周 銘

1 《愛樂之城》概述

《愛樂之城》是美國好萊塢2016年上映的一部歌舞片，影片講述了一個(gè)關(guān)于夢(mèng)想與愛情的故事。女主人公米婭熱愛表演與劇本創(chuàng)作，夢(mèng)想有一天能成為好萊塢著名影星。劇中，她每天奔走于各個(gè)片場(chǎng)試鏡，但都以失敗告終，為生活所迫只能暫時(shí)在一家咖啡館做服務(wù)生。男主塞巴斯汀是和女主一樣不顧一切追求夢(mèng)想的“逐夢(mèng)人”，他對(duì)爵士樂十分癡狂，一直渴望能有屬于自己的一家爵士俱樂部，但殘酷的現(xiàn)實(shí)迫使他只能游走于各個(gè)酒吧、咖啡館掙點(diǎn)小費(fèi)度日。平行敘述的兩條線索最終相遇，他們彼此就像另一個(gè)自己，充滿抱負(fù)并懷才不遇。他們是彼此夢(mèng)想的傾聽者，迅速墜入愛河。對(duì)于都市愛情電影而言，“愛情”本身并不重要，重要的是電影呈現(xiàn)愛情故事的方式，即作為愛情故事的電影如何被諸多因素凸顯出來。比如，情節(jié)設(shè)置、人物安排、產(chǎn)業(yè)運(yùn)作以及故事本身傳遞的意識(shí)形態(tài)，等等。在情節(jié)設(shè)置上，導(dǎo)演巧妙設(shè)計(jì)出多次人物關(guān)系的外部阻力與內(nèi)部沖突，由二人對(duì)于夢(mèng)想的分歧投射到感情的危機(jī)，加強(qiáng)了故事的跌宕感。當(dāng)夢(mèng)想與愛情處于矛盾沖突中，塞巴斯汀選擇放手，讓米婭沒有顧慮地去追逐夢(mèng)想，多年后兩人的再次相遇似乎驗(yàn)證了成全的價(jià)值和意義。

2 別具一格的敘事方式

經(jīng)典好萊塢敘事的線性事理結(jié)構(gòu)除單一時(shí)間向度的線性原則和因果邏輯外，還包括敘事結(jié)構(gòu)的完整性（開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局）和時(shí)空統(tǒng)一連續(xù)性的幻覺。歌舞片在敘事上追求簡單清晰，一般盡量回避曲折的情節(jié)和復(fù)雜的人物關(guān)系，它往往用游戲化的方式表達(dá)作者積極向上的人生價(jià)值觀，《愛樂之城》延用了這種習(xí)慣。在敘事結(jié)構(gòu)上，影片采用冬春夏秋冬的時(shí)間順序來敘事，這里的四季是作為他們感情發(fā)展的意象而存在。春天是萬物復(fù)蘇的季節(jié)，充滿著生機(jī)與希望。在春季，米婭和塞巴的愛情也隨之發(fā)芽并茁壯成長，空氣中都充滿著青春萌動(dòng)的氣息。在夏季，他們的愛情熱烈而甜蜜，一起走遍大街小巷，一起惡作劇，一起跳舞唱歌喝酒，暢談理想與未來。秋季是收獲的季節(jié)，同時(shí)也是蕭瑟的季節(jié)。劇情設(shè)計(jì)開始設(shè)置愛情矛盾和現(xiàn)實(shí)阻力，最終走向分離。冬季是嚴(yán)寒蕭條、孕育新生的季節(jié)，當(dāng)他們?cè)诙驹俅蜗嘤鲋畷r(shí)，也是對(duì)這場(chǎng)愛情最好的告別，帶著那份遙遠(yuǎn)的記憶開始彼此的新生活。

影片通過經(jīng)典線性敘事貫穿全片，但線性事理結(jié)構(gòu)并不意味著完全遵循順時(shí)的時(shí)間向度，在不動(dòng)搖線性順時(shí)基本走向的前提下，短暫而適當(dāng)?shù)牡箶⒑筒鍞⒉坏强梢员唤?jīng)典敘事接受的，而且極大豐富了經(jīng)典敘事的表現(xiàn)性內(nèi)涵，倒敘和插敘的確也受到導(dǎo)演們青睞，一些精心設(shè)計(jì)的橋段往往起到意想不到的藝術(shù)效果。影片開始是以米婭的視角展開，直到兩人在酒吧的第二次相遇，敘事時(shí)間隨即倒回，轉(zhuǎn)而以塞巴的視角講述到同一情節(jié)，此時(shí)兩條敘事線索走向合并。在兩條獨(dú)立的敘事視角中，觀眾對(duì)兩個(gè)人物形象有了更加深入的了解，也真實(shí)還原了兩人相識(shí)的過程。這種敘事手法更顯細(xì)節(jié)化，同時(shí)為影片結(jié)尾處的臆想閃回做了鋪墊。影片的另一處敘事錯(cuò)位存在于在影片結(jié)尾處的假想式幻想。影片在劇情快要完結(jié)時(shí)又給主人公營造出一場(chǎng)幻夢(mèng)，運(yùn)用心理蒙太奇手法把觀眾帶回五年前他們相遇的場(chǎng)景，表達(dá)主人公對(duì)于愛情缺憾的惋惜之情。對(duì)于觀眾來說，結(jié)尾的幻想式收?qǐng)霰砻媸窃跐M足觀眾傾向的團(tuán)圓式結(jié)局，實(shí)際更增添了觀眾的遺憾與悲惋。

3 美輪美奐的視覺造型

電影是一種視覺藝術(shù)，“從某種意義上說，電影藝術(shù)的成立是基于眼見為實(shí)的視覺優(yōu)先原則。這表明了影像在視覺藝術(shù)中的地位。從電影的發(fā)展來看，敘事策略與建構(gòu)特殊的鏡頭表達(dá)法、畫面剪輯法密切相關(guān)。”為凸顯紀(jì)實(shí)性影像風(fēng)格，影片中運(yùn)用了大量的長鏡頭來推動(dòng)敘事。在影片開頭高速公路堵車的片段中，長鏡頭與景別、運(yùn)動(dòng)方式的完美配合表現(xiàn)出極強(qiáng)的靈活性與律動(dòng)感，結(jié)合歌曲和舞蹈把一場(chǎng)青春活力的群舞完美展現(xiàn)在觀眾面前。年輕人的朝氣蓬勃，和他們對(duì)未來美好生活的向往與大膽追求淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。在拍攝米婭和塞巴夜晚樹下跳舞的片段時(shí)，長鏡頭的使用可謂獨(dú)具匠心，流動(dòng)的長鏡頭將兩人配合默契的舞蹈動(dòng)作連貫地呈現(xiàn)出來，同時(shí)將兩人跳舞時(shí)擦出的愛情火花和彼此的情感變化一絲不茍地傳達(dá)給觀眾，細(xì)膩而真實(shí)。影片最后，幻想中的兩人在星空翩翩起舞的片段同樣采用長鏡頭拍攝，把時(shí)間和空間概念都置之度外，脫離一切的束縛和限制兩個(gè)自由靈魂隨著一次次碰撞迸發(fā)出情感的火花，唯美而抒情。

在視覺造型表現(xiàn)上，電影畫面常常基于美學(xué)理論對(duì)色彩、光影和構(gòu)圖進(jìn)行控制。首先，色彩表現(xiàn)熱烈而奔放，每幅畫面都充斥著濃郁的色彩，吸引著觀眾的眼球。令人印象最深刻的是片中五顏六色的服裝，而色彩對(duì)服裝的造型作用一是表現(xiàn)演員外在的華麗與美感，二是表現(xiàn)演員內(nèi)心的情感與情緒。片頭女主米婭在工作時(shí)總是穿著白色職業(yè)裝，給人一種單調(diào)平淡的感覺，表現(xiàn)出她的生活沒有熱情和活力。而當(dāng)她追逐夢(mèng)想勇敢試鏡時(shí)，著裝變換成色彩鮮艷的衣服，以此傳遞給觀眾強(qiáng)烈的心理暗示：米婭是熱衷于演戲的，對(duì)她的夢(mèng)想是充滿激情的。在試鏡時(shí)米婭衣服的顏色和背景也營造了一種強(qiáng)烈的視覺沖突，藍(lán)色衣服和黃色背景，深藍(lán)衣服和紅色背景，紅色衣服和綠色背景，給人一種反差感，米婭在那個(gè)環(huán)境中是孤立的，沒有融入感，這就預(yù)示著她被淘汰的敘事結(jié)局。因此，色彩的不僅對(duì)人物形象造型的表現(xiàn)具有無可比擬的優(yōu)越性，還能體現(xiàn)人物情緒與劇情發(fā)展走向。

色彩的大面積呈現(xiàn)會(huì)形成影片的影調(diào)造型，對(duì)渲染氣氛與烘托情感有著重要作用?！稅蹣分恰分写蠖酁榧t藍(lán)影調(diào)：兩人熱戀期間家中場(chǎng)景的鏡頭使用是暖紅色調(diào)；家庭成為影片溫情敘述的伊甸園，畫面中洋溢的粉紅色為熱戀的甜蜜增色不少，戀人彼此訴說著自己對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著與堅(jiān)持，每個(gè)角落都充滿了甜蜜的氣息。然而，在兩人五年后酒吧相遇的場(chǎng)景中，導(dǎo)演大在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上運(yùn)用藍(lán)色調(diào)烘托主題與人物，給人莫名的壓抑和克制感，表面風(fēng)平浪靜、內(nèi)心波濤洶涌。同時(shí)，藍(lán)色調(diào)也有神秘和性感的味道，人物細(xì)微的情感變化都可以通過鮮亮的藍(lán)色表現(xiàn)得淋漓盡致，兩人之間的曖昧和熱情油然而生。

其次，多元變幻的光影造型對(duì)影片氣氛的渲染和情感的抒發(fā)也獨(dú)具意義。影片中，導(dǎo)演慣用燈光與景別的配合來激發(fā)情緒。米婭第一次在酒吧看到塞巴斯汀時(shí)，燈光慢慢全熄了，畫面只剩米婭自己，表現(xiàn)出個(gè)體孤獨(dú)的空間感。此時(shí)，鏡頭緩緩向前推，激發(fā)出米婭被塞巴深深吸引的情緒，也表現(xiàn)出米婭的“一見鐘情”。男主塞巴斯汀所處的空間環(huán)境也是燈光慢慢全熄，只剩一束散光從上方灑在男主身上，突出他優(yōu)雅光輝的形象和在米婭眼中的唯一存在感。鏡頭緩慢向前推進(jìn)，含蓄地表現(xiàn)米婭的心動(dòng)。在影片最后兩人相遇的場(chǎng)景中也用了這種獨(dú)具魅力的光影效果。女主坐下后，周圍環(huán)境的燈光漸漸關(guān)閉，鏡頭從全景到特寫表現(xiàn)女主內(nèi)心的掙扎和對(duì)往事的懷念。同時(shí)，為渲染男主人公的場(chǎng)景氣氛，一束散射光投射在塞巴斯汀身上，他在聚光燈下緩慢地彈著那首熟悉的曲子，表現(xiàn)出男主的彷徨和不知所措。此時(shí)，整個(gè)敘事環(huán)境是只屬于兩個(gè)人的情感空間，配合鏡頭的推拉把二人深切的思念之情和內(nèi)心糾結(jié)與矛盾表露無疑。這種局部照明的燈光效果能夠突出主角，表現(xiàn)人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。相似的場(chǎng)景也出現(xiàn)在米婭在聚會(huì)上的暫時(shí)逃離，獨(dú)自一人躲到洗手間里看著鏡子里的自己，燈光全熄，烘托了米婭寂寞孤獨(dú)的內(nèi)心世界。伴隨著她的內(nèi)心獨(dú)白“總有一個(gè)人等你出現(xiàn)，總有一個(gè)地方會(huì)找到我的方向”，傳遞出她對(duì)追求夢(mèng)想的決心和對(duì)未來的期盼。

4 直入人心的音樂元素

音樂是電影不可或缺的敘事元素，它能引領(lǐng)觀眾走進(jìn)劇情，做觀眾的催淚劑?！稅蹣分恰愤@部影片讓觀眾深深感悟到爵士樂在塑造人物情感關(guān)系方面的巨大輻射力，并和影片的敘事母題融為一體，成為影片的靈魂支柱和情節(jié)發(fā)展的強(qiáng)大推動(dòng)力。影片開頭巧妙采用兩首音樂點(diǎn)明影片主題，一首是《Another day of sun》，節(jié)奏歡快，旋律激昂向上，充滿活力。在歡快的音樂旋律感召下，一大群不同膚色的年輕人在高速公路上瘋狂舞動(dòng)，以此來宣泄內(nèi)心的躁動(dòng)，就像他們所唱的歌詞：“努力攀登，一步步向上，追逐最閃爍的光芒”。導(dǎo)演通過歌唱和舞蹈來表明青年人對(duì)夢(mèng)想與生活的態(tài)度，表達(dá)了年輕人不畏艱難、奮發(fā)向上的追夢(mèng)主題。緊接著女主米婭和室友四人合唱的《Someone in the crowd》把夢(mèng)想的主題推向高潮，當(dāng)音樂想起，米婭似乎又一次看到了人生的方向，歌聲也隨之響起：“茫茫人海中總有一個(gè)人等你出現(xiàn)，總有一個(gè)地方能找到我的方向”。頗具敘事功能的音樂展示了她內(nèi)心深處是對(duì)未來抱有期待的，對(duì)夢(mèng)想是充滿決心的，強(qiáng)化了主體人物的情感表達(dá)，同時(shí)也為之后她和男主塞巴斯汀的再次相遇做足了情緒鋪墊，為愛情主題定調(diào)。

在表現(xiàn)影片的愛情主線時(shí)，頗具節(jié)奏的《Mia & Sebastian’s theme》貫穿全片，《Mia & Sebastian’s theme》作為影片敘事的愛情主題曲，在影片的開頭指引米婭和塞巴斯汀相遇，緩慢抒情的旋律為米婭的“一見鐘情”提供了良好的氣氛。音樂的開頭是清淡舒緩的琴音，渲染出清新自然而又充滿溫情的畫面氛圍。隨著劇情的發(fā)展，漸漸高漲起來的音樂將劇情推向高潮，激發(fā)出米婭心中難以抑制的情緒?！禡ia & Sebastian’s theme》第二次出現(xiàn)在米婭和男友的晚宴，米婭和男友心不在焉地吃飯時(shí)，音樂突然響起，讓米婭意識(shí)到她內(nèi)心對(duì)塞巴斯汀的情感那么熱烈，不顧一切。當(dāng)米婭決定拋棄現(xiàn)有的一切沖出餐廳時(shí)，音樂走向高潮，仿佛一支管弦樂隊(duì)奔涌而出，溫柔且具有氣勢(shì)的旋律配合米婭不顧一切想要和塞巴斯汀在一起的強(qiáng)烈情感，凸顯人物對(duì)愛情的執(zhí)著與堅(jiān)強(qiáng)信念?！禡ia& Sebastian’s theme》最后一次出現(xiàn)在時(shí)隔多年兩人的相遇場(chǎng)景，沉默的畫面氣氛只能通過這首音樂傾訴多年來彼此的思念與感傷。悠揚(yáng)的鋼琴聲為時(shí)光倒流做了鋪墊，加入高坎中號(hào)樂器吶喊出無奈的心靈悲鳴，把觀眾拉進(jìn)這種惋惜遺憾的情感之中。在影片結(jié)尾段落，歌曲每個(gè)旋律獨(dú)立清晰且緩慢而悲傷，象是在訴說男主塞巴斯汀苦楚的內(nèi)心。

在本片中，音樂還有一個(gè)重要作用——代替對(duì)白，加速敘事?！禔 love night》這首歌是在男女主人公在派對(duì)上第三次見面時(shí)出現(xiàn)的，兩人的情感由矛盾走向緩和，在美麗的星空下他們用對(duì)唱的方式代替對(duì)白，內(nèi)心的碰撞激發(fā)起強(qiáng)烈的波瀾。在影片無法通過對(duì)白展開敘事時(shí)，情感地推動(dòng)更多通過音樂來傳遞，音樂恰到好處地代替對(duì)白來表明男女主角細(xì)膩的情緒，既緩解了尷尬，又促發(fā)了情感?！禖ity of star》是片中渲染情緒最典型的一首爵士歌曲，它在影片的一個(gè)片段中有著配合敘事節(jié)奏，表現(xiàn)時(shí)間流逝的作用。當(dāng)米婭和塞巴斯在家中合唱《City of star》的場(chǎng)景幾近結(jié)束時(shí)，音樂節(jié)奏與張力配合主人公情感的變化直接推動(dòng)了影片的情感敘事，對(duì)白的缺乏并未影響影片的節(jié)奏和內(nèi)容推進(jìn)，反而起到了烘托氣氛的沉默效應(yīng)。為表現(xiàn)米婭與塞巴斯兩條獨(dú)立并行的敘事線索，形成敘事的對(duì)比和并列關(guān)系，導(dǎo)演采用平行蒙太奇手法配合頗具敘事節(jié)奏的舒暢樂曲配合敘事。米婭辭掉了咖啡館的工作，一心投入到話劇的準(zhǔn)備工作中，通過其聯(lián)系話劇演出場(chǎng)地、完善劇本、布置場(chǎng)景的快切鏡頭很好地體現(xiàn)出人物的忙碌與孤獨(dú)。伴隨音樂地轉(zhuǎn)折，塞巴斯也加入好友的樂隊(duì)當(dāng)鍵盤手，和隊(duì)友一起錄歌、排練、發(fā)專輯、巡演。這段快節(jié)奏的鏡頭剪輯，既體現(xiàn)出畫面敘事的簡潔流暢，又讓觀眾意識(shí)到了時(shí)間的轉(zhuǎn)變與流逝，音樂取代了對(duì)白形成了強(qiáng)烈情感與敘事助推力，成為好萊塢歌舞電影的成功典范。

[1]白靜.用視聽語言學(xué)論《愛樂之城》[J].影視制作,2017(6).

[2]陳林俠.論影像敘事的聲音、距離與認(rèn)同——對(duì)2004年電影敘事的一種考察[J].藝術(shù)百家,2005(3):56-61.

[3]艾柯.詮釋與過度詮釋[M].王宇根,譯.北京:三聯(lián)書店,1997.