十一假日期間，由王甦編劇，韓清導(dǎo)演的原創(chuàng)京味兒話劇《手心手背》在北京東四隆福劇場(chǎng)進(jìn)行了首輪演出。這部反映北京南城平民生活的劇作以其平易近人，樸實(shí)抒情的風(fēng)格樣貌再現(xiàn)了京城胡同的生活場(chǎng)景，喚起觀眾對(duì)北京胡同生活情調(diào)的記憶或興趣，其勾聯(lián)的情懷五味雜陳，手心手背，人情如是，胡同亦如是。

王甦是近年來(lái)北京舞臺(tái)極為活躍的優(yōu)秀青年編劇，從2017年9月到現(xiàn)在，一年多的時(shí)間，她已推出了《我是余歡水》《海上花開(kāi)》《大醫(yī)》《手心手背》等四部劇作?！妒中氖直场肥撬Y(jié)合自己兒時(shí)胡同生活，外加采訪體驗(yàn)，歷時(shí)三年完成，并成為北京文化藝術(shù)基金2018年度資助項(xiàng)目。《手心手背》從婚戀角度切入北京胡同的平民生活，從兩代母女遭遇的婚戀挫折和情感糾葛表現(xiàn)了人的成長(zhǎng)和生活觀念的變遷。經(jīng)營(yíng)著一家小賣部的錢大媽生活坎坷，戀愛(ài)受挫，丈夫早亡，拉扯大兩個(gè)女兒，大女兒夏小陽(yáng)36歲了，沒(méi)有嫁人，心里一直掛著初戀的舊情，小女兒夏曉云嫁給了一個(gè)老板，日子過(guò)得不錯(cuò)，卻一直不肯生孩子。多年來(lái)，錢大媽偏愛(ài)小女兒，大女兒活得像個(gè)灰姑娘。失蹤多年的鄰居王軒回來(lái)了，他就是夏小陽(yáng)念念不忘的初戀，他的出現(xiàn)打破了小賣部的平靜，夏小陽(yáng)要和王軒結(jié)婚，夏曉云卻要和丈夫離婚，一個(gè)埋藏在母親心底的秘密也被捅破，偏心頑固的母親在重重矛盾中看清了自己，母女三人各自的心結(jié)松動(dòng)了，母女間的情感天平也開(kāi)始發(fā)生變化，生活向著本該有的樣子繼續(xù)下去。

《手心手背》的劇情簡(jiǎn)單明了，意味卻復(fù)雜深厚，明里是母親對(duì)夏小陽(yáng)、夏曉云姐妹倆手心手背親疏不同，暗里卻是母親深層的傷痛，夏小陽(yáng)是作為母親舊傷的印痕進(jìn)入母親的生活的，時(shí)常勾起母親的情傷，遷怒作為母親的表達(dá)，是其本能的反映，也足見(jiàn)其傷害之深，而母親對(duì)夏小陽(yáng)婚戀的干涉又在重蹈自己的覆轍，母親的困惑傷害著夏小陽(yáng)，也傷害著自己，一種痛讓兩代人來(lái)承受，這在現(xiàn)實(shí)生活中屢見(jiàn)不鮮，作為藝術(shù)形象的“痛”顯然是觀照與醒示，婚戀是最能體現(xiàn)人們價(jià)值觀念和生活智慧的所在，正是抓住了婚戀的昏與醒，劇作才有了高于生活的睿智與價(jià)值，劇中人物的平凡生活和命運(yùn)走向才有了耐人咀嚼的滋味。有意思的是，傷害不止于手背之疏，偏愛(ài)也令小女兒夏曉云迷失婚戀的方向，手心手背都是肉，失衡的愛(ài)所產(chǎn)生的畸變，手心手背無(wú)一幸免，這是頗有哲理意味的人生感悟，而當(dāng)家庭危機(jī)爆發(fā)之時(shí)，又有了峰回路轉(zhuǎn)的契機(jī)，這不僅是戲劇性的，也是基于對(duì)生活的理解而形成的戲劇構(gòu)作，它并不波瀾驚人，一切都像是胡同里劃過(guò)的自行車鈴聲，平凡得與眾不同，樸實(shí)得令人心動(dòng)。

從劇作的矛盾構(gòu)成看，母親是推進(jìn)戲劇進(jìn)程和矛盾沖突的主要?jiǎng)恿?，手心手背的題旨也是押在母親之上的。就現(xiàn)在的戲劇呈現(xiàn)看，母親這個(gè)角色顯然弱了些，手心手背的題旨被主要放在了兩個(gè)女兒的“受”之上，而沒(méi)有強(qiáng)化母親“給”的深層原因，如此，手心手背就折損了原本該有的主題意韻和情感張力，到了戲的后半程才由王軒說(shuō)出母親的心結(jié)——因?yàn)槟赣H受到自己母親的干涉，戀愛(ài)受挫，婚姻不幸，夏小陽(yáng)作為失敗婚姻的標(biāo)志性存在受到母親的冷遇。這一深層的原因是母親形象賴以構(gòu)建的基石，只是讓王軒來(lái)點(diǎn)破是不夠的，夏小陽(yáng)的昏厥也不足以點(diǎn)醒母親，所以，要提升母親形象的塑造，要讓母親的心結(jié)有一個(gè)相對(duì)完整的展示過(guò)程，擴(kuò)大母親的生活面，增加一些表現(xiàn)母親心結(jié)的戲碼，使之與戲劇矛盾的纏結(jié)與轉(zhuǎn)折形成具有層次、邏輯清晰和通達(dá)主題的合力，這樣，母親的形象才會(huì)豐滿，才立得住，手心手背也就更有揪心的意韻了。

《手心手背》并不是一部迭宕起伏的戲劇，它的平易近人的形貌卻值得稱道，尤其是王甦與韓清兩位年輕人對(duì)劇作的把握，她們沒(méi)有刻意去挑動(dòng)戲劇沖突的緊張和烈度，只是平心靜氣地展示胡同生活，注重人物質(zhì)感的自然流露，這份從容于年輕人是十分可貴的。從舞臺(tái)呈現(xiàn)看，戲劇氛圍有著濃郁的胡同氣息，并有著樸實(shí)的抒情色彩。舞臺(tái)空間的處理很巧妙，寫實(shí)而又靈動(dòng)，內(nèi)外結(jié)合，富于變化，飽滿而又流暢，為戲劇進(jìn)行提供了極富生活情趣的場(chǎng)景和支點(diǎn)，如果幕間音樂(lè)換做京味兒特色的元素，胡同的色彩和韻味兒會(huì)更彰顯。《手心手背》的親和力不顯山不露水，看著就是暖心，這是生活本身的力量，而能將生活如此貼心地還原于舞臺(tái)，透過(guò)劇情折射出積極的人生感悟，編劇、導(dǎo)演的功力可見(jiàn)一斑，這是值得向王甦編劇和韓清導(dǎo)演表示祝賀的。就目前《手心手背》的體量看，略微偏小了點(diǎn)，所以它拓展提升的空間很大，并且富于彈性，期待《手心手背》的下一輪演出，相信會(huì)有很大提高。