《暗戀桃花源》是賴聲川1986年導(dǎo)演的話劇作品，在臺(tái)灣首映后大獲追捧，成為中國(guó)話劇史經(jīng)典之一，已經(jīng)在海內(nèi)外巡演數(shù)場(chǎng)，也曾被各劇種改編，每一種都十分受歡迎。《暗戀桃花源》的成功并非建立在營(yíng)銷或是“明星噱頭”之上，而是用獨(dú)特的戲劇敘事話語(yǔ)對(duì)整部話劇進(jìn)行現(xiàn)代重塑，利用戲中戲結(jié)構(gòu)融合現(xiàn)代與傳統(tǒng)，利用優(yōu)秀的場(chǎng)面調(diào)度進(jìn)行多時(shí)空敘事，憑借獨(dú)特的敘事風(fēng)格征服海內(nèi)外觀眾。

《暗戀桃花源》（本文根據(jù)話劇《暗戀桃花源》1999年的重塑版本進(jìn)行文本分析）講述兩個(gè)毫不相干的劇組（“暗戀”和“桃花源”）因?yàn)檎`會(huì)用了同一個(gè)彩排場(chǎng)地，演出在即，只能共用一個(gè)舞臺(tái)排練。《暗戀》是一出現(xiàn)代愛情悲?。耗兄魅斯瓰I柳和女主人公云之凡因戰(zhàn)亂分別，后雙赴臺(tái)灣卻彼此不知，四十年后，江濱柳彌留之際，通過(guò)登報(bào)方式尋找云之凡，最終二人相見，卻已是人顏老去，物是人非?！短一ㄔ础穭t是一出古裝喜劇，背景是古代武陵，漁夫老陶發(fā)現(xiàn)妻子春花與房東袁老板有私情，被逼無(wú)奈出海打魚，歷經(jīng)千險(xiǎn)，誤入桃花源，遇到長(zhǎng)相酷似春花和袁老板的夫妻，三人度過(guò)美好時(shí)光后，老陶回到武陵，發(fā)現(xiàn)老婆與袁老板認(rèn)為老陶已死，二人再婚生子，生活充滿矛盾。除了以上兩條故事線索，還有另外一條游離在兩個(gè)劇組故事之外，源于現(xiàn)實(shí)生活之中的線索：一個(gè)衣著怪異的年輕女人亂入全場(chǎng)，尋找她的情人劉子驥。導(dǎo)演利用三條毫不相干的線索彼此打斷，重新解構(gòu)，創(chuàng)造出新穎的戲劇結(jié)構(gòu)，碰撞出大創(chuàng)作，從故事的整體來(lái)看，兩個(gè)劇組一邊相互打岔，一邊因臺(tái)詞意外洽和，彼此串場(chǎng)，導(dǎo)演用不同時(shí)空中人物豐富的戲劇語(yǔ)言，創(chuàng)造不一樣的矛盾沖突，現(xiàn)代與傳統(tǒng)、夢(mèng)境與實(shí)際、悲情與歡喜、理想與現(xiàn)實(shí)、幻覺與真實(shí)的碰撞，看似復(fù)雜卻又清晰地印證導(dǎo)演苦戀、思鄉(xiāng)、尋找的主題。

一、“找尋”主題下的多線索悲喜結(jié)構(gòu)

從整部劇作來(lái)看，《暗戀桃花源》是一部融合多主題、多線索的套層結(jié)構(gòu)，也就是大家常說(shuō)的“戲中戲”結(jié)構(gòu)。但與普通的戲中戲不同，該劇戲中含兩戲，并且是毫無(wú)瓜葛的兩個(gè)劇目，導(dǎo)演巧用同一舞臺(tái)排戲這一“癥結(jié)”設(shè)置矛盾沖突，運(yùn)用道具、臺(tái)詞、演員表演將兩戲串在一起，碰撞出不一樣的火花。全劇共有三條線，一條是“暗戀”劇組內(nèi)部線索，一條是“桃花源”劇組內(nèi)部線索，一條是現(xiàn)實(shí)的外部線索（包含瘋女人、舞臺(tái)爭(zhēng)端、導(dǎo)演講戲等情節(jié)）。整部劇又是以演戲-搶舞臺(tái)-各自拍戲-一起拍戲-劇終順序時(shí)間進(jìn)行，所以從敘事結(jié)構(gòu)來(lái)講，還可看作開放式結(jié)構(gòu)。

《暗戀桃花源》（1999年版）共15幕，由現(xiàn)實(shí)情節(jié)線索打斷兩個(gè)戲中戲進(jìn)程，為了實(shí)現(xiàn)間離，也為實(shí)現(xiàn)連接，為故事時(shí)空跳脫埋下伏筆，這種“打岔”是一個(gè)承上啟下作用，可將兩個(gè)劇情毫無(wú)關(guān)聯(lián)的戲劇文本拼貼在一起，創(chuàng)造出宏大敘事結(jié)構(gòu)，因此，該劇廣闊的結(jié)構(gòu)枝椏可被分為：1.劇組外部矛盾；2.劇組內(nèi)部矛盾；3.戲中戲《暗戀》；4.戲中戲《桃花源》；5.怪女生尋找劉子驥五部分，表達(dá)近似的主題：找尋。找尋合理的解釋，找尋丟失的愛情，找尋遺忘的回憶，找尋人們心中的極樂(lè)之地和理想追求。

布萊希特特別強(qiáng)調(diào)話劇的抽離感，他認(rèn)為，演員應(yīng)當(dāng)時(shí)刻保持自身感情獨(dú)立，演角色但不完全成為角色，同時(shí)，觀眾也應(yīng)從沉浸式觀影習(xí)慣中解放，有充分的審美自由?！栋祽偬一ㄔ础番F(xiàn)實(shí)情節(jié)部分即是創(chuàng)造這種間離感，不單是演員與角色，演員與演員之間，也存在于角色與觀眾之間。導(dǎo)演利用復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，將雙方劇組相互打岔制造出的虛實(shí)迅速切換，將劇本、演員、觀眾以異態(tài)割裂，創(chuàng)造觀眾與演員、觀眾與角色、演員與角色的多層互動(dòng)，打破觀眾被動(dòng)接受的傳統(tǒng)效果，讓觀眾從兩條戲中戲線索中抽身，不斷提醒觀眾正在排戲，形成間離感，引發(fā)觀眾對(duì)舞臺(tái)呈現(xiàn)的思考。這是一種弱化戲劇沖突的方式，與開放式結(jié)構(gòu)淡化戲劇沖突的特點(diǎn)相一致。這樣，觀眾不至于在觀影過(guò)程中有疲憊感，不會(huì)因線索繁復(fù)感到顧此失彼，可以將注意力有效分解至戲中戲上。

作為戲中戲，兩個(gè)故事則雙雙采用強(qiáng)調(diào)明顯、有力戲劇沖突的閉鎖式結(jié)構(gòu)，從故事接近高潮的部分開端，構(gòu)成情節(jié)線，情節(jié)沖突集中發(fā)展。賴聲川認(rèn)為，悲喜劇并不是反義詞，而是一體兩面?！栋祽偬一ㄔ础繁闶菍?duì)悲喜劇融合的最好例子?！栋祽佟泛汀短一ㄔ础芬粋€(gè)是凄美、安靜的愛情悲劇，一個(gè)是粗俗、鬧騰的夸張喜劇，二者截然不同卻又強(qiáng)弱互補(bǔ)、平衡，彼此不喧賓奪主又相得益彰。這種一體兩面貫穿話劇始終：戰(zhàn)亂上海和和平臺(tái)北，下游的武陵和上游的桃花源，云之凡與江濱柳的關(guān)系疏遠(yuǎn)對(duì)比，老陶前后性格和心境變化等等，這種對(duì)照結(jié)構(gòu)在兩劇最后仍然存在，江濱柳終見云之凡，不失為一種告慰，而老陶看到現(xiàn)實(shí)中的春花和袁老板的態(tài)度，留下一聲嘆息，黯然離場(chǎng)，兩條河流異源終融，悲喜劇在最后一刻相互轉(zhuǎn)化。

二、時(shí)空交錯(cuò)下的戲劇互動(dòng)

與小說(shuō)相比，話劇在時(shí)空表達(dá)方面極具特點(diǎn)。戲劇空間包括現(xiàn)實(shí)劇場(chǎng)空間和戲劇表演空間，戲劇表演空間又包含直接環(huán)境空間和間接心理空間。

《暗戀桃花源》在時(shí)空方面跨度大，有人稱“暗戀”是一出“時(shí)間悲劇”，“桃花源”則是一出“空間喜劇”。兩個(gè)多小時(shí)時(shí)間，“暗戀”講述了橫跨五十年的愛情，中間穿插各種夢(mèng)境、想象，“桃花源”利用各類道具、象征手段來(lái)助攻空間變換，導(dǎo)演用很多巧妙的辦法實(shí)現(xiàn)了異時(shí)空事件出現(xiàn)在同一舞臺(tái)的想法。

（一）戲劇表演環(huán)境空間自由轉(zhuǎn)換

戲劇表演環(huán)境空間即舞臺(tái)。由于管理人員安排失誤，兩個(gè)劇組只得共用一個(gè)舞臺(tái)排演話劇，兩劇組由此產(chǎn)生了現(xiàn)實(shí)生活矛盾，促發(fā)了整體話劇進(jìn)程，也正是這個(gè)失誤，讓“戲”與“戲中戲”可以在同一舞臺(tái)實(shí)現(xiàn)，也為第十一幕舞臺(tái)一分兩半，兩劇組同時(shí)使用做鋪墊，整部戲的高潮部分由此產(chǎn)生。導(dǎo)演利用第三條現(xiàn)實(shí)線索，營(yíng)造真實(shí)的排練環(huán)境，演員入臺(tái)下臺(tái)隨意，與現(xiàn)實(shí)的排演現(xiàn)場(chǎng)相一致，也與“搶舞臺(tái)”這一爭(zhēng)端相符合。第三幕云之凡和江濱柳在深情告別時(shí)，“桃花源”劇組從幕后走進(jìn)前臺(tái)，讓原本離別的傷感帶上了搞笑的氣氛。還有一次經(jīng)典打岔，出現(xiàn)在老陶在桃花源與長(zhǎng)相酷似春花和袁老板的夫妻二人共度歡樂(lè)時(shí)光之時(shí)，導(dǎo)演利用燈光的明暗來(lái)暗示時(shí)間的流逝，在燈光一亮一暗時(shí)，“暗戀”劇組成員依次出現(xiàn)在后臺(tái)，打破了整個(gè)戲劇平衡，歡樂(lè)時(shí)光結(jié)束，所有人回歸現(xiàn)實(shí)。導(dǎo)演用“強(qiáng)制性”手段來(lái)實(shí)現(xiàn)表演環(huán)境空間虛（戲中戲）和實(shí)（現(xiàn)實(shí)的排戲過(guò)程）的自由轉(zhuǎn)換。

（二）細(xì)節(jié)處理塑造心理空間

在第六幕，江濱柳生病不能曬太陽(yáng)，江太太想將其扶回室內(nèi)，江濱柳拒絕，而在最后，江濱柳與云之凡最終相見卻又相顧無(wú)言，云之凡離開后，江濱柳終于明白，他一直尋找的那份感情只能永遠(yuǎn)留在五十年前了，等待五十年卻發(fā)現(xiàn)物是人非的悲痛，導(dǎo)演用一盞聚光燈強(qiáng)打在江濱柳身上，把江濱柳照回現(xiàn)實(shí)。

作為一出愛情悲劇，“暗戀”整部劇渲染的都是江濱柳對(duì)于初戀的思念，戲里的現(xiàn)實(shí)生活中與跟他結(jié)發(fā)多年的妻子江太太始終有難以逾越的心理鴻溝，卻又難以割舍。為了突出這一情感狀態(tài)，導(dǎo)演利用夢(mèng)境實(shí)現(xiàn)了對(duì)江濱柳心理空間的表現(xiàn)。江太太向護(hù)士輕聲抱怨江濱柳與她交流甚少，放起了江濱柳喜歡的音樂(lè)，燈光暗，年輕的云之凡上臺(tái)，護(hù)士和江太太在前排左下和中下位置，以采訪形式回憶二人相識(shí)、相知，后排燈光暗，前后形成兩個(gè)異域空間，江濱柳隨之凡潛入陰影，一邊是江太太的的現(xiàn)實(shí)生活，一邊是江濱柳的夢(mèng)境。兩個(gè)空間是現(xiàn)實(shí)與理想的對(duì)比，形成2∶2對(duì)話模式。一個(gè)電話打來(lái)，江太太接起電話，江濱柳即將醒來(lái)，他站在陰影與明亮的交界處，似乎在愧疚，似乎在猶豫，似乎又不舍，那種躊躇的模樣讓矛盾的心理躍然舞臺(tái)。

“桃花源”作為古裝喜劇，在武陵、桃花源兩個(gè)時(shí)空切換，導(dǎo)演巧妙運(yùn)用戲曲的綜合性、虛擬性、程式性表演特點(diǎn)：演員有相應(yīng)的武打動(dòng)作，音樂(lè)有戲曲鼓點(diǎn)，老陶在捕魚過(guò)程中有高亢的船歌，有虛擬的劃船、走路等程式化動(dòng)作來(lái)突出情節(jié)。一間房，房里有不和的夫妻；一床被，被里有微妙的鄰里；一條江，江里有驚濤駭浪，激流漩渦；一片桃花林，夾岸數(shù)百步，中無(wú)雜樹。這些空間、地域變化都是靠幕布、畫板、被子等道具及演員表演協(xié)助完成。同時(shí)，空間變化反向影響演員表演。老陶從武陵來(lái)到桃花源，被環(huán)境同化，當(dāng)他再返回武陵時(shí)是一年以后，儒雅謙卑的他想把春花帶回世外桃源，武陵卻早已不是他離開時(shí)的武陵，春花和袁老板再婚生子，本是武陵人的老陶卻被認(rèn)作從陰曹地府來(lái)的異端，來(lái)索命的神經(jīng)病，武陵再也回不去了。桃花源里的烏托邦和“暗戀”里江濱柳的愛情理想有些相似，春花和袁老板對(duì)于世外桃源的不理解，就如同江太太他們對(duì)江濱柳的心事不理解，最終，所有人都得回歸現(xiàn)實(shí)。

三、多元修辭助攻戲劇敘事

整體來(lái)講，該劇主要用了借代、雙關(guān)、跳脫等敘事修辭手法，尤其是在戲劇沖突明顯，對(duì)白多笑點(diǎn)集中的“桃花源”部分中體現(xiàn)最為明顯，以第四幕舉例。

以借代彰顯老陶人性懦弱。在第四幕，“武陵三角”開場(chǎng)，老陶用兩張餅代指春花和袁老板，用刀代指自己。通過(guò)對(duì)話我們可以看出老陶早就知曉老婆偷情這一現(xiàn)實(shí)，為什么買藥買一天？其實(shí)就是去幽會(huì)?？梢妰?nèi)心對(duì)于這件事是痛恨的清楚的，但是他對(duì)妻子偷情卻無(wú)能為力，只能在家沒(méi)事找事，把兩張餅代做春花和袁老板，拿餅出氣，這就格外彰顯了老陶的懦弱。

劇中使用雙關(guān)豐富劇情。袁老板到春花和老陶家送被子，三人攤開被子，以被為幕，借著欣賞被子的理由，袁老板和春花二人情不自禁在被子里依偎，兩人眼睛望著被子，手上動(dòng)作豐富，一段雙關(guān)語(yǔ)就此展開。在之后，袁老板拿打魚的大小來(lái)表達(dá)對(duì)老陶身體的鄙夷，老陶鼓勵(lì)老陶：做人要努力，要有理想，想要得到什么，你就闖進(jìn)去，把他硬搶過(guò)來(lái)，你懂我這話的意思嗎。此處實(shí)際仍是一語(yǔ)雙關(guān)，是在說(shuō)他自己，要把春花搶過(guò)來(lái)。

跳脫是戲中人物說(shuō)話時(shí)由于事件發(fā)展特點(diǎn)，把話說(shuō)了一半而不往下說(shuō)了。第二幕中，老陶和春花鼓動(dòng)老陶去上游打魚的一段對(duì)話運(yùn)用了明顯跳脫。從中可以體現(xiàn)出二人明顯的棄老陶于生死之外的意思，一唱一和的默契程度更加印證二人出軌關(guān)系，老陶個(gè)人蒙上了悲情色彩。

《暗戀桃花源》是一部在不斷打岔中完成的經(jīng)典劇目，他讓觀眾認(rèn)識(shí)到，悲喜劇可以做到渾然一體，兩個(gè)戲看似毫無(wú)瓜葛，實(shí)則殊途同歸，他用戲劇化手法告訴觀眾，人的一生就是喜憂參半的一生，你無(wú)法參透別人的內(nèi)心，就像你內(nèi)心深處那無(wú)人傾訴的孤獨(dú)，我們從江濱柳的年輕時(shí)代走來(lái)，幻想著可以生活在桃花源，遇見江濱柳和云之凡的美好愛情，卻在歲月的浪濤中被各種意外打岔，逐漸放手走散，最終成為生活中的春花和袁老板。