謝露涵

【摘 要】本文通過(guò)解讀第19屆臺(tái)北電影節(jié)最佳劇情長(zhǎng)片《大佛普拉斯》中底層小人物在工業(yè)時(shí)代迅速發(fā)展的背景下令人啼笑皆非的生活狀態(tài)，分析了底層人物受外界環(huán)境擠壓后難以辨別的人性，闡釋了影片對(duì)于當(dāng)下社會(huì)的現(xiàn)實(shí)意義。

【關(guān)鍵詞】大佛普拉斯；人性；現(xiàn)實(shí)意義

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）31-0073-02

電影《大佛普拉斯》是由中國(guó)臺(tái)灣著名紀(jì)錄片導(dǎo)演黃信堯執(zhí)導(dǎo)，雖然這部劇情片是他的處女作，但獨(dú)特的導(dǎo)演風(fēng)格和影片所表達(dá)的現(xiàn)實(shí)意義已讓它在臺(tái)灣、香港以及國(guó)際影壇上收獲了極高的贊譽(yù)。即使在還未上映的大陸，也有不少觀眾對(duì)這部影片充滿著期待。

電影《大佛普拉斯》的前身是導(dǎo)演黃信堯拍攝的一部參加金馬獎(jiǎng)競(jìng)賽的短片《大佛》，在金馬獎(jiǎng)評(píng)審鐘孟宏的支持下進(jìn)而發(fā)展成了一部長(zhǎng)片電影，而片名中的“普拉斯”實(shí)際就是“plus”的音譯，這樣一位以佛系取名影片的導(dǎo)演，在接受媒體采訪時(shí)曾表明自己早已準(zhǔn)備好接受票房的慘淡收?qǐng)?。在他看?lái)，高票房并不是他想將短片改編為長(zhǎng)片的目的，將一部好的電影呈現(xiàn)出來(lái)才是他創(chuàng)作的初衷。

一、電影《大佛普拉斯》簡(jiǎn)介

影片故事的主人公是菜埔肚財(cái)。菜埔的主業(yè)是晚上給一個(gè)佛像制作廠值夜班，白天則打零工補(bǔ)貼家用；他的兄弟肚財(cái)則以撿垃圾為生。倆人為了打發(fā)無(wú)聊的夜晚時(shí)間，偷拿老板的行車記錄儀在電腦上看老板的私生活，卻無(wú)意中發(fā)現(xiàn)老板的殺人罪行，兩人也因此卷入了一場(chǎng)暗流涌動(dòng)的陰謀之中。最終，肚財(cái)、菜埔等一眾小人物在現(xiàn)實(shí)生活的苦難中和錢權(quán)掌握者的擠壓下，只能以不同方式的沉默獲得權(quán)力者的“赦免”，而真相是否大白于世間則顯得已不那么重要。這部描繪著臺(tái)灣不同階層人物斷層式生活狀態(tài)的電影已然讓我們?nèi)巳硕及l(fā)覺(jué)自己何嘗不是底層小人物中的一員。

影片中導(dǎo)演的旁白說(shuō)過(guò)這樣一句話：“我想現(xiàn)在雖然是太空時(shí)代，人類早就可以坐太空船去月球，但永遠(yuǎn)無(wú)法探索別人內(nèi)心的宇宙?！痹诂F(xiàn)在的社會(huì)大環(huán)境下，越來(lái)越多的人過(guò)多關(guān)注的是自己或他人的外在，而內(nèi)心不過(guò)成為名利追逐過(guò)程中最無(wú)關(guān)痛癢的部分，可舍棄亦可割裂。

二、對(duì)電影《大佛普拉斯》中小人物的人性解讀

（一）電影《大佛普拉斯》中小人物的悲

將一支破音的喪葬樂(lè)隊(duì)演奏的《友誼地久天長(zhǎng)》作為影片的開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)，似乎就已經(jīng)為影片奠定了一個(gè)悲涼的基調(diào)，而全片以幾乎黑白的畫(huà)面做底色，暗示著影片中小人物生活的單調(diào)和落魄。影片中肚財(cái)這樣一個(gè)角色，想要通過(guò)自己的勞動(dòng)——撿垃圾、賣廢品來(lái)養(yǎng)活自己，卻也是在自己同學(xué)的憐憫幫扶之下，飽受凌辱，也僅僅只是賺到幾個(gè)盒飯錢勉強(qiáng)度日，無(wú)法果腹之時(shí)也只好在宵夜中和別人搶冷冰冰的過(guò)期食品充饑。更扎心的是由于他的窮致使自己的女友無(wú)法接受，最終跟有錢有車的同事跑了。而肚財(cái)只有與他同樣貧困的底層人物的菜埔相處時(shí)，肚財(cái)才能找到一點(diǎn)做人的感受，才能挺直脊梁說(shuō)話，趾高氣揚(yáng)地對(duì)菜埔頤指氣使，并隨心所欲地對(duì)著菜埔飆臟話。肚財(cái)虛偽的兩面性，讓觀眾多少有幾許反感，但這種兩面性卻反映了肚財(cái)?shù)谋瘺錾顮顩r和內(nèi)心苦楚的掙扎——空有咆哮的內(nèi)心卻永遠(yuǎn)被生活所壓制。

與肚財(cái)相比，菜埔的生活同樣也很窘迫，破破爛爛的房屋，雨天在家中還會(huì)漏水，白天忙著兼職晚上還要值夜班，獨(dú)自照顧年老體弱的母親，受到周圍人的冷眼、責(zé)備和踢打?？赡鎭?lái)順受的他從不會(huì)反抗，遭遇老板的羞辱從不反駁，被老板恐嚇也表現(xiàn)得畏畏縮縮，即使是面對(duì)朋友肚財(cái)?shù)膽Z恿他也表現(xiàn)得毫無(wú)主見(jiàn)，大多數(shù)時(shí)候保持沉默，少數(shù)時(shí)候的自嘲，奴隸性成了他身上最鮮明的特征。

肚財(cái)和菜埔，時(shí)而相互扶持，時(shí)而互懟互嘲，兩人的相處成為彼此生活中唯一的精神避風(fēng)港。難兄難弟般的友情，他們共有的是任生活蹂躪著的“不抵抗原則”，得過(guò)且過(guò)的認(rèn)命態(tài)度，只敢在嘴上說(shuō)說(shuō)自己對(duì)于命運(yùn)如咸魚(yú)般翻身的期待和渴望。在壓迫之中，他們只知道通過(guò)偷窺老板的行車記錄儀來(lái)滿足自己窺伺欲望和娛樂(lè)目的，而全片唯一的彩色畫(huà)面就是行車記錄儀記錄的景象，通過(guò)色彩對(duì)比，一方面對(duì)比凸顯了以老板黃啟文為代表的有錢人過(guò)著燈紅酒綠的生活，另一方面也表現(xiàn)出肚財(cái)菜埔兩人對(duì)于這種花天酒地、淫亂糜爛生活的向往和羨慕。一邊憎惡著有錢人的壓迫，一邊又渴望著有錢人的生活，一邊期待自己命運(yùn)可以得到巨大的改變，一邊又心甘情愿為生活壓低自己的姿態(tài)，令觀眾可恨可氣也可悲。

（二）電影《大佛普拉斯》中小人物的喜

肚財(cái)、菜埔、土豆等一眾小人物的喜劇表演效果有一部分是通過(guò)導(dǎo)演的“另類”旁白凸顯出來(lái)的，正如導(dǎo)演開(kāi)片時(shí)所說(shuō)“我會(huì)三不五時(shí)，出來(lái)講幾句話，宣傳一下個(gè)人的理念，順便解釋劇情”。影片中肚財(cái)在洗門(mén)超市門(mén)口夾娃娃時(shí)，導(dǎo)演的旁白響起“每次都想問(wèn)肚財(cái)‘你怎么那么愛(ài)夾娃娃”，而肚財(cái)也出乎意料地轉(zhuǎn)過(guò)頭看向鏡頭，回答道：“因?yàn)閵A娃娃很療愈?！背酥猓诙秦?cái)?shù)哪ν熊嚤痪炜哿糁?，肚?cái)向土豆借臺(tái)舊的摩托車，順口問(wèn)土豆“男人騎什么粉紅色的摩托車，難怪你都交不到女朋友”。而土豆也很不客氣地回復(fù)“這電影是黑白的，你不說(shuō)別人是看得出來(lái)嗎”。土豆話還沒(méi)說(shuō)完，畫(huà)面中土豆騎的那臺(tái)摩托車就從黑白兩色漸漸變成了粉紅。從這兩處導(dǎo)演與片中角色的互動(dòng)中，我們能感受到這部影片時(shí)不時(shí)流露出來(lái)的幽默感。可這些幽默，都是出現(xiàn)在這些小人物遭遇生活困難和不幸后才出現(xiàn)的，看似增添了影片娛樂(lè)性，但實(shí)則反映出這些小人物嬉笑背后是在受到生活的打壓后的傷痛。小人物具有娛樂(lè)性的生活還表現(xiàn)在了小人物之間的對(duì)白之中，當(dāng)菜埔表示自己有錢了也叫人給他取一個(gè)英文名時(shí)，肚財(cái)諷刺他“人家有錢人出來(lái)社會(huì)走跳，是三分靠作弊七分靠背景。你呢？什么都沒(méi)有，你有背景嗎！你后面有什么？”而菜埔一本正經(jīng)地回復(fù)“我后面有鳳梨、香蕉、芭樂(lè)?！薄斑€少一樣。”“蓮霧?！贝送猓诙秦?cái)出殯時(shí)，土豆手里捧著肚財(cái)?shù)倪z照，肚財(cái)猙獰且布滿皺紋的面部特寫(xiě)照片在相框中被放大裱起。菜埔問(wèn)土豆：“你怎么拿這張照片作遺照？”土豆?jié)M不在乎地說(shuō)：“你自己去找啊，幸好之前他被警察抓過(guò)，上過(guò)新聞，我才可以在網(wǎng)絡(luò)上面截圖，要不然我也沒(méi)辦法，一張證件都沒(méi)有。我跟你們說(shuō)啊，有就很好了，又沒(méi)有人認(rèn)識(shí)他?！边@兩場(chǎng)對(duì)白都帶有戲謔嘲諷的意味在，小人物一本正經(jīng)地說(shuō)出事實(shí)卻涵蓋著他們的無(wú)奈和辛酸，無(wú)法直面自己生活的不易，只能在嘴上調(diào)侃著。菜埔沒(méi)有背景永遠(yuǎn)不會(huì)成為有錢人，不如回頭看看自己背后有什么。肚財(cái)默默無(wú)聞也永遠(yuǎn)不會(huì)有人給他照相，只能從網(wǎng)上原有的視頻截圖得到一張猙獰面孔的遺照，這本就是沉重的現(xiàn)實(shí)。自嘲的臺(tái)詞不會(huì)弱化觀眾的的憤怒和悲涼，黑色幽默的方式更能夠讓所有觀眾體會(huì)到大笑之后深思反省的力量。

導(dǎo)演有一句這樣的旁白：“對(duì)他們來(lái)說(shuō)，不論是出太陽(yáng)還是下雨，都會(huì)有困難，但他們沒(méi)辦法去想生命的困難，因?yàn)楣馐巧罾锩妫陀薪鉀Q不完的困難?！彼^小人物的喜，不過(guò)是將更沉重的悲隱藏在了其中，一個(gè)人連衣食住行都成問(wèn)題的時(shí)候，哪還來(lái)得及笑出聲來(lái)呢？

（三）黑白現(xiàn)實(shí)下小人物人性的兩面性

在片尾，給肚財(cái)出殯之后，菜埔第一次去了肚財(cái)?shù)募摇Ｅc菜埔的家截然不同的是，肚財(cái)?shù)募腋蓛羰孢m，下雨天不會(huì)漏水，住著也不會(huì)覺(jué)得擁擠狹小，竹編的長(zhǎng)椅，擺著茶壺的茶幾，還有一個(gè)皮質(zhì)的沙發(fā)椅，小籠子還養(yǎng)著一只小動(dòng)物，旁邊的柜子上擺著各種各樣肚財(cái)撿來(lái)的“寶貝”，靠墻的飛碟空間便是肚財(cái)?shù)呐P室，臥室里整整齊齊的放著肚財(cái)夾到的娃娃，天花板上貼著肚財(cái)喜歡的雜志圖片。難以想象，以撿垃圾為生，每天不拘小節(jié)，穿著破舊衣服，一頭黏糊糊頭發(fā)的肚財(cái)竟有一個(gè)如此舒適整潔的家，菜埔進(jìn)去后坐在肚財(cái)?shù)拇采希聊f(shuō)不出話。旁白再次響起“我想現(xiàn)在雖然是太空時(shí)代，人類早就可以坐太空船去月球，但永遠(yuǎn)無(wú)法探索別人內(nèi)心的宇宙?！痹谕瑢W(xué)、老板黃啟文面前畢恭畢敬、毫無(wú)怨言，在菜埔面前就肆意妄為，在朋友面前聊天、罵臟話的是肚財(cái)，蜷縮在自己創(chuàng)造的這個(gè)“世界”里的也是肚財(cái)，只不過(guò)前者是在現(xiàn)實(shí)面前早已萎靡不振，在困難面前精疲力竭的他，而后者是逃避現(xiàn)實(shí)、逃避輕視、逃避侮辱，給自己保留最后一點(diǎn)尊嚴(yán)的他。

冰冷的現(xiàn)實(shí)不斷打壓著這群底層的小人物，絕望會(huì)將他們絆倒，疾病會(huì)將他們拖垮，就連饑餓都可以隨時(shí)給他們的身體敲響警鐘，身處在這物欲橫流的復(fù)雜社會(huì)中，他們不斷被扭曲，物化的軀體只是日復(fù)一日為了生活而奔波，為了生活而低聲下氣，沒(méi)有人關(guān)注他們的內(nèi)心，甚至就連他們自己也只來(lái)得及關(guān)注解決生活的困難，忘卻了自己在生活重壓之下還有一塊心靈的棲息所，忘卻了自己還能夠好好經(jīng)營(yíng)這一精神避風(fēng)港。

三、現(xiàn)實(shí)意義

我們無(wú)法否認(rèn)，當(dāng)下的社會(huì)，會(huì)因?yàn)樯贁?shù)人的私欲或貪婪而出現(xiàn)各種各樣嚴(yán)肅的社會(huì)問(wèn)題。過(guò)多的注重物質(zhì)，只顧謀求個(gè)人的發(fā)展，而忽略了精神世界的同步發(fā)展，這部分少數(shù)人把腐敗、淫亂的副作用帶入原本已處于社會(huì)邊緣的小人物的生活之中，讓他們?cè)诓恢橹卤焕没蚴潜簧釛墸贿呅枰惺苤粚儆谧约旱耐饨鐗毫?，一邊還要在困窘中迷茫思索著自己豐富的精神空間，他們成為了整個(gè)社會(huì)中首當(dāng)其沖的受害者?？梢彩窃谶@些小人物中，我們發(fā)現(xiàn)了更為淳樸真實(shí)的人性美好，互助且包容，理解且團(tuán)結(jié)，他們能在艱難的生活中開(kāi)出一條精彩的路，即使不知終點(diǎn)通向何方，但依然不會(huì)失去自己內(nèi)心的真我，永遠(yuǎn)給自己留一席無(wú)污染的精神家園。

參考文獻(xiàn)：

[1]高貝娛樂(lè).《大佛普拉斯》入圍金馬獎(jiǎng)十個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)：拿下五座金馬[J].2017.11.26.

[2]童美茹.徘徊在魔鬼與天使的邊緣——由《撞車》引發(fā)的人性思考[J].時(shí)代文學(xué)（下半月），2011（06）.