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若里維《里諾之歌》音樂(lè)風(fēng)格與演奏分析

2018-03-04 07:18楊曦
藝術(shù)評(píng)鑒 2018年23期
關(guān)鍵詞:演奏分析音樂(lè)風(fēng)格

楊曦

摘要:若里維作為一位法國(guó)作曲家,若里維對(duì)古老、魔幻的原始?xì)庀⒎浅釔?ài),創(chuàng)作中更傾向于長(zhǎng)笛發(fā)聲,他認(rèn)為長(zhǎng)笛的發(fā)聲更符合自然。藝術(shù)創(chuàng)作中注重對(duì)音樂(lè)美學(xué)的掌握,為呈現(xiàn)獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)范,他創(chuàng)作了《里諾之歌》,使其在法國(guó)長(zhǎng)笛學(xué)派中占據(jù)重要地位。本文主要針對(duì)若里維《里諾之歌》的創(chuàng)作背景、音樂(lè)風(fēng)格及演奏進(jìn)行詳細(xì)分析。

關(guān)鍵詞:若里維? ?《里諾之歌》? ?音樂(lè)風(fēng)格? ?演奏分析

中圖分類(lèi)號(hào):J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):1008-3359(2018)23-0003-03

若里維是法國(guó)的一位著名作曲家,其創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特,擅長(zhǎng)長(zhǎng)笛發(fā)聲,并在法國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展歷程上起到了關(guān)鍵作用。若里維以文字?jǐn)⑹龇▉?lái)表達(dá)音樂(lè)情景,熱愛(ài)法國(guó)文化,擅長(zhǎng)長(zhǎng)笛演奏,他最為人知的就是對(duì)法國(guó)文化及音樂(lè)思想的貢獻(xiàn),熱衷于音樂(lè)事業(yè),同時(shí)還自覺(jué)的學(xué)習(xí)小提琴、鋼琴等多門(mén)藝術(shù),將長(zhǎng)笛與鋼琴結(jié)合起來(lái),從而創(chuàng)作了具有代表性的《里諾之歌》。

一、關(guān)于若里維及《里諾之歌》的相關(guān)簡(jiǎn)介

若里維作為法國(guó)的著名作曲家,鋼琴曲、小提琴曲等都是若里維愛(ài)好之所在,他從小在音樂(lè)氣息的環(huán)境中長(zhǎng)大,在充滿(mǎn)文化氣息的家庭中受到熏陶,自幼就學(xué)習(xí)鋼琴,在音樂(lè)的啟蒙下,1929年到1933年,若里維跟著瓦瑞茲學(xué)習(xí)音樂(lè)創(chuàng)作技巧,同時(shí)學(xué)習(xí)音響學(xué)及管弦樂(lè)等知識(shí),1945年擔(dān)任法國(guó)喜劇院指揮的職務(wù),一直持續(xù)到1959年。直到1961年,法國(guó)巴黎音樂(lè)學(xué)院邀請(qǐng)若里維擔(dān)任國(guó)際音樂(lè)比賽評(píng)審,他先后參加過(guò)許多國(guó)際型演講、指揮、教學(xué)等活動(dòng),并獲得了多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),他一生中創(chuàng)作了一百多首作品,至今廣泛流傳?!独镏Z之歌》創(chuàng)作于1944年,此曲作為長(zhǎng)笛與鋼琴的版本,其中蘊(yùn)含著濃厚的節(jié)奏舞蹈和旋律情感,因此也就成為國(guó)際長(zhǎng)笛比賽中的主要音樂(lè)演奏曲目。

二、若里維《里諾之歌》的創(chuàng)作背景

若里維在1944年創(chuàng)作了《里諾之歌》,主要是因?yàn)樗?dāng)時(shí)應(yīng)邀成為法國(guó)巴黎音樂(lè)院的音樂(lè)項(xiàng)目評(píng)審,為長(zhǎng)笛入學(xué)考試人員創(chuàng)作了指定曲目,它作為鋼琴與長(zhǎng)笛的版本。這一作品的創(chuàng)作在法國(guó)巴黎音樂(lè)演奏領(lǐng)域占據(jù)著非常重要的地位,奠定了法國(guó)長(zhǎng)笛學(xué)派的國(guó)際地位。從1894年開(kāi)始,國(guó)際音樂(lè)考試中都以難度較高、委托校內(nèi)教授作曲的形式來(lái)測(cè)試入學(xué)者的演奏水平,《里諾之歌》成為等級(jí)8的難度范圍。這部作品與同時(shí)期的音樂(lè)作品有很大不同,主要是運(yùn)用了重返魔法時(shí)期的作曲理念,通過(guò)采用巧妙的作曲手法,將葬禮儀式與古希臘神話(huà)元素相融合,通過(guò)扮演幕后推手的角色,使得《里諾之歌》成為法國(guó)長(zhǎng)笛學(xué)派的主要代表作曲,其精美的舞蹈節(jié)奏及豐富的音樂(lè)旋律,使得這部作品的創(chuàng)作難度增高,成為國(guó)際音樂(lè)會(huì)上的首選曲目。

三、若里維音樂(lè)作品的音樂(lè)演奏風(fēng)格

(一)曲目難點(diǎn)演奏

在藝術(shù)音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程中,《里諾之歌》的引子部分是以瘋狂的嘶吼作為結(jié)束部分,然后拉開(kāi)了序幕,里諾的父親充滿(mǎn)了淚水,當(dāng)看到里諾影子時(shí)就仿佛看到了未來(lái)要發(fā)生的一切。實(shí)際的演奏過(guò)程中,始終遵循作曲家的故事思路,注重音樂(lè)色彩的變化,在音樂(lè)的意境營(yíng)造上進(jìn)行了重點(diǎn)考慮,講究音色空靈、暗淡,以此來(lái)表現(xiàn)出無(wú)力的特殊效果。在樂(lè)曲的B段,主要表現(xiàn)出里諾被拋棄并被狗撕成碎片的情節(jié),這一段在實(shí)際演奏中有一定難度,演奏者需要準(zhǔn)確的把握不規(guī)則的三和弦上行,并且對(duì)手指技巧的要求也很高,要及時(shí)將6連音拆分為三和弦進(jìn)行練習(xí),在此過(guò)程中,上行中腹部作為主要的支撐力量。比如在花舌演奏中,需要正確的把握此時(shí)的演奏力度為ff,加強(qiáng)對(duì)音色演奏的單獨(dú)練習(xí),因此可以將演奏任務(wù)分為C、D、E這三個(gè)故事主體框架。音色的單獨(dú)練習(xí)有利于掌握情節(jié)中的復(fù)仇部分演奏技巧,當(dāng)樂(lè)曲節(jié)拍改為5拍,同時(shí)還加入了大小三連音,以此來(lái)延續(xù)故事發(fā)展。隨著音樂(lè)層次的不斷深入,演奏人員需要掌握的技術(shù)也不斷提升,樂(lè)曲句子較長(zhǎng),音色的變化不易把控,根據(jù)音色的藝術(shù)與技巧展開(kāi)專(zhuān)業(yè)的演奏練習(xí),根據(jù)氣息的強(qiáng)弱及嘴唇吹口的距離來(lái)控制音色的變化。在音樂(lè)節(jié)奏的把控中,其表現(xiàn)形式與樂(lè)曲B段的演奏有些相似,比如在樂(lè)曲演奏練習(xí)中需要準(zhǔn)確把握樂(lè)曲節(jié)奏的變化,正確的控制樂(lè)曲的節(jié)奏,將為進(jìn)行拆分練習(xí),將一拍分為四份,也就是一個(gè)節(jié)拍是15分音符,由此構(gòu)成了清晰的切分節(jié)奏。先慢慢的進(jìn)行反復(fù)練習(xí),然后逐漸加快速度,采用循序漸進(jìn)的方式,合理的把控樂(lè)曲演奏的節(jié)奏,最后再變?yōu)檎木毩?xí),繼而加速練習(xí),在多次的循環(huán)練習(xí)后,演奏人員可以準(zhǔn)確的把握節(jié)奏及音色的變化。在演奏過(guò)程中,為了表現(xiàn)出舞蹈藝術(shù)焦灼的一面,采用長(zhǎng)笛與鋼琴演奏結(jié)合的形式,使得鋼琴聲音與長(zhǎng)笛聲音交錯(cuò)進(jìn)行,在相互配合的情況下,便于將樂(lè)曲推向高潮,從而產(chǎn)生了推動(dòng)故事發(fā)展的特殊效果。鋼琴聲音與長(zhǎng)笛聲音的交錯(cuò),呈現(xiàn)了演奏中長(zhǎng)笛與鋼琴的配合效果,靈活的運(yùn)用和聲變化,讓這部曲子自然的轉(zhuǎn)換到下一個(gè)段落,這也是這個(gè)曲目的難點(diǎn)之處。

(二)作品結(jié)構(gòu)難點(diǎn)演奏技巧

這部作品的作曲結(jié)構(gòu)是復(fù)三部結(jié)構(gòu),主要可以分為引子、A部、B部、C部、尾聲這幾個(gè)結(jié)構(gòu)部分,其中引子部分的1到16節(jié)作為一個(gè)整體的樂(lè)段結(jié)構(gòu),三十二分音符和顫音組成了導(dǎo)奏,將整個(gè)樂(lè)段分為三個(gè)樂(lè)句,使得各個(gè)部分以增四度、減四度的音程關(guān)系依次遞增,演奏者專(zhuān)業(yè)、出色的表演讓欣賞者心情愉悅,感覺(jué)心情激昂。比如A部分的17到33小節(jié),整體是個(gè)平緩的節(jié)奏,從旋律開(kāi)始響起來(lái),二分音符和四分音符都是長(zhǎng)笛演奏部分的主要旋律內(nèi)容,以緩慢的旋律節(jié)奏調(diào)動(dòng)起整體的音樂(lè)氛圍,同時(shí)營(yíng)造出一種哀歌的藝術(shù)環(huán)境狀態(tài)。D部分的34到46小節(jié),作為快速上行連音部分,其中還夾雜著花舌演奏法,借助花舌演奏法來(lái)創(chuàng)設(shè)緊張的環(huán)境氛圍,從六連音演奏開(kāi)始,周?chē)沫h(huán)境都處于緊張的狀態(tài)中,巧妙利用花舌來(lái)描述故事中葬禮上哀嚎、哭泣的場(chǎng)景。最后的第47到58個(gè)小節(jié)都描述的是故事中平靜舒緩的環(huán)境特征,從切分的節(jié)奏到三拍子長(zhǎng)音帶,都呈現(xiàn)出了一種特殊的舒緩、哀挽的情節(jié)氛圍。并在后面大量使用三連音節(jié)奏,對(duì)于哀歌的部分,采用了十六分音符演奏,利用第112到126小節(jié),將欣賞者的注意力帶到了舞蹈段落,通過(guò)使用尖銳的音程,呈現(xiàn)了高亢的現(xiàn)場(chǎng)演奏效果,這個(gè)部分稱(chēng)為宣泄、哀歌的主要體現(xiàn)內(nèi)容。在D部分的第127到139小節(jié),音樂(lè)節(jié)奏變得舒緩,同時(shí)利用哀歌部分將欣賞者的思想引入無(wú)窮的想象中,在演奏者的帶領(lǐng)下進(jìn)入一種夢(mèng)幻的藝術(shù)境界中,并制造出一種浮動(dòng)的音樂(lè)表現(xiàn)性質(zhì)。曲目的連接部分第140到114小節(jié),均采用的是連續(xù)十六分音符節(jié)奏,同時(shí)還融入了不協(xié)和的音程,在上行和下行旋律的配合下構(gòu)成一個(gè)緊密連接的表演段落,E部分的第145小節(jié)與162小節(jié)的音樂(lè)旋律與C部分的旋律是相同的,都運(yùn)用了弱拍與強(qiáng)拍的結(jié)合,這種節(jié)奏型類(lèi)似于舞蹈節(jié)奏,采用2+2+3的舞蹈旋律,使得各部分的演奏形成一個(gè)與對(duì)唱相似的旋律,長(zhǎng)笛與鋼琴演奏的結(jié)合演奏,便于提高音樂(lè)演奏的表現(xiàn)能力,推動(dòng)故事發(fā)展。

(三)演奏中的注意事項(xiàng)

若里維《里諾之歌》演奏過(guò)程中,注重呈現(xiàn)的是節(jié)奏強(qiáng)與弱的變化,以此表現(xiàn)出不規(guī)則的長(zhǎng)笛與鋼琴演奏風(fēng)格。從一定程度上說(shuō),長(zhǎng)笛演奏技術(shù)具有一定的戲劇性特征,作曲家在創(chuàng)作藝術(shù)時(shí),通過(guò)利用復(fù)雜的節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)出強(qiáng)烈的情感變化,注重鋼琴與長(zhǎng)笛的配合使用,從而表現(xiàn)出哀歌、祈禱式音樂(lè)。段落開(kāi)始使用的是三拍子,并通過(guò)連續(xù)的三連音節(jié)奏,使得鋼琴與長(zhǎng)笛的演奏速度相統(tǒng)一,并在收尾部分使用了低音,以哀歌、舞曲、哭泣等意境來(lái)貫穿整個(gè)曲目的演奏過(guò)程,靈活的進(jìn)行演奏速度變化,最終帶來(lái)了豐富的音樂(lè)色彩。

四、結(jié)語(yǔ)

若里維《里諾之歌》成為法國(guó)長(zhǎng)笛學(xué)派的主要代表作品,也是國(guó)際音樂(lè)會(huì)上的首選曲目,對(duì)法國(guó)巴黎音樂(lè)領(lǐng)域具有很高的指導(dǎo)意義,根據(jù)音色的藝術(shù)與技巧展開(kāi)專(zhuān)業(yè)的演奏練習(xí),準(zhǔn)確把握樂(lè)曲節(jié)奏的變化,正確的控制樂(lè)曲的節(jié)奏,有效提高演奏效果。

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