劉颯

摘 要：中國工筆畫作為中國藝術(shù)類中的一種重要藝術(shù)形式，在眾多畫種中相對最為成熟。在我國傳統(tǒng)文化不斷發(fā)展與創(chuàng)新的環(huán)境下，當(dāng)代工筆畫具有鮮明的時(shí)代氣息與特征，符合現(xiàn)代化社會的審美觀念。同時(shí)，當(dāng)代工筆畫語言受到多元化的影響，在線條與色彩方面有著較強(qiáng)的語言特性，合理地運(yùn)用工筆畫語言的特性，有利于表達(dá)內(nèi)心的真實(shí)情感。因此，文章針對當(dāng)代工筆畫語言運(yùn)用進(jìn)行研究，分析了工筆畫的基本概況以及特點(diǎn)，闡述了當(dāng)代工筆畫語言以及變現(xiàn)語言的運(yùn)用，從而促進(jìn)當(dāng)代工筆畫的穩(wěn)定發(fā)展。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代工筆畫；藝術(shù)語言；運(yùn)用

中國文化歷史悠久、博大精深，中國工筆畫語言的發(fā)展與文化發(fā)展息息相關(guān)。在時(shí)代發(fā)展不斷變化的同時(shí)，中國工筆畫語言的發(fā)展以及審美觀念隨之在不斷地改變。在20世紀(jì)以前，中國工筆畫仍然沿襲傳統(tǒng)的繪畫語言特色，致使大多數(shù)的畫家因傳統(tǒng)的審美觀念以及繪畫意識的影響，制約了中國工筆畫繪畫語言的發(fā)展。因此，工筆畫語言應(yīng)當(dāng)跟上時(shí)代發(fā)展的步伐，體現(xiàn)出自身所特有的時(shí)代精神，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)工筆畫語言的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。

一、相關(guān)概述

（一）工筆畫的基本概況

中國工筆畫起源于魏晉時(shí)期，形成于宋朝，在歷經(jīng)長期的發(fā)展與演變中日漸成熟。在隋唐時(shí)期，民族繪畫逐漸興起，出現(xiàn)了以工筆畫形式來體現(xiàn)人物的繪畫風(fēng)格，從而使工筆畫語言形式更加正規(guī)化。例如，從作品線條的角度來看，吳道子以及閻立本等畫家，將原有的粗略式畫法發(fā)展到勻細(xì)、清秀的畫法。線條作為中國工筆畫語言中的重要組成部分，具有勾勒造型與體現(xiàn)畫家個(gè)性的功能。線的大小形狀能夠充分體現(xiàn)畫家個(gè)性的語言特色，在中國傳統(tǒng)繪畫中，以所畫對象的“形似”為范疇，以“神似”為主要目的。

在18世紀(jì)以來，西方繪畫觀念被引入中國傳統(tǒng)繪畫中。在此階段，具有觀影與明暗效果的繪畫特色日益興起，以此來營造現(xiàn)實(shí)社會環(huán)境的狀態(tài)，線的作用明顯被削減，充分反映了畫家對工筆畫語言的反思以及對當(dāng)代工筆畫語言的創(chuàng)新。如今，素描在中國繪畫領(lǐng)域中占有重要地位，并且寫實(shí)造型受到工筆畫畫家的高度認(rèn)可，當(dāng)代工筆畫的造型逐漸走向“寫實(shí)”路線。中國繪畫造型呈現(xiàn)出寫實(shí)性，但是仍然會受到審美觀念的束縛。不同的表現(xiàn)手段代表著不同的思維方式以及觀察角度，西方繪畫中的寫實(shí)主要傾向于眼睛所看到的，當(dāng)代工筆畫在充分融合西方文化的基礎(chǔ)上，在造型寫實(shí)上進(jìn)行創(chuàng)新，為當(dāng)代工筆畫的發(fā)展帶來了新的生機(jī)。

（二）中國工筆畫的特點(diǎn)

第一，工筆畫具有較強(qiáng)的寫實(shí)特征。中國工筆畫在傳統(tǒng)文化歷史長河中，通過不同時(shí)期的發(fā)展而不斷地變化與創(chuàng)新，形成了一套嚴(yán)密工整的繪畫技法體系。然而，寫實(shí)與如實(shí)的描畫有所區(qū)別，寫實(shí)主要是對物象的“神采”進(jìn)行描繪。從表現(xiàn)手法來看，主要以物象的形貌特征為依據(jù)，將其進(jìn)行加工與提煉，使用較為簡潔的手法進(jìn)行描繪，從而突出物象的內(nèi)在特征。

第二，工筆畫以白描線為繪畫基礎(chǔ)條件。在歷史長河中，工筆畫自成體系，具有自身獨(dú)特的畫風(fēng)與風(fēng)格面貌，其具體特點(diǎn)包括：以線勾勒造型為主要技法，同樣是工筆畫的基礎(chǔ)與整體框架構(gòu)建。線條主要是對物象的整體輪廓、形體與結(jié)構(gòu)進(jìn)行描繪，并且線條的組合不會被空間與透視效果所約束，線條之間的交叉與起伏變化都會產(chǎn)生不同的對比效果，使其畫風(fēng)更為樸素與典雅。

第三，工筆畫具有獨(dú)特的繪畫技巧。以嚴(yán)密、工整、清新以及細(xì)膩為主要風(fēng)格，繪畫時(shí)一般使用較多畫筆為中鋒筆；以原有的顏色為主色調(diào)，一般情況下，工筆畫的顏色具有明快、高雅、艷麗以及樸素等特點(diǎn)，色調(diào)較為統(tǒng)一，整體畫面柔，不顯突兀，具有濃厚的中國傳統(tǒng)民族色彩以及審美情趣。

二、當(dāng)代工筆畫語言的運(yùn)用

（一）當(dāng)代工筆畫語言中線的運(yùn)用

當(dāng)代工筆畫受到現(xiàn)代文化的熏陶，含有較多的語言特色，線條特色成為其中最為重要的一種。當(dāng)代工筆畫的線條語言具有獨(dú)特的審美風(fēng)格以及觀賞角度的特點(diǎn)，并且具有描寫實(shí)物以及傳達(dá)情感的雙重作用。在中國傳統(tǒng)繪畫中，大筆觸的寫意畫法流行的時(shí)期相對較晚，在此以前，中國工筆畫以嚴(yán)謹(jǐn)、工整的特征聞名，在長期的發(fā)展中工筆畫的造型仍以線條為主要繪畫手段，直至延續(xù)到當(dāng)代工筆畫。線條在工筆畫造型中占有重要位置，色彩的渲染、整體構(gòu)圖以及配置都以線條的整體結(jié)構(gòu)為主，線條是工筆畫中的靈魂以及主要骨架。線作為當(dāng)代工筆畫整體造型構(gòu)建的主要方式，必須以服務(wù)整體造型為主要目的。同時(shí)，當(dāng)代工筆畫應(yīng)當(dāng)將線條的抽象美感以及意向造型相結(jié)合，使其線條的表現(xiàn)力得以充分發(fā)揮與表達(dá)，因此才會使得線條呈現(xiàn)出自身的最高價(jià)值。

在當(dāng)代工筆畫中，線條語言的作用較多，不僅可以充分體現(xiàn)物象的形體結(jié)構(gòu)，還可以根據(jù)自身的不同勾勒出不同質(zhì)感的畫面。例如，元代的劉貫道采用行如流水的繪畫方式，對《羅漢圖》中羅漢所穿衣物——細(xì)布袈裟進(jìn)行處理；還有周防采用心手相應(yīng)的繪畫方式，對《招涼仕女圖》中的琴弦以及仕女的衣服進(jìn)行處理，充分體現(xiàn)出琴弦的柔軟與細(xì)致，以及衣物懸掛擺動時(shí)所呈現(xiàn)出的自然垂直的狀態(tài)；周文矩則采用自身用筆的繪畫方式，對《重屏?xí)鍒D》中下棋的真實(shí)情境進(jìn)行處理，充分展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)下棋情境的真實(shí)寫照與感受。另外，不同的線條組織所勾勒出的物象，具有不同的空間感，線條緊密則表現(xiàn)的較實(shí)，線條疏遠(yuǎn)則表現(xiàn)的較虛，在實(shí)虛空間中呈現(xiàn)出當(dāng)代工筆畫的形式美。

（二）當(dāng)代工筆畫語言中色彩的運(yùn)用

從當(dāng)代工筆畫語言色彩的角度來看，工筆畫一般采用較為單調(diào)的色彩進(jìn)行繪畫，但同樣存在采用較為繁瑣鮮艷的色彩進(jìn)行繪畫。色彩的平面化表現(xiàn)，在通過層層的渲染后，能夠充分地體現(xiàn)物體的立體感與凹凸感，區(qū)別于三度空間以及受光、背光、高光和反光，重點(diǎn)突出表達(dá)二度空間式的繪畫語言特色，表現(xiàn)出物象色彩組合的形式以及構(gòu)成關(guān)系。同時(shí)，當(dāng)代工筆畫產(chǎn)生不同效果以及不同視覺感染力，全部源于色塊大小不同，以及色相對比、協(xié)調(diào)、區(qū)別以及相互呼應(yīng)使畫面產(chǎn)生不同的效果。當(dāng)代工筆畫畫家通過靈活運(yùn)用不同的繪畫技法以及色彩，進(jìn)而充實(shí)整體畫面效果，使其呈現(xiàn)出生動、靈活以及完美的造型。另外，當(dāng)代工筆畫在用色方面，采用較為隨性的色彩渲染方式，在繪畫時(shí)大膽運(yùn)用色彩構(gòu)成，使畫面更具感染力以及視覺沖擊力，并且肌理繪圖技法在當(dāng)代工筆畫中被廣為運(yùn)用，采用積、撞、染以及沖等方式來增強(qiáng)畫面的視覺效果。endprint

從中國繪畫歷史的角度來看，中國畫的主要流行方式，是以重視色彩表現(xiàn)的工筆畫為主。在宋代以前，人物畫、山水畫、花鳥畫以及壁畫等繪畫樣式在當(dāng)時(shí)充分地體現(xiàn)了自身的特性。然而，早期的中國工筆畫所使用的顏料，因受到生產(chǎn)條件的限制，致使大多數(shù)以礦物質(zhì)顏料為主，因此形成了早期工筆畫的重彩形式。例如，敦煌壁畫經(jīng)受了漫長歲月的風(fēng)化，其色彩仍然豐富、魅力、豐富以及典雅，無論是在人物造型塑造上，還是繪畫技巧與整體畫面構(gòu)造上都令人嘆為觀止。當(dāng)代工筆畫是從衰敗走向復(fù)蘇的階段，以水墨畫為主的中國畫，在歷經(jīng)數(shù)百年后該局面被打破，當(dāng)代工筆畫受到西方文化繪畫的影響，在色彩運(yùn)用方面有著較大的變化，其色彩運(yùn)用更加豐富、有內(nèi)涵以及多樣化等。

三、當(dāng)代工筆畫筆墨語言的運(yùn)用

（一）當(dāng)代工筆畫用筆的寫意性

在當(dāng)代工筆畫語言發(fā)展中，人們的審美意識在不斷地提高。傳統(tǒng)工筆畫的嚴(yán)謹(jǐn)與工整的特征已經(jīng)不符合現(xiàn)代事物的靈活性與適應(yīng)性。工筆畫是中華民族文化與藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，應(yīng)當(dāng)汲取其他畫中的優(yōu)良元素，進(jìn)而拓展自身的發(fā)展方向。工筆畫以寫意性為主觀繪畫技法，在保持原有工筆畫特色的同時(shí)，充分利用水墨畫的寫意性，對其物象的整體形態(tài)進(jìn)行提煉，進(jìn)一步表現(xiàn)畫家的內(nèi)心情感。

（二）當(dāng)代工筆畫中西方繪畫觀念相互融合

從當(dāng)代工筆畫意境構(gòu)造的角度來看，當(dāng)代工筆畫在造型觀念上應(yīng)當(dāng)突破傳統(tǒng)的觀念，在傳統(tǒng)線描的基礎(chǔ)上，積極引入西方現(xiàn)代繪畫觀念以及繪畫技法。同時(shí)，充分利用西方繪畫中多種表現(xiàn)語言，將線條的繪畫技法進(jìn)行創(chuàng)新，并將其融入到當(dāng)代工筆畫繪畫技法中。根據(jù)畫面的整體構(gòu)造，將線條進(jìn)行虛實(shí)結(jié)合，從而營造出與原有傳統(tǒng)工筆畫截然不同的造型，充分體現(xiàn)當(dāng)代工筆畫豐富的色彩構(gòu)圖方式，并且使其當(dāng)代工筆畫的視覺張力被擴(kuò)大。

四、結(jié)語

隨著社會文化的不斷變換，生活節(jié)奏的加快，人們的生活壓力逐漸加大，改變著人們對畫面的追求與欣賞態(tài)度。在不同的年代、民族特色以及時(shí)代精神中具有不同的工筆畫語言特色，我們應(yīng)當(dāng)在繼承傳統(tǒng)工筆畫語言特色的基礎(chǔ)上，敢于打破傳統(tǒng)的審美觀念以及欣賞角度，勇于借鑒其他藝術(shù)的表現(xiàn)形式，進(jìn)而傳造出具有獨(dú)特表現(xiàn)形式的當(dāng)代工筆畫。由此一來，中國當(dāng)代工筆畫語言的發(fā)展才會日趨完善，表現(xiàn)領(lǐng)域更為寬泛，并且更具時(shí)代精神特征，從而使得當(dāng)代工筆畫語言特色得到創(chuàng)新性的發(fā)展，使其生命力更加強(qiáng)大。

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作者單位：

渤海大學(xué)endprint