何 洋

（北京師范大學(xué)音樂(lè)系，北京 100875）

路德維?！し病へ惗喾?Beethoven，1770—1827)德國(guó)人，集古典主義之大成，開(kāi)浪漫主義之先河。這首奏鳴曲是貝多芬獻(xiàn)給特蕾澤的音樂(lè)禮物，傾訴了對(duì)特蕾澤的深情愛(ài)意。這首奏鳴曲在1809年10月完成，前面作品中的火熱的激情和飽滿的情緒在這里已經(jīng)不存在了，貝多芬的鋼琴奏鳴曲音樂(lè)開(kāi)始出現(xiàn)了深刻的、哲理性的沉思特點(diǎn)，放棄了幻想激情的特點(diǎn)，風(fēng)格更加寧?kù)o溫柔。即興的幻想，采用了左右手不斷交替的陳述法，精細(xì)的奏法、休止符的停頓、樂(lè)句的呼吸，使其越來(lái)越減少以前那些龐大管弦樂(lè)的效果，流露出更多的細(xì)膩感人的情感。

一、引子（1-4小節(jié)）

引子是曲式結(jié)構(gòu)的附屬部分，左手低音在#F主音上八度持續(xù)，演繹出優(yōu)美、安靜的序奏，此處是一個(gè)速度型的引子，延長(zhǎng)號(hào)相當(dāng)于一小節(jié)的時(shí)值，這里有一個(gè)動(dòng)機(jī)式的移動(dòng)（#B-#D-#C）表明#F大調(diào)的屬性。接入主部（dolce）歌唱性的主題充滿了溫柔的力度、八分音符的伴奏要彈得輕盈連貫。

二、呈示部（5-39小節(jié)）

1.主部（5-13小節(jié)）開(kāi)始部分?jǐn)⑹鲋饕黝}，#f大調(diào)，快板（Allegro），主部主題由弱漸強(qiáng)進(jìn)入，右手柱式和弦形式彈奏，左手運(yùn)用八度式和弦織體輕柔的將動(dòng)機(jī)敘述出來(lái)。第七小節(jié)處八度的旋律音換指要非常準(zhǔn)確，不能破壞圓潤(rùn)連貫的效果，左手低音聲部的根音可以表現(xiàn)的更加厚重，leggieramente（輕巧的）下指要非常有顆粒性，盡量做弱處理。在第十一小節(jié)出得crese處，八分音符不能一劃而過(guò)，大膽地將下行的樂(lè)句演奏出來(lái)。主部最終以屬七和弦到主和弦結(jié)束，以完滿終止結(jié)束主部主題陳述。

2.連接部（14-20小節(jié)）調(diào)性依然延續(xù)了為#F大調(diào)，沿用主部主題動(dòng)機(jī)，左右手均為柱式和弦，隨后出現(xiàn)四個(gè)十六分音符式的動(dòng)機(jī)，在連接部剛進(jìn)來(lái)也就是15小節(jié)處，D（屬和弦）-T(主和弦)-D7（屬七和弦）鞏固調(diào)性。連接部主要功能是承上啟下，在主部主題材料上運(yùn)用分離、拉長(zhǎng)等作曲手法進(jìn)行材料的轉(zhuǎn)換，從而進(jìn)入副部。在彈奏方面，注意第18小節(jié)的力度符號(hào)，句逗要明顯，可以加強(qiáng)每個(gè)十六分音組的第一個(gè)音。

3.副部(21-28小節(jié))調(diào)性進(jìn)入#c小調(diào)，副部的開(kāi)頭第二十一小節(jié)由導(dǎo)七和弦到屬七和弦，表明調(diào)性此時(shí)從#F大調(diào)轉(zhuǎn)入近關(guān)系調(diào)的#c小調(diào)，符合奏鳴曲式的調(diào)性附和的特征，右手為分解和弦式柔和、如歌的十六分音符織體結(jié)構(gòu)一直持續(xù)，左手則以柱式和弦的旋律線條展開(kāi)進(jìn)入，織體具有小調(diào)調(diào)性特點(diǎn)，為之后展開(kāi)部的大小調(diào)交替展開(kāi)提供支持。副部的動(dòng)機(jī)通常相比主部主題動(dòng)機(jī)顯得更加復(fù)雜，副部主題動(dòng)機(jī)為跑動(dòng)型的十六分音符，和主部主題動(dòng)機(jī)形成鮮明的對(duì)比。第28小節(jié)以#c小調(diào)的屬七和弦進(jìn)行到主和弦（全中止）宣告副部的結(jié)束，這是劃分副部和結(jié)束部的唯一標(biāo)志。

4.結(jié)束部(29-39小節(jié))材料運(yùn)用主部副主題的材料，弱進(jìn)彈奏優(yōu)美清新，由#c小調(diào)轉(zhuǎn)入#F大調(diào)，為展開(kāi)部做準(zhǔn)備，注意力度標(biāo)語(yǔ)，在第37小節(jié)的地方十六分音符要天衣無(wú)縫的轉(zhuǎn)入左手，連貫圓潤(rùn)且速度不變。

三、展開(kāi)部（40-57小節(jié)）

1.引入（40-42小節(jié)）運(yùn)用主部主題材料在主調(diào)的#f小調(diào)上陳述，與呈示部起連接的作用。顫音要彈奏地優(yōu)美具有顆粒性。

2.展開(kāi)中心（43-52小節(jié)）左右手都在主部主題附點(diǎn)的材料的基礎(chǔ)上不斷展開(kāi)，分別在A大調(diào)-#d小調(diào)-#c小調(diào)-B大調(diào)-#F大調(diào)上模進(jìn)，調(diào)性復(fù)雜多變，力度為弱，十六分音符的跑動(dòng)要輕柔清脆。

3.屬準(zhǔn)備（53-57小節(jié)）屬準(zhǔn)備是展開(kāi)部與再現(xiàn)部的準(zhǔn)備部分，在奏鳴曲中非常常見(jiàn)，長(zhǎng)度自由，一定是奏鳴曲式的主調(diào)，通常是呈示部主部的屬做準(zhǔn)備，也有可能是導(dǎo)和弦，主和弦?；貧w主調(diào)#F大調(diào)，左右手的織體都是十六分音符跑動(dòng)，注意56小節(jié)的ff音量，要十分肯定而強(qiáng)烈。

四、再現(xiàn)部（58-106小節(jié)）

1.主部（58-79小節(jié)）再現(xiàn)呈示部主題，最大的特點(diǎn)是在再現(xiàn)部對(duì)應(yīng)的位置沒(méi)有找到全中止，因此此處的主部為變連接部。力度的變化是再現(xiàn)部的另一個(gè)特點(diǎn)。再現(xiàn)部的主部主題力度更強(qiáng)。變連接部中間轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)入#g小調(diào)，體現(xiàn)出再現(xiàn)基礎(chǔ)上的改變。

2.副部(80-87小節(jié))回歸主部主題的調(diào)性，在#F大調(diào)上完滿終止。

3.結(jié)束部(88-106小節(jié))鞏固副部主題的調(diào)性，依然在#F大調(diào)上演奏，使用主部主題材料，在100節(jié)處的cresc速度要保持不變，106小節(jié)主和弦結(jié)束，右手的八度和弦要整齊而有力，強(qiáng)有力地結(jié)束。

五、結(jié)語(yǔ)

貝多芬第二十四鋼琴奏鳴曲是一首典型的奏鳴曲式，呈示部主部主題旋律柔和婉轉(zhuǎn)。展開(kāi)部壓縮主部材料，主要是主部材料的不斷展開(kāi)，展開(kāi)中心經(jīng)過(guò)多次轉(zhuǎn)調(diào)，織體流暢。再現(xiàn)部大體上遵循了傳統(tǒng)，巧妙的手法對(duì)呈示部進(jìn)行了大膽的變更，延伸形成變連接，主副主題在原調(diào)再次回來(lái)，形成華麗的高潮。■

[參考文獻(xiàn)]

[1]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門(mén)大學(xué)出版社,1994.

[2]吳祖強(qiáng).《曲式與作品分析》新版前言[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),1994,04：75-76.