黃金燦

險(xiǎn)韻詩(shī)作為一種獨(dú)特的詩(shī)歌類型早已得到詩(shī)人的自覺使用和詩(shī)論家的普遍關(guān)注。例如宋人李清照就曾在《念奴嬌·春情》中說(shuō)過(guò)：“險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味?！鼻宕鷮W(xué)者毛奇齡也曾感嘆說(shuō)：“今險(xiǎn)韻詩(shī)滿長(zhǎng)安，雖是習(xí)氣，然謹(jǐn)厚者亦復(fù)為之。”值得重視的是，這一詩(shī)歌類型的形成與唐代詩(shī)人對(duì)“押險(xiǎn)韻”這一藝術(shù)手法的開拓密不可分。宋人《北山詩(shī)話》中有“唐人愛押險(xiǎn)韻”的說(shuō)法，這一說(shuō)法是否符合實(shí)際呢？經(jīng)筆者初步研究，這一說(shuō)法雖是經(jīng)驗(yàn)性的描述而非科學(xué)性的論斷，但大體上還是符合實(shí)際的。唐代不少著名詩(shī)人，像杜甫、韓愈、孟郊、元稹、白居易、皮日休、陸龜蒙等，都曾在自己的詩(shī)歌創(chuàng)作中多次使用“押險(xiǎn)韻”的藝術(shù)手法。下面即以上述詩(shī)人為例說(shuō)明之。

一、杜甫

杜集中的《魏將軍歌》《憶昔行》二詩(shī)，被許學(xué)夷評(píng)為“用韻險(xiǎn)絕，造語(yǔ)奇特”；這一評(píng)價(jià)不僅適用于這兩首詩(shī)，甚至可以用來(lái)作為杜甫所有嘗試用險(xiǎn)韻的作品的定評(píng)。就《魏將軍歌》一詩(shī)來(lái)說(shuō)，前八句押得正是咸部的險(xiǎn)韻。該詩(shī)前八句為：

將軍昔著從事衫，鐵馬馳突重兩銜。

披堅(jiān)執(zhí)銳略西極，昆侖月窟東嶄巖。

君門羽林萬(wàn)猛士，惡若哮虎子所監(jiān)。

五年起家列霜戟，一日過(guò)海收風(fēng)帆。

算上首句用韻，本詩(shī)四聯(lián)所用韻字依次為：“衫”“銜”“巖”“監(jiān)”“帆”。其中“衫”“銜”“巖”“監(jiān)”在《廣韻》中屬于下平聲二十七銜韻，“帆”屬于二十九凡韻?！稄V韻》規(guī)定咸銜同用，由于發(fā)音基本相同，平水韻把銜凡都?xì)w入咸部。咸部正是險(xiǎn)韻韻部的典型代表之一(除咸部外，還有三個(gè)平聲險(xiǎn)韻韻部：江、佳、肴；詳參王力《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》第一章第四節(jié))。

杜甫在押韻時(shí)完全可以從眾多韻部中隨意選擇相對(duì)好押者，但他偏要逆其道而行。從韻字既少且僻的銜部中選取“銜”“監(jiān)”等字作為韻腳，與同部的“獑”“巉”等字相比，故屬易押，但就“銜”“監(jiān)”等字本身來(lái)看，欲在詩(shī)作中將其運(yùn)用自如，亦殊非易事。杜甫在此處能將它們巧妙地熔鑄于詩(shī)句中，確實(shí)無(wú)愧于“用韻險(xiǎn)絕，造語(yǔ)奇特”之評(píng)。

杜甫的《季秋蘇五弟纓江樓夜宴崔十三評(píng)事韋少府侄三首·其二》一詩(shī)也是“押險(xiǎn)韻”之作：

對(duì)月那無(wú)酒，登樓況有江。

聽歌驚白鬢，笑舞拓秋窗。

樽蟻添相續(xù)，沙鷗并一雙。

盡憐君醉倒，更覺片心降。

此首律詩(shī)用“江”字韻。平聲江韻作為一個(gè)韻部，統(tǒng)攝韻字甚少，可謂窄極險(xiǎn)極。更值得注意的是，在這有限的韻字中有一大半還是極為冷僻的字；許多詩(shī)人在創(chuàng)作時(shí)幾乎不予考慮(此詩(shī)用韻分析，詳參筆者碩士學(xué)位論文《險(xiǎn)韻詩(shī)研究》。按本文是對(duì)該文部分內(nèi)容的深化，因而沿用了其中的一些語(yǔ)言表述，為示嚴(yán)謹(jǐn)，下文盡量標(biāo)出)。此詩(shī)選用的四個(gè)韻字并不算太“險(xiǎn)”，但從“難韻”中選“易韻”這件事本身就需要?jiǎng)e具慧眼不說(shuō)，欲達(dá)到此詩(shī)結(jié)構(gòu)之完整、語(yǔ)言之妥帖、意涵之豐富的藝術(shù)高度，恐怕亦非一般詩(shī)人所能。此外，杜集中還有《進(jìn)艇》一詩(shī)，亦押江韻。該詩(shī)尾聯(lián)押了難度更大的“缸”(“瓷罌無(wú)謝玉為缸”)字?！坝駷楦住钡慕M合賦予原本給人粗陋之感的“缸”意象以晶瑩剔透之美，可謂化腐朽為神奇。

杜甫在詩(shī)韻方面的創(chuàng)新，關(guān)聯(lián)到險(xiǎn)韻的，還有他的百韻長(zhǎng)篇的創(chuàng)作。作詩(shī)而押韻至百次，別說(shuō)是韻字本來(lái)就少的險(xiǎn)韻韻部押起來(lái)困難，就是韻字很多的“寬韻”韻部，押到后來(lái)所剩韻字越來(lái)越少，就不得不用到那些艱僻的韻字(參見《險(xiǎn)韻詩(shī)研究》)。例如《秋日夔府詠懷奉寄鄭監(jiān)審李賓客之芳一百韻》的結(jié)尾數(shù)韻即是如此：

晚聞多妙教，卒踐塞前愆。

顧凱丹青列，頭陀琬琰鐫。

眾香深黯黯，幾地肅芊芊。

勇猛為心極，清贏任體孱。

金篦空刮眼，鏡象未離銓。

這里所用的五個(gè)韻字都不是特別好押，尤其是“愆”“鐫”“銓”三字，它們組合出的“塞前愆”“琬琰鐫”“未離銓”三個(gè)短語(yǔ)，雖然在語(yǔ)義上沒有問(wèn)題，可是卻使整個(gè)句法略顯生硬，給人鋌而走險(xiǎn)之感。可見，即便是韻字很多的“寬韻”，只要詩(shī)作篇幅足夠長(zhǎng)且不能換韻，最終也得用到險(xiǎn)韻，這是對(duì)詩(shī)人才氣與學(xué)問(wèn)的極大考驗(yàn)。

元稹《唐故工部員外郎杜君墓系銘并序》推許杜詩(shī)曰：“鋪陳終始，排比聲韻，大或千言，次猶數(shù)百，詞氣奮邁，而風(fēng)調(diào)清深，屬對(duì)律切”，還說(shuō)：“予讀詩(shī)至杜子美，而知小大之有所總萃焉”。元稹的這些評(píng)論，特別適合用于解釋杜甫為什么會(huì)在詩(shī)作中不斷嘗試“押險(xiǎn)韻”。首先，“排比聲韻”“屬對(duì)律切”是杜甫的一貫追求，有了這樣的追求，即便“押險(xiǎn)韻”有嘔心瀝血之苦，杜甫也不會(huì)畏懼；其次，“小大之有所總萃”是整部杜詩(shī)的重要風(fēng)貌之一，由此可見杜詩(shī)體裁、風(fēng)格、藝術(shù)手法的多樣性。無(wú)論后人將其作品視為“連城璧”還是“珷玞”，杜甫既不會(huì)畏懼鴻篇巨制，因其“不可為”而不為；也不會(huì)鄙棄雕蟲小技，視其“不必為”而不為。

正如趙翼《甌北詩(shī)話》所言：“其真本領(lǐng)仍在少陵詩(shī)中‘語(yǔ)不驚人死不休’一句。蓋其思力沉厚，他人不過(guò)說(shuō)到七八分者，少陵必說(shuō)到十分，甚至有十二三分者。其筆力之豪勁，又足以副其才思之所至，故深人無(wú)淺語(yǔ)?！睅е罢Z(yǔ)不驚人死不休”的創(chuàng)作態(tài)度，杜甫已經(jīng)具備了進(jìn)行險(xiǎn)韻創(chuàng)作的心理基礎(chǔ)(參見《險(xiǎn)韻詩(shī)研究》)；再加上“其筆力之豪勁，又足以副其才思之所至”，最終使自己成為既善于學(xué)習(xí)又善于創(chuàng)新的“深人”，因之也使他的險(xiǎn)韻創(chuàng)作成為他“小大之有所總萃”的具體表現(xiàn)之一。

二、韓孟

經(jīng)過(guò)韓愈的大筆開拓，唐詩(shī)“押險(xiǎn)韻”的藝術(shù)手法又取得了長(zhǎng)足的發(fā)展。例如《病中贈(zèng)張十八》一詩(shī)所押韻字全在江韻一部，幾乎用了江韻的半數(shù)韻字，實(shí)屬不易。下面列舉包含極為生僻之韻字的數(shù)聯(lián)，以備分析：

1.扶幾導(dǎo)之言，曲節(jié)初摐摐。

2.玄帷隔雪風(fēng)，照爐釘明釭。

3.夜闌縱捭闔，哆口疏眉厖。

4.將歸乃徐謂，子言得無(wú)哤。

或斜而不倚，或弛而不彀。

或赤若禿鬝，或熏若柴槱。

或如龜拆兆，或若卦分繇。

或前橫若剝，或后斷若姤。

延延離又屬，夬夬叛還遘。

事爪深難解，嗔睛時(shí)未怠。

一噴一醒然，再接再礪乃。

頭垂碎丹砂，翼榻拖錦彩。

在這四聯(lián)詩(shī)中，前二聯(lián)為孟郊所作，后二聯(lián)為韓愈所作，共同表現(xiàn)了斗雞在戰(zhàn)斗時(shí)的激烈場(chǎng)面。全詩(shī)所押為少見的仄聲韻不說(shuō)，所用韻字也有不少極生僻者。尤其是孟郊“再接再礪乃”直接將“乃”這個(gè)虛字用作韻腳，且與“一噴一醒然”構(gòu)成巧妙的對(duì)仗，實(shí)在令人大開眼界。

韓愈曾寫過(guò)一首《答孟郊》詩(shī)，押的是上聲巧部這個(gè)險(xiǎn)韻，詩(shī)的首二句曰：“規(guī)模背時(shí)利，文字覷天巧?！闭每梢杂脕?lái)說(shuō)明韓孟“押險(xiǎn)韻”的藝術(shù)旨趣，用難押的險(xiǎn)韻來(lái)表現(xiàn)孟郊人生的困頓，只有韓愈這個(gè)知音能想到、能做到，不知道這是巧合，還是韓愈有意為之?！洞鹈辖肌芬辉?shī)體現(xiàn)了韓愈作為孟郊的知己，對(duì)他的贊許與理解(參見《險(xiǎn)韻詩(shī)研究》)。而“文字覷天巧”作為韓孟共同的藝術(shù)旨趣，也是他們互相欣賞、相互促進(jìn)的基礎(chǔ)之一。例如聯(lián)句詩(shī)作為與險(xiǎn)韻密切相關(guān)的詩(shī)體，其藝術(shù)空間之所以能在韓孟的手中得到巨大的開拓，也是以這種藝術(shù)默契為基礎(chǔ)的。

單就韓愈本人來(lái)說(shuō)，他在詩(shī)藝上的追求也很好地體現(xiàn)了“文字覷天巧”的旨趣。歐陽(yáng)修評(píng)價(jià)韓愈“工于用韻”的一段話就充分說(shuō)明了這一點(diǎn)：

歐陽(yáng)修這里所說(shuō)的“得韻窄則不復(fù)傍出，而因難見巧，愈險(xiǎn)愈奇”是對(duì)韓愈好押險(xiǎn)韻的極好總結(jié)(參見《險(xiǎn)韻詩(shī)研究》)。押“寬韻”太過(guò)平常，怎能顯示自己詩(shī)藝的出神入化呢？要么是由一個(gè)“寬韻”轉(zhuǎn)入其他“寬韻”，顯示“乍還乍離，出入回合”之趣，要么是選擇“窄韻”，“不復(fù)傍出”，顯示“因難見巧，愈險(xiǎn)愈奇”之妙?；蛟S在韓愈看來(lái)，只有這樣才能最好地踐行自己“文字覷天巧”的旨趣。胡震亨的一則評(píng)論也能說(shuō)明韓愈試圖通過(guò)“押險(xiǎn)韻”來(lái)實(shí)踐“文字覷天巧”的藝術(shù)旨趣：

胡氏這里說(shuō)所說(shuō)的“少韻致，出處即調(diào)運(yùn)不靈”“不加揀擇，遂至叢雜難觀”都與韓愈“挺負(fù)詩(shī)力”“儲(chǔ)才獨(dú)富，故犯惡韻斗奇”有關(guān)(參見《險(xiǎn)韻詩(shī)研究》)?？梢姡n愈雖然在追求鬼斧神工時(shí)不免露出斧鑿痕，但是他為了實(shí)現(xiàn)自己甚至整個(gè)韓孟詩(shī)派所踐行的“文字覷天巧”的藝術(shù)旨趣而不斷在“押險(xiǎn)韻”上尋求突破，還是可以理解的。

三、元白

元白的險(xiǎn)韻創(chuàng)作也一直頗受關(guān)注。白居易有一組名為《和春深二十首》的詩(shī)，是和元稹的，劉禹錫也有和作。下面舉白居易組詩(shī)第一首以見其例：

何處春深好，春深富貴家。

馬為中路鳥，妓作后庭花。

羅綺驅(qū)論隊(duì)，金銀用斷車。

江南臘月半，水凍凝如瘀。

寒景尚蒼茫，和風(fēng)已吹噓。

女墻城似灶，雁齒橋如鋸。

……

鏡動(dòng)波飐菱，雪回風(fēng)旋絮。

手經(jīng)攀桂馥，齒為嘗梅楚。

坐并船腳欹，行多馬蹄跙。

元稹認(rèn)為想要在“驅(qū)駕文字，窮極聲韻”方面超越白居易比較困難，所以他就另外想出新的創(chuàng)意，即在押韻上仍然遵用白居易原倡之作的“舊韻”，但重新遣詞造句，用這些韻字組合出新的詩(shī)句來(lái)，這就能體現(xiàn)出自己不同于白居易的創(chuàng)造性來(lái)了。他在《上令狐相公詩(shī)啟》中曾將自己創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)說(shuō)得很明白：

無(wú)論是元稹的“戲排舊韻，別創(chuàng)新詞”，還是白居易的“驅(qū)駕文字，窮極聲韻”，都有一個(gè)共同的目的，那就是“欲以難相挑”。懷著這樣的創(chuàng)作心態(tài)，他們就比一般詩(shī)人更有創(chuàng)新的動(dòng)力和欲望。也正因?yàn)槿绱耍麄儾艜?huì)更加頻繁且深入地觸及險(xiǎn)韻的領(lǐng)域(參見《險(xiǎn)韻詩(shī)研究》)?？梢?，元白二人的詩(shī)歌唱和，已經(jīng)不再滿足于和意不和韻的老套路，他們二人唱和必依韻。趙翼曾評(píng)價(jià)他們的次韻成就道：

為了“爭(zhēng)能斗巧”“彼此角勝”，他們就常常作“長(zhǎng)篇累幅，多至百韻”的次韻唱和之作。這種“多至百韻”的“窮極聲韻”之作就必定會(huì)與險(xiǎn)韻發(fā)生聯(lián)系。因?yàn)橐皇籽毫松习賯€(gè)韻的作品，尤其是長(zhǎng)篇排律作品，即便選用最寬的韻部，押到最后也難免得用上其中的生僻字。在同一次唱和活動(dòng)中，前面用過(guò)的詞語(yǔ)、表達(dá)過(guò)的意思后面就盡量不能重復(fù)，所以就得絞盡腦汁去想新的詞、新的意思。元白的險(xiǎn)韻之作多是在這種“斗押”“斗工”的較量中構(gòu)思出來(lái)的。

四、皮陸

艷骨已成蘭麝土，宮墻依舊壓層崖。

弩臺(tái)雨壞逢金鏃，香徑泥銷露玉釵。

硯沼只留溪鳥浴，屧廊空信野花埋。

皮日休的《江南書情二十韻寄秘閣韋校書貽之商洛宋先輩垂文二同年》是五言排律，押咸韻，詩(shī)中押韻極險(xiǎn)的數(shù)聯(lián)如：

1.瘦去形如鶴，憂來(lái)態(tài)似獑。

2.孤竹寧收笛，黃琮未作瑊。

3.作羊?qū)幟夂?，為兔即須毚?/p>

4.壅泉教咽咽，壘石放巉巉。

在這五聯(lián)中，所含韻字皆音生字僻，但若是將這些韻字的音義都熟練掌握后，再來(lái)看它們的短語(yǔ)組合和句法安排，發(fā)現(xiàn)它們確實(shí)又有“極其熨帖”的一面。例如，“瑊”字義為“美玉一般的石頭”，與“黃琮”正好呼應(yīng)，全句與上聯(lián)的對(duì)仗亦很工穩(wěn)。陸龜蒙《和襲美江南書情二十韻寄秘閣韋校書貽之商洛宋先輩垂文二同年次韻》同樣也是按照皮日休的原倡之作的用韻順序，全押一遍，不見窘態(tài)。詩(shī)中的部分段落，如：

大樂寧忘缶，奇工肯顧瑊。

客愁迷舊隱，鷹健想秋毚。

硯缺猶慵琢，文繁卻要芟。

仔細(xì)涵詠，感覺比皮日休的原倡在押韻上還要妥帖自然，在整體風(fēng)格上也更空靈幽美，實(shí)屬難得。例如“瑊”與“肯顧”組合，前者作“奇工”的賓語(yǔ)，后者作“奇工”的謂語(yǔ)，本身用典妥適、句意完足不說(shuō)，還能與上聯(lián)構(gòu)成工穩(wěn)的對(duì)仗，令人感到無(wú)可挑剔。

總的來(lái)看，皮陸之所以創(chuàng)作出數(shù)量可觀的“押險(xiǎn)韻”作品，與他們?cè)趧?chuàng)作時(shí)效仿前賢的沖動(dòng)有一定關(guān)系。皮日休在《雜體詩(shī)·序》中說(shuō)：

從皮日休“陸與予竊慕其為人，遂合已作，為雜體一卷”的自我剖白可見，他們效法韓孟創(chuàng)作聯(lián)句詩(shī)與仰慕韓孟的人品、詩(shī)藝有著密切關(guān)聯(lián)。具體到聯(lián)句詩(shī)創(chuàng)作，主觀上他們?cè)凇把弘U(xiǎn)韻”方面自然會(huì)向韓孟看齊，客觀上也會(huì)因?yàn)槁?lián)句詩(shī)“愈押愈險(xiǎn)”的規(guī)律而不得不“押險(xiǎn)韻”。例如他們的《寒夜文宴聯(lián)句》一詩(shī)，雖然無(wú)論從韻部角度還是從韻字角度來(lái)看，其難度都與他們力爭(zhēng)效仿的以“險(xiǎn)韻出奇”的韓孟聯(lián)句相差甚遠(yuǎn)。然而從一些較生僻的韻字如“殷”(“巴箋擘處殷”)、“潺”(“泉夢(mèng)憶潺潺”)、“刪”(“昭明不可刪”)的運(yùn)用來(lái)看，還是頗有水準(zhǔn)的。

皮陸對(duì)前人的效仿并未局限于韓孟，他們對(duì)南北朝詩(shī)人的創(chuàng)作也有借鑒。皮日休在《雜體詩(shī)·序》還談到：

這里的“強(qiáng)韻”是一個(gè)與險(xiǎn)韻有著密切關(guān)系的概念，凡是須“勉力強(qiáng)押”的韻都可被稱為“強(qiáng)韻”，如次韻賦詩(shī)、分韻賦詩(shī)、借韻賦詩(shī)中使用難押的韻部、生僻的韻腳等，都屬于押“強(qiáng)韻”，當(dāng)這種勉強(qiáng)程度在客觀上達(dá)到極致時(shí)，就可被視為“押險(xiǎn)韻”?？偠灾叨际敲懔ρ喉嵵L(fēng)的表現(xiàn)。皮日休在此處將這一風(fēng)尚的淵源追溯得很準(zhǔn)確，文中“今亦效而為之，存于編中”的表述，也充分表明他與陸龜蒙在詩(shī)歌押韻藝術(shù)上效法前人的傾向。

五、余論

眾所周知，文章用韻是受制于體裁的。的確，體裁對(duì)韻的控制力很強(qiáng)；特定體裁的用韻方式往往也是固定的。在很長(zhǎng)一段歷史時(shí)期內(nèi)，這種固定性是難以改變的。體裁對(duì)韻的這種控制力，在詩(shī)體與詩(shī)韻之間表現(xiàn)得也較為典型，我們可稱此種現(xiàn)象為詩(shī)韻在詩(shī)歌體裁中的慣性。但是，運(yùn)動(dòng)發(fā)展是事物的本質(zhì)規(guī)律，任何事物都不可能是一成不變的。隨著歷史進(jìn)程的推進(jìn)，表面上看似靜止的事物，其內(nèi)部也會(huì)出現(xiàn)變動(dòng)的趨勢(shì)。同樣的，詩(shī)韻在詩(shī)歌體裁的禁錮下，也在不斷地尋找著突破口，企圖突圍：詩(shī)韻往往會(huì)突破體裁的限制，或迫使原有體裁適當(dāng)?shù)匦抻喤f有的規(guī)則，或索性在原有體裁的經(jīng)典形制之外，產(chǎn)生相對(duì)獨(dú)立的“新體”。這種突圍的動(dòng)勢(shì)，在詩(shī)歌發(fā)展史中是常有的。

當(dāng)“押險(xiǎn)韻”僅僅作為構(gòu)成詩(shī)歌的一套按等級(jí)排列的藝術(shù)手法中的一個(gè)不起眼的因素的時(shí)候，它自然沒有資格被視為一種體裁類型，但隨著詩(shī)歌的進(jìn)化，它的位置在藝術(shù)手法的等級(jí)制度中由次要的、從屬的地位逐漸地轉(zhuǎn)移到了主導(dǎo)的地位，那其它的規(guī)范化樣式對(duì)它的規(guī)定作用就被新興的主導(dǎo)特征淡化了。當(dāng)這一主導(dǎo)特征被人們認(rèn)可的時(shí)候，它也就具備了成為獨(dú)立的體裁類型的合法性。因此，當(dāng)“押險(xiǎn)韻”這一特征并不起決定作用的時(shí)候，人們完全可以不看重它，但當(dāng)它一旦成為核心，決定了人們對(duì)一首詩(shī)作的結(jié)構(gòu)特征的判定的時(shí)候，它就有了成為一種獨(dú)特體裁的資格。

在此過(guò)程中，對(duì)“唐人愛押險(xiǎn)韻”之現(xiàn)象的探究就顯得尤為重要?！把弘U(xiǎn)韻”這一創(chuàng)作手法經(jīng)過(guò)唐代眾多詩(shī)人的不斷嘗試和探索，使其時(shí)成為險(xiǎn)韻詩(shī)由成長(zhǎng)到成熟的關(guān)鍵階段?？v觀有唐一代，“押險(xiǎn)韻”的創(chuàng)作手法經(jīng)過(guò)杜甫的大膽嘗試，為其后的詩(shī)人進(jìn)行繼續(xù)的開拓提供了巨大啟發(fā)。到了中唐，由于詩(shī)歌的各種體裁在體制上早已定型，為了擺脫窠臼，詩(shī)人多追求創(chuàng)變，押韻的求變與創(chuàng)新當(dāng)然也是題中之義。正是在這一背景下，元和時(shí)期的險(xiǎn)韻創(chuàng)作已經(jīng)蔚為大觀，這個(gè)時(shí)期以韓孟、元白為險(xiǎn)韻詩(shī)創(chuàng)作的大宗。晚唐的皮陸吸收齊梁以來(lái)詩(shī)人們的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，使險(xiǎn)韻創(chuàng)作在唐代放射出更為持久的耀眼光芒。在這些唐代重量級(jí)詩(shī)人的參與下，“押險(xiǎn)韻”這一藝術(shù)手法得以逐漸從傳統(tǒng)詩(shī)歌體裁的束縛下凸顯出來(lái)，最終發(fā)展成為一種特殊的詩(shī)歌類型。

注釋

①劉揚(yáng)忠：《宋詞十講》，江蘇文藝出版社2015年版，第177頁(yè)。

②尤侗：《西堂詩(shī)集》，《續(xù)修四庫(kù)全書》，上海古籍出版社2002年版，第32頁(yè)。

③張伯偉編校：《稀見本宋人詩(shī)話四種》，江蘇古籍出版社2002年版，第410頁(yè)。

④許學(xué)夷：《詩(shī)源辯體》，人民文學(xué)出版社1987年版，第220頁(yè)。

⑤仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局1978年版，第259頁(yè)。下文所引杜詩(shī)，均出自此書，不再一一出注。

⑧錢仲聯(lián)：《韓昌黎詩(shī)系年集釋》，上海古籍出版社1984年版，第63頁(yè)。下文所引韓詩(shī)，基本出自此書，不再一一出注。

⑨錢仲聯(lián)：《韓昌黎詩(shī)系年集釋》，上海古籍出版社1984年版，第524頁(yè)。