吳秋萍+++宋雷

摘要：新時代發(fā)展背景下，中俄藝術等方面的溝通交流也在愈加強烈，而油畫藝術也正朝向創(chuàng)新發(fā)展理念過渡轉(zhuǎn)變，進而逐漸形成了各具特色的冰雪油畫藝術。本文主要針對中俄冰雪油畫藝術存在區(qū)別及創(chuàng)作風格展開深入化闡述對比，進而便于充分挖掘不同地域不同國家油畫創(chuàng)作技巧，能夠真正感受到其所帶來的文化魅力，從而為中俄兩國油畫藝術朝向更好前景發(fā)展提供切實可行參考性價值。

關鍵詞：中俄 冰雪油畫 藝術繪畫語言 對比研究

中圖分類號：J233 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）21-0044-02

基于中俄國家發(fā)展歷程來看，油畫可以說是繪畫語言藝術的主要表現(xiàn)形式之一，其往往通過線條的勾勒和顏色的填充來將自身美好向往和真實心境表現(xiàn)其中，進而致使該油畫作品能夠集外界環(huán)境與內(nèi)在感受與一體。根據(jù)對中俄冰雪題材油畫的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，其在該方面的優(yōu)化作品數(shù)不勝數(shù)，進而充分展現(xiàn)出了兩國不同油畫藝術風格和歷史背景，需要展開深入化分析探討，從而便于共同提升雙方油畫藝術魅力。

一、中俄冰雪題材油畫發(fā)展現(xiàn)狀闡述介紹

對于中俄兩國畫家來說，其對于冰雪題材繪畫創(chuàng)作研究一直相對較為重視，如21世紀初我國畫家相繼創(chuàng)作了《北大荒版畫三十年論文選集：吞吐大荒》及《觸類旁通：冰雪山水》等一系列有關冰雪題材類型繪畫文章，并且在冰雪題材油畫作品創(chuàng)作時還將類似題材的水彩畫列入其中，代表性著作有《水彩風景寫生》和《水彩畫風景寫生與創(chuàng)作》等文章。同時在此基礎上我國相關油畫學者還對俄羅斯冰雪題材油畫作品展開了深入化研究探討，并編制了《俄羅斯國立美術學院油畫教學：風景》一篇著作，文中針對俄羅斯油畫創(chuàng)作表述特點進行了詳細闡述介紹。根據(jù)我國相關調(diào)查顯示，目前仍有大多數(shù)油畫家在進行冰雪題材創(chuàng)作時遵循傳統(tǒng)繪畫意境合一思想理念，并且在此基礎上充分吸收借鑒國外先進優(yōu)秀客觀繪畫方法，讓自身冰雪題材油畫更具本土繪畫和西方抽象繪畫特色。除此之外，在我國古代歷史發(fā)展過程中，也涌現(xiàn)出大量冰雪題材油畫畫家，如唐宋時期朱德群將我國美術理念與西方抽象繪畫語言有效融合在一起；沈行工相比較北方氣勢宏大雪景而言更喜愛南方詩情畫意雪景，能通過其對南方雪景的婉轉(zhuǎn)優(yōu)雅表達來充分凸顯出我國江南所特有的幽靜。

繪畫并不僅僅只是對美好事物的一種表達感受，更是對畫家內(nèi)心情感和意境的一種襯托，如我國著名畫家艾軒在對西藏高原雪景進行繪畫時，借助高原牧民和女孩的形象樹立來表達自身內(nèi)心孤獨寂寞之感，經(jīng)過長期雪景畫家的不斷共同努力才能使冰雪題材油畫創(chuàng)作更具扎實穩(wěn)定基礎。而基于俄羅斯角度來說，冰雪題材油畫創(chuàng)作更是具有得天獨厚優(yōu)勢，因其處于高緯度地理位置，一年中大多數(shù)時間都是處于冰雪世界之中，這種豐富的自然優(yōu)勢為油畫畫家創(chuàng)作提供了極大便利之處。并且還能對其靈感起到啟發(fā)作用，讓其創(chuàng)作出更多優(yōu)秀作品，不但能充分表達出俄羅斯美麗廣闊的自然情景，還能幫助我們更深層次的了解到俄羅斯冰雪題材油畫創(chuàng)作特色和技巧。

二、中俄冰雪油畫藝術繪畫語言的比較分析

（一）中俄冰雪油畫創(chuàng)作不同之處

根據(jù)相關調(diào)查顯示，俄羅斯冰雪題材油畫語言可以說是世界冰雪題材油畫藝術創(chuàng)作中的重要組成部分之一，距離目前為止已有1200多年歷史，在世界藝術發(fā)展長河中扮演著至關重要角色。而中國冰雪題材油畫創(chuàng)作作為外來藝術之一，其發(fā)展過程也是一個漫長的學習、借鑒及吸收過程，進而讓其逐漸成為我國富有民族鮮明特色的題材之一。以下主要針對中俄兩國冰雪題材油畫創(chuàng)作藝術展開深入化對比分析?；诒╊}材油畫創(chuàng)作風格來說，中俄兩國著手的切入點就是其二者表現(xiàn)技法風格，雖然其存在著許多相似之處，但同時又有著明顯區(qū)別，具體包括以下幾點：

第一，中俄兩國冰雪題材油畫都是經(jīng)歷了由抽象到寫實的一個創(chuàng)作過程，但卻因兩國民族文化理念和特征存在著明顯不同而逐漸演變成了具有不同地域特色的各自冰雪油畫藝術創(chuàng)作思路和情感表達形式。

第二，中俄兩國關于冰雪題材油畫藝術創(chuàng)作的實踐探究都是從歐洲國家開始進行的，其中中國冰雪題材油畫創(chuàng)作最早出現(xiàn)于19世紀中后期時代。我國相關油畫學者或?qū)＜业絿膺M行學習借鑒，帶回許多外國關于冰雪題材油畫創(chuàng)作的新思路和新方法，如徐悲鴻等著名油畫畫家的形成就是向庫爾貝相關冰雪題材油畫創(chuàng)作中激發(fā)的，進而使其逐漸走進我國大門并得到快速發(fā)展。而俄羅斯關于冰雪題材油畫創(chuàng)作的興起也為俄羅斯的全面整改起到了一定推動性作用。

第三，雖然從某種角度上來說，中俄兩國在冰雪題材油畫創(chuàng)作中存在著相似之處，但歷史背景和民族文化卻是存在較大差距，如中國歷史背景是以貫穿上下的儒家思想文化為基準，而俄羅斯則是以東正教宗教思想文化為發(fā)展背景。由此可以了解到，中俄兩國無論是在歷史背景上還是民族文化認知方面都存在較大差距，因而在進行冰雪題材油畫藝術創(chuàng)作時往往也是存在著明顯不同，如創(chuàng)作風格、創(chuàng)作技巧等。

（二）中俄冰雪油畫創(chuàng)作藝術風格對比

根據(jù)中俄兩國冰雪題材油畫創(chuàng)作歷史資料和具體走訪可以了解到，其二者在油畫藝術繪畫語言表達上存在著巨大差別，以下對中俄冰雪油畫創(chuàng)作風格的案例展開有效分析探討。第一，基于目前我國實際情況來看，大多數(shù)油畫畫家在冰雪題材油畫創(chuàng)作過程中都越來越有自身特色風格，并且在不斷吸收引進國外先進創(chuàng)新手段和了解其理論性資料同時仍將我國原有注重自然客觀現(xiàn)實的情感表達放在首要地位，進而積極樹立我國傳統(tǒng)優(yōu)化創(chuàng)作的主觀創(chuàng)作意識和畫面情感表達，致使我國關于冰雪題材的優(yōu)化創(chuàng)作取得了突出性進展，涌現(xiàn)出了眾多冰雪題材油畫畫家，如詹建俊、全山石等。其中詹建俊所描述的冰雪題材油畫重點強調(diào)的是豐富色彩變化，希望能夠通過強烈色彩對比來進一步凸顯出具有張力的表現(xiàn)畫面，進而完全襯托出冰雪景色中所涵蓋的憂郁感和冷色調(diào)意境；而全山石則是希望能夠通過嚴謹精簡線條極大豐富畫面內(nèi)容，使其層次能夠得到極大提升。在經(jīng)過眾多優(yōu)秀畫家的不斷努力下，我國冰雪題材油畫藝術創(chuàng)作也更加豐富完善。而基于俄羅斯角度來說，因其地理位置處于高緯度，常年冰雪覆蓋，這就為俄羅斯冰雪題材油畫創(chuàng)作提供了極大便利性和豐富靈感，讓其冰雪油畫作品能夠更具廣大遼闊、意境深遠等情感，如俄羅斯著名冰雪油畫畫家薩夫拉索夫創(chuàng)作了《白嘴烏鴉飛來了》；列維坦也相繼創(chuàng)作出了《三月》《早春》等一系列冰雪題材作品，不但充分凸顯出了俄羅斯冰雪世界的獨特魅力，還抒發(fā)出了自己對冰雪世界的強烈喜愛之情。

第二，中俄在冰雪題材油畫創(chuàng)作風格的表現(xiàn)上也存在一定不同，對于俄羅斯來說，其對冰雪題材油畫創(chuàng)作是非常嚴謹嚴肅的，無論是對作品畫面的整體構思，還是色彩、比例的分配安排都充分考慮到。由此可知，俄羅斯冰雪題材油畫創(chuàng)作風格的表現(xiàn)在某種意義上是具有一定傳承性的，如俄羅斯冰雪題材油畫畫家在進行大規(guī)模冰雪畫面創(chuàng)作之前，往往要先進行大量小稿創(chuàng)作，甚至還有部分畫家為了創(chuàng)作出自己滿意作品從小稿構思到最終完成通常可以說是一個非常漫長過程；還有的畫家為了創(chuàng)作好冰雪題材作品，頂著零下30多度嚴寒溫度到室外進行意境優(yōu)化作品的創(chuàng)作構思。除此之外，冰雪題材油畫創(chuàng)作風格的把握上，往往不同畫家也有著不同想法觀點，其通常都會尋找到自己所感興趣的點和表達方式，便于充分表現(xiàn)出自己所要表達的豐富景色和深刻情感，從而全面推動中俄雙方冰雪題材油畫藝術創(chuàng)作的前進發(fā)展。

三、結語

總而言之，若想取得中俄冰雪題材油畫藝術繪畫語言比較分析最佳結果，相關研究人員就應將優(yōu)秀作品所帶來的成就和理論內(nèi)涵有效結合在一起，只有這樣才能深入了解到其中所隱含的深刻歷史價值、文化價值及社會價值。同時通過對中俄兩國冰雪題材油畫創(chuàng)新風格的對比，不但能充分掌握各二者關于油畫創(chuàng)作的不同技法和語言，還能實現(xiàn)冰雪題材油畫藝術的有效傳承和保護，對中俄冰雪題材油畫藝術發(fā)展有著重要推動作用。這就需要相關研究人員能夠不斷提高自身對該方面內(nèi)容重視程度，積極吸收借鑒國外優(yōu)秀冰雪題材油畫創(chuàng)作優(yōu)勢，從而實現(xiàn)自身油畫藝術事業(yè)的健康發(fā)展。

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