天不足進行彌補，并且對于當前大多數(shù)青少年的觀看訴求進行彌補。

除此以外，這種風格還可以對人物進行夸張變形的處理，在一些電視動畫片當中需要利用搞笑幽默，一個人物可能具備兩個造型，一個是唯美的，一種是Q版的。Q版的造型更加可愛夸張，更加搞笑，其動作和言辭也更加輕松、搞笑，利用Q板形象，可以將動畫片的氣氛進行活躍，從而將動畫影像進行豐富和表達，得到越來越人的喜愛。例如動畫片《隋唐英雄傳》當中，適當?shù)貙⑷帐降娜宋镌煨惋L格進行借鑒，并且將我國一些流行因素加入進去，男主角李世民長發(fā)飛揚，英俊瀟灑，而其皇后也非常美麗，在鬧洞房的那一集當中利用了Q版造型，將動畫語言的表現(xiàn)空間進行有效的拓寬。如果兩個人的造型發(fā)生變化，那么他們的配音語氣也相應發(fā)生一定的改變，動作和舉止也會變得更加搞笑。這種方式將角色造型的符號性進行凸顯，角色造型并不是一成不變的，可以隨著劇情的進展發(fā)生變化。因此在未來電視動畫片當中可以更多地應用。

（四）混搭風格的美學追求

在我國的電視動畫片的任務造型方面，具有比較突出的人物造型混搭風格，例如我們都熟知的動畫片《喜羊羊與灰太狼》，集中了美國動畫人物造型和日本動畫人物。具體看待這些角色造型，小羊們和狼們的設計出發(fā)點就是為了將受眾的心理需求進行滿足，每只小綿羊的造型都是不同的，在他們的色彩和飾品當中具有自身的特色，流入美羊羊是女生的代表，它的犄角上就會系上蝴蝶結，并且它還穿著可愛的粉色鞋子，其主色調也是女生偏愛的粉色。而喜洋洋是男生的代表，主色調是藍色，穿著運動鞋，沸羊羊代表的是陽光猛男，它的胳膊上綁著繃帶，腳上穿著涼鞋，其主色調是棕黃色。而懶洋洋最突出的就是頭上造型為糞粑粑?；姨堑闹魃{就是灰色，帶著具有補丁的帽子，臉頰上還具有傷疤，這主要是為了將其趣味性進行突出。

結束語

通過以上綜合的論述，對于電視動畫片中的人物造型設計美學價值表現(xiàn)進行論述，并且列舉了人們熟悉或者當前正在熱播的電視動畫片，舉例論述了當前我國電視動畫片在人物造型設計方面取得的進步，對于今后的發(fā)展具有很大的借鑒意義。endprint