呂永勤

摘 要：紫砂器的各種形體是在方器、圓器基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。所以紫砂器造型是“方非一式，圓不一相”，這就是數(shù)百年來無數(shù)藝人創(chuàng)作經(jīng)驗的累積。現(xiàn)在紫砂工藝又繼續(xù)在早期砂器基礎(chǔ)上不斷地承襲與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：紫砂造型；傳統(tǒng)工藝；文化傳承

中圖分類號：J527 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）35-0037-01

宜興紫砂壺以其得天獨厚的泥料，巧奪天工的制作技藝，集符合科學(xué)的生產(chǎn)工藝，精美絕倫的器物造型，有口皆碑的實用功能，成為世界名陶。

紫砂壺一般從三方面來看，首先就是壺的造型，其它兩方面是制作技巧和實用功能。紫砂壺的造型結(jié)構(gòu)，是指壺的嘴、把、蓋、鈕、腳應(yīng)與壺身整體比例協(xié)調(diào)。抽象地講紫砂壺的審美可總結(jié)為“形、神、氣、態(tài)”四方面。形指作品的外輪廓；神指神韻，一種令人意遠的精神美；氣指氣質(zhì)，壺藝所內(nèi)涵的和諧協(xié)調(diào)的美；態(tài)即形態(tài)，指作品的高、低、肥、瘦、剛、柔、方、圓等各種姿態(tài)。這四方面就統(tǒng)一為紫砂的造型藝術(shù)。

紫砂陶藝是中國工藝美術(shù)寶庫中，造型豐富、制式廣博、藝術(shù)品味很高的工藝精品，如何正確評估造型之美，也是一種“仁者見仁，智者見智”眾口難調(diào)的藝術(shù)理趣，工藝美術(shù)品的鑒賞和收藏本身是“智者常樂”、“愛者如寶”之事。紫砂藝壺，它那千變?nèi)f化的壺藝造型，是由它一整套獨有的成型制陶工藝制成，這套成型制作工藝又是經(jīng)歷代藝人手腦并用，智慧勞動創(chuàng)造的結(jié)晶，是不斷提高，不斷深化，精益求精的工藝制作技法。

紫砂器的裝飾，紫砂壺的工藝美不僅在于造型，而且在于裝飾。通過雕刻、填泥、鋪砂、紋泥、金銀絲鑲嵌、書法繪畫等技法，使紫砂壺更具文化韻味。 一壺在握，邊品茗，邊賞藝，直令悠悠忘俗。宜興的紫砂壺裝飾手法多樣，精彩紛呈。

紫砂壺從視覺效果來看，大致可分為“光貨”和“花貨”兩大類?！盎ㄘ洝痹煨痛蠖酁橄裥螇兀〔挠诖笞匀坏娜f千物象，本身就已經(jīng)千姿百態(tài)，一般勿需裝飾。借著紫砂藝人精湛的工藝技術(shù)塑造出的各種典雅的樣式，利用在壺的把，嘴，蓋，紐上出神入化，讓人耳目一新。

紫砂器型分為四類。圓器造型主要由各種不同方向和曲度的曲線組成。它的藝術(shù)要求必須是珠圓玉潤，口、蓋、的、嘴、把、肩、腰的配置比例要協(xié)調(diào)和諧，勻稱流暢，致使器型上的標(biāo)準(zhǔn)要求為“柔中寓剛，圓中有變，厚而不重，穩(wěn)而不笨，有骨有肉，骨肉亭勻”。掇球壺、仿鼓壺、漢扁壺是紫砂圓器造型的曲型作品。圓器的造型規(guī)則要求是“圓、穩(wěn)、勻、正”。

方器造型主要由長短不同的直線組成。歷來有很多出色的方器造型。如四方壺、八方壺、傳爐壺等造型。方器造型規(guī)則要求為“線條流暢，輪廓分明，平穩(wěn)莊重”，以直線、橫線為主，曲線、細(xì)線為輔，器型的中軸線、平衡線要正確、勻挺、富于變化。方器除口、蓋、的、把、嘴應(yīng)與壺體相對稱外，還要求做到“方中寓圓，方中求變，口蓋劃一，剛?cè)嵯喾Q”。

自然形體塑器造型一般稱為“花貨”，是對雕塑性器皿及帶有浮雕、半圓雕裝飾器皿造型的統(tǒng)稱。將生活中所見的各種自然形象和各種物象的形態(tài)透過藝術(shù)手法，設(shè)計成器皿造型，如將松竹梅等形象制成各種樹樁形造型。

筋紋形體筋紋器造型的特點是將形體的俯視面作若干等份，把生動流暢的筋紋，組織于精確嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)之中。筋紋器造型紋理清晰流暢，口蓋準(zhǔn)縫嚴(yán)密是藝術(shù)與技術(shù)的高度統(tǒng)合。筋紋器形體是從砂器早期的六方形壺的基礎(chǔ)發(fā)展而來的。筋紋器壺藝造型規(guī)則是“上下對應(yīng)，身蓋齊同，體形和諧，比例精確，紋理清晰，深淺自如，明暗分明，配置合理”。

紫砂藝術(shù)造型的“方”與“圓”絕非僅是表示形體的概念，它體現(xiàn)著紫砂藝術(shù)的風(fēng)骨和精粹，代表著文人的思想意識與藝術(shù)審美指向，方圓之間包容大地萬物、亙世乾坤，聚合著中華民族的自然哲學(xué)、生命哲學(xué)與藝術(shù)哲學(xué)的精神。上好的紫砂圓器茗壺，無論是整體、半圓、橢圓等等形式，均需要追求壺體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，賞心悅目，視覺和觸覺上的平衡、和諧、韻律、對比等等，通過形式來體現(xiàn)超越自然形態(tài)的內(nèi)在理論美感。

圓與方是相比較而存在的，無方就顯不出圓?！吨荀滤憬?jīng)》中有這樣一個記載：“圓出于方，方出于矩”，這是說最初的圓是由正方形不斷地切割而來的。所以在紫砂壺造型中通常是方與圓相交融的。正由于方圓在美感上迥然不同的特征，所以這類紫砂壺制作起來是最困難的。

方壺作為與圓壺相對的砂器，具有獨特的藝術(shù)欣賞價值和鑒賞內(nèi)涵。方器造型主要有長短不同的直線組成。偶爾亦輔以少數(shù)的曲線（即“渾方”）以諧調(diào)其陽剛之氣。方器制作時主要采用泥片鑲接法，所以器形可具有高矮、曲直、直向、橫向的諸多變化。

陶人在制作方器時關(guān)鍵是泥片要打勻，不能有厚薄，否則容易變形。紫砂方器的線條就是紫砂方器的生命線，倘若線條不直，那么這件作品就失去了方器的靈魂，但是強調(diào)線條直的同時，方器的塊面要方中見渾，也就是說，方器的塊面要有一點渾的感覺。失去了壺的雄渾之勢，也就沒有了方器的韻味。

參考文獻：

[1]章放童.砂里淘金-宜興紫砂收藏寶典[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2009.

[2]李雨蒼.日用紫砂造型設(shè)計[M].北京：中國輕工業(yè)出版社，2000.endprint