鮮于文燦

【摘 要】女性主義經(jīng)過一百多年的發(fā)展，已成為西方較為完整的研究方法和理論體系，發(fā)展到了上世紀中后期出現(xiàn)，逐漸分化出生態(tài)女性主義，是由生態(tài)主義和女性主義相結合的產(chǎn)物。今年上映的好萊塢科幻電影《太空旅客》在展現(xiàn)生態(tài)女性主義方面作出了較為顯著的貢獻，本文將從影片介紹、生態(tài)女性主義概要、片中女性角色所表達的環(huán)境正義、生態(tài)話語下女性主體身份的建構等方面來進行論述，旨在分析生態(tài)女性主義視角下的《太空旅客》在劇作、人物形象塑造等多個方面所取得的進步，從而分析《太空旅客》對于女性主義理論的完善和發(fā)展做出了哪些方面的努力。

【關鍵詞】生態(tài)環(huán)境；女性主義；父權制

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）31-0090-01

影片《太空旅客》是一部由美國哥倫比亞公司出品的科幻愛情片，時間設置在23世紀末期，地球上資源耗盡，開發(fā)集團實施外星殖民計劃，龐大的宇宙飛船“阿瓦隆”號便帶著五千名進行人體冷凍的地球乘客駛向60光年以外的類地行星，整段旅程需要120年。飛船行進了30年后，男主吉姆的冬眠倉出現(xiàn)故障，吉姆被提前喚醒，之后發(fā)現(xiàn)整艘飛船只有自己被喚醒，獨處了一年，一次偶然的機會被正在冬眠的作家奧羅拉所吸引，決定喚醒她和自己一起生活，奧羅拉醒后不知是吉姆喚醒了自己，開始逐漸接受提前90年喚醒并會死在飛船里的事實，兩人日久生情，逐漸墜入愛河。之后奧羅拉知曉了所有的事實，兩人關系僵化，飛機出現(xiàn)了大的故障，甲板船長蘇醒但身患重病，告知他們?nèi)绾谓鉀Q故障后死去，最終兩人合力解救了飛船，90年后，飛船即將抵達“家園2號”類地行星上，所有的乘客被喚醒。

發(fā)現(xiàn)大廳中綠樹成蔭，生機勃勃。從生態(tài)女性主義的角度來看，影片在表達消除男權中心制，將自然與女性結合等方面作出了顯著貢獻。

一、生態(tài)女性主義

19 世紀末，在法國首先出現(xiàn)了女性主義，意為“婦女解放”，從最早的自由主義女性主義、到20世紀 70年代，與后現(xiàn)代主義結合起來，女性主義更加多元化，出現(xiàn)了酷兒理論、新自由主義等新思潮。隨著自然環(huán)境的日益惡化，全球環(huán)境問題得到越來越多的關注，生態(tài)女性主義也逐漸從西方引入國內(nèi)。

生態(tài)女性主義首先承認性別之間的差異，男性偏見是普遍存在的，我們應消除性別歧視， 同時吸收了生態(tài)主義的精髓，把整體自然觀放在女性主義的視角上進行研究，突出女性在這個整體中的積極作用，其次，將女性與自然類比，認為長期以來男性對女性的壓迫，和人類對自然環(huán)境的破壞是類似的，因此自然遭到破壞的根源是源于“父權制”，同時生態(tài)女性主義還是一種女性獨立自主、爭取權利的運動實踐[1]。

二、女性角色傳遞出的環(huán)境正義

在影片的開始，男主人公吉姆被意外喚醒，進入了小組學習室，全息投影講解員向他講解了移民到類地行星的緣由，地球被破壞，自然資源枯竭，環(huán)境惡化，不得不選擇其他行星進行移民，而吉姆并不在乎其內(nèi)容，試圖打斷講解員；在吉姆一個人獨處的一年間，開始變得頹廢，不剃胡須不修剪毛發(fā)，吃飯到處扔剩飯剩菜，慢慢向原始人退化，從視聽語言上來看，鏡頭都是搖晃的，表明了吉姆的迷茫和孤獨感；女主奧羅拉，父親是普利策獎獲得者，自己是一名作家，計劃在類地行星呆一年然后返回地球，告訴人們新地球的面貌，可以說是有較高的追求目標，在知道自己是被提前喚醒，一生都將在飛船上度過的時候，并沒有選擇頹廢，而是每天鍛煉身體，開始寫小說，選擇了積極去應對。兩人在食堂領早餐，吉姆只有初級旅客的大咖啡，奧羅拉是黃金會員因此可以自由選擇所有套餐，對于男女主人公的定位上，女性角色從一開始便就是文明社會的象征，家族耀眼的光芒，高級知識分子，含著金鑰匙出身的奧羅拉并沒有所謂傳統(tǒng)大家族的公主病，有自己的理想抱負并積極向上，與吉姆為代表的男性角色形成鮮明對比。

三、女性在生態(tài)話語中主體身份的建構

女性主義發(fā)展到20世紀中期，開始由以往的三大女性主義理論向后現(xiàn)代女性主義發(fā)展，到了20世紀中后期，生態(tài)女性主義作為后現(xiàn)代女性主義的一個分支，受到了?？?、薩特等人思想的影響，整體強調(diào)解構傳統(tǒng)的二元統(tǒng)治，不在父權制下談女性權力，而是在完全摒棄男性中心制的前提下，重新建構一個男女平等、和諧共處的社會模式，同時強調(diào)女性在生態(tài)環(huán)境中發(fā)揮的積極作用。

四、總結

生態(tài)女性主義出現(xiàn)在上世紀中后期，起步的過程較為緩慢，近些年，在很多文藝作品中都或多或少地把生態(tài)女性主義思想和理論融入進來，使其發(fā)展得到了一些加速。

《太空旅客》作為一部商業(yè)類型片，雖然在劇作和視聽語言上無出彩甚至較為薄弱，但在探討自然生態(tài)、女性與命運的關系上有了一定的成效，這在票房決定一切的商業(yè)片中是難能可貴的，商業(yè)元素和富有哲理性的思考相結合。從生態(tài)女性主義的視角來看，影片一開始便把當下自然生態(tài)的環(huán)境極端化，也可以說是未來化，人類無法繼續(xù)生存在地球，再讓女性角色在生態(tài)話語中占據(jù)主動權，影片的結局看似不是一個女性拯救全人類，實質是通過她傳達出的愛，感召世人，感化生命，讓人們被女性的愛最終“喚醒”，使人類與自然生存的方式得到了凈化。

參考文獻：

[1]馮夢玲.生態(tài)女性主義探析[J].科技視界，2013.1.

[2]肖巍.生態(tài)女性主義及其倫理文化[J].婦女研究論叢，2000：37-40.