馬赫苒

（陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，陜西 西安 710054）

貝多芬《C大調(diào)“黎明”奏鳴曲（OP.53）第三樂章》是典型的回旋曲式，采用了回旋曲的ABACA作曲原則，在該奏鳴曲的第三樂章中貝多芬對前兩樂章進(jìn)行相應(yīng)的擴(kuò)展，尤其是對樂曲的每一部分都進(jìn)行了充分的擴(kuò)張，很好的表達(dá)了貝多芬希望希各族人民都團(tuán)結(jié)起來以取得最后勝利的信念。

一、主題部分

主題主要展現(xiàn)勞動者之歌，音樂旋律質(zhì)樸奔放，隨著人們情緒的釋放，歌聲越發(fā)的嘹亮，極致地展現(xiàn)出勞動人民對于美好生活的追求與向往。主題第一次通過右手輕柔的演奏為我們呈現(xiàn)出流水般的音樂背景，左手有機(jī)地在高聲部進(jìn)行演奏，并伴隨著不同的音域展現(xiàn)出風(fēng)格各異的音樂效果。第二次通過右手八度進(jìn)行演奏，第三次通過具有一定難度的右手一二指顫音對于高音進(jìn)行相應(yīng)的輔助。上述三次不同形式的出現(xiàn)，很好地體現(xiàn)了勞動者日益高漲的情緒，在顫音演奏上一定要穩(wěn)，要很好地控制左手進(jìn)行有效的對位，不可過快，以免隨后三連音的演奏力不從心，導(dǎo)致音樂旋律的混亂。

二、插部

在經(jīng)過快速的三連音以后，樂曲開始進(jìn)入第一插部B，B主題在音樂旋律上也是相當(dāng)?shù)臒崆?，具有濃郁的塔蘭泰拉舞曲風(fēng)韻。在演奏這一主題時，左手在低音區(qū)以一個八度音進(jìn)行演奏，此時音色十分扎實與厚重。右手以分解八度與之對應(yīng)，形象地描繪出節(jié)日里熱鬧、歡暢的舞蹈場面。隨著音樂的進(jìn)行，舞曲的旋律轉(zhuǎn)到右手，以便插入更為快速的音型，音型主要是在右手的五指間流動，仿佛美麗的姑娘們就在眼前跳舞。此后音樂旋律以八度方式在左右手之間交替環(huán)繞，通過主題材料進(jìn)行連接，對音樂主題進(jìn)行再現(xiàn)。此刻優(yōu)美的舞蹈和嘹亮的民歌交相呼應(yīng)，極大地推動著音樂情緒的爆發(fā)，給人們刻畫出一幅多姿多彩的熱鬧場景。

經(jīng)過插部B后主題A再現(xiàn)，隨后進(jìn)入第二插部C，這部分主要是通過左右手的交替演奏，形象的刻畫出年輕的男女們共同舞蹈的歡樂的場面，場景氛圍宏大、各種各樣舞姿，應(yīng)接不暇，給人以眼花繚亂之感。在221小節(jié)上幾個相似和弦會出現(xiàn)，更好地展現(xiàn)了歡樂情緒的抒發(fā)。接著左手恰當(dāng)?shù)爻霈F(xiàn)在低音部和右手分解和弦相互襯托，使得音樂旋律更為優(yōu)美。這時，右手通過高音區(qū)八度演奏，使場景的氣氛更加的高漲，隨著音樂力度增強(qiáng)，主部主題第三次出現(xiàn)，樂曲進(jìn)入主題再現(xiàn)。

三、主題再現(xiàn)

這一部分作為第三樂章也是全曲的結(jié)尾，輕松愉快且華麗，也是整首樂曲的高潮樂段。在演奏時，音樂速度一定要快，節(jié)奏要迅速，情緒要飽滿，但是在具體的演奏中還要注意情緒和旋律的把控，使得結(jié)尾更具有一種輕松和暢快感。

在465至474小節(jié)上，需要采用較有難度的雙手八度進(jìn)行左右手交替演奏，這部分在演奏上是極快的，可以考慮以下兩種演奏方法，第一通過八度刮奏演奏，主要通過快速的手指彈動和高速的手腕移動來進(jìn)行演奏，這種演奏對于肌肉的要求非常高，尤其是已經(jīng)進(jìn)行了三個樂章的彈奏，體力消耗了許多，如果體能不足，八度演奏就會因為體能不足在音樂旋律的演繹上大打折扣，給人一種力不從心的感覺，導(dǎo)致音樂節(jié)奏拖沓，因此在這里運用八度刮奏可以適當(dāng)放緩演奏的速度。第二種方法是雙手小音階快速的跑動法，這種演奏方法和八度刮奏相比對于雙手靈活性的要求相對較低，在這里一定要保證左右手齊發(fā)快速移動，所有音符都要保持統(tǒng)一，音樂旋律要干凈輕快。

在第三樂章的結(jié)尾演奏主要以左手三連音進(jìn)行演奏，并相應(yīng)地以右手的輔音為伴奏。這里要通過右手的五指牢牢地抓住樂章的主題（485—514小節(jié)）。結(jié)尾部分作為整個“黎明”的精華段，在演奏上一定要有一種氣拔山兮的英雄氣概，但是這一樂段貝多芬運用了轉(zhuǎn)調(diào)，所以在雄壯中還帶有一種柔情與婉轉(zhuǎn)。在演奏結(jié)尾時不能因為馬上就要結(jié)束全曲，有些迫不及待，在演奏上還是心態(tài)平穩(wěn)，不能過于慌張與急躁而盲目地加快音樂的節(jié)奏，使觀眾聽之不悅。其次在右手一二指顫音的運用上還是要保持一種均勻，通過右手五指極致渲染音樂主題。最后在左手三連音的運用上也要講究一定的技巧，要控制好音樂的力度與速度，如果左手節(jié)奏不夠平穩(wěn)，那么右手的節(jié)奏就會散開，不利于整首音樂作品的演奏。

尾聲是第三樂章的高潮部分（522—全曲結(jié)束），這是一個極為熱烈歡慶的結(jié)尾，一般來說貝多芬的音樂作品在結(jié)尾上都極為輝宏，具有一定的英雄氣概，但是在音樂編創(chuàng)上，并不能通過拉寬或減慢做緩和的處理。演奏這一段落時，一定要注意音節(jié)強(qiáng)弱的對比。在pp出現(xiàn)時一定要盡力地保持一種音色的淡薄，以便在后續(xù)的演奏上更好地突出ff的雄壯，在這里無需運用過多的踏板作為輔助，只是在全曲最后幾個華彩的和弦上采用相應(yīng)的踏板來渲染音色使音樂情緒更為飽滿即可。此刻在音符的表現(xiàn)上猶如迅雷一般的迅速，在踏板上也相應(yīng)的提速，要最大化地將休止符的飽滿度呈現(xiàn)出來，絕不能有拖泥帶水的現(xiàn)象，最后一個和弦出現(xiàn)要比踏板稍微延長一些，最終結(jié)束樂曲的演奏。

四、結(jié)語

這首作品音樂表達(dá)豐富，細(xì)節(jié)處理復(fù)雜，以上是本人關(guān)于貝多芬“黎明”奏鳴曲第三樂章演奏分析的論述，由于作者學(xué)識有限，難免在論文的論述中有些不足之處，敬請指正與商榷！■

[參考文獻(xiàn)]

[1]徐兆慶.貝多芬鋼琴奏鳴曲《黎明》的創(chuàng)作藝術(shù)與演奏手法[J].江蘇教育學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版),2009,04.

[2]汪黎明.貝多芬鋼琴奏鳴曲“悲愴”詮釋[J].音樂創(chuàng)作,2011,04.