張文嬌

（濟(jì)南市市中區(qū)育秀小學(xué)，山東 濟(jì)南 250000）

奏鳴曲式是以調(diào)性和材料的矛盾對(duì)比、同時(shí)又統(tǒng)一的兩個(gè)主題的特殊關(guān)系以及他們?cè)谡麄€(gè)樂曲發(fā)展中所表現(xiàn)的積極展開為基礎(chǔ)的一種復(fù)雜的復(fù)合曲式，直接來源于17世紀(jì)末18世紀(jì)上半葉的古奏鳴曲式。在奏鳴曲式中，主部和副部固然重要，但想要把調(diào)性對(duì)比的兩個(gè)主題在轉(zhuǎn)換過渡中連為統(tǒng)一發(fā)展的整體，連接部的調(diào)性過渡對(duì)此有著不言而喻的重要作用。因此，文章以莫扎特19首鋼琴奏鳴曲為例，以奏鳴曲式中呈示部的連接部調(diào)性變化的規(guī)律為切入點(diǎn)，通過盡可能詳盡的系統(tǒng)分析揭示、歸納奏鳴曲式從初期到成熟期演變過程中的特點(diǎn)與規(guī)律。

19首鋼琴奏鳴曲共有56個(gè)樂章，其中有32個(gè)樂章運(yùn)用了奏鳴曲式。除K331外，其他18首鋼琴奏鳴曲的第一樂章均用了奏鳴曲式，在前六首鋼琴奏鳴曲中，K279、K280、K283的所有樂章均運(yùn)用了奏鳴曲式，K281和K282則各有兩個(gè)樂章運(yùn)用了奏鳴曲式。顯然，奏鳴曲式始終是莫扎特鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)，尤其在其早期作品中占有突出地位。

在32個(gè)奏鳴曲式樂章中，其呈示部中的連接部調(diào)性變化可分為守調(diào)的連接部和轉(zhuǎn)調(diào)的連接部?jī)纱箢悺?/p>

一、守調(diào)的連接部

筆者借用賦格中的術(shù)語“守調(diào)”來界定始于主調(diào)、終于主調(diào)的連接部，將其稱為“守調(diào)的連接部”，但其過程中不乏離調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)的調(diào)性變化。

在守調(diào)的連接部中出現(xiàn)離調(diào)是最為常見的情況，但在連接部的最后階段往往結(jié)束在主調(diào)的屬和弦，其后的副部主題以主部調(diào)性的屬和弦為新調(diào)的主和弦，自然順暢地完成調(diào)性的轉(zhuǎn)換，這是一種在奏鳴曲式成熟時(shí)期以前非常古老的做法，標(biāo)志著奏鳴曲式連接部曲式功能的初期形成情況。

例1 D大調(diào)《第六鋼琴奏鳴曲》（K284）第一樂章

作品K284(1775年)是莫扎特早期創(chuàng)作的六首鋼琴奏鳴曲的最后一首，主部為D大調(diào)并以完滿終止結(jié)束，疊入的連接部延續(xù)了主部調(diào)性，到第21小節(jié)終止在主調(diào)的屬和弦(參見例1)，這也是奏鳴曲式初期呈示部中連接部的調(diào)性特點(diǎn)。

例2 C大調(diào)《第十六鋼琴奏鳴曲》（K545）第一樂章

作品K545是莫扎特晚期創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲之一，其第一樂章呈示部的主部為主調(diào)C大調(diào)，連接部依舊建立在主調(diào)上，結(jié)束在主調(diào)的屬和弦（參見例2），之后副部在屬調(diào)陳述。

例3 bB大調(diào)《第三鋼琴奏鳴曲》（K281）第一樂章

如例3所示，K281鋼琴奏鳴曲第一樂章呈示部的連接部終止在屬音，連接部在第15-16小節(jié)出現(xiàn)了主調(diào)的重屬五六和弦到屬和弦的進(jìn)行，之后連接部并未像其他作品那樣終止在屬和弦，而是終止在主調(diào)的屬音。盡管如此，其所暗示的屬功能作用還是較為明確的。

例4 F大調(diào)《第二鋼琴奏鳴曲》（K280）第一樂章

作品K280(1775年)為莫扎特早期的鋼琴作品，第一樂章呈示部的連接部以主調(diào)開始，其中出現(xiàn)了轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，調(diào)性變化更加豐富。

如例4所示，在18小節(jié)處開始四小節(jié)的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，它們分別是C—bB—A—G大調(diào)的導(dǎo)三四和弦到主六和弦的進(jìn)行，低音部為連續(xù)的半音下行，最終連接部在終止四六和弦后結(jié)束在主調(diào)的屬和弦，副部以主調(diào)的屬大調(diào)呈現(xiàn)。

在32個(gè)奏鳴曲式樂章中，有12個(gè)樂章運(yùn)用了守調(diào)的連接部，且大都集中在早期，而晚期作品中只有K545和K547的第一樂章出現(xiàn)守調(diào)的連接部。守調(diào)的連接部雖為莫扎特早期鋼琴奏鳴曲的突出特點(diǎn)，但并不意味著所有早期作品的連接部均為守調(diào)，如K279第二、三樂章（詳見后文）、K280第一、三樂章、K281第二樂章等。尤其是莫扎特第一鋼琴奏鳴曲K279，其第一樂章的呈示部雖然也是守調(diào)的連接部，如例5所示，連接部終止于主調(diào)的屬和弦，但副部的引子已出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)，在起到一定的連接作用的同時(shí)也體現(xiàn)了調(diào)性變化的特點(diǎn)。

例5 C大調(diào)《第一鋼琴奏鳴曲》（K279）第一樂章

二、轉(zhuǎn)調(diào)的連接部

連接部結(jié)束在主調(diào)以外的調(diào)性上，稱其為“轉(zhuǎn)調(diào)的連接部”，大多終止于屬調(diào)，也有終止于屬調(diào)的同主音調(diào)和主調(diào)的平行調(diào)的連接部。

（一）終止于屬調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)連接部

例6 C大調(diào)《第一鋼琴奏鳴曲》（K279）第三樂章

如例6所示，在第一奏鳴曲 K279（1774年）第三樂章中，呈示部的連接部就終止于屬調(diào)的屬和弦，副部緊接屬調(diào)開始陳述，這是莫扎特的第一首鋼琴奏鳴曲。如前文所述，其第一樂章呈示部的連接部終止于主調(diào)，但第三樂章呈示部的連接部終止于屬調(diào)，這明顯體現(xiàn)了莫扎特早期奏鳴曲式創(chuàng)作思維的一個(gè)突出的規(guī)律性特點(diǎn)，即第一樂章呈示部的連接部往往終止于主調(diào)，但第三樂章呈示部的連接部常常終止于屬調(diào)，其前六首鋼琴奏鳴曲均是這樣。

K309（1777年）鋼琴奏鳴曲作為莫扎特中期作品的第一首，在很大程度上體現(xiàn)了莫扎特創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。第一樂章呈示部的連接部在屬調(diào)上呈現(xiàn)，并且最終結(jié)束在屬調(diào)G大調(diào)的屬音（參見例7）。盡管只是屬音而不是屬和弦，但此處的旋律進(jìn)行明顯暗示了屬和弦。

例7 C大調(diào)《第七鋼琴奏鳴曲》（K309）第一樂章

這種連接部終止于屬調(diào)的特點(diǎn)作為奏鳴曲式成熟時(shí)期的典型特征之一，在莫扎特不同時(shí)期的鋼琴奏鳴曲中均有所體現(xiàn)，尤其是中后期，共有12首運(yùn)用了此種調(diào)性安排。由此可見，莫扎特創(chuàng)作的部分鋼琴奏鳴曲中已經(jīng)具備了成熟時(shí)期奏鳴曲式連接部的調(diào)性特點(diǎn)。

此種調(diào)性安排不僅僅體現(xiàn)在鋼琴奏鳴曲上，1788年創(chuàng)作的C大調(diào)《第四十一交響曲》“朱庇特”（K551），第二樂章奏鳴曲式呈示部中的連接部調(diào)性特點(diǎn)也是如此。其主部以主調(diào)的屬和弦結(jié)束，連接部建立在屬調(diào)c小調(diào)上，完全終止后副部由同主音C大調(diào)進(jìn)入，通過連接部的調(diào)性對(duì)比和調(diào)式色彩的變換，把主部和副部連接起來，這明顯區(qū)別于早期作品中的做法。

（二）終止于屬調(diào)同主音調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)連接部

例8 F大調(diào)《第十二鋼琴奏鳴曲》（K332）第一樂章

K332（1781年）鋼琴奏鳴曲第一樂章是莫扎特19首鋼琴奏鳴曲中唯一一部終止于屬調(diào)同主音調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)連接部。連接部結(jié)尾處終止于屬調(diào)C大調(diào)的同主音調(diào)c小調(diào)的屬和弦（參見例8），為C大調(diào)的副部主題出現(xiàn)做準(zhǔn)備，從而形成了同主音大小調(diào)色彩性的對(duì)比，為副部調(diào)性的出現(xiàn)做了富有調(diào)式色彩變化的鋪墊，使得副部的出現(xiàn)既順暢又新鮮。

（三）終止于主調(diào)平行調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)連接部

如例9所示，K310（1778年）是莫扎特在巴黎時(shí)所作的第一首小調(diào)鋼琴奏鳴曲，第一樂章呈示部的連接部以主調(diào)a小調(diào)開始，結(jié)束于平行調(diào)C大調(diào)的屬和弦，進(jìn)而引出C大調(diào)的副部。從小調(diào)的主部轉(zhuǎn)至平行大調(diào)的副部，這也是古典奏鳴曲式成熟時(shí)期的典型特點(diǎn)之一，在莫扎特的鋼琴奏鳴曲中已有體現(xiàn)。

例9 a小調(diào)《第八鋼琴奏鳴曲》（K310）第一樂章

三、結(jié)語

綜上所述，莫扎特 19 首鋼琴奏鳴曲奏鳴曲式樂章呈示部中連接部的調(diào)性安排規(guī)律如下：在莫扎特19首鋼琴奏鳴曲的32個(gè)奏鳴曲式樂章中，有12個(gè)樂章運(yùn)用了守調(diào)的連接部，大都集中在早期的幾首作品中（晚期作品只有K545、K547兩首），表明奏鳴曲式的初期特點(diǎn)在莫扎特鋼琴奏鳴曲的早期作品中得到充分體現(xiàn)。另外，5首早期的作品雖運(yùn)用奏鳴曲式創(chuàng)作，但在呈示部中省略了連接部，分別是K280第二樂章、K281第二樂章、K282第一樂章和第三樂章以及K332第二樂章。其他的15個(gè)樂章均運(yùn)用了轉(zhuǎn)調(diào)的連接部，而這正是奏鳴曲式成熟時(shí)期的一個(gè)典型特點(diǎn)。奏鳴曲式呈示部中連接部的這一特點(diǎn)集中體現(xiàn)在K309之后的作品中，清晰表明在莫扎特中后期的鋼琴作品中成熟、典型的奏鳴曲式特點(diǎn)已充分表現(xiàn)出來，進(jìn)而證明莫扎特鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作對(duì)日后奏鳴曲式的發(fā)展起到了重要的奠基作用。