◎楊湖興 李 楊

數(shù)字電影攝制過程管理

◎楊湖興 李 楊

數(shù)字電影誕生于20世紀(jì)80年代，是高科技的產(chǎn)物。數(shù)字電影，是指以數(shù)字技術(shù)和設(shè)備攝制、制作存儲，并通過衛(wèi)星、光纖、磁盤、光盤等物理媒體傳送，將數(shù)字信號還原成符合電影技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的影像與聲音，放映在銀幕上的影視作品。從電影制作工藝、制作方式到發(fā)行及傳播方式上均全面數(shù)字化?？梢暈橥暾饬x上數(shù)字電影。

數(shù)字電影不僅避免出現(xiàn)膠片因光源照射導(dǎo)致的老化、褪色，確保影片永遠(yuǎn)光亮如新，而且可以憑借充分的像素穩(wěn)定性確保畫面沒有任何抖動和閃爍，觀眾再也看不到像雨點(diǎn)一樣的劃痕磨損現(xiàn)象。數(shù)字電影節(jié)目的發(fā)行不再需要洗印大量膠片，既節(jié)約發(fā)行成本又有利于環(huán)境保護(hù)。數(shù)字傳輸技術(shù)的保障，使整部電影在傳輸過程中不會出現(xiàn)質(zhì)量損失，一旦數(shù)字電影信號發(fā)出，無論多少家數(shù)字影院，也不管定位于地球的什么位置，觀眾可坐在不同的數(shù)字影院里欣賞同一部高質(zhì)量的數(shù)字電影。

與傳統(tǒng)電影相比，數(shù)字電影最大的區(qū)別是不再以膠片為載體，而換之以數(shù)字文件形式進(jìn)行記錄。數(shù)字化技術(shù)將圖像分解為最小的單元像素，然后，再重新組合，以改變或者重建一部分的影像和場景，創(chuàng)造出一般攝影方法根本達(dá)不到的扣人心弦的鏡頭。數(shù)字電影只是在記錄方式和傳輸方式上的改變，數(shù)字電影攝制流程和傳統(tǒng)電影是相同的。

對于一部數(shù)字電影攝制過程的管理實(shí)際上就是對既定的計(jì)劃和預(yù)算的實(shí)施過程進(jìn)行管理，它分為以下幾個部分：合理利用劇組資源組織生產(chǎn)；協(xié)調(diào)各部門的關(guān)系；對攝制組的全方位保障；保證生產(chǎn)及人員的安全；對財務(wù)及計(jì)劃實(shí)施的督導(dǎo)；對外聯(lián)絡(luò)及宣傳。

在一個攝制組中，導(dǎo)演往往以負(fù)責(zé)藝術(shù)創(chuàng)作為主，制片主任以負(fù)責(zé)生產(chǎn)、行政管為主。導(dǎo)演、制片主任負(fù)責(zé)對影片思想、藝術(shù)、技術(shù)、質(zhì)量和工作進(jìn)度以及影片的費(fèi)用核算等共同負(fù)責(zé)。導(dǎo)演、制片主任應(yīng)定期向制片人及投資拍攝方匯報工作，并接受制片人及投資方的領(lǐng)導(dǎo)和檢查。數(shù)字電影的攝制管理，具體劃分為以下幾個階段。

一’醞釀時期的劇本管理

例如數(shù)字電影《辣嫂》文學(xué)劇本經(jīng)中央臺電影衛(wèi)星頻道審查通過后，就要同時確定導(dǎo)演，與劇本作者交換和統(tǒng)一創(chuàng)作意圖，完善電影文學(xué)劇本。再好的劇本，也必須經(jīng)過導(dǎo)演吃透、消化、進(jìn)行加工和提高，還讓導(dǎo)演與其他主創(chuàng)人員統(tǒng)一創(chuàng)作意圖，對未來的影片有比較完整的設(shè)想，甚至有了初步的雛形。他們和劇本作者一起反復(fù)研究、補(bǔ)充和修改劇本。這個時期的案頭工作做得越扎實(shí)越細(xì)，就越能保證影片的質(zhì)量。這個時期的主要工作是初步定下外景地，物色主要演員，商定分鏡頭方案。

二’籌備時期的制片管理

導(dǎo)演和主創(chuàng)人員要集中精力進(jìn)行分鏡頭，待分鏡頭劇本完成后，經(jīng)制片人審查通過后，就可以進(jìn)行其它準(zhǔn)備工作：

（1）分析分鏡頭劇本。

是借助專用的分鏡頭細(xì)目表，將已通審查的完整劇進(jìn)行量化分解，獲得單個數(shù)據(jù)，將分鏡頭劇本轉(zhuǎn)變成彼此沒有關(guān)聯(lián)的獨(dú)立元素，然后在此基礎(chǔ)上將同類元素進(jìn)行必要的歸類或合并，以便于每個部門使用。同時導(dǎo)演完成導(dǎo)演闡述，完成場景表的制作。

（2）主創(chuàng)人員選擇外景地。

數(shù)字電影《辣嫂》在完成分鏡頭劇后，就開始看景工作。根據(jù)劇本提示，故事發(fā)生在上世紀(jì)八十年代中期的湖北農(nóng)村，一個叫槐樹邊的依山傍水的小山村。劇組就在湖北省的紅安、蘄春、羅田、通山、通城等地進(jìn)行選景。最后選擇在通山縣的黃沙鎮(zhèn)曾家灣進(jìn)行影片的拍攝地，這個小山村基本滿足劇本場景要求。確定了拍攝地，美術(shù)部門就可以進(jìn)行布景設(shè)計(jì)，繪出平面圖。

（3）制片部門制定拍攝計(jì)劃。

制定拍攝計(jì)劃是制片發(fā)揮組織才能最重要的領(lǐng)域之一，利用天時、地利、人和，合理使用人力、物力和財力。同時需要考慮以下幾個可變因素：1.外景地的分布；2.演員的合同；3.晝/夜拍攝比例；4.外景/內(nèi)景比例；5.盡量按順序拍攝；6.群眾演員的情況；7.戲中的時間變化；8.季節(jié)；9.天氣狀況等，及時發(fā)現(xiàn)問題，做出解決辦法制定出可行拍攝計(jì)劃。

（4）創(chuàng)作部門完成開拍前的準(zhǔn)備。

包括落實(shí)演員，試鏡頭；完成布景設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)；攝影與照明統(tǒng)一創(chuàng)作意圖，提出照明設(shè)計(jì)方案，準(zhǔn)備器材；錄音提出全片聲音構(gòu)成的設(shè)想。

（5）制片部門制定經(jīng)費(fèi)預(yù)算。

根據(jù)拍攝計(jì)劃各部門長提出攝制實(shí)施方案，依據(jù)實(shí)施方案確定各部門經(jīng)費(fèi)預(yù)算?！独鄙分谱鹘?jīng)費(fèi)預(yù)算，主要分為劇本階段費(fèi)用；前期準(zhǔn)備階段費(fèi)用；拍攝階段費(fèi)用；后期階段費(fèi)用；以上階段的總合就為制作經(jīng)費(fèi)預(yù)算。

開機(jī)前對籌備工作的全面檢查驗(yàn)收也是十分重要的，特別是對每個部門設(shè)計(jì)方案的檢查驗(yàn)收，這樣就能保證拍攝不停頓地進(jìn)行，保證影片按周期順利完成。設(shè)備的試機(jī)檢查也必須認(rèn)真完成，還有不合格的應(yīng)檢修或更換。

三’拍攝時期的制片管理

拍攝期是影片攝制周期中工作節(jié)奏最快，工作調(diào)度最復(fù)雜，費(fèi)用支出比例最高，一旦這個時期出現(xiàn)問題造成損失最大的階段，抓好制片管理，影片順利完成拍攝工作就有了保障。這個時期對既定的計(jì)劃和預(yù)算進(jìn)行嚴(yán)格的執(zhí)行管理。

數(shù)字電影 《辣嫂》拍攝周期定為15天。全劇為109場戲，52場景，其中八十年代的戲8場。開機(jī)定于2010年3月15—3月17日在武漢進(jìn)行拍攝，在武漢拍攝2天半，共完成13場戲的拍攝。在3月18日下午全劇組轉(zhuǎn)場前往通山縣的黃沙鎮(zhèn)曾家灣。從3月18日—3月29日共12天，在曾家灣完成96場戲的拍攝。每個工作日的平均拍攝量為3.5頁紙 （全劇共有48頁紙），在拍攝周期內(nèi)得拍攝工作照和劇照便于后期宣傳使用；影片停機(jī)后，制片部門得做好對內(nèi)、對外的善后處理以及結(jié)清賬目；攝影、美術(shù)、照明、置景、服裝、道具、化妝等進(jìn)行本部門各種器材物資的登記清理，作移交入庫的工作。

四’后期制作及作品發(fā)行

本階段以導(dǎo)演為主進(jìn)行全片的剪接再創(chuàng)作，配合工作的有場記、剪接師、錄音師、制片部門。后期階段是完成導(dǎo)演創(chuàng)作意圖最有效的關(guān)鍵時期，應(yīng)按照創(chuàng)作規(guī)律，給導(dǎo)演的工作提供保證。

數(shù)字電影 《辣嫂》后期制作完成后，把完成片交給電影頻道出品電影審片組進(jìn)行影片的審查工作。審片組分別對思想、藝術(shù)、觀賞、制作（指創(chuàng)作陣容、拍攝場面、精良程度）、技術(shù)等五個方面給出評分。對影片的評價后，才能報送電影局進(jìn)行終審。待影片終審結(jié)束后，就可以播放和發(fā)行。

一部數(shù)字電影攝制完成后，必須及時投入市場發(fā)行，獲得經(jīng)濟(jì)效益和社會效益。制片管理部門需要負(fù)責(zé)把拍攝的產(chǎn)品進(jìn)行市場包裝和廣告宣傳，并制作出預(yù)告片，海報和宣傳手冊等利用宣傳欄、廣播、電視、報刊進(jìn)行廣泛宣傳，廣開銷售渠道。

（湖北電影制片廠）