戴維

摘要：筆墨文化一直是我國(guó)傳統(tǒng)文化元素中最為重要的元素之一。在進(jìn)行國(guó)畫創(chuàng)作中，筆墨文化是國(guó)畫創(chuàng)作的核心元素，能夠正確地應(yīng)用筆墨將國(guó)畫中所蘊(yùn)含的情致和內(nèi)涵更好地體現(xiàn)出來，是一個(gè)國(guó)畫大家成功創(chuàng)作的標(biāo)志，所以本文從國(guó)畫的創(chuàng)作入手，淺談筆墨文化對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫創(chuàng)作的影響和運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：國(guó)畫創(chuàng)作；筆墨文化；文化交融

在我國(guó)傳統(tǒng)文化中，國(guó)畫最主要的特點(diǎn)就是筆墨元素，而在國(guó)畫的鑒賞過程中，最能體現(xiàn)一幅國(guó)畫作品價(jià)值的也是筆墨創(chuàng)作。中國(guó)畫經(jīng)過了悠久的歷史積淀，發(fā)展出了大量的創(chuàng)作技巧和創(chuàng)作素材。從國(guó)畫的創(chuàng)作過程來看，創(chuàng)作中的不能缺少的筆墨文化元素，成為了國(guó)畫與西洋畫最主要的區(qū)別之一。

一、筆墨文化的內(nèi)涵

（一）筆墨文化的含義

毛筆和墨水是我國(guó)自古以來傳統(tǒng)的書寫工具，記載了從古到今的悠悠文化，對(duì)于中華文明的演變和傳承有著極其深刻的影響，筆墨已經(jīng)成為了我國(guó)重要的傳統(tǒng)文化元素。筆墨元素指的就是在國(guó)畫創(chuàng)作過程中所要使用的創(chuàng)作工具，例如毛筆、墨水和紙張等。在我國(guó)傳統(tǒng)的繪畫和書法創(chuàng)作中經(jīng)常會(huì)用到這一類文房四寶，所以對(duì)于國(guó)畫和書法創(chuàng)作者來說，筆墨這一傳統(tǒng)文化元素有著極其深遠(yuǎn)的意義。筆墨作為國(guó)畫的藝術(shù)語言，在國(guó)畫創(chuàng)作中筆墨是重要的體現(xiàn)方式，通過國(guó)畫將筆墨中所蘊(yùn)含的意境和思想完美地展現(xiàn)出來，同時(shí)也將國(guó)畫中所蘊(yùn)藏的主旨表達(dá)出來。

（二）筆墨文化的特點(diǎn)

筆墨文化作為中國(guó)繪畫的標(biāo)志性風(fēng)格之一，在創(chuàng)作的過程中有其獨(dú)特之處，一直是吸引人們學(xué)習(xí)的動(dòng)力所在，其創(chuàng)作特點(diǎn)主要體現(xiàn)在線條和寫法上。首先是線條，在傳統(tǒng)中國(guó)畫創(chuàng)作時(shí)，一般是采用墨進(jìn)行創(chuàng)作，所能利用的顏色相對(duì)單調(diào)，所以只能是在筆觸、線條上做文章。而線條作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的基本元素，能夠?qū)Ξ嬜鞯恼w造型進(jìn)行細(xì)致的體現(xiàn)。若沒有線條，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的造型就很難凸顯出來，而沒有了造型，國(guó)畫作品也就沒有了靈魂。例如，我國(guó)著名的書法家王東嶺就曾表示：線條在國(guó)畫和書法中的體現(xiàn)有著極大的區(qū)別，又存在緊密的聯(lián)系，在國(guó)畫的創(chuàng)作中，若線條沒有學(xué)習(xí)和借鑒書法中的線條走法，就難以體現(xiàn)出氣出如山的效果，所創(chuàng)作出來的作品也就難成佳作。其次是寫法，“寫”在國(guó)畫創(chuàng)作中發(fā)揮著極其重要的作用。唐伯虎在文章中說過，對(duì)于書法寫的好的人來說，國(guó)畫創(chuàng)作起來容易上手。在“寫”這一過程中中最重要的就是用手腕，用手握筆，而靠腕部的力量去移動(dòng)，用線條將世間的萬物呈現(xiàn)在紙張上。通過書法與國(guó)畫的相融合，能夠使國(guó)畫變得更加傳神，也正好應(yīng)了那句“書畫同源”[1]。

二、在國(guó)畫創(chuàng)作中筆墨文化的應(yīng)用

（一）繪畫留白的體現(xiàn)

在西洋畫中，人們所追求的是對(duì)于事物具象化的表達(dá)，對(duì)于所反映的事物，尋求一種直觀的感受，在畫作中盡量將畫面填充滿，這樣一來，畫作給人們的想象空間就十分的有限。然而中國(guó)畫與西方所追求的創(chuàng)作手法不同，甚至是截然相反。在中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫中，創(chuàng)作者追求的是一種意境，在創(chuàng)作的過程中就給受眾留下了廣闊的想象空間，這種表現(xiàn)手法在繪畫領(lǐng)域就叫留白。創(chuàng)作者為了襯托國(guó)畫作品的效果，在畫面中留下一定的空白區(qū)域，這樣可以促使作品更具有表現(xiàn)力，增加創(chuàng)作趣味，同時(shí)也可以使受眾更好的理解作者心境，增加雙方的心靈互動(dòng)。例如，在古詩《江雪》中的配圖，畫面只占了全幅的一小半：在下著大雪的江面上，一葉小舟，一個(gè)老漁翁，獨(dú)自在寒冷的江心垂釣。簡(jiǎn)單的幾筆就將畫面的氛圍提升了一個(gè)境界，這其中留白的作用功不可沒。

（二）意境的體現(xiàn)

在中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響下，中國(guó)的文人墨客在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，總是在追求作品的創(chuàng)作意境。這種意境不僅僅是作者在創(chuàng)作過程中內(nèi)心的真實(shí)寫照，還在一定程度上能夠反映社會(huì)背景，表達(dá)內(nèi)心的態(tài)度及追求。通過各種復(fù)雜的創(chuàng)作手段，將自己的想法融入到作品之中，這就是一個(gè)優(yōu)秀的創(chuàng)作者。而在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)造中，一幅作品的意境很大程度上決定了畫作的質(zhì)量。在國(guó)畫的創(chuàng)作過程中，作者通過自己對(duì)于繪畫的理解，應(yīng)用繪畫中的筆墨元素進(jìn)行創(chuàng)作，通過畫作的意境使作品有了靈魂，充滿了活力和生機(jī)，這是作者內(nèi)心的真實(shí)表達(dá)，也是社會(huì)的真實(shí)寫照，這樣的意境正是西方繪畫中也缺少的關(guān)鍵所在。所以，意境的體現(xiàn)，是我國(guó)筆墨文化的重要表現(xiàn)手段。

（三）線條繪畫的體現(xiàn)

從數(shù)量上來說，點(diǎn)是面的前提和基礎(chǔ)，沒有點(diǎn)的積累，就不會(huì)有一幅幅精美的畫作呈現(xiàn)。在繪畫過程中，點(diǎn)的大小、粗細(xì)和下筆的方向都會(huì)對(duì)整體創(chuàng)作產(chǎn)生不可估計(jì)的影響。點(diǎn)和線作為繪畫作品組成的關(guān)鍵因素，對(duì)于畫面的表現(xiàn)力有著決定性作品。而線條作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的基本性元素，能夠?qū)Ξ嬜鞯恼w造型進(jìn)行細(xì)致的體現(xiàn)。通過線條的長(zhǎng)短、粗細(xì)和曲折變動(dòng)等等，使作者的心境和畫作恰當(dāng)?shù)娜诤?，從而起到增?qiáng)作品表現(xiàn)力的作用。若沒有線條，中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫的特點(diǎn)就很難凸顯出來，而沒有了特點(diǎn)，國(guó)畫作品也就沒有了靈魂[2]。

（四）墨法創(chuàng)作的體現(xiàn)

自宋朝之后，人們對(duì)與于繪畫時(shí)墨色的使用發(fā)生了極大地轉(zhuǎn)變。例如，從重線轉(zhuǎn)變成為了重墨，從五色轉(zhuǎn)變成為了水墨，并提出了宿、焦、積、潑、破、淡和濃七種墨法，這些轉(zhuǎn)變都極大地影響了當(dāng)前的國(guó)畫創(chuàng)作。在國(guó)畫創(chuàng)作中，為了體現(xiàn)國(guó)畫的厚重感通常采用濃墨，而要體現(xiàn)風(fēng)輕云凈的特點(diǎn)就使用淡墨，不同種類的墨法表現(xiàn)出的意境也大不相同。在國(guó)畫創(chuàng)作中，熟練的運(yùn)用筆墨這一傳統(tǒng)文化元素能夠提高作品的質(zhì)量和國(guó)畫的藝術(shù)性。

三、結(jié)語

綜上所述，在當(dāng)前的國(guó)畫創(chuàng)作中，不能簡(jiǎn)單地去繼承傳統(tǒng)的繪畫技巧和繪畫文化，而是要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上博采眾長(zhǎng)，取其精華去其糟粕，以謀求當(dāng)代筆墨文化在新時(shí)代的發(fā)展。在現(xiàn)代的國(guó)畫創(chuàng)作中，逐步發(fā)展出了一種追求意象的新潮流，更多的使用色彩來提升意境，極大地豐富了中國(guó)畫的表現(xiàn)語言。

【參考文獻(xiàn)】

[1]徐楠楠.筆墨文化元素與國(guó)畫創(chuàng)作的有效融合[J].黑河學(xué)院學(xué)報(bào)，2017（02）：207-208.

[2]許春榮.中國(guó)筆墨文化元素在國(guó)畫創(chuàng)作中的運(yùn)用價(jià)值[J].哈爾濱職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（06）：30-31.endprint