沈斌

摘 要 論文通過簡單對明崇禎毛氏汲古閣刻本《劍南詩稿》 的修復(fù)中所采用的一些方法和技巧的介紹，分析了在修復(fù)酥脆老化的古籍時，修復(fù)方案的制定，修復(fù)材料的選擇以及修復(fù)方法的應(yīng)用等因素對古籍修復(fù)效果的影響，并嘗試了在修復(fù)酥脆老化的古籍時，應(yīng)用皮紙整托的方法。

關(guān)鍵詞 古籍修復(fù) 劍南詩稿 酥脆書頁

分類號 G255.1

DOI 10.16810/j.cnki.1672-514X.2017.12.013

Abstract Dependingon the methods and techniques applied to the ancient fragments reparation of Jian Nan Poem Manuscript， Ming Dynasty block-printed edition issued by Jigu ge， this paper determines the effects of plan making， material selection and technique application on ancient books reparation. In addition， this research states the efforts of flaging with vellummethod during brittle ancient book reparation process.

Keywords Ancient books reparation.Jian Nan Poem Manuscript. Crisppaper.

筆者從事古籍修復(fù)工作，并愛好古籍收藏。近期于上海購入明崇禎毛氏汲古閣刻本《劍南詩稿》殘本，存殘頁三十二頁，為卷二十六，一卷齊；竹紙，書長寬23.6×15.4cm，上下單欄，左右雙欄，半頁八行，行十八字，字黑墨亮（如圖1所示）。該殘本書皮已經(jīng)不知去處，唯一留存下的三十二頁書頁，微微發(fā)黃，酥脆老化嚴(yán)重，即使輕輕觸碰也會有細(xì)小的碎片脫落。面對這樣的古籍，該如何修復(fù)才能既加固古籍原書頁，同時又能保留詩稿原有的那種樸素典雅的韻味呢？為妥善處理好上述有關(guān)問題，并為單位所藏殘本古籍的修復(fù)提供可借鑒經(jīng)驗，筆者攜書前去請教蘇州博物館書畫裝裱室工作人員，在其悉心指導(dǎo)下，對《劍南詩稿》殘本做了詳細(xì)的修復(fù)方案，并對修復(fù)中出現(xiàn)的問題進(jìn)行記錄和分析，在歷經(jīng)半個月的緊張工作后，《劍南詩稿》殘本得到了良好的修復(fù)。以下詳述修復(fù)過程，以資業(yè)內(nèi)同行參考指教。

1 修復(fù)材料的選擇

1.1 紙張的選擇

《劍南詩稿》 的書頁是以竹紙為載體，筆者在選擇修復(fù)用紙時選擇了與之比較接近的浙江奉化生產(chǎn)的手工竹紙，如表1所示。

1.2 漿糊的選擇

在漿糊的配制上，筆者也作了一些測試，將古籍修復(fù)中用到的漿糊因配制方法不同而分為兩類：一種為膠狀的漿糊溶液，還有一種為懸浮狀的漿糊溶液。前者為熬制或直接沖制成液態(tài)所得，后者為沖制的固態(tài)漿糊加水調(diào)配而得，兩種漿糊雖然都是小麥淀粉制作的，但是制作工藝不同，功能也不同，用途也不同[1]，如表2所示。

在濕補(bǔ)的時候，應(yīng)用熬制的漿糊，因為淀粉充分吸收水分后，在原本就濕潤的書頁上，漿糊的水分很難再被書頁吸收，所以在修復(fù)的時候，只要描上細(xì)細(xì)的一條漿糊線，就能把補(bǔ)紙粘合牢固，并且在修復(fù)紙張上留下一條明顯的漿糊線，線的兩邊還是比較干燥的修復(fù)紙，用鑷子沿著漿糊線便可以輕松的把多余的修復(fù)用紙撕裂去除。去除后的修復(fù)用紙與原書的破損口粘合的整潔美觀，搭口也是粗細(xì)均勻。

2 修復(fù)方法

2.1 濕補(bǔ)

談到濕補(bǔ)，不得不提一下與之相對應(yīng)的干補(bǔ)。所謂干補(bǔ)，即書頁無需碰水潤濕，直接用毛筆蘸上少許漿糊直接沿古籍破損口的四邊描上均勻的一圈漿糊，然后配以修復(fù)用紙與書籍的破損處粘合，最后用鑷子把多余的修復(fù)用紙沿古籍原書的破損口子向外1～2毫米處撕裂去除。所謂濕補(bǔ)，即書頁在修復(fù)之前先用水對書頁潤濕展平，然后對書頁進(jìn)行修復(fù)。干補(bǔ)對古籍原書頁的纖維韌性的要求較高，而《劍南詩稿》的書頁酥脆嚴(yán)重，纖維韌性差，在修復(fù)的過程中，需要借助襯紙以及水的相互作用力來維持原書頁的完整，因此修復(fù)采用濕補(bǔ)較為合理。

直接在酥脆的書頁上噴水潤濕，若處理不當(dāng)會導(dǎo)致酥脆的書頁在小水珠的作用力下斷裂向水珠的四邊翹起，然后粘連成小塊，為了避免此問題，一般可以采取以下兩種辦法來解決。一是選擇一款較好的噴壺，把液態(tài)水轉(zhuǎn)換成霧態(tài)水，水霧化的越細(xì)膩，潤濕的效果越好。二是采用“悶”的處理方法。所謂“悶”即是不直接濕潤原書頁，通過一張適當(dāng)濕潤的修復(fù)用紙，平整的覆蓋在原書頁上，原書頁通過緩慢的吸收修復(fù)用紙上的水分間接達(dá)到潤濕的效果。“悶”是一種非常安全的潤濕書頁的方法，尤其是處理酥脆老化嚴(yán)重的古籍。

2.2 皮紙整托

《劍南詩稿》酥脆的比較厲害，通過使用傳統(tǒng)的濕補(bǔ)補(bǔ)洞修復(fù)之后，書頁還是不能正常的翻閱，因此還需要整托的方法，就如書畫裝裱中的托畫心一樣，對酥脆的書頁進(jìn)行整托處理以求加固。然而，書頁畢竟不是書畫，整托之后，書頁普遍增厚，同時書頁僵化發(fā)硬，失去了原來的柔軟，失去了翻閱如蝴蝶翩翩起舞的美感，取而代之的是猶如冊頁一般僵硬[2]。為了使書頁盡量保持原來的柔軟度，幾經(jīng)試驗，最后選擇使用三亞皮紙對酥脆書頁進(jìn)行整托加固。

我館紙庫所存的三亞皮紙有三種規(guī)格，分別是4～5g，5～6g，6～7g三種。重量越輕紙張越薄，4～5g的皮紙薄如蟬翼，而其纖維極長，韌性極好[3]?！秳δ显姼濉返男迯?fù)所用到的就是這種規(guī)格的皮紙。

對書頁進(jìn)行皮紙整托，既要保證皮紙與書頁粘合牢固而不發(fā)硬，又要保證皮紙與書頁均沒有褶皺。在書頁上直接刷漿糊然后覆上皮紙的操作顯然是不可取的，原因在于書頁酥脆嚴(yán)重，在書頁上直接刷漿糊，操作不當(dāng)，漿刷極其容易就把書頁酥脆部分刷跑從而粘連在一起。皮紙薄而軟，直接覆上很難保證皮紙平整沒有皺褶。覆托是解決問題比較合理的方法。在覆托操作中，制作加水調(diào)配的懸浮狀的漿糊溶液比較適合。皮紙先上水，在水的作用下，皮紙能夠自然的展平，然后在展平的皮紙上刷上稀漿糊溶液，溶液中的水分滲過皮紙纖維自然流走，漿糊可自然而平整的保留在皮紙之上。同時，皮紙因為薄，書頁背面又是毛面，很稀的漿糊就能很好的把皮紙的纖維與書頁紙張的纖維粘合起來。endprint

3 修復(fù)過程中所出現(xiàn)的問題

3.1 修復(fù)的漿口外側(cè)處容易斷裂

古籍修復(fù)后的漿口外側(cè)一圈是及其容易斷裂的，尤其是那些原書頁已經(jīng)酥脆老化非常嚴(yán)重的書頁。漿糊在干燥的過程中，有向內(nèi)收斂的作用，而漿口處紙張為兩層，一層為酥脆的原書頁，另一層為紙張纖維韌性很好的修復(fù)用紙，由于漿糊內(nèi)斂的作用力因漿糊的濃度的不同而異，稀漿糊在干燥過程中呈現(xiàn)出來的向內(nèi)收斂的作用力比較弱，一般對漿口內(nèi)側(cè)的修復(fù)用紙的破壞作用很小，而相反對漿口外側(cè)的原書頁的破損是非常大的。為了避免發(fā)生這樣的問題，一般可以采取以下兩種方法來解決。

一是在保證有效粘度的前提下，修復(fù)用的漿糊一定要稀且最好用調(diào)制的漿糊。盡可能的選擇與原書頁一致的修復(fù)用紙，同時漿口適當(dāng)?shù)目梢源笠稽c，盡量保證原書頁酥脆的部分后面都覆有一層修復(fù)用紙，最好在漿口處，用手指戳一下修復(fù)用紙，使?jié){口部分的修復(fù)用紙盡量的薄。

二是漿口不用刻意留大，保持在1～2mm之間即可，然后在漿口處向外覆上一層薄薄的皮紙，盡量保證原書頁酥脆的部分后面都覆有一層薄皮紙。

3.2 修復(fù)時酥脆老化書頁容易粘在手腕上

人體分泌的汗液和油性物質(zhì)有一定的粘合力，當(dāng)在修復(fù)酥脆老化的書籍時，手腕下面的酥脆老化書頁很容易被粘在手腕上，書頁一旦粘到了手腕上，再想把它放回到原書頁上的難度是非常大的，所以在修復(fù)時一定要注意。在修復(fù)酥脆老化的書頁時，可以在原書頁的上面覆上一頁吸水紙，修復(fù)時，手腕不能與原書頁直接接觸，避免粘到原書頁。如果已經(jīng)發(fā)生了上述問題，則需要使用一小片適當(dāng)潤濕的吸水紙，吸水紙的一側(cè)可以刷少許稀漿糊，然后待其微微干而紙片依然柔軟平整的時候，把紙片有漿糊的一側(cè)貼向手腕處書頁上面，然后取下書頁，由于取下來的書頁正面部分與紙片粘連，所以被粘下書頁要經(jīng)過適當(dāng)處理后才能放回到原書頁上。

3.3 原書頁進(jìn)行皮紙整托時容易出現(xiàn)的一些問題

在修復(fù)《劍南詩稿》的時候，由于其書頁的紙張酥脆老化嚴(yán)重，即使把殘破的地方修補(bǔ)好，保證了書籍外形的完整性，但是閱讀起來還是比較有困難，輕輕翻閱也會導(dǎo)致原書頁沒有修復(fù)過的地方碎裂。因此，在修復(fù)前制定修復(fù)方案的時候，就采取了皮紙整托的方法，對其進(jìn)行加固。皮紙整托是保證其在修復(fù)完成之后能夠更有利于其保存與利用的重要手段，而三亞皮紙的韌性，厚度，白度等物理性質(zhì)是在當(dāng)前館藏修復(fù)用紙種類有限情況下最適合用來充當(dāng)《劍南詩稿》整托的修復(fù)用紙材料。但在進(jìn)行整托修復(fù)的過程中仍會出現(xiàn)書頁僵硬，皮紙有褶皺等情況。

書頁僵硬是由于書頁經(jīng)過整托，會增加書頁的厚度，同時在漿糊的作用下（漿糊溶液濃度大，漿糊刷的不均勻），書頁會僵硬化，而作為修復(fù)人員只能通過一些技術(shù)手段減輕書頁僵硬化的程度。首先，在保證紙張韌性的前提下，盡量使用薄的紙張。4～5g的三亞皮紙除了讓整托后的古籍書頁僵硬化程度比較小之外，由于其PH值≥7，修復(fù)后不會因為書頁酸化而引起酥脆。其次，選擇漿糊是減輕古籍書頁僵硬化的重要手段。在整托《劍南詩稿》 書頁的時候，采用了小麥淀粉為材料，用固態(tài)漿糊兌水調(diào)制的稀漿糊溶液，其溶液中水和淀粉是分離狀態(tài)的，書頁在刷上稀漿糊后，水分會滲過紙張纖維的空隙而流出，在紙張的表面留下一層薄而均勻的淀粉漿糊，這薄薄的淀粉漿糊既保證了合理有效的粘度，同時也減輕了修復(fù)后書頁僵硬化的程度。

另一個重要的問題是皮紙褶皺。4～5g的三亞皮紙其厚度很薄，對原書頁進(jìn)行直托操作是不可取的。一是由于原書頁酥脆老化嚴(yán)重，直接在其上刷稀漿糊時，由于其紙張纖維間的作用力過小，漿糊筆容易把書頁上某一部分“帶跑”；二是在進(jìn)行直托的時候，皮紙因其太薄，很難平整的附著在書頁上。因此，可采用覆托的方式，首先取紅色PVP板一塊，將塑料薄膜刷平在板上，然后將三亞皮紙平展的放在薄膜上，借助水的作用力，皮紙自然平整地附著在薄膜上，接著在皮紙上輕輕的刷上稀漿糊溶液，用干毛巾在皮紙四周適當(dāng)吸收稀漿糊溶液中多余的水分，取下薄膜，將其皮紙一面覆到已經(jīng)處理好的書頁上，用鬃刷輕刷薄膜，切忌速度太快和用力過大，最后小心的撕下薄膜，皮紙整托操作完成，整個流程如圖2所示。

4 結(jié)語

古籍修復(fù)任重而道遠(yuǎn)，《劍南詩稿》 殘本修復(fù)后的效果如圖3所示，說明了酥脆老化的古籍書頁只要選擇合理而科學(xué)的修復(fù)方法，其修復(fù)效果也會令人滿意。然而，古籍不僅僅只有酥脆老化這一種破損，古籍破損的類型還有蟲蛀，霉變，絮化等等，我們該如何去修復(fù)和保護(hù)他們，這是我們每一個古籍修復(fù)工作人員都要時刻思考的問題。我們知道，紙張是古籍的一種最普遍也是最重要的載體，在整個修復(fù)過程中，紙張是基礎(chǔ)，粘合劑是關(guān)鍵，技術(shù)是靈魂，因此，我們必須要熟悉紙張的相關(guān)性能，以紙張為基礎(chǔ)，科學(xué)合理的使用粘合劑，以修復(fù)技藝為指揮棒，把古籍修復(fù)工作做好。

參考文獻(xiàn)：

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