徐 卓

（浙江傳媒學(xué)院，浙江 杭州 310018）

音樂作品混音制作的技術(shù)核心是根據(jù)當(dāng)前制作樂曲的實(shí)際情況進(jìn)行音頻效果器的合理運(yùn)用，成熟的混音制作者會(huì)從數(shù)量眾多的音頻效果器中找到適合作品風(fēng)格、音響表達(dá)的音頻效果器。做好混音的首要關(guān)鍵就在于熟悉各類音頻效果器的基本原理、主要參數(shù)的設(shè)置、主流品牌音頻效果器在音響表達(dá)上的差異，不同風(fēng)格樂曲在音頻效果器上的適用性試驗(yàn)對(duì)比。

一、不同的頻率均衡器的聽覺感受

頻率均衡器主要作用是實(shí)現(xiàn)樂曲頻率平衡、塑造樂器音色、實(shí)現(xiàn)樂器的分離來提高樂器的清晰度。頻率均衡器在所有錄音、混音所使用的所有信號(hào)處理設(shè)備當(dāng)中應(yīng)該是最容易上手，也最直觀的。也可稱為“頻譜調(diào)整器”或者“特定頻率的振幅調(diào)整器”[1]。均衡器在使用時(shí)應(yīng)當(dāng)遵循盡量少的使用原則。就單個(gè)樂器聲源來說，只要聲源本身聲音音質(zhì)高、錄音話筒擺放合理、演奏水平高、錄音設(shè)備精度高、錄音環(huán)境符合錄音標(biāo)準(zhǔn)，就不需要對(duì)聲源使用頻率均衡器。過度使用均衡器，都會(huì)給聲音信號(hào)帶來相位失真、噪聲、諧波失真和其他更加嚴(yán)重的問題。

一部成熟的管弦樂作品的配器和樂隊(duì)編制構(gòu)成已經(jīng)成熟，因此在管弦樂作品混音中，頻率均衡器實(shí)際運(yùn)用表現(xiàn)在加強(qiáng)少數(shù)樂器聲部的清晰度和整首樂曲頻率平衡。

在眾多硬件和軟件頻率均衡器中，選擇適合制作樂曲的頻率均衡器是首要。頻率均衡器都有三個(gè)主要調(diào)整參數(shù)：頻率選擇、衰減或提升、Q值。不同品牌廠家的頻率均衡器或者同一品牌廠家出品的不同頻率均衡器之間都有差異，它們調(diào)整出來的聲音音色個(gè)性、音質(zhì)都有一定的差別。

以Protools自帶的EQ37-Band和Waves的Q4 Mono、SSLEQ Mono這三款均衡器對(duì)同一聲音片段做試驗(yàn)。試驗(yàn)分2個(gè)方面，對(duì)同一片段做相同EQ參數(shù)，對(duì)比EQ效果的輕重；對(duì)比音色音質(zhì)的主觀聽感差異。選擇的素材是一首二胡協(xié)奏曲中二胡獨(dú)奏片段。二胡的基本頻率范圍在293-1318hz，對(duì)二胡片段在EQ上進(jìn)行如下處理：450hz提升1db；1k提升3db；4k提升2db；8k提升2db，Q值范圍默認(rèn)不變。

圖1 二胡原始圖

圖2 EQ37-Band

圖3 Q4 Mono

圖4 SSLEQ Mono

以上圖示可以看出，這三款頻率均衡器以相同的參數(shù)做處理后，在電平振幅上：SSLEQ Mono所做的處理明顯比其它兩個(gè)高，已經(jīng)出現(xiàn)電平失真情況，本底噪聲也放大了；EQ37-Band和Q4 Mono在電平上相差無已，從電平變細(xì)微觀察，EQ37-Band比Q4 Mono高出1db左右。在音色、音質(zhì)主觀聽覺差別上：處理后音色與沒有處理時(shí)最接近的是Q4 Mono，它的處理自然、柔和，尤其在二胡音的起振階段圓滑，不突兀；EQ37-Band的處理也很不錯(cuò)，除了在二胡音的起振階段比Q4 Mono突兀一點(diǎn)點(diǎn)外，音色音質(zhì)與沒有處理時(shí)的二胡也十分接近；SSLEQ Mono處理后，音色比較硬和亮、有立體感，聽感棱角稍多。

從作品本身來看，這是首傳統(tǒng)曲目，二胡音色自然、綿柔、細(xì)膩甜美、有磁性、與樂隊(duì)融合度高才符合作品音響表達(dá)，因此從我主觀上選擇Q4 Mono、EQ37-Band比SSLEQ Mono更為適合些。

以上只是針對(duì)一首作品的一個(gè)片段做了一點(diǎn)點(diǎn)嘗試，在實(shí)際應(yīng)用中，要先明白各頻段聲音極其相關(guān)的聽覺主觀感受、然后根據(jù)作品和樂器本身挑選適合的頻率均衡器。

頻率區(qū)間 頻段描述主觀聽覺感受20-50hz 超低頻 聲音松弛、有彈性、不會(huì)使聲音變的更有力80-250hz 低頻 增加音樂低頻的力度250-800hz 中低頻 增加樂曲的溫暖感，但清晰度下降800-2.5khz 中頻 提升會(huì)使聲音很扎實(shí)的向前靠，提供聲音的硬度感，力度感和距離感2.5k-5khz 中高頻 提升使聲音也有向前靠的感覺，有一點(diǎn)刺激耳朵的興奮感，過量會(huì)使聲音變得刺耳5k-8khz 高頻使音樂很細(xì)。人聲最高層的磁性感、通透感上升，不會(huì)顯得很硬。樂曲有一種柔美的感覺。提升可以使樂器清晰度、穿透力有一點(diǎn)提升，聲音變得更脆，音樂的冰冷感會(huì)增加。8k-12khz 極高頻 提升可以使音樂細(xì)節(jié)感、磁性感豐富12khz以上 空氣聲

二、壓縮器

混音中，最容易過量使用的設(shè)備恐怕就是壓縮器了，壓縮器能夠讓聲音變得更響、更大、更有沖擊力、更加豐滿、更有力度。管弦樂作品用壓縮器的情況不多，用的不恰當(dāng)會(huì)破壞聲場和樂器自然舒適感，在對(duì)管弦樂進(jìn)行壓縮處理的時(shí)候一定要保持音樂的動(dòng)態(tài)。通常對(duì)干凈度較高的樂器獨(dú)奏音軌、打擊樂器適量壓縮。

壓縮器主要參數(shù)有閥值、壓縮比、啟動(dòng)時(shí)間、釋放時(shí)間、增益。跟頻率均衡器一樣，不同的壓縮器處理出來的聲音也會(huì)有所差異，有些壓縮器對(duì)鼓的處理效果好，而有些對(duì)人聲的處理效果好；有些壓縮器能夠?yàn)樾盘?hào)增加額外的溫暖感，而有些會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的沖擊力；有些壓縮器的處理痕跡不明顯，而有些處理會(huì)造成非常明顯的效果。

選擇三款壓縮器對(duì)同一聲音片段做試驗(yàn)，分別是Protools自帶的Dyn3Compresor/Limiter和Waves的C1 comp和 RCompressor。選擇的素材仍然是二胡獨(dú)奏片段。對(duì)該片段進(jìn)行如下處理：閥值在-25db；壓縮比4:1；啟動(dòng)時(shí)間15ms；釋放時(shí)間80ms。

圖5 C1 comp

圖6 Dyn3Compresor/Limiter

圖7 RCompressor

從以上圖示可以看出，這三款壓縮器以相同的參數(shù)做處理后，壓縮幅度從小到大依次是Dyn3Compresor/Limiter、C1 comp和RCompressor。Dyn3Compresor/Limiter和C1 comp差別是在波形最大電平時(shí)，C1 comp壓縮略狠。而RCompressor和其他兩個(gè)相比，壓縮量大的多。

從壓縮后的主觀音色音質(zhì)聽覺對(duì)比，這三款壓縮器經(jīng)過壓縮后，音色音質(zhì)跟原始波形差別都不大，都能夠比較好的保留原來二胡音色的味道。從作品本身來看，二胡不需要進(jìn)行壓縮，如果要壓縮的話，從主觀上選擇Dyn3Compresor/Limiter更為合適。

另外，壓縮器在使用時(shí)應(yīng)注意以下問題：

（一）閥值和壓縮比是配合使用

高閥值配高壓縮比時(shí)，聲音會(huì)有力度，中高頻更多，壓縮痕跡更重；低閥值配低壓縮比時(shí)，壓縮痕跡更小，聲音更自然、柔和、有彈性。

（二）啟動(dòng)時(shí)間對(duì)聲音的影響

在調(diào)整啟動(dòng)時(shí)間過程中，首先需要找到啟動(dòng)時(shí)間的臨界點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)主觀聽覺上會(huì)給聲音帶來變化。啟動(dòng)時(shí)間由短變長的過程就是聲音由軟變硬，隨后啟動(dòng)時(shí)間更長時(shí)，聲音會(huì)由硬變得有些彈性。

（三）釋放時(shí)間的設(shè)定

釋放時(shí)間 主觀聽覺感受過短 聲音顯得臟、刺耳較短 聲音有力度、中高頻更多、壓縮痕跡更重較長 聲音自然、有彈性、壓縮痕跡會(huì)減小過長 聲音顯得死板，沒有活力

（四）在選擇壓縮器時(shí)，有一些對(duì)使用過壓縮器聲音的描述

融合度、結(jié)實(shí)、棱角多少、有力、有彈性、有跳躍性。這些描述對(duì)我們?cè)谶x擇壓縮器和做壓縮參數(shù)調(diào)整過程中有著指導(dǎo)作用。

注釋：

[1][英]Roey lzhaki著,雷偉譯.混音指南[M].北京:人民郵電出版社,2010.