□李 郡 湖南城市學(xué)院

時(shí)代在發(fā)展，人們對(duì)于藝術(shù)的追求也從未停止，中國(guó)水彩畫是現(xiàn)代文化藝術(shù)的重要組成部分，它從萌芽到成長(zhǎng)再到成熟，都離不開(kāi)藝術(shù)家們不斷地創(chuàng)新與發(fā)展。身處多元化的社會(huì)中，中國(guó)水彩畫也正以自己獨(dú)特的魅力朝著多元化方向蓬勃發(fā)展。本文將闡述中國(guó)水彩多元化發(fā)展的必然性，并對(duì)中國(guó)水彩畫的多元化發(fā)展進(jìn)行簡(jiǎn)要概述，希望對(duì)相關(guān)工作者的日常工作有所裨益。

中國(guó)水彩畫是從西方流傳到中國(guó)的，眾多水彩畫家由最初的簡(jiǎn)單模仿，到后期將中國(guó)傳統(tǒng)元素融入其中，經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，中國(guó)水彩畫越來(lái)越多元化。

一、中國(guó)水彩畫多元化發(fā)展的必然性

（一）藝術(shù)家差異性促使水彩畫多元化

藝術(shù)家是中國(guó)水彩畫的主體，通過(guò)慧眼、巧手，將靈感描繪成一幅幅栩栩如生的作品。藝術(shù)家自身的創(chuàng)作環(huán)境、審美特征、藝術(shù)修養(yǎng)等是不相同的，因而所創(chuàng)作出來(lái)的繪畫作品也各具特色，使得水彩畫趨于多元化[1]。

（二）市場(chǎng)需求及官方畫展影響水彩畫多元化

隨著中國(guó)綜合國(guó)力的不斷提高，尤其是改革開(kāi)放后，中國(guó)文化領(lǐng)域呈現(xiàn)出百花齊放的局面，藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展迅猛，藝術(shù)品拍賣更是異?；鸨?，而水彩畫也進(jìn)入拍賣市場(chǎng)，眾多的水彩畫作品被展出拍賣，也逐漸被大眾接受[2]。此外，官方畫展陸續(xù)在全國(guó)各地進(jìn)行展覽，水彩畫也占據(jù)著重要位置，越來(lái)越多的人被水彩畫的創(chuàng)新意識(shí)吸引，低價(jià)位、高水準(zhǔn)，滿足了人們多樣化的藝術(shù)需求，也推動(dòng)了水彩畫多元化發(fā)展。

（三）深厚的文化底蘊(yùn)促使水彩畫多元化

中國(guó)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，傳統(tǒng)文化更是讓中國(guó)人引以為傲。古代畫家比較注重“意象”，而在水彩畫中，“水”蘊(yùn)含著一種靈性，潑墨揮灑之間，將畫家心中所想表達(dá)出來(lái)，也折射出中國(guó)傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)。中國(guó)水彩畫的用筆、用水、用色與水墨畫有相似之處，并且在水彩畫創(chuàng)作中融入抽象的線條作為造型符號(hào)，使得水彩畫更具有層次感[3]。

二、中國(guó)水彩畫多元化發(fā)展

（一）中國(guó)水彩畫創(chuàng)作技法趨于多元化

時(shí)代在發(fā)展，科學(xué)技術(shù)日新月異，人們的審美需求也趨于多樣化，水彩畫家們也在不斷與時(shí)俱進(jìn)創(chuàng)造新的創(chuàng)作技法，在媒介材料上也進(jìn)行了不斷地嘗試。水彩筆、水彩色這種司空見(jiàn)慣的材料，會(huì)讓人感到枯燥，水彩畫家們大膽地打破水彩顏料的局限，嘗試用塑型膏、丙烯、水粉等顏料，并嘗試新的技巧手法：復(fù)印、拼貼、剪接等。此外，使用不同材質(zhì)的紙張，創(chuàng)作出的水彩畫的視覺(jué)效果也是大不相同的。比如，水彩畫家坎勒用玻璃卡紙創(chuàng)作《來(lái)自森林的報(bào)告》，玻璃卡紙表面光滑不吸水，顏料滴在上面蒸發(fā)之后留下許多斑點(diǎn)，會(huì)使畫面的肌理富有層次感，作品更加細(xì)膩[4]。

（二）中國(guó)水彩畫創(chuàng)作風(fēng)格趨于多元化

“一方水土，養(yǎng)一方人”。所處的地理環(huán)境不同，生活習(xí)慣、民風(fēng)民俗也各具當(dāng)?shù)靥厣?，中?guó)土地廣袤，民族眾多，因而創(chuàng)作風(fēng)格也更為多樣。在時(shí)代變遷中，我國(guó)的水彩畫家對(duì)于水彩畫的創(chuàng)作觀、審美觀也在不斷地調(diào)整，吸取西方水彩畫的優(yōu)點(diǎn)，再加上中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓部分，使得中國(guó)水彩畫更具民族特色。藝術(shù)源于生活，水彩畫中很多作品以寫實(shí)主義手法為主，將社會(huì)現(xiàn)實(shí)通過(guò)水彩畫描繪出來(lái)，使得作品更加的飽滿和真實(shí)。比如古元的作品《太湖炊煙》。另外，抽象線條及夸張變形等也在水彩畫種凸顯出來(lái)，使得水彩畫的風(fēng)格更具層次感。

（三）中國(guó)水彩畫創(chuàng)作題材趨于多元化

中國(guó)水彩畫經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，日漸成熟起來(lái)。近年來(lái)在水彩畫的畫展中，以人物為題材的作品日益增多。比如，蘇海青水彩畫《群英會(huì)》中的關(guān)公、秦瓊，兩個(gè)人物形象都是俠肝義膽，義薄云天的英雄形象。在題材上也在不斷地嘗試探索。又比如，李劍晨的《東海風(fēng)云》將海天風(fēng)云的激蕩雄偉渲染得淋漓盡致。

水彩畫是一種外來(lái)畫種，比較側(cè)重色光效果及造型的準(zhǔn)確。隨著時(shí)代的發(fā)展，水彩畫家們對(duì)水彩畫也不斷進(jìn)行創(chuàng)新和嘗試，并推出了眾多優(yōu)秀的水彩畫作品。改革開(kāi)放之后，中國(guó)水彩畫更是出現(xiàn)了百花齊放的景象，在創(chuàng)作技法、創(chuàng)作風(fēng)格以及題材方面都呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)，這些都是中國(guó)水彩畫得以持續(xù)發(fā)展的動(dòng)力源泉。