摘 要 隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，具有中國地域特色的各民族舞蹈都在不斷突破創(chuàng)新。現(xiàn)代舞作為一種表達(dá)世界新角度的舞蹈流派，在編舞技法上有很多方面都值得運(yùn)用到民族民間舞當(dāng)中，為民族民間舞匯入新鮮的血液，使其更符合現(xiàn)代人們的欣賞水平，不段與時(shí)俱進(jìn)。運(yùn)用現(xiàn)代舞新的編舞技法，同時(shí)深深扎根于優(yōu)秀的民族文化，抓住民族精神的根基和民族舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn)更好的傳承和發(fā)揚(yáng)民族民間舞蹈。腳踏實(shí)地地走出寬廣的民族民間舞創(chuàng)作之路，弘揚(yáng)民族民間舞的優(yōu)秀文化。

關(guān)鍵詞 編舞技法 運(yùn)用 現(xiàn)代舞編舞技法 創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J722.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

1現(xiàn)代舞編舞技法的概念

1.1什么是現(xiàn)代舞編舞技法

現(xiàn)代舞編舞技法是現(xiàn)代舞作品的編創(chuàng)靈魂環(huán)節(jié)，其中有環(huán)境編舞法、機(jī)遇編舞法、即興編舞法等?，F(xiàn)代舞編舞的教學(xué)是由“單人舞技法基本理論”、“基本的技法技術(shù)訓(xùn)練”及“創(chuàng)作實(shí)踐”三部分內(nèi)容結(jié)合起來的，并通過分析動(dòng)作，對(duì)身體各部位的動(dòng)作創(chuàng)造性的重建架構(gòu)，并盡力培養(yǎng)完成編導(dǎo)技術(shù)技法的形式訓(xùn)練和動(dòng)作思維的能力。

1.2現(xiàn)代舞編舞技法的時(shí)空力、舞蹈動(dòng)機(jī)、節(jié)奏情緒路線

1.2.1時(shí)空力

現(xiàn)代舞中的時(shí)間、空間、力量三者之間的密不可分，共同構(gòu)成了舞段或小品中的動(dòng)作連接。時(shí)間指的是時(shí)值，時(shí)間的長短和快慢都是可以理解為節(jié)奏與速度變化?？臻g指的是人體在空間中的活動(dòng)，身體活動(dòng)選定于某個(gè)空間進(jìn)行?？臻g的運(yùn)用就是對(duì)人體動(dòng)作及對(duì)舞臺(tái)空間的把握。力量是一種“肌肉”收緊或放松所產(chǎn)生的東西，它能產(chǎn)生動(dòng)作。力量是人體運(yùn)動(dòng)的一種表現(xiàn)形式，它的感覺通過給動(dòng)作力量的關(guān)注來體現(xiàn)。

1.2.2舞蹈動(dòng)機(jī)

舞蹈動(dòng)機(jī)首先來說應(yīng)該是一個(gè)動(dòng)作，而不是一個(gè)靜態(tài)的造型形態(tài)。舞蹈動(dòng)機(jī)自身已經(jīng)有一些時(shí)間、空間和力量的形式以及自身的表達(dá)能力。有形象動(dòng)機(jī)、情緒動(dòng)機(jī)、含義動(dòng)機(jī)以及節(jié)奏動(dòng)機(jī)。

1.2.3節(jié)奏、情緒、路線

節(jié)奏在現(xiàn)代舞編舞中的練習(xí)主要通過變化其速度的快慢來展現(xiàn).節(jié)奏的處理對(duì)作品情感的表達(dá)有著重要的作用，做好節(jié)奏的處理就能形成視覺上的沖擊。情緒練習(xí)是以動(dòng)作為主的表情傳達(dá)，能夠在演繹作品時(shí)清楚的將動(dòng)作情感傳達(dá)給觀眾，使觀眾在理解動(dòng)作內(nèi)涵的同時(shí)產(chǎn)生共鳴。路線就是舞蹈當(dāng)中動(dòng)作流動(dòng)，動(dòng)作在流動(dòng)過程中的路徑形成一定的路線，可以使舞蹈形成構(gòu)圖的表達(dá)。

2現(xiàn)代舞編舞技法對(duì)民族民間舞的滲透影響

現(xiàn)代舞走在藝術(shù)的前端，沒有繁瑣的劇情、布景和音樂，也沒有民族色彩，強(qiáng)調(diào)人性的自由解放。對(duì)于現(xiàn)代舞和民族舞來說，最先體現(xiàn)的不是相互融合，而是批次特點(diǎn)不同造成的抵觸，最后在時(shí)代的變遷中，舞蹈的一些模式逐漸得到改變。從最初的保守走向了開放，慢慢的兩種舞蹈也形成了融合。

2.1現(xiàn)代舞編舞技法對(duì)民族民間舞影響的現(xiàn)狀

中國的現(xiàn)代舞不同于歐美的現(xiàn)代舞，在發(fā)展過程中將時(shí)代性和民族性融合起來深入發(fā)展民族民間舞。而民族民間舞本身具有延展性、規(guī)范性、表演性和裝飾性等幾個(gè)方面的特點(diǎn)，在其融合發(fā)展中要顧及這些本土特色，取長補(bǔ)短。在民間舞的發(fā)展中注意了“洋為中用”，慢慢的被大眾所接受，接著民間舞出現(xiàn)了個(gè)“新民間舞”或是叫“后民間舞”，所謂提出的“新民間舞”其實(shí)就是淡化情節(jié)、淡化繁瑣的劇情，突出人性思想的民間舞，它的主要特點(diǎn)是有個(gè)性，它既是人性與民族文化解放思想的結(jié)合體又是打破一致的心態(tài)，追求創(chuàng)新求同存異的個(gè)性化民間舞。它反映當(dāng)下的文化心理和文化動(dòng)態(tài)。在吸收了現(xiàn)代舞優(yōu)秀的編舞技法之后的民族民間舞有很大的變化在風(fēng)格上不在沉迷于風(fēng)格化而是追求個(gè)性美、多變化的形式；在造型上不再追求“圓”的線條和對(duì)稱線條，而是變成了錯(cuò)落有致的線條和不對(duì)稱美；在肢體動(dòng)作上打破以往的程式化動(dòng)作，充分利用時(shí)間、空間與力量三種元素。但同時(shí)還是要牢牢抓住民族精神的根和民間舞蹈的風(fēng)格動(dòng)律特點(diǎn)。

2.2現(xiàn)代舞編舞技法在民族民間舞中的滲透運(yùn)用

一個(gè)成熟的劇目從選材.構(gòu)思到編舞都需要賦予相對(duì)完整的主題.結(jié)構(gòu)以及情感，大致分為三個(gè)步驟：選取題材-動(dòng)作編排-實(shí)踐編排。在編舞的基本環(huán)節(jié)中，首先要對(duì)動(dòng)作有一個(gè)正確的認(rèn)識(shí)和了解。對(duì)于編導(dǎo)來說，動(dòng)作只是創(chuàng)作的材料，為了創(chuàng)作的需要，動(dòng)作不應(yīng)該是一成不變的。因此，在編導(dǎo)的觀念中，任何占有一定的時(shí)間和空間的動(dòng)作都具有可變性，它本身包含的動(dòng)態(tài)、節(jié)律、速度和力度元素可以被分解或任意改變其中的某些元素，使原始的動(dòng)作改變重組為新的動(dòng)作。在利用現(xiàn)代舞編舞技法的同時(shí)要鎖住民族精神的根，這樣編創(chuàng)出來的作品才能獲得民族共識(shí)，運(yùn)用現(xiàn)代舞時(shí)空力空間結(jié)構(gòu)的編創(chuàng)方法，更加深刻的體現(xiàn)出民族民間舞的獨(dú)特風(fēng)格，運(yùn)用點(diǎn)線面的默契配合，使作品在一個(gè)與其內(nèi)容協(xié)調(diào)統(tǒng)一的情境中更好的表達(dá)其內(nèi)涵。民族民間舞的民族風(fēng)格是民族精神在舞蹈中的反映形式，是民族精神財(cái)富和藝術(shù)財(cái)富，在運(yùn)用現(xiàn)代舞編舞技法是打破傳統(tǒng)的連接邏輯，注重多方位小角度的變化，使動(dòng)作發(fā)展的內(nèi)在邏輯性呈現(xiàn)多種多樣的肢體語言。

2.2.1現(xiàn)代舞編舞技法中選材在民族民間舞中的運(yùn)用

舞蹈的題材是一個(gè)舞蹈作品創(chuàng)作的關(guān)鍵因素，是舞蹈作品中直接描寫的生活現(xiàn)象和故事情節(jié)。是對(duì)整個(gè)舞蹈作品的風(fēng)格、主題、形式等等的直接定位。獨(dú)特別致的選材能夠使一個(gè)舞蹈作品在眾多作品中脫穎而出，給觀眾眼前一亮的感覺。

中國民族民間舞有著深厚的文化底蘊(yùn)。它題材選取是日常生活和勞作中的習(xí)慣性動(dòng)和不同的風(fēng)俗文化。每個(gè)民族的生活習(xí)慣和風(fēng)俗文化不同，在用舞蹈表達(dá)情感時(shí)它的題材選取和表現(xiàn)形式就不同，民族民間舞蹈一般的故事情節(jié)繁瑣，有程式化的內(nèi)容和自己民族文化的獨(dú)特風(fēng)格。而現(xiàn)代舞是以其真實(shí)、純樸的舞風(fēng)而聞名，以尖銳的視角、敏感的直覺來進(jìn)行編創(chuàng)?，F(xiàn)代舞編舞的選材感知生命、貼近靈魂，沒有所謂的程式化的動(dòng)作拘束和繁瑣的故事情節(jié)。它從個(gè)人的角度出發(fā)，捕捉人最真實(shí)的情感。在現(xiàn)代舞的題材選取中，任何東西任何情感都可以用現(xiàn)代舞來表達(dá)，它可以任意的把舞者想象成任何一種物品，以此來作為題材來表達(dá)，十分隨意但是彰顯自由。所以我們?cè)诿褡迕耖g舞的創(chuàng)作中可以巧妙的吸收現(xiàn)代舞選材上的優(yōu)秀藝術(shù)，在我們創(chuàng)作的前期選取題材的時(shí)候，將民間舞繁瑣的故事情節(jié)和它程式化的動(dòng)作有選擇的去掉一部分，將現(xiàn)代舞選材中的感知生命、貼近靈魂的部分吸收進(jìn)來。endprint

2.2.2現(xiàn)代舞編舞技法中的動(dòng)作編排在民族民間舞中的運(yùn)用

現(xiàn)代舞動(dòng)作最重要的是接力方法。在現(xiàn)代舞中大多強(qiáng)調(diào)地面動(dòng)作、強(qiáng)調(diào)感覺和氣息，它的基本運(yùn)動(dòng)僅僅是塑造形體的動(dòng)作。在時(shí)間練習(xí)上，主要通過慢速，快速和節(jié)奏變化來使動(dòng)作達(dá)到發(fā)展變化，呈現(xiàn)一個(gè)全新的舞蹈段落。在空間練習(xí)上，我們可以對(duì)空間進(jìn)行無限的擴(kuò)展與壓縮。在力量練習(xí)上，通過力量的變化引起時(shí)間和空間的變化，給動(dòng)作“原型”以豐富的變化和發(fā)展。民族民間舞有既定的模式和每個(gè)民族不同的風(fēng)格動(dòng)律，是根據(jù)地區(qū)環(huán)境和風(fēng)俗習(xí)慣不同所造就的，人們一般從動(dòng)作和裝飾上就能看出是哪個(gè)民族的舞蹈。還有就是民族民間舞蹈的動(dòng)作多注重風(fēng)格特點(diǎn).我們可以將現(xiàn)代舞的動(dòng)作編排中的理念運(yùn)用在民族民間舞蹈之中，將民間舞的舞臺(tái)調(diào)度增大，更加注重舞蹈動(dòng)作的節(jié)奏和動(dòng)作氣息的收放。

3現(xiàn)代舞編舞技法在民族民間舞中的融合發(fā)展

一個(gè)優(yōu)秀的民族文化藝術(shù)的發(fā)展不僅要深深的扎根于自己的傳統(tǒng)文化，而且還應(yīng)該借鑒吸收現(xiàn)代藝術(shù)的精華，在現(xiàn)代舞思想和現(xiàn)代舞編舞技法影響下已經(jīng)碰撞出了新的火花。在編創(chuàng)中融入現(xiàn)代元素、技巧中展現(xiàn)現(xiàn)代元素、在情感的表達(dá)中體現(xiàn)時(shí)代性，不斷地與時(shí)俱進(jìn)更加符合現(xiàn)代社會(huì)的審美眼光。另外，我們要重視的另一個(gè)問題就是吸收外來的編舞技法要以尊重民族文化及藝術(shù)規(guī)律為準(zhǔn)，不能走捷徑、亂嫁接。不能把民族的東西沖淡甚至看不出是哪一族的，要去了解歷史，尊重每個(gè)民族，精準(zhǔn)的掌握民族特有的舞蹈語匯。切忌空洞的一味的將西方現(xiàn)代舞的東西堆砌，從而丟掉了民族風(fēng)格特點(diǎn)，變成完全的別的東西。合理的拓展創(chuàng)新運(yùn)用其編舞技法，使我們的民族民間舞蹈既具有民族特色，又具有時(shí)尚的時(shí)代氣息。

4結(jié)語

現(xiàn)代舞的編舞技法對(duì)于民族民間舞蹈的創(chuàng)作和發(fā)展有十分重要的推動(dòng)作用，正確的運(yùn)用其編舞中的時(shí)空力、情緒節(jié)奏路線、舞臺(tái)調(diào)度、舞蹈動(dòng)機(jī)等，學(xué)會(huì)適當(dāng)?shù)娜サ舴爆嵉膭∏?，音樂和背景，在技巧和情感中體現(xiàn)時(shí)代性展現(xiàn)現(xiàn)代元素。弘揚(yáng)民族民間舞蹈的優(yōu)秀文化，為民族民間舞蹈的傳承和發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，腳踏實(shí)地的走出一條寬廣的民族民間舞創(chuàng)作之路。

參考文獻(xiàn)

[1] 巴特爾.關(guān)于舞蹈創(chuàng)作手法的運(yùn)用研究[J].求知導(dǎo)刊，2015（02）.

[2] 高潔.中國民族民間舞蹈與現(xiàn)代舞元素的融合[J].中國校外教育：理論，2009（06）：161.

[3] 覃嬪.現(xiàn)代舞單人舞編舞技法討論[J].黃河之聲，2011（08）：48-49.

[4] 朱首獻(xiàn).藝術(shù)想象與審美超越[J].河南師范大學(xué)學(xué)報(bào)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版， 1998（05）：64-67.endprint