李瑋萌

（廣西師范大學(xué)音樂學(xué)院，廣西 桂林 541001）

小提琴是交響樂團(tuán)弦樂組中最為重要的支柱性組成部分，更是一個(gè)交響樂團(tuán)的“門面”。不論獨(dú)奏還是合奏，對(duì)于一個(gè)優(yōu)秀的小提琴演奏者來說，他們往往都具備對(duì)音準(zhǔn)；節(jié)奏；力度；情感和音色等諸多技巧的精準(zhǔn)掌控能力。能夠一步到位的抓住每一個(gè)音的精確位置，熟練的運(yùn)用各種演奏技巧，對(duì)情感的把控收放自如，正確拿捏演奏力度從而輕松自如的演奏每一首樂曲，這是每一個(gè)小提琴學(xué)者追求的最終目標(biāo)。小提琴的演奏中包含著諸多技巧，我把它們歸類分為兩大類：一種為基本演奏技能，另一種為情感表達(dá)技能。

一、小提琴演奏中的基本演奏技能

（一）小提琴的演奏姿勢(shì)

每一種樂器都有它的標(biāo)準(zhǔn)演奏姿勢(shì)，姿勢(shì)正確才能使演奏者看上去肢體協(xié)調(diào)，動(dòng)作優(yōu)美，從而演奏出美妙的旋律，也會(huì)使觀看者賞心悅目。也許保持正確姿勢(shì)是整個(gè)演奏過程中最容易被忽略也是最不起眼的一個(gè)環(huán)節(jié)，但它卻是整個(gè)演奏過程的基石。只有基石穩(wěn)健，其上的枝葉才會(huì)根深葉茂。

小提琴的姿勢(shì)簡(jiǎn)單分為三大塊：站姿；夾琴；持弓與運(yùn)弓。

姿勢(shì)就是變化著的動(dòng)作。姿勢(shì)來源于動(dòng)作，演奏的過程就是動(dòng)作的過程。因?yàn)閯?dòng)作的需要而產(chǎn)生姿勢(shì)；姿勢(shì)又為動(dòng)作服務(wù)；好的姿勢(shì)使動(dòng)作協(xié)調(diào)有效，從而達(dá)到好的演奏效果。正確演奏姿勢(shì)是保證學(xué)者的演奏水平高度發(fā)展的基礎(chǔ)條件之一。

站姿：站姿是獨(dú)奏演奏和平常練習(xí)時(shí)所采用的姿勢(shì)，更是獨(dú)奏演奏時(shí)最重要的基礎(chǔ)。演奏時(shí)要身體自然直立、放松，雙腳左右分開，與肩同寬，全身的重心均勻的分配在兩腳上，避免重心不均。在演奏過程中，演奏者可隨著樂曲的旋律與感情而適當(dāng)?shù)財(cái)[動(dòng)身體。但要避免演奏時(shí)過分夸張的演奏動(dòng)作，過份夸張的動(dòng)作不僅看上去浮夸做作無法給聽眾帶來美的感受，而且會(huì)給演奏帶來諸多不便。

夾琴：夾琴在演奏中至關(guān)重要，正確的夾琴姿勢(shì)會(huì)使演奏者演奏時(shí)舒適輕松。夾琴時(shí)，演奏者要左手持琴，琴于左肩，下顎與左肩微微發(fā)力夾琴，琴身與肩膀呈45度角，琴面可微微向右傾斜方便運(yùn)弓。

持弓與運(yùn)弓：持弓時(shí)要用右手握弓，要放松且自然，大拇指自然彎曲避免僵直，其他四根手指自然搭在弓上，小手指自然彎曲輕點(diǎn)在弓桿內(nèi)側(cè)。運(yùn)弓時(shí)要把琴弓大方拉開，使弓與琴弦充分貼合，使得每個(gè)音符拉響并飽滿有力。在演奏中要保持運(yùn)弓的飽滿且弓不離弦，但也要控制運(yùn)弓力度，拿捏適中，避免出現(xiàn)運(yùn)弓過度發(fā)力而產(chǎn)生的摩擦噪音或運(yùn)弓過輕而產(chǎn)生的無力飄忽感。

（二）小提琴的音準(zhǔn)

一談到小提琴的音準(zhǔn)，這一定是一個(gè)讓很多小提琴學(xué)者都頭痛的問題了，但就是這個(gè)讓人頭痛的問題，卻也是演奏中至關(guān)重要更是最為基本的一點(diǎn)。小提琴的音準(zhǔn)是演奏的根基，也可以說是小提琴演奏的生命所在了，因此音準(zhǔn)也是演奏過程中最難把握的一個(gè)技術(shù)難點(diǎn)。記得老師說過“沒有最準(zhǔn)，只有更準(zhǔn)”，的確如此。在演奏中，一個(gè)音符出現(xiàn)一絲一毫的偏差，都會(huì)使得整個(gè)樂句聽上去失去原有的和諧感。由于小提琴的音準(zhǔn)是無法完全通過視覺來感官的，所以它需要的是演奏者有高度敏感的音高辨別能力。

想要最終完美出色的完成演奏，那么音準(zhǔn)就是一個(gè)一定要跨越的門檻。在演奏中，影響小提琴音準(zhǔn)的因素有很多，比如琴身本身的質(zhì)量、琴弦的材質(zhì)、演奏環(huán)境的溫度與濕度和演奏者本身的能力等，都是影響音準(zhǔn)的因素。在這些諸多因素中，最主要的還要數(shù)演奏者自身對(duì)音準(zhǔn)的控制了。所以，對(duì)于音準(zhǔn)的訓(xùn)練要頻繁且嚴(yán)格，在平常的練琴中，就要格外注重音準(zhǔn)，要加強(qiáng)對(duì)音準(zhǔn)的嚴(yán)格訓(xùn)練，拉不準(zhǔn)的地方單獨(dú)拿出來反復(fù)練習(xí)反復(fù)聽辯。著名小提琴演奏家卡爾弗萊什曾對(duì)小提琴的音準(zhǔn)有深入的研究，他曾經(jīng)讓他的學(xué)生在練習(xí)時(shí)，可以適當(dāng)?shù)难娱L(zhǎng)樂曲較難部分的音符的時(shí)值，然后對(duì)音準(zhǔn)進(jìn)行檢查后再拉下一個(gè)音，并且反復(fù)訓(xùn)練，在熟練后再加快手指在指板上的移動(dòng)速度，掌握“預(yù)先聽覺”的能力。他的方法其實(shí)就是把視覺與聽覺相互結(jié)合，以確保音符音準(zhǔn)的準(zhǔn)確性。我們?cè)谄綍r(shí)的曲目練習(xí)中，也可以采用這樣的方法，對(duì)較為困難的部分進(jìn)行這樣的由慢至快的反復(fù)練習(xí)，最終達(dá)到音準(zhǔn)與速度兼?zhèn)涞难葑喑潭?。除此之外，?guī)范正確的演奏姿勢(shì)也是音準(zhǔn)的必備條件，演奏者要在練琴中多多注意左手手型與換把的姿勢(shì)，養(yǎng)成好的拉琴習(xí)慣，長(zhǎng)此以往堅(jiān)持練習(xí)，這樣才能有好的音準(zhǔn)。在通過練琴抓音準(zhǔn)的同時(shí)，常規(guī)的聽覺訓(xùn)練也是必不可少的部分。

（三）小提琴演奏中的技巧

小提琴的演奏技巧是每個(gè)演奏者都必須學(xué)習(xí)的技能，在小提琴的演奏中會(huì)出現(xiàn)很多技巧性的演奏技法，掌握好了諸多的演奏技巧，可以使小提琴的演奏更加淋漓盡致，更富有感染力與表現(xiàn)力。小提琴的演奏技巧也十分豐富多樣，簡(jiǎn)單的來說，可以將其分為左手技巧與右手技巧，簡(jiǎn)稱為指法與弓法。左手為指法，右手為弓法。左手技巧有：換把、揉弦、顫音、雙音、和弦、裝飾音、左手撥弦、泛音等。右手技巧有：分弓、連弓、頓弓、連頓弓、跳弓、拋弓等，不同的樂曲中所需要運(yùn)用的技巧也各有不同。在諸多演奏技巧中，最為基本和重要的當(dāng)屬換把了，換把也被稱為“左手三大技巧之一”。

在小提琴的指板上，縱向排列有10—12個(gè)不同的把位，最常用的是前7個(gè)把位。每個(gè)把位的音區(qū)都不相同，越是往上，音區(qū)越高。那么換把，顧名思義，自然就是在演奏中變換不同的把位，換把的主要作用是擴(kuò)大音域，加強(qiáng)音樂表現(xiàn)力。

換把不是單純的用手或手指變換把位，而是整個(gè)手臂和手，包括四個(gè)手指和拇指的統(tǒng)一動(dòng)作，必須要做到左手放松，盡可能的讓左手可以移動(dòng)自如。換把時(shí)要使手臂、手腕、手和手指同時(shí)且快速精準(zhǔn)的移動(dòng)至需要換到的把位，所以這就需要演奏者有較強(qiáng)的音準(zhǔn)掌控力，才能順利精準(zhǔn)的完整換把。在換把時(shí)左手不能有負(fù)擔(dān)，拇指輕貼琴頸，食指指根亦不可緊靠指板和琴頸，左手手指呈四度狀，順著琴頸移至要換到的把位。換把的到達(dá)音要明確，切不可在換把完成后來回挪動(dòng)手指，否則會(huì)在演奏中產(chǎn)生滑音或多余雜音，嚴(yán)重影響演奏效果。換把時(shí)不需要太大的力量，只需依靠手指自己的力量即可，手指落定后，肌肉馬上放松。換把講究連貫、柔韌，避免僵硬換把和滑音換把。

音準(zhǔn)是換把的重要條件，也是換把的最大難點(diǎn)，換把中的音準(zhǔn)是最為難以控制的，尤其是換把到達(dá)點(diǎn)的音準(zhǔn)，時(shí)長(zhǎng)偏高或者偏低，這一缺點(diǎn)需要在練琴中練習(xí)大量的換把練習(xí)去克服和改正。正確的換把姿勢(shì)加上大量的換把練習(xí)，才是掌握換把技巧的正確途徑。

換把的速度在演奏中也是至關(guān)重要的，換把的速度與樂曲的速度、情感成正比。在演奏慢速的樂曲時(shí)，換把的動(dòng)作要盡可能的稍慢柔和；在演奏快速激烈的樂曲時(shí)，換把的動(dòng)作必然要“快，準(zhǔn)”。在樂曲中換把時(shí)，也要適當(dāng)注意換把音的音符時(shí)值，避免拖拍、漏拍等問題出現(xiàn)。

二、小提琴演奏中的情感表達(dá)技能

（一）小提琴演奏時(shí)音色與力度的控制

每個(gè)人都有自己獨(dú)特的嗓音，那么不同的樂器也都有自己獨(dú)特的音色，不同的音色所演繹的音樂風(fēng)格也大不相同。小提琴的音色明亮、柔美、豐滿、細(xì)膩，它適用于表現(xiàn)柔情、輕快、輝煌和最富有戲劇性的強(qiáng)烈感情。談到音色，我認(rèn)為演奏時(shí)的力度與音色就是密不可分的，不同的力度所演奏出的音色也有所不同。人與人之間相互交流表達(dá)情感時(shí)，會(huì)用不同的語氣、語調(diào)或者是動(dòng)作表情去向?qū)Ψ絺鬟_(dá)自己內(nèi)心的感受。當(dāng)我們將自己的情感付諸于沒有表情沒有動(dòng)作的樂器上時(shí)，那便只能用旋律的力度以及節(jié)奏的組合，組成音樂語言來訴說內(nèi)心，傳遞情感。

演奏時(shí)力度的掌控會(huì)使樂曲更具層次感。一個(gè)優(yōu)秀的小提琴演奏者，對(duì)力度的掌控與拿捏一定是恰到好處的。在演奏輝煌激烈的樂曲時(shí)，常常需要演奏者用較強(qiáng)較大的力度來演奏出明亮輝煌的音色以表達(dá)情感；在演奏柔美恬靜的樂曲時(shí)，又需要演奏者用較為連貫且輕柔平均的力度來演奏出悠揚(yáng)細(xì)膩的音色。

在小提琴的演奏中，豐富多彩的音樂調(diào)色板上，有諸如暗淡、濃重、輕盈、溫暖、明亮等多種色彩，不同的音樂作品所需的音樂風(fēng)格、音樂色彩與情感表達(dá)也不盡相同，即便是同一首樂曲中也會(huì)有力度情感的變化，這個(gè)時(shí)候就需要演奏者準(zhǔn)確的讀取樂曲所想要表達(dá)的情感色彩與音樂風(fēng)格，而后用正確的情感與方法，選擇正確的音樂顏色，完成對(duì)樂曲的詮釋。

（二）小提琴演奏中的情感理解

沒有靈魂的音樂只是音符的排序。靈魂是什么？靈魂就是演奏者在演奏時(shí)傾注的情感。

為什么有的小提琴演奏家演奏的樂曲那么深入人心呢？因?yàn)樗麄兊囊魳吩谔?，因?yàn)樗麄兊囊魳肥腔畹模驗(yàn)樗麄兊囊魳废褚煌羟迦?。想要演奏出一首好的樂曲，首先要使其演奏的樂曲能夠扣人心弦，能夠打?dòng)人心。想要打動(dòng)聽眾，讓聽眾跟隨音樂去遨游，首先要做的便是讓演奏者演奏的樂曲有感情，讓演奏者演奏的音樂“活起來”。

我們有了嫻熟的技巧，接下來便是對(duì)樂曲深刻的理解與演奏時(shí)準(zhǔn)確的情感表達(dá)了。想要完成一首樂曲的演奏，光有嫻熟的技巧是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，嫻熟的技巧可以通過堅(jiān)持不懈的練習(xí)。但是在演奏中調(diào)動(dòng)感情就沒那么簡(jiǎn)單了。樂器是機(jī)械的，小提琴亦是如此，只有演奏者演奏時(shí)投入自己的感情，才會(huì)使冷冰冰的樂器生機(jī)勃勃，才會(huì)使一個(gè)個(gè)簡(jiǎn)單排列的音符在琴弦與指間跳躍。在演奏時(shí)投入感情談何容易，它需要演奏者方方面面的體驗(yàn)與聯(lián)想等等，才會(huì)使情感表達(dá)的淋漓盡致。如何在演奏時(shí)表達(dá)出真情實(shí)感呢？

1.對(duì)作品的作者以及創(chuàng)作背景的了解

準(zhǔn)備演奏一首樂曲時(shí)，第一個(gè)要做的不是抓緊時(shí)間去練習(xí)，而是應(yīng)當(dāng)去查閱了解樂曲作者的身世背景、年代和這首樂曲的創(chuàng)作背景，理解作者的創(chuàng)作意圖，與作者產(chǎn)生共鳴?；蚣?xì)心聆聽著名演奏家的演奏音頻，體會(huì)作者所要表達(dá)的情感。在了解了作者與樂曲的創(chuàng)作背景后，再練習(xí)樂曲時(shí)，會(huì)對(duì)樂曲有更深的了解與體會(huì)。

2.演奏者的情感展示

當(dāng)面對(duì)一份樂譜時(shí)，是無法從一個(gè)個(gè)音符中看出任何情感表達(dá)的，我們要嘗試去聆聽它，去演奏它，要把黑白的樂譜通過小提琴演奏出來，從中獲得情感感悟。在演奏一首樂曲時(shí)，演奏者在體現(xiàn)出作品的情感內(nèi)涵的同時(shí)，還可以傾注自身的情感，表達(dá)自己的理解，這種行為通常被稱為二度創(chuàng)作。

3.注重自身的樂感培養(yǎng)

樂感是需要通過長(zhǎng)期不斷地培養(yǎng)而養(yǎng)成的，文化修養(yǎng)不足的演奏者在演奏時(shí)，在詮釋作品內(nèi)涵的程度上必然會(huì)受到一定的局限，所以在生活中要注重對(duì)音樂理論的學(xué)習(xí)，了解音樂歷史，了解各個(gè)時(shí)期音樂風(fēng)格的特色。多欣賞各個(gè)時(shí)期的經(jīng)典音樂作品，多聆聽著名演奏家演奏的樂曲。古往今來，各個(gè)國(guó)家的小提琴演奏家，無不自幼便受到音樂文化的嚴(yán)格教育與熏陶，無不具有深厚的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)。只有不斷的提高自身的音樂修養(yǎng)，才能演奏出感動(dòng)人心的音樂作品。

三、結(jié)語

我是一個(gè)小提琴的愛好者和學(xué)習(xí)者，以上便是我個(gè)人多年學(xué)習(xí)小提琴后，對(duì)于小提琴演奏的一個(gè)淺談。小提琴演奏是一門藝術(shù)，不是一篇文章、一本書、一部電影就能完全概括和總結(jié)的。它需要的是時(shí)間的積累與沉淀，它需要的是演奏者的堅(jiān)持與探索，它更需要的是一顆不斷努力前行，披荊斬棘的心。我深知小提琴演奏的不易，所以希望我的見解能對(duì)其他小提琴愛好者以及小提琴學(xué)習(xí)者們有所幫助，有所啟發(fā)，有所收獲?！?/p>