春晚草根明星現(xiàn)狀

草根明星上春晚的浪潮起源于2009年，而到了2011年，以旭日陽剛、西單女孩等為標(biāo)志的大批草根明星，陸續(xù)亮相央視春晚舞臺。離開春晚舞臺后，草根明星都去了哪？他們的人生是否因為一臺晚會起了翻天覆地的變化？

源于2009年兔年迎來草根潮

2005年，觀眾從春晚舞臺上聽到了《老鼠愛大米》這樣的網(wǎng)絡(luò)歌曲；2008年，王寶強領(lǐng)著近百位農(nóng)民工演唱《農(nóng)民工之歌》……春晚舞臺迎來草根，開門辦春晚的特色越來越明顯。而從 2009年開始，真正的草根明星登上了春晚舞臺。

農(nóng)民歌手馬廣福、劉仁喜在2009年春晚舞臺上，與專業(yè)演員一同演唱了《超越夢想》，被稱為功力超越部分專業(yè)歌者的“真唱”。而2011年可以說迎來了草根明星潮。演唱了《春天里》的旭日陽剛一炮而紅，在中國幾乎婦孺皆知。接著，西單女孩、“大衣哥”等都帶著春晚特色節(jié)目登臺亮相。他們成為了草根明星春晚舞臺的代言人。

統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)，從2011年到2015年羊年春晚，草根明星表演的節(jié)目占央視春晚整體節(jié)目的10%，有超過30位草根明星登上過春晚舞臺。

旭日陽剛登上了春晚的舞臺后，兩個人的身價節(jié)節(jié)攀升，參加了很多商演，從普普通通的農(nóng)民工到赤手可熱的草根明星，如今卻與觀眾漸行漸遠了

有人被村民孤立，有人走上仕途

幾乎對于所有的草根明星而言，春晚是人生一道絕對的分水嶺。

“大衣哥”朱之文無疑是春晚舞臺塑造最成功的草根明星之一。2012年央視春晚，他獨唱了《我要回家》，同一年的央視元宵晚會，他和于文華又共同演唱了《沂蒙山小調(diào)》。從普通的魯西南農(nóng)民，逆襲成全國各地不停接演的明星，朱之文完成了一次華麗的轉(zhuǎn)身。那件伴隨著他海選的軍大衣，也成為了他日后演繹道路上的重要標(biāo)簽，他因此被稱為“大衣哥”。

“我一直沒把自己當(dāng)成明星，我也成不了明星，我就是個喜歡唱歌的農(nóng)民”，每每接受采訪時，朱之文總會說這般類似的話。

2014年春節(jié)，朱之文雖然沒有二登春晚舞臺，但新聞聯(lián)播和焦點訪談都接連報道了他成名后的煩惱——人出名了，鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親和他的關(guān)系疏遠了?！罢椅易鲅莩龅暮芏啵疫€要錄歌，現(xiàn)在回家的時間少了。但我回家后，村里百分之七十的人都不理我了。村委會給我立了一塊碑，也被人砸了。”朱之文說。

鄉(xiāng)里關(guān)系為何變得如此脆弱，朱之文將原因歸根為“借錢”：“這幾年很多人找我借錢，認(rèn)識的不認(rèn)識的，天天堵在我家里，啥理由都有，兒子結(jié)婚了、蓋房子買車、做生意錢不夠，還有的連理由都沒有，直接上來說，‘朱之文，你給我三萬塊錢吧’，這種人，怎么能借錢給他們？有個病有個災(zāi)，我能幫就幫，但人也不能懶，吃現(xiàn)成的！”說這些時，朱之文的語氣頗為無奈。

一邊馬不停蹄地賺錢和出名，一邊是多年的鄉(xiāng)情和宗族，“大衣哥”在這二者之間依然很難找到平衡。

同為草根明星，“草帽姐”徐桂花的人生截然不同。她學(xué)英語、學(xué)專業(yè)的聲樂、還會跟導(dǎo)演請教表演問題。其實客觀地說，臨沂妹子徐桂花沒有登過央視春晚的舞臺，她只是亮相了2013年網(wǎng)絡(luò)春晚的舞臺并獲得了同年度星光大道的前五強。但她的事跡要比春晚舞臺上的草根明星更加勵志。

在走下網(wǎng)絡(luò)春晚的舞臺后，徐桂花被選為了臨沂市的政協(xié)委員。在眾多草根明星還在奔波于各種商演時，徐桂花已經(jīng)走上了“仕途”。

與其他草根明星比，徐桂花的說話也更加婉轉(zhuǎn)巧妙：“現(xiàn)在選秀節(jié)目那么多，我不努力就會很快被人忘記。在唱歌上，我會做專門的培訓(xùn)，還會找人幫著我寫歌……”

和朱之文不同，徐桂花成名之后并沒有受到鄉(xiāng)親的冷落?！拔椰F(xiàn)在住在臨沂市里，但是每次回老家蘭陵縣，跟以前沒啥變化?；丶液苷?，鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親都會打招呼，噓寒問暖。”找她借錢的老鄉(xiāng)倒不多，但她依然在力所能及地做一些公益。

出名以后，徐桂花的煩惱不多，更多的是，多了一份責(zé)任感，尤其是在當(dāng)選了政協(xié)委員之后，徐桂花說：“2015年的市兩會還通過了我的提案呢。俺們村是牛蒡之鄉(xiāng)，但老鄉(xiāng)一直沒有專門的牛蒡交易市場，大家都是在田頭啊、路邊啊擺攤子賣，很容易造成交通不便。我就做了一個關(guān)于建立牛蒡交易市場的提案，沒想到，就通過了！”她語氣里忍不住帶著幾分自豪。

演出扎堆二三線城市，基礎(chǔ)本色難成演藝事業(yè)主流

奔波于各種商演和節(jié)目，演出大都集中在二三線城市，這幾乎是所有春晚草根明星的常態(tài)。除了“大衣哥”外，其他的一些春晚草根明星，比如劉大成、馬廣福、孫朝陽等人的工作節(jié)奏也都是半職業(yè)化接商演。

多數(shù)草根明星目前并沒有專業(yè)的公司助推，部分甚至連經(jīng)紀(jì)人都沒有，純粹在單打獨斗。例如“大衣哥”、馬廣福、劉仁喜這類年歲比較大的草根明星。朱之文表示聯(lián)系演出、拍戲都是自己在做，“這樣也挺好的，簡單。觀眾喜歡看我，我就出去唱”。

雖然近年來“草根明星”在央視春晚上每每都成為亮點，然而后春晚時代，他們整體表現(xiàn)低迷，沒有持續(xù)力。

在眾多草根明星中，西單女孩任月麗走得與眾不同，她創(chuàng)業(yè)做某品牌牙膏，身家過億，某種程度上，她已經(jīng)開始撇開“草根春晚明星”的標(biāo)簽，逆襲商界。

春晚草根明星十有八九是從唱歌被觀眾所熟知。但娛樂至上的時代，大眾消費明星、尤其是消費草根明星的周期越來越短，單純的靠春晚的名氣跑演出，不出兩年，很可能就會銷聲匿跡。除了“唱歌”的老本行外，很多春晚草根明星開始找其他的渠道打拼，而接拍影視作品，無疑是最便捷的一種方式。

山東濟寧草根歌手劉大成參加了 2012年的央視元宵晚會，又在2013年央視春晚上，與另一位草根歌手石頭共同表演了小品《我要上春晚》，自此以后，除了唱歌以外，劉大成接拍了多部影視作品?！俺耙暦矫姘l(fā)展無可厚非，很多專業(yè)歌手也會選擇這個方向，畢竟國內(nèi)音樂產(chǎn)業(yè)大環(huán)境不景氣，但草根歌手肯定欠缺專業(yè)的表演素養(yǎng)，接拍的題材也大都是接地氣的農(nóng)村劇，若要再找到突破口，得下大功夫”，一位影視公司的工作人員這樣評價草根歌手的影視之路。

誠然，幾乎大部分草根明星從春晚后，基本都是來回奔波于各種演出和節(jié)目通告，鮮少有自己的作品推出，唱來唱去的也基本圍繞著成名時所唱的歌曲。

早前作為草根明星的代表人物，民工組合“旭日陽剛”2011年登上央視春晚舞臺，演唱了《春天里》，使他們的演藝生涯攀上了一個新的高峰，然而之后卻并不如意。與汪峰的歌曲版權(quán)糾紛曾經(jīng)將他們推上風(fēng)口浪尖，之后，他們不被允許再演唱汪峰的《春天里》及其他成名作。而旭日陽剛也沒能推出任何有影響力的原創(chuàng)作品。

提及這些草根明星的現(xiàn)狀，知名經(jīng)紀(jì)人秦鵬坦言，這樣的成因多種多樣，不過主要集中在兩點，首先是草根明星自身素質(zhì)有待提高。“整體素質(zhì)不高是草根歌手的通病，他們往往基礎(chǔ)底蘊不深厚，沒有接受過專業(yè)的系統(tǒng)訓(xùn)練，一夜成名后，又沒有專業(yè)的經(jīng)紀(jì)團隊進行持續(xù)包裝和規(guī)劃，可持續(xù)發(fā)展系數(shù)太低”。

此外，這些春晚草根明星缺乏后續(xù)作品，成為他們的一大短板。藝人宣傳人員張雅認(rèn)為，新作品是一個藝人常葆青春的重點，但這些草根藝人并未將此作為重點，幾乎都忙于跑場掙錢。即使掙了錢，他們也不會將后期的可持續(xù)發(fā)展作為重點?！俺錾聿莞?，自我定位不明確，又沒有對未來的學(xué)習(xí)和計劃，很難有持續(xù)的商業(yè)價值和藝術(shù)價值”。

不過，張雅坦言，“我們接觸過的不少草根明星，一直保持著質(zhì)樸的本色。對于春晚給他們帶來的改變，他們已經(jīng)很知足了?！?/p>

（《法制晚報》2015.11.5等）