文/張麗莉

隨著社會經濟的不斷發(fā)展，科技水平的提高，人們接收外界信息的渠道也越來越多，特別是近幾年我國新媒體的快速發(fā)展和規(guī)模的壯大，電視行業(yè)發(fā)展面臨著嚴峻的挑戰(zhàn)，人們對一些電視節(jié)目的喜愛程度出現了下滑的趨勢，整體電視節(jié)目的受眾率呈現明顯減少的形勢。為了提升電視節(jié)目在多媒體時代下的競爭實力，探討當前電視節(jié)目后期非線性編輯制作過程中存在的主要問題，提出相對應的解決策略，對提高電視節(jié)目后期制作水平，保證電視節(jié)目品質，具有重要意義。

1.電視節(jié)目后期制作存在的主要問題

一個品牌節(jié)目的成功，電視節(jié)目后期的制作是非常關鍵的一環(huán)，數字化技術和設備越來越廣泛地被采用，使電視節(jié)目整體制作水平得到極大程度的提高，同時也因為后期制作存以下幾個問題。

1.1 視頻壓縮技術給圖像質量帶來的影響

在多媒體環(huán)境下資源共享是電視節(jié)目的一個新特征，由于現代社會電子科技的飛速發(fā)展，很多網絡視頻發(fā)布消息的速度都優(yōu)于電視節(jié)目，而且有的網絡視頻采用的還是制式，許多電視節(jié)目中都可以用到，但在采用的過程中會出現視頻格式的轉換問題，本來的高清畫面轉了制式之后就可能變成了標清。還有就是編導和攝像在拍攝的時候用的是高清模式，而回到機房上載節(jié)目的時候很容易就變成了標清制式，要引起后期制作人員的高度重視。因此，在很大程度上降低了電視節(jié)目的整體播出水平，需要在后期非線編輯制作過程中予以關注。

1.2 視頻素材格式兼容性存在的問題

在電視節(jié)目編輯制作的過程當中，攝像和編導還有后期制作人員，不但相互聯系，而且存在各自的獨立性，在相應的關系中，通常會使用不同類型、不同品牌的攝錄設備進行拍攝，那么就很有可能使拍攝的文件格式不一致。在使用非線性編輯系統進行編輯時，會遇到多種不同格式的素材需要在一起編輯的問題，這使得在節(jié)目的后期處理過程中會出現不同視頻處理軟件輸出的視頻格式也不同，這樣不但增加了視頻轉換的難度，而且降低了資源的共享程度，影響了電視節(jié)目后期編輯的效率和質量，甚至會使得電視節(jié)目后期制作工作很難進行。因此，必須合理解決視頻素材格式不兼容的問題。

1.3 電視節(jié)目后期制作的創(chuàng)新性不夠

現在傳統的電視節(jié)目還是以頻道播出為主，首先要考慮到的就是節(jié)目的包裝上的創(chuàng)新，其次就是要思考對于整個頻道及欄目的整體風格來說是不是適合，既突出本期節(jié)目又不逾越欄目的整體風格，只有這樣，才能打造獨具頻道魅力的電視節(jié)目。有一些電視臺會將一些比較好的品牌欄目已經制作好的包裝作為臨摹的樣片，將其中的主色調和背景板進行調換，整體套用，這樣一期節(jié)目的包裝就算完成了。這樣一味地模仿，不僅對節(jié)目質量的提升沒有幫助，反而會誤導大眾想起另外一個節(jié)目形式。這樣更難以形成自己獨具特色的品牌節(jié)目。

2.提高非線性編輯者的素質

2.1 處理好軟件硬件的相關關系

對于電視節(jié)目的后期非線性編輯人員來講，軟件是制作階段非線性編輯人員本身對藝術的感悟、修為和自身的文化修養(yǎng)，而硬件則指非線性編輯人員在制作技術上的能力。要制作出好的電視節(jié)目就是要將藝術與制作技術巧妙地結合在一起，其實，電視節(jié)目的包裝制作過程就是對電視藝術的鑒賞過程，要引導觀眾來欣賞你的節(jié)目。為此，電視節(jié)目的后期制作應當科學地處理好軟件和硬件之間的關系。后期制作技術人員既要有良好的藝術修養(yǎng)、文化素養(yǎng)以及電視藝術的鑒賞能力，同時還需要掌握不同先進設備的運用能力，從而才能夠游刃有余地制作出自己想表達給觀眾的節(jié)目理念。

2.2 注意團隊整體的配合

電視節(jié)目后期制作的高質量發(fā)展與后期制作的團隊密切相關，電視節(jié)目后期制作是制作團隊彼此合作、相互協調的最終成果。就當前的電視節(jié)目后期制作來說，一般的后期制作手法都是由一個團隊來共同完成節(jié)目的整體包裝，在這個過程中，所有人員都應該參與到節(jié)目中來，包括前期拍攝時，后期制作團隊也應該在場，只有這樣，后期編輯人員才能了解到整個節(jié)目的風格，編導想要達到的包裝效果。反過來，節(jié)目在進行后期整體包裝的時候，編導和編輯也要相互配合好，這樣節(jié)目的思想內涵才會貫穿節(jié)目的始終。因此，團隊中的每個都有其重要的角色，但又不可分割，因為大家是一個整體，只有在這樣的工作模式中，節(jié)目制作團隊才能把節(jié)目的整體質量搞上去。在一些節(jié)目的制作過程中很多團隊還沒有認識到這個問題的重要性，比如說，在電視節(jié)目中發(fā)現內容與文字不相符、畫面與音樂不合適的問題，所以，要想使節(jié)目的整體效果有所提高，必須要加強團隊意識。

2.3 注意創(chuàng)新性元素的融入

電視行業(yè)要想實現更好的發(fā)展，使電視節(jié)目的受眾率實現更好的增長，電視節(jié)目必須要進行內容和制作水平的創(chuàng)新。在實現電視節(jié)目后期制作創(chuàng)新性提升的過程中，電視行業(yè)的管理者要進行自身思維的創(chuàng)新，通過對自身思維的創(chuàng)新提升后期制作人員的創(chuàng)新能力。廣播電視非線性編輯人員對于節(jié)目的創(chuàng)新要有足夠的節(jié)目品牌意識，約翰菲斯克曾經說過，每個新節(jié)目都會動搖其類型的邊界，并發(fā)展新的定義。這就告訴我們，每個成功的節(jié)目，看似帶有其獨特的閃光點，但縱觀電視節(jié)目半個多世紀的發(fā)展來看，每一個有創(chuàng)新性節(jié)目，脫穎而出的背后都會伴隨著某種節(jié)目類型的誕生或者升級。如果缺乏創(chuàng)新意識，欄目是肯定不會脫穎而出的。

可見創(chuàng)新性元素在節(jié)目中是起到至關重要的作用的。不斷創(chuàng)新品牌節(jié)目的同時還是要考慮市場的占有率和競爭力，關鍵問題是如何創(chuàng)新，向哪個方向創(chuàng)新，創(chuàng)新中的又有何規(guī)律可循。非線性編輯人員還要考慮到受眾的心理需求，使我們制作的節(jié)目更貼近生活貼近百姓。想要吸引受眾的眼球，必須要有創(chuàng)意性的元素和流行元素的融入，緊貼觀眾的喜好完成制作。因此，在把握創(chuàng)新元素的同時，要對本欄目。形態(tài)逐一進行認真的剖析和系統的研究，尋找出其中存在的共同規(guī)律。我相信這是探索、推動電視制作節(jié)目創(chuàng)新的一條新路。

2.4 與編導進行良好的溝通

從節(jié)目制作的整個過程來看，節(jié)目的編導主要是負責電視節(jié)目制作的前期策劃和文案的工作，而非線性編輯人員的制作則是負責將編導的整體思路和設想通過一定的技術來實現。欄目制片人在節(jié)目設計和拍攝到后期制作的過程當中，所有制作人員都要進行經常性的溝通，大家一起對節(jié)目的設計和制作情況進行不斷優(yōu)化調整，并且根據觀眾的心理對節(jié)目的制作情況進行調整。實際上，對于一些服務類的節(jié)目來說，編導和非線性編輯人員都可以從不同的視角進行欣賞，然后對每期節(jié)目的制作情況進行及時的反饋，在節(jié)目播出之前進行有效的調整，盡可能提升節(jié)目的質量。

2.5 制作過程要更細膩

一檔精品欄目的制作好壞與否，相關從業(yè)人員在一些細節(jié)處就能發(fā)現。非線性編輯人員的制作就是將拍攝的素材畫面按照一定的邏輯思維結合起來的重要過程，在一些類型相似的節(jié)目中，為什么有的節(jié)目觀眾喜歡看，而有些節(jié)目就得不到觀眾的認可，這與后期的非線性編輯人員的制作也有很大的關系。例如，我們經常看的生活服務類節(jié)目，編導要為觀眾朋友們說明一下爛了一點的桃子是不能吃的，但是我們的鏡頭不能直接接一個爛了一點的桃子的畫面，然后告訴觀眾這個不能吃，因為這樣對于觀眾而言根本沒有說服力。我們應該用鏡頭語言說話，像講故事一樣吸引觀眾往下看，這個時候后期制作人員組接鏡頭就顯得尤為關鍵，你可以先給出一些新鮮桃子的畫面，然后有幾個爛的桃子，那么大多數觀眾肯定會說爛的多的桃子我們是不會吃的，那么爛的少的呢？他們就會猶豫，因為扔了會很浪費，這個時候我們就來作一組對比試驗，試驗結果顯示，只要是爛了的桃子它的菌落都是一樣的，這個時候你做的節(jié)目就會很有說服力，觀眾也會信服了。所以，這也是后期制作中應該注意的問題。

結語

為了適應新形勢下電視節(jié)目的發(fā)展和電視觀眾對信息的需求，以及觀眾對深層次精神文化的需求，更應該在節(jié)目內容、節(jié)目形式、節(jié)目定位等環(huán)節(jié)找出共同規(guī)律，傳統電視節(jié)目的設計、創(chuàng)新具有濃厚的手工作坊屬性。因此，我們應該在電視節(jié)目制作的過程中更注意后期非線性編輯的重要性，只有這樣才能制作出精品節(jié)目。

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