吳少巖

摘要：山水畫起源于漢代至今已有一千多年的歷史，從魏晉南北朝時(shí)期開始逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)楠?dú)立畫科，且漸漸成為中國畫中的主流畫科。山水畫的前身是用作軍事研究方面的地圖，主要為了展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的地理地貌，這樣的地圖為后來的山水畫打下了基礎(chǔ)，是中國山水畫的雛形。山水畫的布局是整個(gè)畫面的框架，我國的畫家對于畫面整體的構(gòu)圖有很高的要求，作好一幅畫的前提是認(rèn)真構(gòu)圖，一幅畫是否能準(zhǔn)確的表達(dá)出主體思想和意境要看構(gòu)圖和布局是否恰當(dāng)，因?yàn)橐环嫷臉?gòu)圖布局連接了畫家想表達(dá)的思想和自然山水，同時(shí)還反映出畫家對于自然的理解程度，也是一個(gè)畫家修養(yǎng)的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：山水畫；構(gòu)圖；布局；意境；分析研究

一、引言

畫面能夠吸引人的往往是因?yàn)樗囊饩衬鼙蝗死斫?，能夠完整的表達(dá)出畫家想要傳遞的情感和精神，構(gòu)圖是作者為了合理表達(dá)出自己的情感和作畫的主題所作出的對于空間構(gòu)架的安排，以及相關(guān)景物關(guān)系的處理，將局部藝術(shù)組合到一起，東晉的著名畫家顧愷之將構(gòu)圖稱為“置陳布勢”，是指對作品所要傳達(dá)的內(nèi)容進(jìn)行一個(gè)整體的安排、布置，將畫中各種元素進(jìn)行融合，使整幅畫變得協(xié)調(diào)，這種布局的方法是需要作者在作畫前先明確自己要畫的內(nèi)容，做到心中有畫，再通過各種各樣的繪畫技巧進(jìn)行創(chuàng)作，構(gòu)圖布局是最能體現(xiàn)我國畫家對于自然景物的認(rèn)識以及其自身的審美。

二、山水畫構(gòu)圖、布局的主要內(nèi)容

（一）布局懂得取舍

自然景觀豐富多彩，但是山水畫能表現(xiàn)出的往往只是其中的一小部分，畫家要對豐富的自然景觀進(jìn)行取舍，做到精簡山水畫的內(nèi)容，以強(qiáng)化重點(diǎn)，從而突出作品的中心，對于一些沒有特別寓意的景觀可以大膽舍棄。山水畫的整體布局若想要表現(xiàn)出雄偉的山峰，需要將山放在主要的位置，同時(shí)要占據(jù)畫面的大部分面積，而畫石頭的時(shí)候，因?yàn)樽匀恢械氖^是凹凸不平的所以在作品中要突出這一特點(diǎn)。若是主要畫水，則要突出水的走勢，無論是涓涓細(xì)流還是波瀾壯闊都要放大特點(diǎn)，這樣才能在畫中突顯重點(diǎn)。繪畫是表現(xiàn)藝術(shù)的一種形式，畫家在作畫時(shí)要將已存在的自然景象重新排列組合，以便于整體畫面的協(xié)調(diào)。

（二）突出重點(diǎn)

一幅畫肯定有畫家想要重點(diǎn)表達(dá)的主題，而突出重點(diǎn)的同時(shí)就要弱化非重點(diǎn)，利用非重點(diǎn)來襯托畫家想要表達(dá)的主題和想傳遞的精神。這也就要求做配角的景色要占少一點(diǎn)的畫面，和重點(diǎn)形成鮮明對比，使主題更加突出。通過重點(diǎn)景象和非重點(diǎn)景象的對比和相互照應(yīng)來自然而然的突出主題是最完美的。

在山水畫的整體構(gòu)圖和布局中可以適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行留白，無需填滿整張畫紙，恰當(dāng)?shù)牧舭卓梢愿玫耐癸@出畫面中的輪廓，虛實(shí)結(jié)合更添美感。一虛一實(shí)將實(shí)景襯托的更加生動，很多作者在創(chuàng)作時(shí)喜歡將所有部分細(xì)節(jié)化，這就導(dǎo)致一幅畫中處處是重點(diǎn)，也就沒有了重點(diǎn)，所以學(xué)會以虛襯實(shí)才是更高境界。同時(shí)，景象的遠(yuǎn)近結(jié)合更能體現(xiàn)占據(jù)主要地位的景象，可以展現(xiàn)出更好的藝術(shù)效果。印象派的畫作也有同中國相同的技法：點(diǎn)、按、擦、掃、潑等，使得畫作中的線條十分流暢，給觀賞的人一種淋漓暢快的感覺。

（三）強(qiáng)化表現(xiàn)力

強(qiáng)化表現(xiàn)力是為了給人們一種強(qiáng)烈的視覺感受，同樣類型的景物，因?yàn)槊總€(gè)人的生活經(jīng)歷不同可能捕捉到的重點(diǎn)不同。將一部分景象夸張化可以突出它們的特點(diǎn)，在一幅畫中，有的景象很雄偉壯麗，有的則柔軟輕盈，突出景象各自的特點(diǎn)之后才能更加生動形象，給人留下深刻的印象。

畫家對于畫面的表現(xiàn)力方面的掌控，前提是對自然景物、山川變化、以及更深層次的內(nèi)涵有深刻的了解，只有提高自身的審美，在作畫時(shí)才能使畫面擁有鮮明的特點(diǎn)，才能表達(dá)出深層次的意境。畫家永遠(yuǎn)無法百分之一百的將自然景物呈現(xiàn)出來，但是可以以自然景觀為基礎(chǔ)表達(dá)自己想傳達(dá)的情感和精神，而每一幅作品都包含畫家對大自然的熱愛和敬畏。

（四）構(gòu)圖布局的對稱和平衡

在構(gòu)圖和布局方面，講究對稱可以使畫面呈現(xiàn)出平衡的狀態(tài)，不會出現(xiàn)頭重腳輕的畫面。增強(qiáng)視覺的豐富性以外還要注重均衡感，清代畫家八大山人的《瓜鼠圖》（如下圖）畫面的重心傾斜了，為了使畫面平衡，畫家在冬瓜上邊的老鼠身上加了亮點(diǎn)，通過翹起的尾巴來找回整個(gè)畫面的平衡感，這是使整個(gè)畫面和諧的關(guān)鍵之處。

三、結(jié)語

無論是崇山峻嶺還是優(yōu)雅秀逸的江河都能被畫家唯美的展現(xiàn)在畫布上，而畫家對于一幅畫最透徹的理解不在于畫了多少座山峰、多少條河流，而在于基礎(chǔ)的構(gòu)圖和布局，沒有結(jié)構(gòu)清晰的構(gòu)圖，沒有合理的布局，再雄偉的山峰也會破壞整幅畫的美感。意境不在于藝術(shù)表現(xiàn)出來的部分，而是存在于藝術(shù)所暗示的部分，一幅作品的寓意往往不會直白的展示出來，它需要人們通過對畫的結(jié)構(gòu)和布局的了解來理解其背后的寓意。山水的意境更是靠景物展現(xiàn)的，客觀存在的自然景象通過畫家高超的表現(xiàn)手法有了新的表現(xiàn)形式，也有了更加獨(dú)特的面貌。

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