王春雪

在昏暗的煤油燈下，一只小手緊緊地攥著鉛筆，一筆一劃地臨摹著連環(huán)畫中的人物，直到母親催著睡覺，他才戀戀不舍地放下了手中的筆……這是七八歲時魯峻生活中經(jīng)常會發(fā)生的事情，床頭上的幾本連環(huán)畫已經(jīng)被他臨摹了無數(shù)遍，但他依舊畫得津津有味。

從孩童時代拿起畫筆開始，魯峻的一生就緊緊地與美術(shù)聯(lián)系在了一起。畫青海第一部動畫片、攝制青海第一部電視劇時擔(dān)任美術(shù)設(shè)計、制作版畫、畫《西寧古城風(fēng)韻圖》《西寧城隍廟全圖》……魯峻的畫筆下，是改革開放40年來青海社會發(fā)展的縮影。

一

1976年，31歲的魯峻從青海師范學(xué)院畢業(yè)，后被分配到青海電視臺工作。由于大學(xué)學(xué)的是美術(shù)專業(yè)，魯峻和另外一名大學(xué)同學(xué)被安排做美術(shù)編輯的工作。

那時的青海電視臺員工只有三十幾人，設(shè)備十分簡陋，電視頻道只有一個，播放的節(jié)目幾乎都是買回來的專題片、電視劇和老電影等，自辦的節(jié)目只有一檔，名為《青海新聞》。雖然這檔節(jié)目形式單調(diào)、畫面也不清晰，但制作時卻不簡單。當(dāng)時電視拍攝用的是膠片攝影機，拍出畫面后先要顯影出來，再把影像轉(zhuǎn)換到磁帶上才能播出，步驟繁瑣，耗時費力，一期節(jié)目制作出來，往往要花很長時間。

1978年，改革開放的消息傳到了青海，同時傳來的，還有國家電信局的微波信號。自此，青海電視臺就可以轉(zhuǎn)播央視的節(jié)目了，這極大地豐富了青海電視臺匱乏的節(jié)目資源，也讓不少青海民眾的視野逐漸被打開。

青海電視臺首先轉(zhuǎn)播的央視制作的一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》，這部電視連續(xù)劇播出后評價很好。之后，青海電視臺轉(zhuǎn)播了日本動畫片《鐵臂阿童木》和日本電視劇《排球女將》，劇中大膽新奇的人物造型設(shè)計和豐富的情節(jié)設(shè)定，一下子點燃了青海人對外面世界的向往。

那時14寸的黑白電視在國內(nèi)興起不久，西寧擁有電視機的人家并不多，可能一棟單元樓里只有一兩戶人家有，家中沒有電視機的人，會經(jīng)常串門去別人家看。在魯峻的記憶中，香港電視劇《霍元甲》播出時，掀起了爭相看電視劇的熱潮。那時，他家經(jīng)常有一屋子人擠在一起看《霍元甲》，雖然給家里帶來了一些不方便，他父母卻從沒有將那些人趕走，那個場景，多年后也成為魯峻心中最溫馨的記憶。

由于職業(yè)的原因，魯峻和電視臺的一群同事，成為青海最先感受到改革開放氣息的一批人，他們青春洋溢，躊躇滿志，想要做一番大事業(yè)。那時，中國的動畫片行業(yè)剛剛起步，中央電視臺播放的動畫片只有幾部，那些動畫片雖然制作簡單，一秒鐘只有七個畫面，但是孩子們都喜歡得不得了，每次播放，都是爭搶著去看。

魯峻和同事們看到央視的動畫片那么受歡迎，也想要做一部出來。一眾年輕人說干就干，策劃、編劇、構(gòu)圖、繪畫、拍攝、后期制作，半年時間，他們就制作出了青海歷史上第一部動畫片——《白龍駒的悲哀》。這部動畫片講的是一個十分有寓意的童話故事，一匹白龍駒覺得自己長得矯健、漂亮，十分自負(fù)，便不愿意拉車、耕地，久而久之主人不愿意養(yǎng)它，最后落得個被人遺棄的下場。

在制作這部動畫片時，魯峻不僅擔(dān)任了美編的工作，還兼任了導(dǎo)演的職務(wù)。魯峻先和同事商量，設(shè)計了人物造型和情節(jié)，然后精心繪畫，用攝影機一幀一幀拍出來，最后定影、顯影，導(dǎo)到攝像機上，制作完成。片子的視頻拍出來后，魯峻與幾個同事根據(jù)視頻添加了音樂、配了音，還添加了旁白。音視頻全部制作完成后，大家集體觀看，覺得不錯，就送到了中央電視臺。片子到中央電視臺后，受到了不少領(lǐng)導(dǎo)的稱贊，并在央視播出，《白龍駒的悲哀》也成為青海第一部在中央電視臺播出的美術(shù)文藝類節(jié)目。

《白龍駒的悲哀》大膽的嘗試和創(chuàng)作，打開了新世界的大門，也喚起了魯峻和同事們的創(chuàng)作熱情。此后，《架橋》《寓言三則》《小小伏擊戰(zhàn)》等一部部動畫片被制作出來，并相繼在中央電視臺播出，成為當(dāng)時青海老百姓之間的一段美談。

改革開放后的1978年至1980年間，魯峻和同事們用挑戰(zhàn)、開拓的精神，在短短的兩三年間，就將青海的動畫片制作水平推向了一個高度。

二

幾部動畫片的相繼成功，讓魯峻和幾個年輕人干勁十足，此時，國家政策也逐步放開，他們便把目光轉(zhuǎn)向了電視劇的創(chuàng)作。

1979年是青海電視劇剛剛起步的時候，所有人都沒有經(jīng)驗，全憑主創(chuàng)人員們的自學(xué)和領(lǐng)悟，摸著石頭過河，但魯峻和幾個同事硬是克服困難，制作出了青海歷史上第一部電視劇《情操歌》。之后，《同學(xué)之間》等幾部單本電視劇陸續(xù)被制作出來，魯峻在這幾部電視劇的創(chuàng)作中，都擔(dān)任著美術(shù)設(shè)計的職務(wù)。

改革開放讓人們的眼界逐漸開闊，情節(jié)簡單、人物單一的單本劇，逐漸滿足不了觀眾的需求，作為主創(chuàng)人員的魯峻也意識到，單本劇承載的信息量太少，表現(xiàn)不出他設(shè)想的內(nèi)容，就這樣，魯峻和他的同事們大膽地決定創(chuàng)作電視連續(xù)劇。

改革開放前，國家政策比較嚴(yán)格，少數(shù)民族題材的影視作品鮮有人創(chuàng)作，魯峻認(rèn)為，他自己生長在少數(shù)民族地區(qū)，應(yīng)該大膽地把少數(shù)民族的文化風(fēng)情展示給全國人民，要做一些具有開創(chuàng)性的事情。

隨后他和同事們商議，決定拍電視連續(xù)劇《格薩爾王》。在當(dāng)時，電視連續(xù)劇只有中央電視臺等大電視臺能夠制作，很少有小電視臺做出來。魯峻和同事們想拍電視劇，面臨著巨大的挑戰(zhàn)，但改革開放賦予他們的那種開拓精神，讓他們不畏艱難、迎難而上，竟然在近三年的時間里，攝制完成了二十多集的電視連續(xù)劇《格薩爾王》！這在全國的電視電影行業(yè)引起了轟動，也收獲了各種獎項。

電視連續(xù)劇《格薩爾王》制作精致，尤其是劇中的馬戰(zhàn)氣勢宏大、場面壯觀，讓觀眾震撼。當(dāng)時，中央電視臺正在攝制電視連續(xù)劇《三國演義》，主創(chuàng)人員們看到《格薩爾王》的馬戰(zhàn)戲如此精彩，就邀請《格薩爾王》的一眾演職人員到中央電視臺，協(xié)助他們拍攝《三國演義》中的馬戰(zhàn)戲。騎術(shù)精湛的青海演員們，很多鏡頭一遍就拍過，給央視的導(dǎo)演留下了深刻的印象。

《格薩爾王》拍攝的時候，劇組的分工還不明確，魯峻不僅要擔(dān)任美術(shù)設(shè)計，還要負(fù)責(zé)道具和外景場地的選取工作?！陡袼_爾王》中有許多場景轉(zhuǎn)換，又得突出藏地風(fēng)情，這給擔(dān)綱美術(shù)設(shè)計的魯峻提出了更高的要求。為了不耽誤拍戲的進(jìn)度，魯峻就提前跑到藏區(qū)考察、踩點，聽藏民們講述格薩爾的故事。在魯峻多年后出的一本畫冊上，可以看到他當(dāng)年的繪畫手稿。格薩爾王的帳房、宮殿以及宮殿內(nèi)的寢宮、議會廳等場景，都經(jīng)過精心設(shè)置，頗有藏地風(fēng)情。

為了保證內(nèi)景拍攝的真實性，魯峻和攝制組借用了幾間多巴工廠的廢舊車間，運用棚內(nèi)搭景的方式，表現(xiàn)格薩爾王宮殿的恢弘和華麗。這是青海電影電視劇歷史上，第一次使用棚內(nèi)搭景的攝制方式，為后來的青海電視劇制作積累了經(jīng)驗。用棚內(nèi)搭景的方法拍攝，光線飽滿、場景逼真，為電視劇增色不少。

作為美術(shù)設(shè)計，魯峻在選擇外景時，經(jīng)常要提前去考察和選景，從大通廣惠寺、互助佑寧寺，到果洛、玉樹的草原和寺廟，他跑遍了大半個青海。哪個場景需要建房子，他就找人去建，需要橋，他就找人去搭。有一次拍攝時，魯峻已經(jīng)選好了外景，但劇本中寫到，格薩爾的大軍要經(jīng)過一座橋，可當(dāng)?shù)夭]有橋，魯峻只好找來當(dāng)?shù)氐哪撩瘢R時在那里搭了一座橋。經(jīng)過近三年的辛苦拍攝后，大型電視連續(xù)劇《格薩爾王》終于殺青，魯峻和演職人員們也積累了從未有過的攝制經(jīng)驗。

第一部電視連續(xù)劇的成功，讓魯峻和主創(chuàng)人員有了繼續(xù)挖掘青海本土文化的想法，此時，正好有個青海作家寫了個劇本，講述了一批熱血青年大學(xué)畢業(yè)后到青海支援建設(shè)，在青海艱苦奮斗的事情，其中的恩怨情仇十分精彩。青海電視臺領(lǐng)導(dǎo)看到劇本后，就將其買下，魯峻和同事們又開始了電視劇《柴達(dá)木人》的攝制。

不過這一次，電視劇的拍攝并不是由青海本土劇組單獨完成，而是和上海電影制片廠合作攝制，這是電視臺領(lǐng)導(dǎo)和魯峻等演職人員為了讓本土電視劇走出青海而想到的方法。這部十集的電視連續(xù)劇，開創(chuàng)了青海電視劇劇組與電影制片廠合作的新模式。雖然這部劇的取景地從青海輾轉(zhuǎn)到了河西走廊、江南水鄉(xiāng)，最后到了上海，拍攝戰(zhàn)線很長，但在上影廠劇組的幫助下，只花了半年時間就殺青了。

與上影廠的合作，讓魯峻和劇組人員從中學(xué)到了很多，上影廠的演職人員很專業(yè)，執(zhí)行力也強，只要攝像機一開，演員立馬到位，所有演職人員能在最短的時間里進(jìn)入工作狀態(tài)，工作效率非常高。此外，他們在經(jīng)費預(yù)算、演員選用、片場指揮、后期剪輯等制片和管理方面的經(jīng)驗，也對青海的影視人產(chǎn)生了不小的影響。

這兩部片子，是改革開放后青海攝制的最重要的兩部電視劇，在西北和全國都獲了獎，也讓青海電視劇逐步走向了省外。魯峻和同事們主動與上海、北京的攝制人員學(xué)習(xí)、交流，在很多省份不敢花錢去拍電視劇的時候，讓青海電視劇制作走在了前面。

三

之后的十幾年中，魯峻為二十多部電視劇和專題片作了美術(shù)設(shè)計、策劃和監(jiān)制，但即便工作再忙，他都沒有放棄個人的藝術(shù)創(chuàng)作，因為他知道，那是他夢開始的地方。

從最初的國畫開始，魯峻在繪畫的道路上不斷嘗試新的技巧和形式，并集中精力在版畫創(chuàng)作上尋找突破。上世紀(jì)七八十年代，魯峻的藝術(shù)創(chuàng)作逐漸形成了自己的風(fēng)格?！缎那贰赌榴R人》《湖畔》等一系列版畫的問世，將他的藝術(shù)創(chuàng)作推向了頂峰。

魯峻的作品在寫實的基礎(chǔ)上夸張而不失其真，變形而不失其美，把五彩斑斕的色彩世界概括為黑、白、灰三種顏色，從細(xì)微處展現(xiàn)高原人民堅韌、樸實的生活狀態(tài)。1983年，魯峻創(chuàng)作的版畫《湖畔》，參加了全國美展，并獲得了青海文藝獎一等獎，還在香港舉行的“版畫60年”展覽上展出。此后，版畫《潺》被中國美術(shù)館收藏。

魯峻藝術(shù)風(fēng)格的形成，與他在野外工作時的見聞和感受有關(guān)，也與上大學(xué)時受青海著名畫家馬西光、梁守義的影響有關(guān)。上世紀(jì)70年代，魯峻在青海師范學(xué)院學(xué)習(xí)期間，得到了青海著名畫家馬西光、梁守義等前輩的指點，尤其是在梁守義的影響下，魯峻逐漸喜歡上了版畫。

曾有很多次，梁守義在制作版畫時，讓魯峻在旁邊觀看。魯峻仔細(xì)觀察梁老師是如何起稿，如何著筆，如何把一幅畫畫出藝術(shù)境界的，也是從那時起，魯駿的美術(shù)創(chuàng)作不再閉門造車，他積極與畫家們交流、溝通，提高自己的繪畫技巧。

四

上世紀(jì)90年代后，魯峻做起了繁忙的行政工作，因此藝術(shù)創(chuàng)作也逐漸減少，2005年，忙碌了大半輩子后，魯峻走下了工作崗位。退休后的他，終于有了大把時光，重新拿起畫筆完成兒時的夙愿。

有一段時間，他喜歡上了走街串巷，無數(shù)個清晨和午后，他踱步在老西寧城所在的街巷，拾撿那些兒時的記憶。魯峻家小時候在觀門街，兒時他就和小伙伴們在老西寧城里玩耍。上世紀(jì)50年代，隨著西寧城市化進(jìn)程的加快，老西寧的老城墻、老街道、舊商鋪都被拆除。魯峻行走在那些熟悉的街道里，心中充滿了遺憾，他暗下決心，要把自己腦海中老西寧城的舊貌以繪畫的形式留存下來。

2012年，魯峻開始了畫老西寧城的工作，2015年，他耗時三年潛心創(chuàng)作的白描工筆畫《西寧古城風(fēng)韻圖》終于完成?！段鲗幑懦秋L(fēng)韻圖》高36厘米，長22米，畫作以上世紀(jì)40年代中葉至50年代初為時間背景，以西寧磚包城墻外圍為構(gòu)圖布局，以古城墻作為空間背景，集中展現(xiàn)了老西寧的古城、古韻、民俗及民風(fēng)。香水園、北門泉、大西門、八仙樹、春秋樓戲臺、朱仙塔院等許多老西寧古跡躍然紙上?！段鲗幑懦秋L(fēng)韻圖》中有生活場景一千四百多個，人物1364個，車馬45輛，牲畜60頭，駱駝12峰，店鋪21家，攤位三十多處，還有許多名勝古跡和樹木風(fēng)光，這些共同組成了一幅賞心悅目、別具一格的優(yōu)美畫卷，堪稱老西寧城的《清明上河圖》。

《西寧古城風(fēng)韻圖》的潛心創(chuàng)作，似乎讓魯峻找到了改革開放初那種精神抖擻、斗志昂揚的狀態(tài)，所以他想把老西寧城的地標(biāo)建筑——城隍廟也畫出來。2016年，魯峻開始了繪制城隍廟全圖的工作，經(jīng)過兩年多的辛勤創(chuàng)作，今年，這幅工筆白描的《西寧城隍廟全圖》創(chuàng)作完成?！段鲗幊勤驈R全圖》是一幅長卷，寬0.5米，算上題、跋，長近七米，完整還原了上世紀(jì)40年代末，西寧老城隍廟熱鬧非凡的景象，整幅畫作完全按照史料記載和實物繪制，人物描繪細(xì)致、神態(tài)各異，布局精巧、獨具匠心。

《西寧古城風(fēng)韻圖》和《西寧城隍廟全圖》中人物眾多、場景豐富，不僅頗具藝術(shù)價值，還有很高的史料和收藏價值，這兩幅圖從商業(yè)、交通、民風(fēng)、民俗、建筑等方面，集中體現(xiàn)了上世紀(jì)40年代老西寧人的生活面貌，給后人了解老西寧舊時的風(fēng)貌提供了一段形象化的資料。

在改革開放前夕參加工作以來，魯峻的人生軌跡與時代的發(fā)展保持著同步。改革開放初期，魯峻用富有挑戰(zhàn)性和開創(chuàng)性的筆觸，描繪了青海影視人在艱苦條件下奮勇前進(jìn)的英勇形象；上世紀(jì)80年代，魯峻用獨特的版畫藝術(shù)，展示了青藏高原瑰麗奇絕的少數(shù)民族風(fēng)情和文化；而在新千年之后，魯峻將目光轉(zhuǎn)向了兒時最熟悉的事物上，在他細(xì)膩地描畫下，六十多年前的老西寧城躍然紙上。

改革開放40年，魯峻用畫筆描繪出了時代發(fā)展的圖景。