郜大偉

(石家莊市平山縣文化館 河北 石家莊 050000)

音樂(lè)讓我們的生活充滿了色彩，在大眾音樂(lè)文化中，流行音樂(lè)占著不可或缺的地位。現(xiàn)在所說(shuō)的流行音樂(lè)通常指上個(gè)世紀(jì) 80 年代初由港臺(tái)地區(qū)傳入大陸的通俗音樂(lè)，在經(jīng)歷了文化大革命的蹂躪摧殘的中國(guó)大陸音樂(lè)文化，流行音樂(lè)的出現(xiàn)猶如一股清流。改革開(kāi)放帶來(lái)的不僅僅是經(jīng)濟(jì)的新機(jī)遇，也帶來(lái)大眾流行音樂(lè)文化的偉大復(fù)興。

1 小荷才露尖尖角

我國(guó)的流行音樂(lè)最早出現(xiàn)在上個(gè)世紀(jì) 20、 30 年代的上海，當(dāng)時(shí)的上海已經(jīng)具有資本主義商業(yè)化都市的特征，由于受當(dāng)時(shí)半殖民地半封建社會(huì)性質(zhì)的影響，歐美的流行音樂(lè)傳入上海，市民階層的文化生活也漸漸需要流行音樂(lè)，所以我國(guó)的流行音樂(lè)應(yīng)運(yùn)而生。黎錦暉先生是我國(guó)流行音樂(lè)的奠基人，他早期創(chuàng)作的流行音樂(lè)作品《毛毛雨》、《妹妹我愛(ài)你》標(biāo)志著中國(guó)流行歌曲的誕生。他的作品是把我國(guó)民間曲調(diào)和歐美音樂(lè)風(fēng)格相結(jié)合，借鑒探戈、狐步等舞曲的節(jié)奏和爵士樂(lè)風(fēng)格來(lái)創(chuàng)作的，他把我國(guó)的民歌和戲曲音樂(lè)改編成爵士風(fēng)格的舞曲受到大家的歡迎與認(rèn)可。他領(lǐng)導(dǎo)的明月歌舞團(tuán)是中國(guó)流行樂(lè)發(fā)展中一個(gè)重要的 載體。中國(guó)第一代歌星如周璇、白虹、嚴(yán)華，流行音樂(lè)作家如黎錦光、姚敏都在這個(gè)團(tuán)里。繼黎錦暉后，流行歌曲作曲家黎錦光與陳歌辛最具影響。黎錦暉在三四十年代為上海百代唱片公司寫作大量流行歌曲和電影插曲，如《采檳榔》、《香格里拉》、《玫瑰花開(kāi)》、《太 平春》等，尤其為歌星李香蘭度身定作的《夜來(lái)香》最為著名。陳歌辛也寫下不少十分流行的歌曲和電影插曲，如《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》、《薔薇處處開(kāi)》、《夜上?！?、《瘋狂世界》、《初戀》。上海的流行音樂(lè)除了依靠電臺(tái)、唱片公司和電影為載體之外，當(dāng)時(shí)的歌舞廳也是其重要陣地。

由于當(dāng)時(shí)半殖民地半封建社會(huì)環(huán)境的局限，他們的作品大多脫離現(xiàn)實(shí)、遠(yuǎn)離大眾，反映了殖民統(tǒng)治時(shí)期的花前月下的頹廢精神狀態(tài)，缺少對(duì)勞苦大眾的關(guān)愛(ài)，不能表達(dá)廣大勞動(dòng)人民的心聲。 而當(dāng)時(shí)我國(guó)所面臨的主要任務(wù)是擺脫殖民統(tǒng)治得到人民解放，所以這個(gè)時(shí)期音樂(lè)的主流是與社會(huì)緊密聯(lián)系的救亡歌曲，代表人物有聶耳、冼星海、麥新、賀綠汀、

任光、呂驥等。他們譜寫了大量的進(jìn)行曲風(fēng)格的群眾歌曲。同時(shí)他們的創(chuàng)作是和社會(huì)背景緊密相關(guān)的，聶耳創(chuàng)作的《梅娘曲》、《鐵蹄下的歌女》，任光、安娥創(chuàng)作的《漁光曲》，賀綠汀創(chuàng)作的《四季歌》、《天涯歌女》、《秋水伊人》等，劉雪庵創(chuàng)作的《長(zhǎng)城謠》、《何日君再來(lái)》等電影音樂(lè)和插曲，這些作品都在一定程度上反映了現(xiàn)實(shí)，使他們成為當(dāng)時(shí)大眾音樂(lè)的主流作家。

2 春風(fēng)又綠江南岸

新中國(guó)建立初期，毛主席提出了在藝術(shù)和學(xué)術(shù)方面要實(shí)行百家爭(zhēng)鳴，百花齊放的方針。當(dāng)時(shí)在文藝界出現(xiàn)了大量的優(yōu)秀作品，促進(jìn)了文藝事業(yè)的繁榮，豐富了人民群眾的文化生活，但是好景不常，隨著整風(fēng)運(yùn)動(dòng)以及反右派斗爭(zhēng)等活動(dòng)的展開(kāi)直到無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命，很多優(yōu)秀的作品被批判，使文藝工作者的身心受到束縛，嚴(yán)重阻滯了文藝事業(yè)的發(fā)展，違背了百花爭(zhēng)鳴，百花齊放的方針。改革開(kāi)放政策的確立使孕育于二三十年代發(fā)育不良的歐美流行音樂(lè)結(jié)合港臺(tái)流行音樂(lè)卷土重來(lái)。港臺(tái)歌手深受內(nèi)地大眾的喜愛(ài)，像鄧麗君、劉文正、鳳飛飛、青山、徐小鳳、譚詠麟等。他們的歌曲以唱片和磁帶的形式走進(jìn)千千萬(wàn)萬(wàn)人們的生活中，他們對(duì)內(nèi)地的流行音樂(lè)文化有不容置疑的影響。

這一時(shí)期，臺(tái)灣校園歌曲通過(guò)電臺(tái)、磁帶等媒介進(jìn)入千家萬(wàn)戶，這些以民間小調(diào)、民歌為動(dòng)機(jī)的民謠風(fēng)格的流行歌曲喚醒了沉睡已久的人性最純真的情感。校園音樂(lè)的開(kāi)山鼻祖羅大佑創(chuàng)作的膾炙人口的《童年》，貼切的歌詞、動(dòng)聽(tīng)的旋律，讓聽(tīng)到它的人沉浸到孩童時(shí)代一起玩耍的畫面：零食、漫畫、隔壁班的女孩、美麗的田野。老師苦口婆心的教導(dǎo)和孩子們天真的童心描繪生動(dòng)，曲調(diào)朗朗上口。每每聽(tīng)到這熟悉的旋律仍不由自主的讓人回味童年的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。此類代表歌曲還有《外婆的澎湖灣》、《走在鄉(xiāng)間的小路上》、《龍的傳人》等等。

3 千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)

1986 年是世界和平年，更是流行音樂(lè)崛起的一年，第一屆百名歌星演唱會(huì)《讓世界充滿愛(ài)》獲得了巨大的成功，宣告了我國(guó)流行音樂(lè)的創(chuàng)作實(shí)力并預(yù)示著中國(guó)流行音樂(lè)將進(jìn)入高速繁榮發(fā)展的社會(huì)時(shí)期。讓大家意識(shí)到流行音樂(lè)并不僅僅局限于花前月下、卿卿我我的內(nèi)容，它同樣能擔(dān)起重大的社會(huì)責(zé)任、表現(xiàn)重大的社會(huì)主題。崔健帶著作品《一無(wú)所有》在這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的出位表現(xiàn)，震撼了人們，表現(xiàn)了一種不同的音樂(lè)觀念，預(yù)示了流行音樂(lè)今后的多元化的發(fā)展方向，中國(guó)的搖滾樂(lè)正式誕生了。大家從崔健認(rèn)識(shí)到中國(guó)搖滾音樂(lè)的真面目，他那一聲聲發(fā)自內(nèi)心的嘶喊驚呆了全中國(guó)的人民，加上嗩吶與鍵盤電聲的融合，充分體現(xiàn)了民族音樂(lè)和電子樂(lè)器的發(fā)展更新，給人們帶來(lái)從來(lái)沒(méi)有過(guò)的視聽(tīng)盛宴。對(duì)于被文化大革命蹂躪摧殘的一代人來(lái)說(shuō)，崔健的歌和人們壓抑已久的心靈產(chǎn)生共鳴。他的重音樂(lè)中所帶有的純樸、自然是中國(guó)其他搖滾歌手至今也未能超越的。此時(shí)期出現(xiàn)的搖滾樂(lè)隊(duì)有：呼吸樂(lè)隊(duì)、眼鏡蛇女子樂(lè)隊(duì)、面孔、唐朝、 1989 等。同年的第二屆全國(guó)青年歌手電視大賽第一次設(shè)置了通俗唱法，這說(shuō)明流行音樂(lè)漸漸走到了人們心里，融入人們的生活。通過(guò)比賽這個(gè)平臺(tái)， 成就了毛阿敏、韋唯等歌星。