□ 邵大箴

劉建的水墨天地

□ 邵大箴

劉建的水墨畫有自己獨(dú)特的表現(xiàn)語言，就題材內(nèi)容來說，他主要以有建筑物的山水為主要描繪對(duì)象：皖南水鄉(xiāng)中的徽居、新疆喀什地區(qū)的民間建筑、北京郊外山間的石建村落、羅馬文藝復(fù)興時(shí)期的教堂和古代的建筑遺跡、巴黎塞納河畔的街景……他對(duì)各地的建筑物有特別的敏感。我揣測(cè)，這與他出生在安徽并且青少年時(shí)期在那里生活和工作有密切的關(guān)系。安徽富有特色的民居，黑瓦、白墻、小橋與水、天、樹木組成的畫面，給劉建留下了難以忘懷的印象?？磥?，這些有詩情畫意的徽居，是他最早的藝術(shù)啟蒙老師，它們對(duì)他的熏陶和教育使他很早就對(duì)在空間中展示自己體積的建筑物產(chǎn)生濃厚的興趣。傳統(tǒng)的中國(guó)山水畫描寫的主要對(duì)象是山、水和樹木，房舍和人物常常處于陪襯的地位，只是到了20世紀(jì)山水畫家把視線逐漸轉(zhuǎn)向城市，作為城市主要景觀的建筑物在山水中的位置逐漸提升，還出現(xiàn)了新的山水畫品種—“城市山水”。劉建的作品，相當(dāng)一部分畫的是農(nóng)村景色，也有不少以城市風(fēng)景為題材，這后一部分當(dāng)然也可以稱之為“城市山水”了。

劉建的水墨畫在表現(xiàn)手法上也有自己的特色，他作品的構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)而有秩序，在空間處理上不拘于文人水墨的布局，適當(dāng)吸收了西畫的構(gòu)成原理。他主要用黑、白、灰來構(gòu)造畫面，輔以輕淡的色彩。他得心應(yīng)手地處理黑白灰的層次和塊面，尤其善于在畫面上用墨色和留白，在墨和色的輕重濃淡及相互的交錯(cuò)中形成獨(dú)特的色調(diào)效果。

劉建的畫有鮮明的藝術(shù)基調(diào)，讀者在他的每一幅作品前面，在欣賞他的水、墨和色的交響時(shí)，都能領(lǐng)會(huì)他的意圖，明白他要強(qiáng)調(diào)的主題。

傳統(tǒng)文人畫以一波三折的線為手段，在線的曲折變化中表現(xiàn)韻律與節(jié)奏，顯示格調(diào)和趣味。劉建卻多用帶有構(gòu)成意味的直線，在線的長(zhǎng)短橫直的交替中，使其產(chǎn)生力度和美感，形成與一般承繼文人傳統(tǒng)水墨畫不同的“異趣”。藝術(shù)創(chuàng)造貴在有變化，不能千人一面。水墨畫的表現(xiàn)手段應(yīng)該是多元的。劉建筆下構(gòu)架清晰的畫作，予人以一種清新的美感，是值得肯定與鼓勵(lì)的。

形成劉建特有的水墨語言有多方面的原因，其中原因之一是他早期從事版畫創(chuàng)作。他在版畫創(chuàng)作上取得過驕人的成績(jī)，他的不少版畫作品是以皖南水鄉(xiāng)景色為題材的，也多在黑白灰中做文章，而且他之所以在版畫領(lǐng)域嶄露頭角，得益于他借鑒和吸收了水墨畫的造型語言。所以說，他從版畫過渡到水墨畫創(chuàng)作是個(gè)自然的轉(zhuǎn)變過程。在這轉(zhuǎn)變過程中，他一方面努力領(lǐng)會(huì)和掌握水墨語言的特點(diǎn)；另一方面，他也努力把版畫中的一些造型因素融入水墨語言的結(jié)構(gòu)之中。由此，形成劉建水墨畫的不同于他人的個(gè)性特點(diǎn)。

在無限廣闊的水墨天地里，劉建構(gòu)造了自己的小天地，他在愉悅和興奮中施展自己的才智，不斷完善著自己的藝術(shù)創(chuàng)造。

劉建，1960年生，安徽人?，F(xiàn)為中國(guó)國(guó)家畫院研究員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中央文史研究館書畫院研究員。

(作者為中央美術(shù)學(xué)院教授)

韓少玄

劉建 莫斯科 97×60cm 紙本設(shè)色 2016年

劉建 科隆大教堂 194×180cm 紙本水墨 2014年

劉建 大城 136×68cm 紙本水墨 2013年

劉建 德累斯頓 97×60cm 紙本設(shè)色 2015年

劉建 遠(yuǎn)眺蒙馬特 97×60cm 紙本設(shè)色 2016年