(陜西省商州區(qū)中學(xué)，陜西 商洛 726000)

柳永(約987年—約1053年)，字耆卿，初名三變(又稱柳三變)，后改名為永，福建崇安人。柳永一生仕途曲折，晚年才中進(jìn)士，官至屯田員外郎，人稱柳屯田，又因?yàn)榱涝诩遗判欣掀?，所以亦稱柳七。

北宋時(shí)期工商業(yè)發(fā)達(dá)、社會(huì)安定、歌舞升平，詞這種為宴助興的歌謠，借此流行起來(lái)，因?yàn)檫@樣環(huán)境的影響，也使得這時(shí)代成為生產(chǎn)詞作與詞人的溫床。柳永就生在這個(gè)紙醉金迷的環(huán)境中，再加上他個(gè)人橫溢的才華，遂使詞這一文學(xué)樣式有了巨大的創(chuàng)新。

一、形式上的創(chuàng)新

柳永在詞史上的一個(gè)貢獻(xiàn)就是開慢詞之先河。他一生創(chuàng)作了大量的慢詞，并首創(chuàng)了很多詞調(diào)，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開拓提供了前提條件。同時(shí)，詞調(diào)由短變長(zhǎng)，也是反映社會(huì)生活的需要。

隨著社會(huì)的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)的繁榮以及社會(huì)各個(gè)階層的人們對(duì)生活要求的提高，自然需要一種比小令涵蓋內(nèi)容更多的形式出現(xiàn)，這種“新聲”，婉轉(zhuǎn)曲折，慢聲多腔，富于變化，為描寫景物，抒發(fā)感情增加了新的體式，慢詞也就應(yīng)運(yùn)而生了。慢詞的興起可以追溯到唐代。但是，整個(gè)晚唐五代時(shí)期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過(guò)十多首。到了北宋初年直到徽宗時(shí)代，詞人們擅長(zhǎng)和習(xí)用的依然是小令。當(dāng)時(shí)比較有影響的詞人，如晏殊、歐陽(yáng)修等所創(chuàng)作的詞中，慢詞所占的比例也很小。晏殊的《珠玉詞》，全部130多首中，除了卷末5首應(yīng)酬的壽詞是中調(diào)外，幾乎全是小令。歐陽(yáng)修留存至今的慢詞大約有6首，占其存今全部詞作的2.5%，他的《六一詞》，絕大部分也 是小令。

柳永生活的時(shí)期，北宋社會(huì)已經(jīng)過(guò)近六七十年的休養(yǎng)生息，變得安定繁榮。人們已有閑暇的時(shí)間、從容的心境，從事慢詞的創(chuàng)作，聆聽慢詞的演唱，慢詞的全面興起也就成了歷史的必然。柳永則順應(yīng)這一歷史趨勢(shì)，不斷探索、大膽創(chuàng)新詞的形式，大量創(chuàng)作慢詞，并取得了卓著的成就。李清照在《詞論》中寫道：“逮至本期，禮樂(lè)文武大備，又涵養(yǎng)百余年，始有柳屯田者，變舊聲作新聲，出《樂(lè)章集》，大得聲稱于世。”在北宋大家的集子中，保存慢詞最多的要算柳永的作品，他現(xiàn)存213首詞中，慢詞就占了103首，約占48%。其《樂(lè)章集》中除少數(shù)當(dāng)時(shí)流行的小令如《玉樓春》、《少年游》等外，絕大多數(shù)都是長(zhǎng)調(diào)。其中最長(zhǎng)者如《戚氏》多至212字，該詞音律和諧，優(yōu)美動(dòng)聽，全詞二十三韻，且大部分用平聲韻，聽起來(lái)如泣如訴。

柳永大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來(lái)詞壇小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進(jìn)。慢詞篇幅體制的擴(kuò)大，相應(yīng)地?cái)U(kuò)充了詞的內(nèi)容涵量，拓寬了詞的題材范圍。慢詞曲折多變的音樂(lè)節(jié)奏也適合表現(xiàn)更為復(fù)雜的生活內(nèi)容，更有助于詞人直抒胸臆，也提高了詞的表現(xiàn)力。柳永成功地創(chuàng)造并駕馭了這種字?jǐn)?shù)較長(zhǎng)的慢詞，顯示了慢詞強(qiáng)大的生命力，在中國(guó)文學(xué)史上產(chǎn)生了很大影響。兩宋詞壇，從柳永以后開始進(jìn)入了一個(gè)以慢詞為主的新階段。

柳永還自創(chuàng)了不少的詞調(diào)。柳永之所以要?jiǎng)?chuàng)制新調(diào)，目的就是為了把流行在民間的“新聲”通過(guò)歌詞的創(chuàng)作推廣，并且通過(guò)文字使它固定下來(lái)。他現(xiàn)存的213首詞，用了133種詞調(diào)。而在宋代所用880多個(gè)詞調(diào)中，有一百多個(gè)調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用的?！霸~至柳永，體制始備”。令、引、近、慢、調(diào)、疊等長(zhǎng)調(diào)短令，日益豐富，形式體制上完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的創(chuàng)新奠定了基礎(chǔ)。如果沒(méi)有柳永對(duì)慢詞的探索創(chuàng)造，后來(lái)的蘇軾、辛棄疾等人或許只能在小令的世界里左沖右突，而難以創(chuàng)造輝煌的慢詞豐碑。

二、藝術(shù)上的創(chuàng)新

詞的形式和內(nèi)容的創(chuàng)新，要求詞人在藝術(shù)上的表現(xiàn)手法亦應(yīng)作相應(yīng)的變革。柳詞在內(nèi)容和形式上有了上述的重大突破，自然會(huì)在藝術(shù)表現(xiàn)手法方面大膽創(chuàng)新。

(一)用語(yǔ)俚俗化

在詞的語(yǔ)言表達(dá)方式上，柳永也進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新。他不像晚唐以來(lái)的文人詞只是從書面的語(yǔ)匯中提煉高雅綺麗的語(yǔ)言，而是充分運(yùn)用現(xiàn)實(shí)生活中的日?？谡Z(yǔ)和俚語(yǔ)。諸如副詞“恁”、“怎”等，代詞“我”、“伊”、“自家”等，動(dòng)詞“都來(lái)”、“消得”等，柳永詞都反復(fù)使用。用富有表現(xiàn)力的口語(yǔ)入詞，不僅生動(dòng)活潑，而且像是直接與人對(duì)話，使人既感到親切有味，又易于理解接受。當(dāng)時(shí)“凡有井水飲處，即能歌柳詞”，與柳詞語(yǔ)言的通俗化不無(wú)關(guān)系。柳永詞一掃晚唐五代詞人的雕琢習(xí)氣。吸收市井語(yǔ)言入詞，是為了適合市民群眾的口味，有通俗、明白的一面。

柳永根據(jù)詞調(diào)聲情的要求和內(nèi)容的需要，大膽吸收口語(yǔ)、俗語(yǔ)入詞。如《定風(fēng)波》，這是以妓女口吻寫成的戀情相思詞，語(yǔ)言自然要切合這位主人公的口吻和身份。所以，全篇用語(yǔ)都很通俗，沒(méi)有書卷氣。其中，“芳心是事可可”、“恨薄情一去，音書無(wú)個(gè)”、“鎮(zhèn)相隨，莫拋躲，針線閑拈伴伊坐”，等等，不僅通俗淺近，接近口語(yǔ)，有鮮明的個(gè)性，而且很符合人物的口吻、性格與心理特征。詞中的人物，也因有這樣的語(yǔ)言而顯得活靈活現(xiàn)，呼之欲出。對(duì)柳詞的俚俗化，時(shí)人幾乎持一致的非議態(tài)度，如晏殊、蘇軾等。也正是這種俚俗，才使得柳詞在下層人民中間廣泛流傳，并且受到普遍的歡迎。正如宋翔鳳《樂(lè)府余論》所說(shuō)：“柳詞曲折委婉，而中具渾淪之氣。雖俚語(yǔ)，而高處足冠群流，倚聲家當(dāng)尸而祝之?！眱伤螘r(shí)期，盡管文人階層對(duì)柳永俚俗詞加以貶斥，而平民百姓卻做出了自己的選擇。事實(shí)上，文人階層口頭上雖然不斷對(duì)柳詞加以指責(zé)，創(chuàng)作實(shí)踐中卻多少受其影響。

(二)鋪敘與白描手法之運(yùn)用

柳永為適應(yīng)慢詞長(zhǎng)調(diào)體式的需要和市民大眾欣賞趣味的需求，創(chuàng)造性地運(yùn)用了鋪敘和白描的手法。小令由于篇幅短小，只適宜于用傳統(tǒng)的比興手法，通過(guò)象征性的意象群來(lái)烘托、傳達(dá)抒情主人公的情思意緒。而慢詞則可以盡情地鋪敘衍展，故柳永將“敷陳其事而直言之”的賦法移植于詞，或直接層層刻畫抒情主人公豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界；或鋪陳描繪情事發(fā)生、發(fā)展的場(chǎng)面和過(guò)程，以展現(xiàn)不同時(shí)空?qǐng)鼍爸腥宋锴楦行膽B(tài)的變化。試比較兩篇名作：

候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。(歐陽(yáng)修《踏沙行》)

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？(柳永的《雨霖鈴》)

兩首詞都是寫別情。歐陽(yáng)修詞用的是意象烘托傳情法；柳永詞則是用鋪敘衍情法，整個(gè)送別的場(chǎng)景、過(guò)程，別前、別時(shí)、別后的環(huán)境氛圍以及人物的動(dòng)作、情態(tài)、心緒，都有細(xì)致的描繪和具體的刻畫。歐詞是借景言情，情由景生；柳詞則是即事言情，情由事生，抒情中含有敘事情和隱約的情節(jié)性。這也是柳永大部分詞作的共同特點(diǎn)。

同時(shí)，柳永善于巧妙利用時(shí)空的轉(zhuǎn)換來(lái)敘事、布景、言情，而自創(chuàng)出獨(dú)特的結(jié)構(gòu)方式。詞的一般結(jié)構(gòu)方式，是由過(guò)去和現(xiàn)在或加上將來(lái)的二重或三重時(shí)空構(gòu)成的單線結(jié)構(gòu)；柳永則擴(kuò)展為從現(xiàn)在回想過(guò)去而念及現(xiàn)在，又設(shè)想將來(lái)再回到現(xiàn)在，即體現(xiàn)為回環(huán)往復(fù)式的多重時(shí)間結(jié)構(gòu)，如《駐馬聽·鳳枕鸞帷》、《浪淘沙漫·夢(mèng)覺(jué)》和《慢卷·閑窗燭暗》等。后來(lái)周邦彥和吳文英都借鑒了這種結(jié)構(gòu)方式而加以發(fā)展變化。

與鋪敘相配合，柳永還大量使用白描手法，寫景狀物，不用假借替代；言情敘事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。例如《憶帝京》：薄衾小枕天氣。乍覺(jué)別離滋味。展轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長(zhǎng)如歲。也擬待、卻回征轡。又爭(zhēng)奈、已成行計(jì)。萬(wàn)種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負(fù)你千行淚。本詞雖然未加任何藻飾，卻通過(guò)白描的手法，直抒胸臆地刻畫出主人公曲折的心理過(guò)程，收到了別樣的效果。

綜上所述，柳永詞作在題材內(nèi)容上的創(chuàng)新，開拓了詞的領(lǐng)域，引進(jìn)了新的題材；其次是藝術(shù)形式的創(chuàng)新，長(zhǎng)調(diào)的大量創(chuàng)作，語(yǔ)言上的通俗曉暢，鋪敘和白描的手法，通俗化、自我化的創(chuàng)新等等，使柳永詞不管是內(nèi)容上，還是形式和藝術(shù)上都獨(dú)具風(fēng)格，別開生面?！端膸?kù)全書總目》 謂曰：“詞自晚唐以來(lái)，以清切婉麗為宗，至柳永而一變，如詩(shī)家之有白居易，至軾而又一變，如詩(shī)家之有韓愈，遂開南宋辛棄疾等一派?！绷来_乎是唐宋詞發(fā)展的一個(gè)重要拐點(diǎn)，他為宋詞高潮的到來(lái)開啟了先聲。

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