周　滸

隨著移動通訊技術(shù)的飛速發(fā)展，傳統(tǒng)的信息生產(chǎn)模式面臨解構(gòu)，傳統(tǒng)新聞業(yè)危機四伏，轉(zhuǎn)型成為傳統(tǒng)媒體必須面對的選擇。以圖片為生產(chǎn)對象的新聞攝影在移動傳播格局下需要應(yīng)對多維度的沖擊，一方面業(yè)余拍客、草根網(wǎng)民憑借著技術(shù)賦權(quán)的力量加入到了新聞攝影報道之中，他們大有取代專業(yè)攝影記者之勢。多家媒體解雇攝影記者或是撤銷攝影部的消息讓專業(yè)新聞攝影記者陷于“丟飯碗”的恐慌情緒之中。另一方面，快速生產(chǎn)、追求眼球效應(yīng)的圖片報道難以滿足社會化媒體崛起后的受眾需求。讀圖時代已經(jīng)走向終結(jié)，取而代之的是視頻時代。曾幾何時，一幅幅經(jīng)典的新聞?wù)掌涗浟藨?zhàn)爭、災(zāi)難與奇觀異景，共同構(gòu)建了人類的視覺記憶，推動了歷史發(fā)展的進程。時至今日，新聞攝影在這場由技術(shù)引發(fā)的新一輪信息革命中日益邊緣化。

近年來，“慢新聞”的概念及生產(chǎn)方式引起了學(xué)界的關(guān)注。對現(xiàn)有文獻梳理后可以發(fā)現(xiàn)，學(xué)界對“慢新聞”的概念、價值與意義等問題已探討得較為透徹，但對“慢新聞”之于媒體轉(zhuǎn)型及“慢新聞”理念應(yīng)用于具體新聞生產(chǎn)的研究還有進一步探析的空間。本文試圖借助“慢新聞”的生產(chǎn)方式來探討新聞攝影的實踐轉(zhuǎn)型，以期能為處于移動傳播困境中的新聞攝影找尋突圍之路。

一、“慢新聞”概念及其意義

“慢新聞”最早由《時代》周刊創(chuàng)始人亨利·盧斯提出。他把新聞分為“快新聞”和“慢新聞”兩類，前者對應(yīng)傳統(tǒng)意義上的消息、快訊，后者則對應(yīng)調(diào)查性報道、深度報道等。[1]進入移動傳播時代，人人可以傳播信息，信息無處不在，無時不有。人類被徹底卷進了前所未有的信息化社會的浪潮與漩渦中。此時，“慢新聞”的內(nèi)涵與外延也有了新的變化。有學(xué)者將“慢新聞”界定為“通過對新聞事件的多方調(diào)查，完整深刻地揭示出其原因、結(jié)果、趨勢與影響，以故事講述的手法，喚起受眾的反思與同情。慢新聞的標(biāo)準(zhǔn)并不在于報道時效、篇幅長短和敘事結(jié)構(gòu)，而在于對新聞事件的深入反思和普遍價值的執(zhí)著追求?！盵2]與“慢新聞”理念比較接近的深度報道，其概念是指通過展示宏觀背景，對新聞事實進行分析(包括因果分析)、解釋或預(yù)測并達(dá)到相當(dāng)深度的報道的總稱。[3]通過對比可以發(fā)現(xiàn)，雖然兩者在操作手法上比較接近，都不是流于表面現(xiàn)象的陳述與報道，都是強調(diào)深刻分析、揭示現(xiàn)象背后的本質(zhì)。但是“慢新聞”的突出特點更加強調(diào)報道的視角與維度，適當(dāng)舍棄時間與效率，注重內(nèi)容的可讀性、可視性與延展性以及報道形式的多元性與豐富性，從效果上強調(diào)反思與價值。“慢新聞”在當(dāng)前的時代背景下更體現(xiàn)出準(zhǔn)確性、專業(yè)性、融合性等特征，其生產(chǎn)實踐是以互聯(lián)網(wǎng)為背景，尋求的卻是互聯(lián)網(wǎng)崛起后新聞生產(chǎn)與盲目追求快、追求眼球效應(yīng)相異的發(fā)展路徑。

受眾在面對海量的信息碎片無從選擇時，正如Bill Kovach、Rosenstiel所著的《信息超載時代如何知道該相信什么》一書中所言，處于一種迷茫狀態(tài)，而此時高品質(zhì)新聞、權(quán)威可信的專業(yè)媒體報道將會成為他們的選擇。2016年，《紐約時報》《華盛頓郵報》印刷版和數(shù)字版訂戶均出現(xiàn)多年未見的顯著增長，美國有線電視新聞網(wǎng)等新聞頻道的收視率更是創(chuàng)下歷史新高。這印證了品質(zhì)和信任對于媒體的重要性，同時這也要求傳統(tǒng)媒體重視最能體現(xiàn)傳媒專業(yè)性、權(quán)威性和公信力的“慢新聞”。[4]在傳統(tǒng)媒體轉(zhuǎn)型浪潮中，“慢新聞”已成為部分媒體企業(yè)的差異化競爭手段之一?！懊媾R網(wǎng)絡(luò)的殘酷挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)媒體要敢于并堅持用準(zhǔn)確、專業(yè)的‘慢報道’確立自己的競爭優(yōu)勢?！盵5]BBC打造的“慢新聞”計劃將大量資源、人力、時間和新技術(shù)投入到篇幅更長、信息量更大、圖片視頻多媒體更融合的報道中。他們首先利用大數(shù)據(jù)的計算與挖掘，分析、研判熱點事件、熱門話題，借助可視化方式呈現(xiàn)新聞情境，再進行精確的信息推送。各部門進行精密配合，實現(xiàn)新聞產(chǎn)品的融合生產(chǎn)與深度表達(dá)?！安蛔龅谝粋€說故事的人，卻要讓所有人只記得我的故事?！边@正是BBC等傳統(tǒng)媒體向“慢新聞”轉(zhuǎn)型過程中的定位與目標(biāo)。這種做法對重新奠定BBC這種老牌新聞媒體企業(yè)在移動互聯(lián)網(wǎng)時代的市場地位、專業(yè)性與權(quán)威性具有重大的戰(zhàn)略意義。

時效性始終被視為新聞的基本特性之一。有學(xué)者指出，“搶發(fā)新聞必然導(dǎo)致準(zhǔn)確率的下降，虛假新聞的上升，這是規(guī)律性表現(xiàn)。”[6]近年來，一些“烏龍新聞事件”多是記者搶發(fā)新聞所致。以微博、微信等為代表的社會化媒體興起之后，網(wǎng)民成為介入新聞報道的新興力量，他們或是用簡短的文字配上現(xiàn)場的圖像進行圖片新聞傳播，或是借助手機開啟直接呈現(xiàn)新聞事件現(xiàn)場面貌的直播。同步的實時信息傳播讓速度與效率到達(dá)了巔峰，技術(shù)的崛起已經(jīng)逐步實現(xiàn)了去中介化的信息生產(chǎn)方式。當(dāng)用戶可以借助技術(shù)“直擊”新聞，“參與”現(xiàn)場，把握視覺信息時，攝影記者的中介功能被消解，攝影記者的身份與角色面臨巨大的危機。此時，讓新聞攝影“慢”一些，不再單純地、片面地追求速度，或許能開啟一條轉(zhuǎn)型的新路。

二、新聞攝影為何要走“慢新聞”之路

新聞攝影是以瞬間性、形象性為目標(biāo)的信息報道方式。新聞攝影人普遍信奉羅伯特·卡帕的名言“如果你的照片拍得不夠好，那是因為你離得不夠近?！彼麄兣Φ匾宰羁焖俣鹊诌_(dá)現(xiàn)場，用具有視覺沖擊力的鏡頭畫面?zhèn)鬟f給受眾一種替代性的經(jīng)驗。將“慢新聞”的生產(chǎn)方式引入到新聞攝影的影像實踐中，能有效規(guī)避新聞攝影記者在突發(fā)報道中的競爭劣勢，重塑新聞攝影產(chǎn)品的價值，滿足“后讀圖時代”受眾對新聞圖像的需求。

(一)“快新聞”模式下，專業(yè)媒體攝影報道缺乏競爭優(yōu)勢

移動互聯(lián)網(wǎng)引發(fā)了一場以傳播技術(shù)與傳播方式為表征的信息大變革。外部環(huán)境的變化觸發(fā)了新聞信息生產(chǎn)模式的轉(zhuǎn)型。依托網(wǎng)絡(luò)通訊技術(shù)、處于移動端的手機變身為新聞報道的利器。以往我們將攝影技術(shù)過硬視為體現(xiàn)職業(yè)攝影記者專業(yè)性的指標(biāo)，隨著影像技術(shù)手段的更新與普及，圖片攝影拍攝的門檻會越來越低，人人可以攝影，人人可以發(fā)布新聞現(xiàn)場圖片。

同時，網(wǎng)民的信息分享機制在移動傳播時代被進一步激發(fā)?？巳R·舍基指出，“人們使用媒介具有三種目的：消費、創(chuàng)造與分享。20世紀(jì)的媒介作為一種單一事件發(fā)展著：消費。但眼下我們正在越來越多地創(chuàng)造與分享媒介?！盵7]迫切想要分享的動機加上“認(rèn)知盈余”的力量促使網(wǎng)民使用最便捷直觀的媒介——“圖片”來進行社交連接與交互。他們分享傳播的動機或許與新聞生產(chǎn)無關(guān)，但是他們的行為客觀上豐富了報道的內(nèi)容與視角。所以，在突發(fā)事件現(xiàn)場，有無數(shù)只手機進行圖片視頻的拍攝與發(fā)布，這些信息成為互聯(lián)網(wǎng)社交平臺上轉(zhuǎn)發(fā)的熱點內(nèi)容。被專業(yè)記者壟斷的信源優(yōu)勢、傳統(tǒng)媒體具備的平臺優(yōu)勢在數(shù)字時代被徹底打破。就報道的速度而言，專業(yè)攝影記者無法與“一直在場”的網(wǎng)民匹敵。因此，在信息報道專有權(quán)、發(fā)布權(quán)被解構(gòu)的背景下，從時間維度上考量，傳統(tǒng)媒體記者處于劣勢。

(二)在快節(jié)奏、體制化生產(chǎn)模式下，職業(yè)攝影記者缺少創(chuàng)作與表達(dá)空間

有學(xué)者對傳統(tǒng)媒體人離職告白進行了內(nèi)容分析，發(fā)現(xiàn)“體制的禁錮、新技術(shù)的沖擊、媒體經(jīng)營的壓力以及個人職業(yè)規(guī)劃等方面成為媒體闡述自己離職理由時的主要歸因”。[8]“快新聞”的生產(chǎn)模式是按照高度標(biāo)準(zhǔn)化、流程化的方式進行新聞信息生成發(fā)布，追求效率至上，這也是所謂“體制禁錮”的一種外在表現(xiàn)形式。布爾迪厄指出了“新聞生產(chǎn)的緊急性與思維之間存在的負(fù)面聯(lián)系，他深刻地揭示了像電視這樣的極速媒介實際是只是賦予一幫‘快思手’以話語權(quán)。在時間和競爭壓力下，新聞生產(chǎn)變得模式化與趨同化?！盵9]以圖像獲取為基礎(chǔ)的新聞攝影產(chǎn)制方式也出現(xiàn)了模式化、趨同化的問題。在這種模式下，攝影記者為了完成媒體的拍攝任務(wù)而漸漸落入到圖片生產(chǎn)的“套路”之中。部分有理想的攝影記者，從理想與責(zé)任出發(fā)，渴望用影像觀照現(xiàn)實。然而在日常實踐中，他們理想化的選題時常與市場化媒體的要求、受眾的感官需求相悖。長此以往，攝影記者報道的熱情會被體制化的生產(chǎn)方式磨滅，焦慮情緒和職業(yè)倦怠油然而生。因此，專業(yè)的攝影記者希望借助于體制的力量給予其拍攝創(chuàng)作活動提供便利。在單位平臺上，他們可以獲得相對穩(wěn)定的報酬以養(yǎng)家糊口，安身立命，同時獲得自身價值實現(xiàn)的可能。媒體在轉(zhuǎn)型中需要給予攝影記者足夠的關(guān)懷，為他們提供“慢下來”、“靜下來”的空間，同時攝影記者自身需要不斷學(xué)習(xí)與思考，不急不躁，堅持用優(yōu)質(zhì)新聞攝影作品去追問現(xiàn)實問題。

(三)盲目追求效率至上，破壞媒體的生命線，污染視覺信息環(huán)境

移動傳播背景下，社會化媒體的資訊生產(chǎn)與分享方式對新聞?wù)鎸嵭?、?zhǔn)確性等基本倫理價值產(chǎn)生了挑戰(zhàn)?！拔觳黄啤背蔀樾侣勑畔a(chǎn)制的信條。信息的快速生產(chǎn)與高速傳播加快了人類感知周遭世界的速度，卻無法提升認(rèn)知世界的深度與廣度。新聞圖片應(yīng)當(dāng)是以形象、生動的視覺語言揭示事件真相的報道形式，片面追求效率、追求眼球效應(yīng)而忽視內(nèi)容質(zhì)量與倫理價值的做法會損害新聞媒體賴以生存的根基。近年來，快節(jié)奏的新聞圖片生產(chǎn)使得未經(jīng)核實、有違倫理的報道屢屢出現(xiàn)。如2016年7月，卓偉的風(fēng)行工作室動用無人機對明星霍建華和林心如的婚禮進行航拍事件，2015年1月，《深圳晚報》記者為搶獨家新聞潛入太平間拍攝病逝女歌手姚貝娜遺體事件等都是置媒體的公共性、責(zé)任感和職業(yè)操守于不顧的行為，此類報道既有損媒體的公信力與權(quán)威性，對整個社會的視覺信息環(huán)境也是一種污染。用“慢新聞”的理念來生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)新聞攝影產(chǎn)品是重塑媒體公共性，體現(xiàn)公平、正義及媒體社會責(zé)任感的重要途徑。

三、新聞攝影轉(zhuǎn)向“慢新聞”的路徑與策略

美國《數(shù)字?jǐn)z影記者》雜志主編哈斯泰德認(rèn)為，全力捕捉一張照片去發(fā)表在媒體上的那種新聞攝影工作方式已經(jīng)死亡。[10]“慢新聞”理念下的新聞攝影不再是一味追求突發(fā)現(xiàn)場的時效性的新聞攝影，而應(yīng)該是讓攝影記者面對突發(fā)新聞事件時先沉靜下來，利用諸如數(shù)據(jù)挖掘與技術(shù)分析，發(fā)掘事件表象背后的社會動因與線索脈絡(luò)，綜合運用以圖片為主要載體的信息呈現(xiàn)方式進行多視角、有深度、有情感溫度的報道，實現(xiàn)新聞攝影的價值傳播，促使實現(xiàn)受眾“感性到場”基礎(chǔ)上的“理性到場”。新聞攝影要轉(zhuǎn)向“慢新聞”的生產(chǎn)方式，實現(xiàn)差異化競爭，需要調(diào)整、放慢生產(chǎn)的速度，尊重和解放攝影記者，讓他們盡可能打造出具有社會價值與市場價值的高品質(zhì)新聞攝影產(chǎn)品。

(一)改革傳統(tǒng)媒體管理體制，激發(fā)攝影記者的活力與創(chuàng)造性

社會學(xué)家喬治·里茲在《社會的麥當(dāng)勞化》一書中提出了麥當(dāng)勞化的概念，反映了麥當(dāng)勞從生產(chǎn)到銷售中所追求的效率以及由此衍生出的可計算性、可預(yù)測性和以非人的技術(shù)代替人的非人性化。目前，媒體的新聞生產(chǎn)模式在盲目追求效率方面也體現(xiàn)出麥當(dāng)勞化的趨勢。移動互聯(lián)網(wǎng)的深度發(fā)展對媒體的組織形式進行著重新整合與塑造，傳統(tǒng)媒體的管理制度需要進行調(diào)整以適應(yīng)變化了的新組織形態(tài)。很多媒體人跳出體制追求相對自由的個性空間。他們積極主動創(chuàng)造著高質(zhì)量、有品質(zhì)的內(nèi)容生產(chǎn)，如創(chuàng)辦了“羅輯思維”的羅振宇、財經(jīng)媒體人吳曉波等一批自媒體創(chuàng)業(yè)者正遵循著自己的思路進行產(chǎn)品的生產(chǎn)與傳播。媒體的新聞攝影生產(chǎn)走向“慢新聞”模式，某種意義上可以借鑒自媒體人的工作方式與運營思路，改革、完善現(xiàn)有的媒體管理制度，基于以人為本的原則，在體制內(nèi)部給予攝影記者一定的自由空間和創(chuàng)作時間，激發(fā)攝影記者的活力與創(chuàng)造性。

如原浙江日報報業(yè)集團視覺中心首席攝影記者、現(xiàn)澎湃新聞記者、“荷賽”突發(fā)新聞類一等獎獲得者陳慶港在接受訪談時曾談到，“如果媒體有能力支持一個記者去完成一個選題，就要盡量創(chuàng)造條件讓他去完成，因為往往這樣的記者是有理想、有抱負(fù)的，是想做出一些成績的，否則他也不會甘愿去吃苦受累?！盵11]陳慶港對中國西部貧困家庭、慰安婦幸存者等問題保持著長期的關(guān)注，并進行了大量的調(diào)查與采訪拍攝，完成了《十四家——中國農(nóng)民生存報告》、長篇紀(jì)實攝影專題《中國慰安婦》等作品。他的每一個專題都需要至少兩年時間的打磨。這些優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的出現(xiàn)一方面得益于攝影師自身的認(rèn)知積淀與深耕，另一方面也表明從制度上解放攝影記者，解除僵化的體制對記者的約束與限制，有助于從業(yè)者在“慢新聞”的生產(chǎn)模式中培育和孵化高品質(zhì)的新聞攝影報道。

(二)新聞攝影人轉(zhuǎn)變理念與思路，強化內(nèi)涵與視覺表達(dá)水平

新技術(shù)條件下的圖像信息生產(chǎn)方式與產(chǎn)品形態(tài)的革命正在倒逼著新聞攝影人加快轉(zhuǎn)型步伐。面對新傳播格局，新聞攝影人首先應(yīng)該夯實核心競爭力，要在社會化媒體崛起背景下的“后真相時代”堅守新聞專業(yè)主義的信念，堅持對事實與真相的追尋。同時攝影人應(yīng)當(dāng)認(rèn)識到“一圖勝千言”的信條在視頻崛起之后的移動互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下正逐漸失效。任何單一的報道形態(tài)都已無法滿足媒體和市場的需求。因此需要不斷探索視覺表達(dá)的新范式以適應(yīng)新的新聞信息生產(chǎn)模式要求。其次，攝影人要厘清自己與媒體組織之間的關(guān)系，要在組織內(nèi)部主動探索新的未知領(lǐng)域，利用不同形式的深造學(xué)習(xí)實現(xiàn)自身的認(rèn)知迭代，拓展原有的認(rèn)知邊界，提升分析事件、思考問題的能力與水平，進而將這種能力運用于實際的影像生產(chǎn)與創(chuàng)作中。

在新聞攝影領(lǐng)域富有盛名的馬格南攝影圖片社旗下有諸多知名攝影師如布列松、卡帕、喬治·羅杰等，他們通常能就某一個社會現(xiàn)象或問題進行廣泛調(diào)查后，深入拍攝。攝影評論人晉永權(quán)認(rèn)為，“馬格南的攝影師大多具有歷史學(xué)家的情懷，并懷有高尚的夢想，在追尋現(xiàn)實世界的‘客觀性’與表達(dá)攝影師的個性特征之間尋求令人難忘的契合點?！盵12]馬格南的模式給予當(dāng)下還在為搶新聞而奔波的攝影記者很多啟發(fā)，攝影記者在融合媒體時代需要成為專家型記者，能靈活運用視覺語言進行影像符號的表達(dá)。這與“慢新聞”的要求亦是高度契合的?！奥侣劇钡男侣劺砟钜髷z影人摒棄浮躁的工作方法，善于利用線索分析問題的脈絡(luò)與發(fā)展趨勢，并運用新的視覺呈現(xiàn)手法多角度地進行報道，攝影作品不僅僅在畫面上有視覺沖擊力，更重要的是要在情感上與受眾產(chǎn)生共鳴。

(三)運用多元融合手段，重塑新聞攝影產(chǎn)品形態(tài)

“慢”生產(chǎn)要求攝影記者加強對過往熱點事件、重大問題的深度挖掘與分析，找到新聞的“第二落點”，沉淀選題與思路。在拍攝時注重敘事性、故事性和可讀性。將過往新聞攝影專注于圖片的形態(tài)轉(zhuǎn)向到融合式的深度敘事模式。攝影記者還需要不斷探索VR、無人機、可穿戴智能影像設(shè)備等新技術(shù)，圍繞主題與目標(biāo)打造出融合性的視覺產(chǎn)品。

南方報業(yè)傳媒集團在2016年啟動了“南方名記培育工程”。視覺新聞部攝影記者張由瓊在報社體制內(nèi)部成立了自己的工作室團隊，他自由組建隊伍，運用最新的技術(shù)條件，秉持著對新聞產(chǎn)品精雕細(xì)刻的工匠精神和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆殬I(yè)態(tài)度完成了《文昌航天發(fā)射場首秀》《二孩時代的酸甜苦辣》《中俄海上聯(lián)合演練立體奪島》等多個視覺專題的拍攝，產(chǎn)生了良好的效果?！霸诰W(wǎng)絡(luò)媒體日益發(fā)達(dá)、資訊即時傳遞的時代，有深度、可信賴的分析和觀點正在逐漸成為一種稀缺資源，傳統(tǒng)媒介理應(yīng)圍繞中心工作、圍繞老百姓關(guān)心的熱點話題，及時發(fā)聲，力爭多出精品，多出一些獨家報道、深度報道、有觀點的報道?！盵13]南方報業(yè)在轉(zhuǎn)型中打造的新聞攝影產(chǎn)品正是在當(dāng)今影像泛濫時代所稀缺的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。這些精品的生產(chǎn)與傳播不但給傳統(tǒng)媒體帶來豐厚的商業(yè)利益與價值，同時也傳遞了新聞攝影的社會價值，堅守了媒體的責(zé)任。

(四)探索、引導(dǎo)移動傳播語境下的受眾需求，提升受眾的視覺素養(yǎng)與思考能力

進入到移動傳播時代，圖片的泛濫和視覺信息的超載造成了受眾在獲取新聞時無法把握真相，此時需要專業(yè)的攝影記者、編輯將信息進行有效篩選與過濾，并將信息碎片整合成完整的圖景提供給受眾。因此，新聞圖片的功能定位需要轉(zhuǎn)變，不能僅僅停留于感官刺激去滿足受眾視覺消費的需求，而應(yīng)當(dāng)用富有人性溫度的思考、精湛的圖片創(chuàng)作技藝以及攝影人對事件獨到的觀看視角，去呈現(xiàn)新聞事件背后不為人知的故事與脈絡(luò)。

新聞攝影圖片依靠瞬間的形象、生動的畫面直接訴諸于人的感性思維，而如何調(diào)動人的理性思維進行思考，實現(xiàn)“從感性到場”到“理性到場”的跨越就需要攝影記者深度的表達(dá)技巧，用講故事的敘事手法來挖掘新聞事件真相及其來龍去脈。傳播學(xué)者邁克爾·舒德森認(rèn)為，“真新聞，而不是假新聞、宣傳、謠言，總是把真相放在首位；它不會讓誠實的報道屈從于意識形態(tài)或政治鼓動。它不會討好廣告商，或逢迎出版商的商業(yè)利益，甚至也不會迎合讀者的口味。”[14]轉(zhuǎn)型中的新聞攝影應(yīng)提供更有深度、更有溫度的視覺作品以豐富受眾視覺體驗，提升受眾視覺素養(yǎng)，改善當(dāng)下的視覺信息環(huán)境。

四、結(jié)　　語

“慢新聞”的理念與實踐方式為移動互聯(lián)網(wǎng)背景下新聞攝影轉(zhuǎn)型提供了路徑。傳統(tǒng)媒體的攝影記者應(yīng)把握自身在新形勢下報道速度上的劣勢和報道深度、廣度上的優(yōu)勢，換個思路進行差異化競爭。傳統(tǒng)媒體要給職業(yè)攝影記者以時間和空間，讓他們擺正心態(tài)，生產(chǎn)好作品，這既是新聞攝影轉(zhuǎn)型的需要，也是媒體實現(xiàn)自身社會責(zé)任、創(chuàng)造新價值的需要。著名攝影記者賀延光說過，“記者是神圣的職業(yè)，要懂得自己尊重自己；一個攝影師的成功不是他見證了多么重大的新聞，而是怎樣在平常的生活中‘于無聲處聽驚雷’”。[15]攝影記者需要重新定位和審視自己的職業(yè)，用工匠精神打造出新聞攝影精品，為人類留存經(jīng)典的瞬間和視覺記憶。

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