謝云鏑

摘 要：書(shū)籍是隨著人類文明的發(fā)展而產(chǎn)生的，它是人類文明的具體表現(xiàn)之一。同時(shí)書(shū)籍也是人類文化傳承的重要載體，承擔(dān)著人類文化記錄和傳播的責(zé)任。人們?cè)谕ㄟ^(guò)傳統(tǒng)的書(shū)籍中獲取信息時(shí)，書(shū)籍的“翻閱”成為一個(gè)必要過(guò)程，所以書(shū)籍的“翻閱”特性是與其“記錄”特性相對(duì)而產(chǎn)生的，是隨著書(shū)籍的產(chǎn)生而產(chǎn)生、隨著書(shū)籍的發(fā)展而發(fā)展。

關(guān)鍵詞：書(shū)籍設(shè)計(jì)；滲透；情感化

中圖分類號(hào)：J524 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）35-0065-01

一、書(shū)籍設(shè)計(jì)中三維立體感的運(yùn)用

書(shū)不是平面的，是立體的。書(shū)籍就是六面體的形態(tài)。當(dāng)代書(shū)籍設(shè)計(jì)又延伸了書(shū)籍的立體概念，書(shū)籍像一個(gè)“建筑物”、書(shū)籍像一個(gè)包裝盒。當(dāng)代的書(shū)籍設(shè)計(jì)中人們?cè)谥饾u加大、強(qiáng)調(diào)和利用書(shū)籍的立體特征。此書(shū)的整體形態(tài)如花苞一樣盛開(kāi)又像一座金字塔，翻閱方式為三個(gè)不同的方向，極具藝術(shù)感染力，此書(shū)就像一個(gè)建筑物，具有強(qiáng)烈的三維立體感。

二、書(shū)籍設(shè)計(jì)中雕塑感的運(yùn)用

作為一個(gè)立體的雕塑作為信息在書(shū)的部分空間內(nèi)的元素似乎總是讓人覺(jué)得在當(dāng)代書(shū)籍設(shè)計(jì)出乎意料，增加了立體雕塑，雕塑藝術(shù)是既獨(dú)立又和諧，成為雕塑的一部分書(shū)籍。這是一個(gè)強(qiáng)大的新探索書(shū)籍設(shè)計(jì)。在過(guò)去，兒童讀物和娛樂(lè)的書(shū)籍，為了描述的故事生動(dòng)或特殊的消息，這本書(shū)是總有一些附加的立體聲半立體折紙印刷，玩具等。這種當(dāng)代書(shū)籍設(shè)計(jì)理念一直參與各類書(shū)籍設(shè)計(jì)中，成為當(dāng)代書(shū)籍設(shè)計(jì)一個(gè)很酷的風(fēng)景。它使讀數(shù)不那么呆板，總是帶來(lái)驚喜和樂(lè)趣，使讀者從視覺(jué)到觸手滿意和興奮。

三、書(shū)脊切口和開(kāi)本設(shè)計(jì)的形式感

書(shū)脊是書(shū)裝訂邊形成的立面，是翻閱時(shí)紙張運(yùn)動(dòng)的軸。我國(guó)古代書(shū)籍在存放時(shí)的擺放方式與現(xiàn)在不同，書(shū)脊的功能并不明顯。在近現(xiàn)代書(shū)籍設(shè)計(jì)中，書(shū)脊最大的功能被設(shè)定為重復(fù)書(shū)籍封面書(shū)名，便于在書(shū)架展示存放環(huán)境中查找。

當(dāng)代設(shè)計(jì)師對(duì)書(shū)籍切口的設(shè)計(jì)越來(lái)越關(guān)注。通過(guò)切口，設(shè)計(jì)者不僅希望方便翻閱，還要伴隨讀者翻閱的行為過(guò)程向讀者提供更多信息。首先切口對(duì)翻閱產(chǎn)生作用，打開(kāi)和閱讀的過(guò)程都與切口發(fā)生關(guān)系，另外切口是書(shū)籍的另一個(gè)表情，通過(guò)翻閱讀者可以從切口處了解到一本書(shū)籍的紙材結(jié)構(gòu)甚至章節(jié)的變化，有一定的導(dǎo)讀作用。另外，在當(dāng)代書(shū)籍設(shè)計(jì)中早己出現(xiàn)通過(guò)版式的出血設(shè)計(jì)印刷，讓切口呈現(xiàn)隨意的圖像，或在切口呈現(xiàn)色彩的手法加大翻閱功能和個(gè)性的視覺(jué)表達(dá)，達(dá)到豐富翻閱樂(lè)趣的目的，呂敬人設(shè)計(jì)的《梅蘭芳》隨著書(shū)籍的左翻、右翻，書(shū)脊上呈現(xiàn)了梅蘭芳人生的戲劇舞臺(tái)和生活舞臺(tái)的兩個(gè)生動(dòng)形象，設(shè)計(jì)將主題的視覺(jué)符號(hào)貫穿于書(shū)的三維空間之中，增加其書(shū)籍的韻味感。杉浦先生設(shè)計(jì)的《全宇宙志》神奇地利用了書(shū)的切口，當(dāng)往左翻閱時(shí)，切口呈現(xiàn)出宇宙星云圖；往右翻閱時(shí)，無(wú)垠的銀河系展現(xiàn)在眼前，豐富翻閱樂(lè)趣性。

格式選擇相關(guān)的閱讀。該書(shū)格式的選擇需要考慮的書(shū)，性質(zhì)，目標(biāo)讀者，閱讀方法，閱讀環(huán)境等因素的內(nèi)容。在書(shū)的格式設(shè)計(jì)，通過(guò)設(shè)計(jì)以人為本的設(shè)計(jì)理念，完全的人需要做是便于攜帶，易于閱讀的書(shū)籍版式設(shè)計(jì)。大小決定了本本的重量，在對(duì)開(kāi)比重也應(yīng)考慮到讀者的年齡，性別，職業(yè)，行為，居住空間，環(huán)境等。例如：兒童讀物要考慮孩子的車身尺寸比例。

四、材質(zhì)對(duì)翻閱設(shè)計(jì)的影響

日本書(shū)籍設(shè)計(jì)大師——杉浦康平提出書(shū)籍的五感。除了視覺(jué)，看書(shū)也觸及人的聽(tīng)覺(jué)，觸覺(jué)，味覺(jué)，嗅覺(jué)。讀書(shū)其實(shí)是在調(diào)動(dòng)了全方位人體器官。即使是一些細(xì)微的變化都會(huì)引起人們不同的感受，從而產(chǎn)生不同的心理暗示。這使得對(duì)物質(zhì)豐富的書(shū)籍提出更多的要求。這些書(shū)大多是用紙質(zhì)材料，紙具有非常強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)，成本低，適用于各種印刷，攜帶方便，適合閱讀。千百年來(lái)積累的，人們已經(jīng)很難建立感情和文化紙。在設(shè)計(jì)中，紙張本身的一個(gè)是設(shè)計(jì)元素，設(shè)計(jì)是一種無(wú)聲的，不同的紙質(zhì)材料有不同的個(gè)性特征。但是，在這個(gè)物欲橫流的當(dāng)今社會(huì)，人們已經(jīng)不僅僅滿足物質(zhì)的紙質(zhì)圖書(shū)，開(kāi)發(fā)出更多樣化的材料：如金屬，玻璃，皮革，木材，石頭，布，塑料，纖維等材料中不斷豐富，這為設(shè)計(jì)師更多的選擇，也激發(fā)了一本書(shū)更多的靈感設(shè)計(jì)，并加強(qiáng)了設(shè)計(jì)的藝術(shù)表現(xiàn)力的語(yǔ)言和物質(zhì)生活的手段。書(shū)籍內(nèi)容為主題，采用多種材料、魅力、品味、空間、生活和其獨(dú)特性能意境的視覺(jué)傳達(dá)。

五、視覺(jué)元素在翻閱設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)

雖然書(shū)籍表現(xiàn)為三維的立體形態(tài)，而形形色色的平面元素也對(duì)翻閱設(shè)計(jì)產(chǎn)生重要影響，同樣翻閱設(shè)計(jì)所涉及的平面設(shè)計(jì)元素不應(yīng)只是單一的，它包括所有影響翻閱設(shè)計(jì)的平面基本元素，如：版式、字體、圖文關(guān)系等?，F(xiàn)代書(shū)籍出現(xiàn)的較常規(guī)的排版是：網(wǎng)格排版、正文一段式、二段式、三段式或自由版式等格式?，F(xiàn)代書(shū)籍在信息再編輯的過(guò)程中，圖文混排是主要的信息結(jié)構(gòu)。在當(dāng)今的書(shū)籍排版設(shè)計(jì)可以說(shuō)是花樣繁多，不拘一格。其中最明顯的進(jìn)步是書(shū)籍的整體版式節(jié)奏的設(shè)計(jì)注意力提高，促進(jìn)了翻閱的視覺(jué)動(dòng)力。在實(shí)驗(yàn)性書(shū)籍設(shè)計(jì)中，有些版式設(shè)計(jì)甚至十分反叛，緊密的字距、行距和無(wú)規(guī)則的文字排列，正反方向的文字信息傳遞方式以及文字圖形化，圖文一體。直接導(dǎo)致的翻閱結(jié)果有兩種：（1）信息傳達(dá)更明確、更暢通、更快捷；（2）設(shè)置閱讀“障礙”，讓翻閱變得“困難”。使讀者的閱讀注意力，由讀信息變成欣賞信息傳達(dá)方式，版式的演變改變傳統(tǒng)的翻閱目的、習(xí)慣、節(jié)奏等。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄧中和.書(shū)籍裝幀創(chuàng)意設(shè)計(jì)[M].北京：中國(guó)青年出版社，2004.endprint