趙菲菲

在陶瓷器物上勾畫精美紋飾來達(dá)到更好的裝飾效果早已有之，如新石器時代仰韶文化與馬家窯文化，流行在陶器上繪制各種幾何紋、動物紋等圖案。仰韶文化早期以紅地黑彩或紫彩為多，中期流行先涂繪白色或紅色陶衣為地，再加繪黑色、棕色或紅色的紋飾。這些精美的彩繪陶器具有較高的藝術(shù)價值與收藏價值，人面魚紋彩陶盆、鸛銜魚紋彩陶缸與蛙紋彩陶盆等珍品，紋飾刻畫形象、逼真、生動，是我國彩陶器中的瑰寶。

宋元時期，隨著河北磁州窯、魯山段店窯、新密窯溝窯、郟縣黃道窯、登封曲河窯、禹州扒村窯以及焦作當(dāng)陽峪等窯的興起，在器物上用黑彩勾勒生動傳神的紋飾再次風(fēng)靡。裝飾紋樣包括花卉、禽鳥、幾何、人物故事、詩詞等，器形多是枕、瓶、盤、盆、罐與壺等。燒造方法是在成型的坯胎上敷一層潔白的化妝土，然后用氧化鐵或富含鐵元素的礦物斑花石為顏料，用毛筆直接在白地上作畫，最后再施一層透明的玻璃釉，入窯經(jīng)高溫?zé)伞?biāo)準(zhǔn)呈色應(yīng)為白地黑花，但也包括白地茶色花紋、白地黃色花紋、白地赭色花紋和所謂白地醬花等，這是由于顏料中鐵含量不同，窯爐溫度和氣氛有異，導(dǎo)致呈色有差別。燒成后的瓷器黑白分明，十分醒目。這一時期，白地黑花瓷的燒造窯口，以河南居多。洛陽博物館藏有一些白地黑花瓷器，現(xiàn)擇其中紋飾精巧的幾件瓷瓶簡單介紹。

宋白地黑花草葉紋梅瓶（圖一）

口徑2.4、底徑8、通高29.5厘米。小直口、折沿、短頸、斜鼓腹。腹白上而下逐漸收縮，至底部略外撇呈圈足。器身通體黑彩繪以弦紋與草葉紋。頸、肩與底部分別畫上下細(xì)、中間粗的三道弦紋，腹部等距離繪四組雙線弦紋。這七組弦紋將器身紋飾自上而下分為六層。各層紋飾相同，均繪一周互相簇?fù)?、多少不一的草葉紋，且每簇相鄰草葉紋兩兩相接環(huán)繞于瓶身。這件瓷瓶通體用墨線繪以弦紋隔開的草葉紋，黑白相間，層次分明。每簇草葉紋形制相似、大同小異，兩側(cè)葉片肥大、橫向伸展、前后相連，上下葉片短小、恣意外張。畫者用簡單粗獷的線條展現(xiàn)了一副自然生動、栩栩如生的畫面。

宋白地黑花幾何紋梅瓶（圖二）

口徑4.2、底徑9、通高40.4厘米。直口、平沿、短頸，頸中部飾一周凸弦紋，斜鼓腹，腹自上而下逐漸收縮，至底部略外撇呈圈足。瓶肩與腹部分別繪以五組黑褐色弦紋，每組弦紋濃淡不一，粗細(xì)不勻，數(shù)目不等，或三周，或二周，或一周。這幾組弦紋將器身紋飾分為四層，每層紋飾亦呈黑褐色，由點與線組合勾勒而成。第一層位于肩部，飾兩組圓點與短條紋組合而成的相同紋飾，每組紋飾兩側(cè)繪形似草葉的短條紋，條紋首尾以勾連圓點相連，且環(huán)繞一周較小的圓點紋；第二層居于肩至上腹部，以或曲或直的線條勾勒成波浪紋；第三層處于腹中上部，等距離繪一周由線條組合而成的紋飾，各組紋飾形制相似，自成一簇，每簇均由長短不均、曲直不一的線條聚攏而成，神似忍冬紋；第四層置于下腹部，用線條隨意勾勒，或呈橫向“s”紋，局部點綴以短曲線，似蝌蚪，似游魚、似水蛇。這件瓷瓶以輕松寫意的線條，繪制了一幅幅形象生動、豪放不羈的畫面。以靈動的曲線、灑脫的直線和內(nèi)斂的圓點組合而成的紋飾，展現(xiàn)了生機勃勃、動態(tài)十足的意境。

宋白地黑花開光鴨戲紋梅瓶（圖三）

口徑3.1、底徑10.5、通高42.8厘米。直口、折沿下斜，細(xì)短頸，廣肩，弧腹，固足。瓶肩、腹部分別繪制或兩道或三道粗細(xì)迥異的弦紋，將器身紋飾自然分成三層。自上而下，第一層飾一周纏枝卷葉紋。第二層幾乎居整個腹部，內(nèi)用花邊勾勒出兩個相連的菱形開光。一面開光內(nèi)，上方繪幾條游魚相繼從水中躍出，姿態(tài)飄逸；中間繪雙鴨戲水圖，兩只鴨子前后暢游于水中，激起層層漣漪，前面鴨子作回首狀，似呼喚后者；左側(cè)畫一簇水草，水草底部繪大小不一、相互連接的圓點紋；底部與右側(cè)亦點綴以形狀不規(guī)則的圓點紋。另一面開光內(nèi)紋飾與其相似，唯上方魚兒躍出的姿態(tài)略顯生硬，底部與右側(cè)亦飾與左側(cè)類似的水草圓點組合紋。兩面開光間紋飾相同，均上繪卷枝牡丹花葉紋，下飾牡丹花葉紋。底層勾畫一周蓮瓣紋。這件瓷瓶紋飾精美，暗含深意，其上的群魚從水面躍出或喻指魚躍龍門，牡丹花開富貴，蓮花圣潔高貴，都有富貴吉祥的美好寓意。開光內(nèi)以曲線與圓點營造了波光粼粼、水波微動的水面上，鴨子歡快游玩嬉戲，群魚相繼躍出的情景，展現(xiàn)了一幅悠然、歡快的畫面。

宋“風(fēng)花雪月”四

系梅瓶（圖四）

口徑5.5、底徑8.5、通高30厘米。敞口、圓唇、短頸、廣肩、頸肩處飾四橋形系、弧腹、圈足。器身肩部與腹中部分別繪兩周與一周弦紋，呈墨綠色。這兩組弦紋間自成一區(qū)，內(nèi)等距離行書“風(fēng)花雪月”，白地墨綠字。下腹部至圈足施黑褐色釉。這件瓷瓶造型古樸典雅，字體遒勁有力，飄逸灑脫，將書法與造瓷技藝完美融合。

元白地黑花開光蓮花

紋雙系梅瓶（圖五）

口徑10.2、底徑12.2、通高38厘米。直口、圓唇、短頸、廣肩、頸至肩兩側(cè)分飾二橋形系、鼓腹，圈足。唇部有一周黑彩，瓶頸部、肩部、腹部、底部分別繪兩周、三周或六周粗細(xì)不一的五組弦紋，將器身紋飾分為四層。自上而下，第一層勾勒一周形狀不規(guī)則的曲線紋；第二層位于肩部，飾以形狀不規(guī)則的圓點與曲線組合而成的紋飾，肩兩側(cè)對稱分布圓點串聯(lián)而成的弧形裝飾，弧內(nèi)與兩側(cè)均用曲線隨意勾畫，線紋隨意彎曲，形狀不一，或呈螺旋狀，或作渦形，或有草葉形，其間隨意點畫形狀不規(guī)則的圓點；第三層占據(jù)腹部，內(nèi)有條帶紋隔成的近橢圓形開光，一面開光內(nèi)中部繪一株出水芙蓉，兩側(cè)與底部則用粗細(xì)、長短不一的線條勾繪出水波紋，線條或扭曲呈螺旋狀，或勾連呈曲線。另一面開光內(nèi)紋飾與之相似，僅中部的盛放蓮花改作含苞待放狀，線條的纏繞、點劃略有差異。兩面開光間填以粗細(xì)不一的線條勾連而成的螺旋紋、曲線紋等，局部點綴以圓點；第四層亦飾彎曲幅度不一的曲線紋。這件瓷瓶以簡單洗練的線條勾勒了蓮花出于水光瀲滟水面中的場景，主題分明，構(gòu)思奇巧。畫匠將簡練的線條與圓點結(jié)合，看似雜亂無章，實則靈活多變，營造了一幅幅活潑、生動的畫面。

元白地黑花開光漁歸圖玉壺春瓶（圖六）

口徑7.5、底徑9.2、通高33厘米。敞口、圓唇、細(xì)長頸、溜肩、橢圓腹、矮圈足。唇部飾一周黑彩，瓶身分別飾五組粗細(xì)不一的弦紋，每組有弦紋三條，將器身紋飾分為五層。白上而下，第一層用黑彩繪出一周等距離分布的蕉葉紋，且每片焦葉底部中心加繪一黑褐色圓點；第二層飾一周均勻分布的黑褐色組合圓點紋，各組圓點形狀相同，均中間居一，另外六個環(huán)繞其周邊；第三層上下均用水滴形墨線等距離勾勒出扇形紋，扇紋底部中心都畫一黑色圓弧，弧線內(nèi)點綴黑褐色半圓點，兩側(cè)俱用黑線勾出相向的渦紋。該層紋飾上下交叉相對，錯落有致；第四層等距離用黑彩繪出略作“人”字形的組合竹葉紋，竹葉開又內(nèi)都飾一黑褐色圓點，每組竹葉紋間都用墨線勾出渦紋、纏繞程度不一的螺旋紋與曲線紋，且渦紋中心俱有黑褐色圓點，部分螺旋紋間亦飾以黑褐色圓點；第五層以墨線圈出二面近圓形開光，開光內(nèi)墨線繪以主題紋飾，一面開光內(nèi)繪漁翁童子垂釣回歸圖，圖中一老翁頭戴蓑帽，背負(fù)鼓鼓囊囊的漁網(wǎng)，褲腿高挽，赤足行走。其右有一垂髫童子，右肩扛細(xì)長的竹節(jié)形魚竿，竿末端魚線隨意纏繞其上；左手提魚籃，亦是褲腿高挽，赤足行走。其左飾疏密不一的水草。另一面開光內(nèi)，底部繪高低不一、疏密有致的水草，中間畫三株出水芙蓉，其中左側(cè)兩株余蓮蓬，右側(cè)一株僅余蓮葉，蓮花前有兩只相向的鷺鳥，鳳眼微瞇、尖喙長腿、雙翅合攏、悠閑站立。兩面開光間均飾一組肥瘦不一的橫向竹葉紋。這件玉壺春瓶用簡潔明快的線條勾勒出一幅幅看似繁雜，實則層次分明、生動傳神的畫面。腹部用輕松寫意的筆觸，于開光內(nèi)繪漁歸圖與鷺鳥戲蓮圖，以形散而神聚的筆意，渲染出怡然自得的意境，形象生動，主題分明。

元白地黑花忍冬紋玉壺春瓶（圖七）

口徑5.8、底徑6.8、通高19.2厘米。敞口、折沿、圓唇、細(xì)長頸、溜肩、鼓腹下垂、圈足。瓶頸肩交界處飾五周弦紋，中間一道尤其寬，下腹部亦繪一道濃淡不一的弦紋。兩組弦紋間自成一區(qū)，用柔和流暢的線條勾畫一周忍冬紋。這件瓷瓶用筆直的線條烘托出忍冬紋的婀娜多姿，用粗厚的弦紋映襯了忍冬紋的纖柔，黑白相間，剛?cè)岵?jì)。

元白地黑花花草紋玉壺春瓶（圖八）

口徑8、底徑8.5、通高25.4厘米。敞口、圓唇、細(xì)長頸、鼓腹下垂、圈足。瓶肩、上腹、腹底部與圈足上部分別繪有粗細(xì)不一的三道弦紋，將器身紋飾分為三層。自上而下，第一層用曲線勾勒形狀不規(guī)則的草葉紋；第二層居大半個腹部，以線條隨意勾畫花草紋；第三層勾劃一周粗細(xì)不均、隨意彎曲的條帶紋。這件玉壺春瓶構(gòu)圖簡潔明快，筆墨豁達(dá)，用流暢柔和或卷或曲、有粗有細(xì)的線條繪出搖曳多姿、生動形象的花草紋，表現(xiàn)出飄逸灑脫的藝術(shù)情趣。

洛陽博物館藏的這幾件瓷瓶，紋飾有花卉紋、草葉紋、幾何紋、波浪紋、成語等，其中的幾何紋形狀不規(guī)則，多是線條與圓點組合而成，看似毫無章法，隨意勾畫，實則井然有序，內(nèi)涵神韻。如宋白地黑花開光鴨戲紋梅瓶底部蓮瓣紋似蕉葉，似峰巒疊嶂的群山。元白地黑花漁歸圖玉壺春瓶第三層點線組合的扇紋亦似孔雀的開屏，第四層的畫面像魚兒環(huán)繞遨游，其后有水波漣漪、追逐的水蛇等。元白地黑花開光蓮花紋梅瓶以或卷或曲或直的線條，勾畫了一幅水波蕩漾的畫面。這些由靈動的線條與沉靜的圓點組合而成的幾何紋，實現(xiàn)了動與靜的完美結(jié)合，形成了一幅幅生動傳神、活靈活現(xiàn)的畫面，給人一種生機勃勃、意態(tài)盎然之感。此外，瓷瓶上還繪有漁翁童子漁歸圖、鷺鳥戲蓮圖、鴨戲圖等。畫者以簡練的筆法、凝練的線條，寥寥數(shù)筆展現(xiàn)了當(dāng)時世俗生活的真實畫面，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。這些場景均以當(dāng)時人們?nèi)粘Ｋ姙樗夭?，用中國傳統(tǒng)水墨畫的寫意技法將之展現(xiàn)在瓷器上，源于生活，高于生活，以有限的生活場景繪出想象無窮的畫面，展示了畫師高超的技藝與豐富的藝術(shù)想象力。

這幾件宋元時期的瓷瓶，紋飾均被或多或少、粗細(xì)不一、色調(diào)不均的弦紋分隔開來。個別主題紋飾置于條紋隔開或菱形或近圓形或近橢圓形開光內(nèi)，層次分明，主題突出。畫師以看似簡練粗獷的線條繪制出惟妙惟肖的畫面，粗中有細(xì)，剛中有柔。如元白地黑花漁歸圖中的老翁與童子，均作赤足前行狀，頭部左轉(zhuǎn)，似被突然出現(xiàn)之物或人所吸引，圖中的童子身體也明顯左轉(zhuǎn)，表現(xiàn)得更加靈活，人物形象刻畫細(xì)致入微；元白地黑花蓮花紋梅瓶中的蓮花，以簡單的線條與點墨，將蓮花盛放之姿與欲放之態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致；瓷瓶上將各組紋飾隔開的弦紋，有粗有細(xì)，有濃有淡，流暢而不呆板。畫者以觀察入微的視覺，以出神入化的技法，描繪出了意境廣闊、雅俗共賞的畫面。

這幾件瓷瓶以精湛的燒造工藝，輔以風(fēng)格各異、構(gòu)思奇妙的繪畫，為研究宋元時期白地黑花瓷瓶的裝飾紋樣、燒造工藝提供了素材，再現(xiàn)了當(dāng)時社會的生活場景，展示了這一時期畫師的精湛畫技與豐富的想象力，表現(xiàn)了當(dāng)時人民大眾傳統(tǒng)的審美觀念，將宋元時期的陶瓷燒造水平推向了高峰。

（責(zé)任編輯：阮富春）